电视照明 第一章 第三讲
第一章 电视照明是一门艺术1
讲授人； 讲授人；刘定耀
教材及参考书目
1、《电视照明》李兴国 田敬改著 电视照明》 中国广播出版社 2、《影视照明技术》夏光富主编 影视照明技术》 西南师范大学出版社
第一章 电视照明是一门艺术
电视照明的主要任务是完成画面造型， 电视照明的主要任务是完成画面造型， 是完成画面造型 通过照明表现出电视画面的空间感，纵深感， 通过照明表现出电视画面的空间感，纵深感， 描绘出物体的立体形状， 描绘出物体的立体形状，表达物体的表面结 构及质感． 构及质感． 它的特点： 它的特点：在规定的时间内完成照明的 设计与布光； 设计与布光；布光中讲究追求自然光线效 从而体现照明工作者对剧情、主题、 果 ，从而体现照明工作者对剧情、主题、 情节、思想的理解。 情节、思想的理解。
电视画面构图讲究要有章法，有秩序， 电视画面构图讲究要有章法，有秩序， 重点突出主要场景和主要对象。 重点突出主要场景和主要对象。照明能够发 挥其优势，利用光影、明暗和色调的配置， 挥其优势，利用光影、明暗和色调的配置， 以及照明范围的大与小、入射角度的高与低、 以及照明范围的大与小、入射角度的高与低、 照度的强与弱等。来增加画面的形式表现力， 照度的强与弱等。来增加画面的形式表现力， 并在造型上起着揭示、隐蔽突出、夸张、 并在造型上起着揭示、隐蔽突出、夸张、修 饰和弥补的作用。 饰和弥补的作用。利用照明还可展示画面的 内象空间或造成外象空间。 内象空间或造成外象空间。
第二节
电视照明的任务
电视照明是完成电视制作的技术， 电视照明是完成电视制作的技术，继 而实现画面艺术造型的一种重要手段。 而实现画面艺术造型的一种重要手段。在 电视节目制作中， 电视节目制作中，电视照明肩负着如下任 务：
电视照明教案..
4、背景光
用来照明被摄物体周围环境及背景，常采 用柔光源（如天幕灯和散光灯），使用时视具 体情况而定。 作用：突出主体；表现特定环境、时间或 造成某种气氛的光线效果；提供所摄画面的深 度；背景光的亮度决定画面的基调。
5、场景光（基础光）
拍摄大场面进行普遍照明，满足摄像机对 照度的需要（1500—2000Lx)。 常采用散光型光源，控制其照度：主光为 基础光的1.2—1.5倍，辅光为基础光的0.8— 1.0倍，轮廓光为基础光的1.5—2.0倍，背景 光为基础光的0.8—1.0倍，其它灯光可按实际 而定。 基础光位置在拍摄场景顶部或前上方。
3、逆光（轮廓光）
使被摄物体产生明亮边缘的光线。常用聚光灯， 可控制其照明区。 作用：照亮、勾画被摄对象的轮廓形状和线条， 并使被摄对象与背景分开，突出主体，增强画面的 纵深感和被摄对象的立体感。另外还可以增加画面 清晰度。 光源的位置：在被摄对象正后方或侧后方，一 般和主光相对，垂直位置较被物体高，约30°~45° 范围。轮廓光的光强与主光亮度相等或更强一些 （1~1.5倍），过强轮廓易“发毛”。
光 硬光 性 太阳光、聚光灯
柔光 反射光、过滤光
硬光 太阳光、聚 光灯
散射光 散射光 反射光、过 滤
第四节 人工光线造型
一、照明角度的确定 常用光线方向和光线高度来表示，即水平角度与 垂直角度。 1、光线方向 光线方向是以镜头的视点作基准。
二、照度角度及其特点
1、钟面表示法 如5H3V +4H -3H
3、合理利用和安排景别
4、人为拉开亮暗对比
5、利用和加强色调对比 6、展示空间深度 7、设计逆光照明
第六节 室内自然光照明
一、室内自然光的特点 1、光线有固定的方向性 2、光线细柔平和 3、门窗亮部与环境暗部亮暗差距大 4、富有浓郁的环境气氛
影视照明技术基础知识ppt课件
四、光与色彩
分别为：红色光波长为640nm-780nm；橙色光波长为 600nm-640nm；黄色光波长为550nm-600nm；绿色光 波长为480nm-550nm；蓝色光波长为450nm-480nm； 紫色光波长为380nm-450nm。
如果物体表面将光线全部反射则表现为白色，全部 吸收则表现为黑 值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
第一章 影视照明技术基础知识
二、光的基本单位
光的基本单位：光通量、发光强度、照度、亮度、光 源的发光效率、光源的寿命
资金是运 动的价 值，资 金的价 值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
色温高，光线的颜色偏冷：色温低，光线的颜色偏暖： 色温适中时，光线接近于白色。通常情况下，阳光的色 温为5600k左右，而演播室用灯具的色温都在3200k左 右。彩色电视对色温的要求很严，因为它会直接影响电 视画面的彩色效果。在电视画面拍摄之前，必须根据拍 摄现场的光源条件调整摄像机的色温滤色镜和白平衡，。
资金是运 动的价 值，资 金的价 值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
第一章 影视照明技术基础知识
二、光的基本单位
5、光源的发光效率：光源所发出的光通量与该光源所 消耗的电功率的比值称为该光源的发光效率，简称光 源的光效。 6、光源的寿命：光源的寿分为全寿命和有效寿命两种。
太阳光表现为白色， 实质上它是由红、橙、 黄、绿、蓝、靛、紫等 七种不同颜色的色光混 合而成，这一结论根据 棱镜分色实验可验证。 这七种色光的波长
电视照明基础
1、光源的发光强度
2、光源与物体间的距离
3、物体的反光能力或透光能力、表面性质与光线
的投射方向பைடு நூலகம்关
电视照明基础
（二）、光的颜色
由于反光体的物质不同，发出的光的颜色有所不 同，有单色光和复色光之分。光谱是复色光经过色 散系统（如棱镜、光栅）分光后，按波长，频率的 大小依次排列的图案。我们平时所看到的白光是可 见光波中不同颜色（不同波长）的光混合的结果， 是复合光。最纯正的“白光”是夏日正午阳光。日 光的可见光谱是一个连续光谱，通过棱镜折射，能 得到红，橙，黄，绿，青，蓝，紫七种色光。日光 的七种色光可以归纳为红（包括红、橙色光）绿 （包括黄、绿色光）蓝（包括青、蓝、紫色光）三 种主要色光。
电视照明基础
红，绿，蓝三种色光称为三原色光。红， 绿，蓝三种色光按不等量混合会形成丰富多 彩的不同色光。自然界一切景物色彩的形成， 都是由于它们对这三种主要色光不同比例的 透射，反射和吸收的结果。
光源的光谱成分反映了该光源的显色性。 物体在全色光谱的照射下，反映的色彩最为 真实。在电视摄像用光中，选择全色光源是 正确还原景物色彩的重要前提，而选择偏色 光源则有助于表现出带有倾向性色调的画面 效果。
上较好地再现出时间的变化。也就是说，要注意拍
摄时光线的色温平衡。具体的讲，要注意两方面的
色温平衡。
电视照明基础
1、现场各光源间的色温平衡。 2、摄像机与现场光源的色温平衡。
电视照明基础
典型色温（K）
黎明与黄昏时的阳光
1850
早晨与傍晚时的阳光
2380-4500
上午与下午时的阳光
4500-5400
顺光照明不能通过光线形成影调变化，
不能很好的表现物体的立体感和表面质感，
电视照明艺术
在照明美学方面，主要是将照明与具有不同
特性的对象、色彩等因素结合起来。一方面 要通过照明的手段，来真实准确地还原被摄 对象的色彩效果。另一方面，通过改变照明 的手段，还原被摄体原有的色彩效果或营造 新的造型效果，通过重新调整画面的色彩效 果，达到期望实现的画面气氛或情调转换。
第二章 光的基本概念
摄像机对照明的要求： (1) 照度 不同灵敏度的摄像机，对照度的要求是不同的。灵敏度高 的，要求的照度低一些；灵敏度低的，要求的照度就要高一 些。只有满足了摄像机的照度要求，才能保证摄像机处于最 佳工作状态，获得高质量的画面。 在外景自然光照明的条件下，通常的麻烦是照度过高。此时 若不作调整就会使画面曝光过度，影响图像质量。一个解决 的办法是：用中性滤色片来调节进入摄像机的光通量。 使用中性滤色片后，光圈要相应增大，以求达到正确曝光。 在演播厅内，使用的是人工光源--电光源，其光照度、距离、 高度等参数都可根据需要而灵活改变，给景物或环境照明控 制带来很大的方便性。
一般地，规定太阳光的显色指数为100%，一
切人造光源的显色指数均低于100%。 在正午5500K的太阳光中： R ：G：B=33：33：34（%）（1：1：1） 卤钨灯为：47：34：19 白织灯为：50：34：16
3、 电视照明的光源种类 电视照明的光源有两大类：自然光源和人造光源。 （1） 自然光源 自然光源即指太阳光源。由于地球表面地域广阔， 作为自然光的日光颜色受地域、季节、天气和时间 的变化而发生变化，即使在同一地点，天气晴朗， 在从日出到日落的时间里，日光的色温变化都很大。 电视采光必须掌握有关规律。
光比的含义具体包括以下两个方面： ①相同反射系数的景物表面，在同一光源照射下 所形成的亮度值之比。 ②相同反射系数的景物，在不同光源照射时，光 源照度之比；或相同反射系数的景物表面，其受光 处与阴影处所受光源照度之比。 恰当地运用光比，可使所拍画面的影调、影像层 次，色彩与色调层次都具有良好甚至美妙的效果， 从而增强画面的艺术表现力和感染力。
第三章-电视照明PPT课件
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三、照明造型
3、轮廓光
• 1）作用：又叫逆光，是从被摄物背后来的光，使 被摄物产生明亮的边缘，勾划出被摄物各部分的 轮廓形状，将物体与物体之间、物体与背景之间 分开，增强画面的纵深感。
• 2）灯具：回光灯和聚光灯
• 3）位置：在被摄物的后面，与摄像机镜头轴线成 30度水平角。高度与摄像机镜头轴线成30度至60 度垂直角。
典型的大面积照明灯具。泛光灯在舞台上的使用 非常广泛，种类也比较多，一般有脚光灯、天幕 灯、地幕灯、地槽灯、云灯等等。 • 泛光灯即散光灯，有卤钨灯类的，也有荧光灯 类的，如卤钨灯、三基色荧光灯等。
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二、照明设备
人工光源种类 白炽灯 卤钨灯
日光色荧光灯 三基色荧光灯
镝钬灯 氙灯
色温（K） 2300-2800 2900-3200 5500-6500 3200左右 5300-6000
二、照明设备
• (2)螺纹透镜聚光灯 螺纹透镜聚光灯采用了一块菲涅耳透镜，故又名 菲涅耳聚光灯。它是在平凸透镜聚光灯基础上发 展过来的，菲涅耳透镜的表面是一组同心圆环， 背面还蚀刻有纹理，可使光线更加均匀柔和。 通过调节调焦手杆，可调节螺纹透镜输出光线的 光型，可获得聚光、平光和发散光的效果。螺纹 透镜聚光灯的光源用500W～5000W，最常用的 是6英寸1000W和8英寸2000W的灯具。
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三、照明造型
4、背景光
• 1）作用：照亮被摄物背景、布景、天幕，清除被 摄物在背景上的投影，使物体与背景分开，衬托 背景的深度 。
• 2）灯具：天幕灯和散光灯 • 3）位置：天幕灯的位置是沿着演播室悬挂式灯架
的边缘一字排列，水平放置；角度以均匀照亮天 幕为宜。用落地式散光灯照亮背景，散光灯的位 置在被摄物后面，以不被摄入画面为宜 。
电视照明教学大纲
41424772 电视照明英文课名：TV lightening学时：30学分：2先修课程：电视摄像适用专业：教育技术学专业一、总论（一）课程性质：本课程是教育技术学专业的一门专业限选课，主要讲授照明中的基本理论、光的性质、人眼的视觉特性、光与色的关系、光度学的基本计量单位、电视照明灯具、光线与画面造型、自然光照明的处理、人工光线的造型处理、演播室照明设计等。
（二）开课目的与任务：《电视照明》课是为培养适应二十一世纪数字媒体技术行业需要的较高层次的摄像照明方向的专门人才而设置的，本课程讲述光的性质和电视照明灯具的性能指标，以及电视照明的各种造型处理，使学生对电视照明技术与艺术基本理论和实践有较为全面、系统的了解，并能够通过此课程的学习提高学生利用光线造型的能力。
（三）课程教学重点、难点、手段等有关说明：本课程教学重点是色彩学的基本原理、电视照明与画面造型、室内外照明技术。
本课程难点是室内外照明技术的基本理论与应用。
本课程教学手段充分使用多媒体进行教学，有些内容可采用现场教学的方式进行。
二、课程内容及其学时分配、教学要求（一）课程内容及学时分配：第一章电视照明是一门艺术（4学时）第二章光的基本概念（2学时）第三章色温与色彩、色彩学基本原理（4学时）第四章电视照明与画面造型（2学时）第五章外景自然光照明（6学时）第六章内景人工光线照明（2学时）第七章演播室照明（2学时）第八章新闻节目照明（4学时）第九章戏剧节目照明（4学时）（二）教学要求：第一章理解电视照明的意义、任务和基本特点第二章掌握照度与亮度的概念与应用第三章掌握色温的定义、理解光源的色温、掌握色温平衡第四章掌握电视照明与画面造型的关系第五章掌握外景自然光照明地方法第六章掌握内景人工光线照明地方法第七章了解演播室内照明方式与特点、掌握演播室照明设计的要点第八章掌握新闻节目照明方式与特点第九章掌握戏剧节目布光的方法三、实验无四、课程设计无五、教材及主要参考书教材：《电视照明》，李兴国、田敬改箸，中国广播电视出版社出版。
电视照明教案解析
第五章 光线与人眼的视觉特性
第一节 认识眼睛
一、感受可见光强与弱的能力 视网膜：视杆细胞——感受弱光 视锥细胞——感受强光
二、亮暗适应能力
三、色彩适应能力 色觉守恒：不同的光线照明条件下，人眼不会由于 不同的光线照明条件而改变对这一物体的原有色彩 的印象和记忆。 四、视界容量范围
1、亮度比与光比的要求不同 2、多机和单机拍摄对布光的不同要求 3、多种体裁与单一体裁照明的不同 4、实景照明与棚内照明的不同 5、素养和适应性的要求不同
第五节 电视照明部门的工作地位与工作关系
1、照明与导演 2、照明与摄像 3、照明与美工
第二章 光的基本概念
1、照度 照度表示被照明物体表面在单位面
1、外景选择多层、重复景物强调层次关系 2、避免骷髅状，一人脸暗部或亮部曝光 3、人为改变顶光投射状态 4、加用辅助光
四、直射光照明常用形式
（一）顺光照明 （二）斜侧光照明 （三）逆光照明
第四节 散射光照明
特点： 1、光线柔和，照明均匀 2、亮暗反差缩小，影调接近 3、光线无明显的投射方向 4、色温偏高，色调偏冷 5、物体受光面、阴影、投影不明显 6、面上照明同点上照明区别较小
（二）夜间拍夜景
雾天光线分析：
1、介质增多，光线扩散 2、“净化”画面，写意效果明显：含蓄、幽深、淡 雅
3、空气透视效果强烈 拍摄处理：
1、逆光、侧逆光处理为佳 2、剪影效果朦胧、诗意 3、雾气过浓时，不适合拍摄
四、晴天遮挡法和背阴处照明
遮挡法优点： 1、散射光照明效果好 2、清晰度、饱和度正常 3、易于把握基调
第三节 直射光照明
一、太阳初升和欲落时段
电视照明要点
电视照明第一章电视照明是一门艺术第一节电视照明的意义光是万物之灵，对于电视艺术来讲，光线是它的灵魂，光线直接参与了初创阶段的文学构思、画面设想、光线设计和主创阶段的形象造型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的全部过程。
电视：光－电－光在这个环节中，光使画面的重现，起着直接的作用。
光是完成一系列技术条件的一种手段，光是电视及视觉艺术之“源“，没有光的作用，电视将失去生存的意义。
电视艺术是靠画面语言为主要表现手段，来叙述事件和故事、刻画性格和心理活动、传达作者主观情感的一门综合性艺术；光是电视创作的需要，是观众审美情趣、欣赏水平不断提高的需要，也是电视自身的需要。
第二节电视照明的任务一、满足摄录技术上的照明要求光是获得画面影像的先决条件．是使摄像管取得准确信号的基础。
提供合适的照度/提供合适的光比/提供稳定的色温平衡/二、用光完成画面的艺术造型（表达空间感、纵深感、表面结构及质感）三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与时间概念真实而浓郁的环境气氛，能够烘托人物，表达生活气息，同时环境气氛能够吻合观众心理和表达画面人物的性格、职业、爱好。
五、戏剧表现的需要根据剧本及拍摄要求、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。
依据不同要求采用不同的照明方式。
六、画面构图的需要电视画面构图讲究有章法，有秩序，重点突出主要场景和主要对象。
第三节电视照明的基本特点电视照明的根本任务：利用其光线参与艺术的创作，用光线描绘和塑造镜头前的形象。
一、电视照明具有时限性时限性是指在一定的时限内完成照明的设计、布光等。
二、电视照明具有可塑性电视照明的可塑性是指在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。
（例《当家的女人》）三、电视照明具有纪实性电视照明的纪实性指追求自然光线效果，但并不是片面要求照明完全利用拍摄现场的固有自然光和现场光，而不加任何人工光，有时在自然光基础上使用人工光来加强照明的真实效果而不留人工痕迹或少留人工痕迹。
电视照明第一章 光与电视照明基础
电视照明第一章光与电视照明基础第一节电视照明的意义与任务一、意义1．保证电视传媒作为载体传播信息的实际功能。
2．利用光线，描绘、叙述信息的内容二、任务及作用1．任务(1)满足前期录制的照度需要（基本）(2)用光线完成对影视对象的三维造型塑造（进阶）(3)突出强调主要场景与人物（入门）(4)在线环境气氛和时间概念（应用）(5)满足画面语言和戏剧性表现的需要（高级）2．作用(1)在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求a)电视传播信息的原理：依靠光电转换实现信息的传播。
对象（光信号）——媒介（电信号）——画面（光信号）b)电视节目制作人员的“创作”决定观众可以接受的视听信息，电视照明则决定电视节目制作人员将如何“创作”。
(2)用光线完成画面的艺术造型a)电视照明完成环境空间与被摄对象的三维造型。
（美术造型）b)表达被摄物体或所述信息在画面中的外形、质感、环境空间等真实视觉感受，是电视照明另一项重要任务。
(3)突出强调主要场景和人物电视节目制作人员和“创作”是主观的，单纯对自然场景的记录不能够将这种主观一直传递给观众；需要利用电视照明的辅助，对主要场景和人物脚色进行强调出，将“创作”人员的主观意志跳脱出画面。
(4)在线环境气氛与时间概念a)电视节目制作中的技术限制，会在一定程度上对自然光线还原“失真”；在电视剧等节目的制作过程中，由于制作周期的原因，需要在相对较短的时间内拍摄时间跨度较大的场景，这时候便需要依靠照明来实现创作的可能性。
b)电视照明的人工光源，可以满足电视节目制作中对特定气氛和非现场时间的需要；还原环境、亦可设计环境、虚构环境。
(5)满足视觉语言修辞和戏剧表现的创作需求a)用非自然、非常规性的照明技法，可以表现出环境和人物角色的潜在或具有渲染性电视画面。
b)电视画面构图中讲究章法、秩序、突出主要场景和主要对象。
c)照明利用光影、明暗和色调的配置，照明范围的大小，入射角度的高低，照度的强弱，来郑家画面形式的表现力，更深入一步又起着“揭示”、“夸张”、“修饰”、“弥补”等作用。
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《电视照明》第一章 布光基本原理
1-1-5、伟大的巫术——光影术
■《圣经》说“没有光什么也看不见”，同理，没有光，也就无法拍电影。
■ 导演在剧组里就变成了上帝，他说要有光，于是便会有光。
“光影术”：用光骗人的把戏？
■欧洲宗教统治时期：魔术灯戏法被
用来震慑教徒。
信徒被关在漆黑的
屋子里，神父调节几个灯光的关系，
将影子互相融合，将安适弄得阴气
森森，鬼影憧憧。
中国用光影作召魂术
■《西京杂记》里记载的叫“少翁”的巫师，为皇帝召魂时使用了活动投影器。
■汉武帝刘彻感伤爱妃李夫人之死。
有道士假托法术召魂，以悦皇上。
入夜，置烛火于帐后，投射李夫人生前之影像。
汉武帝隔帐观之，传神之至，一时真假难辨，叹曰：“是耶?非耶?立而望之，偏何姗姗其来迟!”
背景光和演员光的任务也不同
■1. 背景光的任务是给场景增加“临场感”，作用是“逼真”
■2. 演员光的本质是给演员化妆，作用是“美化”，或者“造型”。
■但是没有一个灯光能同时完成一种效果，只能分别布光，完成一个任务，这就是“光影术”。
要弄清“光影”如何变魔术，必须先明白“照明”的真正含义。
是古老的拉丁语。
英语、德语、法语中的
照明，都指的是“为了某种目的而调配光线”。
柏拉图的洞穴寓言
■洞穴这一意向本身就是对世
界的比喻。
我们身处的不是
真正的世界，而是世界的意
象。
洞穴寓言和影院观影：被缚的人们只能把光投射出的阴影当作真实的东西
第二节 影像评价法
■一、侧光和等量光
■二、照明法和遮光法
■科学影像的目的是“再现”。
好影像应具备三个要素：侧光、明暗、立体感。
即：基于再现目的，用投入“侧光”手段，使立体物发生明暗，给人“立体感”。
电影布光属于艺术，它不仅仅停留在“再现”，其价值在于“表现”。
但同时也要注意三个问题：
■有无侧光？
■有无明暗？
■有无立体感？
一、侧光和等量光
■侧光是观察自然的源头
■一方面：古人通过阴阳来认知事物，利用侧光影子的大小来计算时间和季节。
在没有科学仪器的情况下，我们对任何物体观察都离不开侧光 ；■另一方面：有了光，也不一定看得见。
比如，你无法在阳光下看电影。
在白云里飞行员什么也看不见。
■物体本身通过侧光和我们产生交流。
我们既要看到物体的特征，也要满足视觉享受。
这要具备侧光条件。
比较两幅图
施加侧光、等量光球体、背景照明后的变化球体——圆形——消失
■在电影拍摄时灯光师要学会回避等量光，排除万难再现立体物。
■呈现电影的空间感
侧光照明实现立体感
三、照明法和遮光法
■光的强弱是在视觉对比的情况下发生的。
事物是相对的，再现立体物的技术，一是增加侧光，称为“照明法”，二是消除不必要的侧光，称为“遮光法”。
■在绘画专业中有“三大块五大面”，实际上也是避免等量光。
■电影布光技法=照明法+遮光法。
左侧光、右侧光都能让物体的轮廓变得有明暗层次，等量光反而看不到光线，物体变得暗淡无光
打光+遮光
避免等量光的方法：在画面右侧用黑布阻拦右侧光，在画面左侧加强左侧光。
因此，从布光效果来说，“遮光法”也是一种照明法。
三、侧光的方位和语义
■一天分为24小时，是按照太阳运行的轨迹而被科学划分的。
古人利用太阳投射原理制造了“日晷”这一计时工具。
日晷原理是：利用太阳方位，通过对物体受光面、背光面、投影面的大小来度量时间。
■电影故事的光线方位理所当然存在一定的语义。
这是电影采光的基本原理。
■我们通过电影镜头上的光线方位和质量，可以阅读到那天的时间，还可以阅读到春夏秋冬四季。
1.侧光的时间感：如果演员朝南，光影所表达的语义：清晨、上午、中午、下午、黄昏。
■
2.侧光的张弛感
■如果演员朝东，光从不同的角度照射，光在人物身上就会出现不同的分布状态，上午为前侧光，下午为后侧光；前侧光会让人感到松弛明快，后侧光使人感到紧张不安。
3.侧光的情绪：运用侧光方位来描写明暗、勾勒线条、抒发情绪
比较镜头a、b、c，体会人物情绪的变化。
从紧张到平静。
前侧光、正侧光、后测光给人的情绪不同
4. 侧光的时代感
■人类使用灯火有上万年历史，可以划分为燎火时代、篝火时代、松明时代、灯油时代、蜡烛时代、汽灯时代、电灯时代、日光灯时代，现在已经进入led灯时代。
■每个时代的灯光效果不一样。
低侧光、高侧光表达出来的色彩也不一样。
古人为了安全起见把灯火放在地面，随着科技进步，灯火的作用越来越重要。
光位也随之发生变化。
低侧光有梦幻感，比如酒吧、咖啡馆；高侧光有写实感，比如公共场所。
5. 侧光的生命感
■有一种特殊的后侧光我们称为边光accent light，表征是“光泽”■“边光”是电影布光里非常重要的部分，可以给演员赋予生命感。
电影的侧光约定
■电影的侧光是同观众共同约定的。
■用光表现电影故事的一个段落，其侧光和观众进行交流需要建立游戏规则，即：侧光约定。
■每个镜头都存在侧光和演员的关系，概括起来有演员的左侧光和右侧光两种。
一旦决定了一场戏开始的侧光方向，就意味着和观众达成了协议，其他镜头演员的侧光应该保持一致。
如果违反了侧光约定，电影和观众的交流就会发生混乱，违反电影语法。
违法侧光约定，左右两个人物的光分别从左侧和右侧打过去，这种情况要避免。
解决办法
■1. 机位变更时，灯光应该保持相应的方向
■2. 在自然光线拍摄的情况下，摄影机的移动区域只能在演员和光线的连线的一边。
■通过变更演员的位置和摄影角度来遵守侧光约定。
可以用近景代替全景掩盖侧光的不一致
打光技巧视频观看
■《如何拍出高端的采访镜头》
放映结束
谢谢。