(七)吐字归音
朗诵中常见问题

朗诵中常见问题(一)、发音不准1、原因声母、韵母、声调读的不准汉字的音节结构分为声、韵、调几个部分。
声,又叫字头;韵,分为韵头、韵尾、韵腹三个部分;调,字神,体现在韵腹上。
关于基础的声母和韵母的辩读是朗诵的第一道关.发音不准最经常出现的问题是平翘舌不分,前后鼻音不分,尖音严重等。
这是带有普遍性的难点语音::Z,C,S/ZHI,CHI,SHI N/L H/F G/K/H平舌音又叫舌尖前音z、c、s 翘舌音又叫舌尖后音(zh、ch、sh)、普通话中和这两类声母的发音部位一前一后,完全对立,很多人会把舌尖后音读成舌尖音。
z、zh 自力—智力栽花—摘花短暂—短站小邹—小周c、ch 仓皇—猖狂一层一成藏身—长生有刺—有翅s、sh 四十—事实散光—闪光三哥—山歌塞子—筛子常见在东北人特别是辽宁人更厉害些。
2、吐字归音不到位。
一个汉字的音程很短,大多在三分之一秒就会结束。
要在短短的时间内兼顾到声韵调。
吐字归音是我国传统说唱艺术理论中在咬字方面的一个术语,是使用使字音清楚,准确,完整,饱满的传统发音手段。
必须从日常训练开始严格要求:准确、清晰、圆润、集中、流畅。
.用行话来说是:叼,展,收.a、出字——是指吐字归音过程中对字头的处理.要求作到字头有力,叼住弹出要求声母的发音部位准确、弹发有力。
b、立字——是指吐字归音过程中对字腹的处理.要求做到字腹饱满,拉开立起要求韵腹拉开立起,做到“开口音稍闭,闭口音稍开”。
c、归音——是指吐字归音过程中对字尾的处理,要求做到弱收到位,趋势鲜明干净利落,不可拖泥带水。
尤其是i u n ng等做韵尾时,要注意口型的变化。
3、对普通话中的语流音变没有掌握好对普通话中的语流音变是轻声、儿化、变调(上声变调规律、“不”变、“一”变、和语气词“啊”的变化等。
(二)气息不畅感觉说话费劲,气不够用,口干舌燥、声音嘶哑,声音传不远大致有两个原因:其一是没有充分利用共鸣器官;其二是气息不稳。
.1收腹2降横阁3开两肋.我要说的在乎的是体会的问题.以情动气以气发声在气息的感受当中我的理解是:气息和文章的感情色彩的变化是相互协调和影响的.没有独立的感情和独立的气息.气息是象一根带子把文章的意境和文章的感情绑在一起.什么样的文章才会有什么样的气息支撑.在练习气息的时候要注意到的是时时都可以来感受.在遇到一些长句时,要学会用气息的方式来控制.在吸气和呼气的时候要增加对不同的气息量的控制,气吸七分满,呼气三分留.只有这样气息的控制才能够比较的自如.换气的几种不同的方式:偷气,抢气,就气等我们所发出的声响都是依靠两片声带震动而成,本质上没有多大的差别,但是震动经过了咽、喉、口腔、鼻腔、胸腔等人体自然的空间后被逐渐修饰、放大,形成自己的风格,最终传达到听众的耳朵里。
吐字归音的方法

吐字归音的方法主要包括以下步骤:
出字:是指字头(声母)和颈(介音,也叫韵头)的发音过程。
要求做到“叼住弹出”,即用巧劲儿咬住字音,但不能咬得过紧或过松,为后续的立字和归音打下良好的基础。
立字:是指韵腹(字腹)的发音过程。
要求做到“拉开立起”,即保持一定的弹性和力度,使字音具有立体感。
归音:是指字尾的发音过程。
要求做到“到位弱收”,即字尾的发音要准确、清晰,但声音要逐渐减弱,避免过于尖锐或突兀。
在练习吐字归音时,需要注意以下几点:
保持正确的姿势和口型,有利于声音的共鸣和传达。
控制好呼吸和气息,为吐字归音提供稳定的基础。
注重声音的弹性和力度,使声音具有动态感。
反复练习和模仿,提高自己的吐字归音能力。
总之,吐字归音是播音主持和演讲中非常重要的基本功,需要不断练习和提高。
吐字归音的方法

吐字归音的方法(二)打开口腔注重声音和吐字的品质,就应讲求口腔开度。
打开口腔不等于张大嘴,张大嘴时口腔呈“前>后”型,实际上是前开后不开。
按照要求口腔的前后部都应打开,上腭上抬,下颏放松,呈“前后”型。
这是通过“提颧肌、打牙关、挺软腭、松下巴”四个方面的配合来实现的。
分述如下:1.提颧肌提颧肌是抬起上腭的前部动作。
有人称为“提嚼肌”或“提笑肌”,这两种说法有不当之处,这里称为提颧肌。
颧肌用力向上提起时,口腔前上部有展宽感觉,鼻孔也随之有少许张大,同时使唇,尤其是上唇贴紧牙齿。
唇齿相依使唇的运动有了依托,较之于松颧撅唇、唇齿分离更容易把握咬字的力度。
提颧肌对提高声音的亮度和字音的清晰度都有明显作用。
2.打牙关上下颌之间的关节俗称牙关,打开牙关是抬起上腭的中部动作。
打牙关就是要使上下槽牙在咬字时有一定的距离,尤其双侧上后槽牙应始终保持向上提起的感觉。
虽然日常口语时很少有人咬紧牙关,但这里要作为一个要领提醒大家特别注意到打开牙关的问题。
因为它不仅可以丰富口腔共鸣,还可以使咬字位置适中、力量稳健,其作用是非常明显的。
3.挺软腭软腭在上腭后部,用舌尖抵硬腭向后舔会感觉到它的具体位置。
不说话时,软腭松软下垂,日常口语时也很少有人有意识将它挺起。
挺软腭是抬起上腭的后部动作,它可以起到两方面的作用,第一,加大口腔后部空间,改善音色;第二,缩小鼻咽入口,避免声音大量灌入鼻腔而造成鼻音。
结合咬字,软腭挺起时口腔后部应呈倒置的桃形,并非抬得越高越好。
此外,如以小舌头(腭垂)为中点的话,软腭挺起时两侧力量应向小舌头集中。
如果力量相反,软腭兜下来,就会造成字“扁”、鼻音等问题。
所以用力了并不等于挺起了,要特别注意到力的方向。
可以用夸张吸气和“半打哈欠”来体会,一般在这种时候软腭是挺起的状态,适度保持这种状态去发音,你就可能会听到不同平时的声音效果。
此外,有些字音(如“好hao”)发音时可以明显感觉到口腔后部的开度较大,用它去带发其它音节也会收到较好的效果。
播音主持发声练习的技巧(2)

播音主持发声练习的技巧(2)胸腹联合式呼吸总的感觉应该是吸气的时候小腹微收,随着气流从口鼻吸入,两肋向两侧扩张,同时腰带感觉的渐渐紧起来,小腹控制逐渐加强。
呼气的时候保持住腹肌的收缩感以牵制隔肌和两肋使它们不能迅速回弹,随着气流的缓缓呼出,小腹逐渐放松,但是最后仍然要有控制的感觉,而隔肌和两肋则在这种控制的感觉之下逐渐恢复自然状态,在发声状态当中腹肌控制的强弱是随着思想感情的运动在不停的运动和变化的。
在播音发声当中播音员节目主持人采用坐姿比较多,这时候应该注意胸要稍稍挺起,腰不要向后塌,两肩不要向上耸,有播音桌的时候要注意调整好和坐椅的相对高度,不要有用胳膊支起双肩的感觉。
吸气量比生活用气要多,但是又不要吸得过满,吸得过满了则很难控制使用,一般是达到七、八成就可以了,但是要吸刘深,感觉气流通过脊背向后腰及下胸部和两肋流入,逐渐的整个腰部都有明显扩张的感觉,有一种自上而下、由里而外扩张的力量。
我们可以用下面的方法循序渐进的来体会使用胸腹联合式呼吸法。
第一是闻花香,来体会吸气吸得深、吸得饱满。
第二是轻轻吹去桌面上的尘土,来体会气息均匀、舒缓的呼出。
第三用一口气数数,1、2、3、4、5、6……或者是念绕口令:金葫芦银葫芦,一口气数不完24个葫芦,一个葫芦,二个葫芦,三个葫芦,四个葫芦……来体会气息有力度、有节奏的呼出。
同时用气不要用得太苦,不要强憋着忍着多数几个数。
第四我们可以读一些古体诗词,把握诗词的意境,体会呼出气流强弱急缓的变化。
第五播新闻、消息一类的稿件,体会对气息的较强控制,尤其是在句尾、句首气息控制状态的接续,注意在声断意不断的前提下气息的补充。
第六我们可以制定详细提纲,组织话题进行讲述,来体会接近生活语言状态下气息的弱控制,来体会声音支点比较低、声音强度比较弱、语流随着情感运动变化比较大的情况下,气息控制意识的加强。
呼吸的控制一定要注意,不是为了呼吸而控制而是为了更好的进行播讲而控制,同时不要一说控制就控制僵死。
吐字归音训练方法

吐字归音训练方法
吐字归音训练方法是一种通过练习来改善发音准确性和流利度的方法。
以下是一些常见的吐字归音训练方法:
1. 听音辨词法:通过反复听录音或跟读练习,强化对不同音素和音节的识别能力,提高发音准确性。
2. 声带锻炼法:通过口腔和喉咙的运动,加强喉部和声带的肌肉控制,改善发音清晰度。
例如,练习发轻声、滥声、雾声等。
3. 正音练习法:通过模仿优秀的母语发音者,收听标准发音的录音,并尽量接近标准发音,以达到发音准确的目的。
4. 口型练习法:通过模仿和练习正确的口型,如舌头和嘴唇的位置,舌尖的弯曲度等,来改善发音。
5. 句型模仿法:通过模仿和跟读标准句子的语调、重音和节奏,来提高流利度和自然度。
6. 连接训练法:将单个音节或单词与其他单元进行连接练习,例如在单词间加入短语或句子,以提高发音的连贯性。
7. 反馈机制:寻求专业人士的指导和反馈,如语音治疗师或外语教师,以便纠正发音错误并获得更好的发音训练。
以上方法可以根据个人需要进行综合使用,不同的方法可能对
不同的人更有效。
培养日常的发音习惯和练习也是非常重要的,在实践中不断提高。
吐字归音

一、口腔共鸣训练双唇用喷法、舌尖用弹法,要有意识集中—点发,似子弹从嘴里喷射出,击中一个目标,音沿上鄂直打到硬鄂前瑞送出。
注意,此时鼻咽要关闭,不产生鼻泄漏。
1、bā——dā——gāpā——tā——kā2、两字词、四字词练习澎湃冰雹碰壁蓬勃喷泉批判拍打百炼成钢波澜壮阔壁垒森严翻江倒海3.象声词练习吧嗒嗒滴溜溜咕隆隆扑通通呼啦啦哐当当哗啦啦乒乒乓刷拉啦8.合口音、撮口音练习乌鸦花絮挫折快乐吹捧汪洋虚假宣纸菊花捐助雪恨辽远村里新开—条渠,弯弯曲曲上山去。
河水雨水渠里流,满山庄稼—片绿。
山上五株树,架上五壶醋,林中立只鹿,箱里五条裤,伐了山上的树,搬下架上的醋,射死林中的鹿,取出箱中的裤。
学语言,用语言,学好语言不费难。
播音员学语言,说话亲切又自然,演员学语言,台词传得远。
二、鼻腔共鸣妈妈大妈光芒中央接纳头脑朝霞冉冉升起,东方透出微明,你听[仍;听,国旗的飘吐字归音吐字是对字头发音的要求,归音是对字腹尤其是字后的发音要求。
吐字归音,总的要求是:咬住字头、发响字腹、收全字尾。
字头一级指声母和介音。
发音时要有力量.摆准部位,蓄足气流、干净利落、富有弹力。
要用这一阶段的力量去增强字腹和字尾的响度,使声音放出去,传得远。
出字时我们强调“叼”的感觉.而不能把吐字归音酌“吐”简单地理解为“喷吐”,从而过份强调外向力。
字脂要拉开立起。
在字头轻轻弹出后,口腔随着字腹的到来而拉开到适当开度,感觉字音随上腊的提起而“土”起来。
对字腹的处理影响到字音的圆润、饱满。
要达到“吐字如珠”的要求,字腹起相当大的作用。
字尾指韵母的韵尾,是字杏酌收尾部分,归音主要指这个收音过程.收音时必须注意唇和舌的位置要到家。
i做韵尾对,舌位要提高到一定高度;u做韵尾时,图形应拢起,收因;n做韵尾对,舌尖要收到上齿跟;ng做韵尾时,舌根应收到软、便路交界处。
总之,要收得干净利落,不可拖泥带水,也不可草草收束。
总之,字头、字腹、字尾是宇音的三个结构部分,是不可分割的整体。
吐字归音的基本概念
吐字归音的基本概念吐字归音是一种声响学的理论,旨在研究人类语言中的语音系统,特别是语音的产生和感知。
它涉及到发音人在发出语音时所采用的各种方式和技巧,以及听者在听取和理解语音时所使用的听觉知觉机制。
吐字归音主要从发音学和听觉学两个方面来研究语音现象,是语言学、心理学和神经科学等领域的重要研究对象。
吐字归音的基本概念包括发音、音位、音节、音位分类、声母韵母、辅音和元音等。
首先,发音是指口腔和喉头等发音器官的活动,通过呼吸、发音器官的活动和声带等发出的声音。
发音可以分为清音和浊音两种,即声带是否振动。
其次,音位是指语言中具有区别意义的最小单位,是语音学研究的基本单位。
每个语言都有自己的音位系统,由一组声音和其对应的意义构成。
音位可以分为辅音和元音,辅音在发音时口腔的狭窄程度有所变化,而元音则没有明显的狭窄程度变化。
音位还可以组成音节,音节是指包含一个音核的组合音段。
音核一般由一个元音构成,周围可以有辅音。
音节对于理解和发出语音是非常重要的,它是构成词汇、句子和篇章的基本单位。
根据发音器官的位置和方式,辅音可以被分类为浊音、清音、鼻音、擦音、塞音、破擦音等,它们在发音时的特征不同,可以通过口腔的形状和发音器官的位置来进行区分。
元音是由声带振动产生的音,主要由舌位、闭口度和唇位等因素决定。
元音的特点是声门开放,声音通过喉头等位置进行放射,不做阻碍。
元音根据舌位的高度和位置,可以被分为高元音、中元音和低元音。
此外,吐字归音还研究了声调、音量和音色等语音的声学特征。
声调指语音的音高变化,是语言中的一个重要元素,能够改变词义。
音量指语音的响度,是指语音的音量大小。
音色指声音的品质和特征,不同的声音由于共振峰的不同而具有不同的音色。
除了发音学,吐字归音还涉及到听觉学。
听觉学研究了听觉知觉和听觉心理学等问题,旨在了解人类如何听取和理解语音。
听觉学包括声音的感知、声音的辨别、声音的定位和声音的识别等。
总的来说,吐字归音是研究语音发音和听觉知觉的学科。
播音主持概论重点
第一章1.播音的定义广义:指电台、电视台等电子传媒所进行的一切有关声音语言和副语言传播信息的活动(包括各种声音、音响、音乐、语言、文字、图像等所进行的传播信息的活动)。
狭义:播音员和节目主持人运用有声语言和副语言,通过广播、电视传媒进行传播信息的创造性活动。
2.播音的重要性从播音的地位来看,播音处于广播电视传播的前沿。
从播音的作用来看,体现播音的重要性。
播音是揭示节目思想内涵的主要工具。
播音又是推广普通话的重要阵地,播音员主持人肩负着推广普通话的重要责任。
3.播音学的定义播音学是研究广播电视播音的创作活动和规律的一门新兴的学科。
4.中国播音学的定义中国播音学是一门研究中国有声语言和副语言传播发生发展规律的学科。
换句话说,中国播音学的研究对象,就是研究传播主体如何运用有声语言和副语言来传播各类信息的创作活动。
它在研究的过程中,必然涵盖新闻播音,也涵盖各类节目主持。
5.传播用语的现实思考方言的草根性决定其传播的地域性普通话的规范性带来传播的广泛性6.基本矛盾:播——受7.对“播音”的误解播音就是念字——否定播音的创造性播音和主持是两回事——混淆二者之间的关系a.主持是播音的延伸产物b.主持和播音本质核心相同第二章1.播音主持发声的两大属性:自然属性(物理属性、生理属性)社会属性(心理性、艺术性)2.播音主持的性质创造性(基本属性)多质性:言语传播性、技术性(业务属性)新闻实践性、艺术创造性性质的主调:新闻性(根本属性)3.播音主持的创造性(什么是创造)通过人的主观能动性的发挥,人的本质力量的显现,改变旧的符号系统,建立新的符号系统。
运用到艺术领域,创造赋予了情感。
通过情感的力量来改变旧的符号系统,建立新的符号系统。
4.什么是创造播音员自身实现了对腹稿(心中的文字符号)和稿件文字符号系统的转换,建立了符合听觉、视觉规律的新的符号系统,从这一点来说,属于创造。
5.播音创作的特征创造和再造的双重性创作素材的二度性创作手段的声像性交流对象的虚拟性吐字发音的规范性感情表达的真实性创作时间的紧张性创作范围的社会性接收方式的个体性创作活动的日常性强烈鲜明的时代性6.播音语言的特点播音语言特点以广播电视的性质、任务为根本,以国情为土壤,以民族文化为背景,以历史经验和传播规律为源泉,以提高语言的传播质量为目标。
吐字归音
语言表达艺术
共鸣练习:练习(1)用自己最舒服的音高来发6个元音(a、
o、e、i、u、v、)体会上下贯通的共鸣状态。手按胸发音时, 用手轻按前胸上部(胸骨处)会感觉到胸部的震动,再用两手 轻按两颊。 练习(2)降低声音发6个单元音,体会胸腔共鸣的加强,提 高声音6个单元音,体会胸腔共鸣的减弱,共鸣位置上移。 练习(3)用适当的音高练习短诗,注意加强韵脚的胸腔共鸣 例如《春晓》。 练习(4)适当打开后槽牙,从容发出复韵母ai、ei、ao、ou, 体会声速沿上腭前行“挂”于硬腭前部的感觉。 练习(5)发短促的ba、bi、bu;pa、pi、pu体会声速冲击硬 腭前部的感觉。
语言表达艺术
撮口呼:韵头或韵腹 是v的韵母:v、ve、 un等 练习:村里新开里一 条渠,弯弯曲曲上山 去。
语言表达艺术
声调:汉语音节所固 有的,可以区别意义 的,声音的高低和升 降,声调贯穿音节始 终,主要作用在韵腹 上。 声调分类:阴平(高 平调5-5)、阳平 (高声调3-5)、上 声(降升调2-1-4)、 去声(全降调5-1)。
语言表达艺术
气息练习: 数 “数儿”一口 气由1到30. 吹纸;把一张薄 纸贴在墙上,在吸气 到丹田后缓缓呼出, 要求纸在墙上不动。
语言表达艺术
韵母部分练习: 发达、大妈、马达、博大、蓬勃、 玻璃、破产、末日、读物、夫妇。 绕口令练习:《白石塔》 白石塔,白石搭, 白塔白石搭,白塔白石搭, 搭好白石塔,白塔白又大。
语言表达艺术
四呼定义:依据口、唇的形态将韵母分为开口
呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼四类,合称四呼
开口呼:没有韵头,韵腹又不是i、u、v的 韵母a、e、ai、ei、等 练习:没有花香没有树高,我是一棵无人知道 的小草,从不寂寞,从不烦恼,你看我的伙 伴遍及天涯海角。
吐字归音PPT课件
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声音
• 发声的圆润清晰 • 用声的自然自如 • 自然:接近高质量的口语 • 自如:需要变化的能力 • 字正腔圆:基本功 • 自如变化:使用状态
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我们需要培养的发声能力
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立字
• 立字是指韵腹(字腹)的发音过程。韵腹的 发音应有“拉开立起”之势,要“立得住”, 也称立度。汉字音节中,口腔开合度最大、 泛音共鸣最丰满、声音最响亮的就是韵腹 (主要元音)。
• 再加上韵腹是声调(字神)的主要体现者, 声调和韵腹充实的声音结合在一起,在有声
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• 11.合口左右撅[ juē]唇:10次(左、右为一次),30秒。 • 12.双唇打响:30次,30秒。 • 13.顶腮:30次,30秒。 • 14.转舌:8*8拍,1分钟。 • 15.刮舌:20次,20秒。 • 16.伸卷舌:20次,20秒。 • 17.立舌:10次,30秒。 • 18.弹舌:30秒。 • 19.气泡音:闭口和张口共30秒。 • 20.慢吸快呼:2次,20秒。
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总结:
• 字头出字,要求叼住弹出; • 字腹立字,要求拉开立起; • 字尾归音,要求弱收到位。
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三、如何练声?
• 练声不练静止的冷声 • 练有情感的暖声
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练声
• 气泡连音——唤醒声音 • 气息声音的磨合——嗨 四声 • 口腔唇舌的唤醒——六个单元音,字词,绕口令 • 整体配合运行——古诗词、句段
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• 21.慢吸慢呼:2次,20秒。 • 22.快吸慢呼:4次,2分钟。 • 23.“咝”音:20秒、30秒各2次,1分钟。 • 24.轻度哼鸣:20秒。 • 25.“咿”音:20秒、30秒各2次,1分钟。 • 26.“啊”音:20秒、30秒各2次,1分钟。 • 27.数“数儿”:一口气由1数到30,3次,3分钟。 • 28.数“数儿”:一口气数10个八拍,3 次,3分钟。 • 29.数“数儿”:“一二三,三二一,一二三四五六七;七六五五六七,
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一、汉语的音节构成的基本规律
• 中国传统音韵学将汉语音节分为 声、韵、调三个部分 声——声母,又称“字头” 韵——韵母,分为韵颈(字颈、介音) 韵腹(字腹、主要元音) 韵尾(字尾) 调——声调,又称“字神”,主要体现于韵腹 上
音节
声
韵
调
韵头 (字颈、介音)
韵腹 (字腹、主要元音)
韵尾 (字尾)
例 字
4。撮口呼
清明时节,广场花似雪。啊,花似雪,花似 雪。 村里新开一条渠,弯弯曲曲上山去。河里雨 水渠里流,满山庄稼一片绿。 哪里寻找泉的足迹,听,处处有叮咚的旋律, 结成紧密的集体,股股细流在一起汇聚。奔腾的 生命永不停息,决不留恋身旁的花红草绿,向着 江河,向着大海,坚定的信念忠贞不渝。
(三)归音 归音指音节发音的收尾过程。 这是发音的最后部分,要求做到字尾归音 弱收到位。根据不同的字音,收到不同的部位, 做到恰如其分。
月光下柳影婆娑,水面上扬起碧波。姑娘和 小伙儿漫步走来,默默凝视着浪花朵朵。小河 啊小河,你哗啦哗啦在说些什么? 莫非你在说,时光好比流水,切莫白白错过。 树立远大理想,快快发出光热?莫非你在说,用劳 动的汗水,培育爱情的花朵?用我们的全部智 慧,创建幸福的生活?小河啊小河,你在说些 什么?
(二)fei不能发成fi
字腹拉开立起,气息达到音长声响、圆润 饱满的效果。
1。开口呼 小柳树,满地栽,金花谢,银花开。 没有花香,没有树高,我是一棵无人知道 的小草,从不寂寞,从不烦恼,你看我的伙伴 遍及天涯海角。春风把我吹绿,阳光把我照耀。 河流山川哺育我成长,大地母亲把我紧紧拥抱。 你从雪山走来,春潮是你的风采;你向东 海奔去,惊涛是你的气概。你用甘甜的乳汁, 哺育各族儿女;你用健美的臂膀,挽起高山大 海。我们赞美长江,你是无穷的源泉;我们依 恋长江,你有母亲的情怀。啊,长江!
1。江阳辙(ang、 iang、 uang) 敕勒川,阴山下。天似穹庐,笼盖四野。天 苍苍,野茫茫,风吹草地见牛羊。 钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。虎踞龙 盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇, 不可沽名学霸王。天若有情天亦老,人间正道 是沧桑。 人生易老天难老,岁岁重阳,今又重阳,战 地黄花分外香。 一年一度秋风劲,不似春光胜似春光,廖廓 江天万里霜。
(2)东洞庭,西洞庭,洞庭山上一根藤,藤上挂 个大铜铃。风起藤动铜铃响,风停藤定铜铃静。 (3)杜鹃盛开的时候,那和煦的春风轻拂心头。 我们在阳光下畅叙友情,就像那久别重逢的朋友。 朋友啊朋友,快敞开那朝气蓬勃的歌喉,唱一支 友谊之歌。
第二单元 吐字归音
播音要以字带声,讲究咬字,没有 好的字音,声音本质再好也没有意义。 字音不好还会影响传情达意,不能形成 优美动听的有声语言,咬字的训练是播 音员基本功训练的重要一环。
分成出字、立字、归音三个阶段,对每个 发音阶段提出具体要求。
对各部的要求如下: 字头: 咬住弹出,部位准确,气息饱满, 结实有力,短暂敏捷,干净利落。 字颈: 定型标准,过渡柔和,肌肉紧张, 次于声母,音短气弱,准确自然。
字腹: 拉开立起,气息均匀,音长声响,圆润饱满, 窄韵宽发,宽韵窄发,前音后发,后音前发, 圆唇扁发,扁唇圆发。 字尾: 尾音轻短,完整自如,避免生硬,突然收住, 归音到位,送气到家,干净利索,趋向鲜明。 字神: 阴阳上去,高扬转降。
吐 字 归 音
第一单元 声韵调配合关系分辨
(一)bo、po、mo、fo不能发成be、pe、me、fe ―么”( me )除外; 1、两字词练习 bo: 播送 博士 渤海 波涛 po: 破除 叵测 泼辣 坡度 mo: 模范 磨练 茉莉 没收 fo: 佛手 佛号 佛家 佛教
2、句段练习: 颗颗豆子进石磨,磨成豆腐送哥哥。哥哥说 我的生产虽然小,可是小小的生产贡献多。
吐字归音以“枣核形”为规范:
头
颈
腹
尾
发音规格化的必要训练
(一)吐字(出字) 指声母(字头)和介音(字颈)的发音过程, 吐字要做到准确清晰,短促有力。 实际发音时,这种要求主要落实在声母的发音过程中。
先在准确位置上成阻,蓄积足够的力气 (持阻) ,然后迅速除去阻力——―叼字”, 如: (电)d-i-a-n
3。合口呼 寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳 亲友如相问,一片冰心在玉壶。
当一粒松子偶然入土,信念就藏进灵魂深 处。忍受山火与雷电的凌辱,不屈地走过漫长 的路。献出生命才叫人看见红心,甚至甘愿粉 身碎骨。
一棵树,一个小水库。根须噙着泥土,饱 含滴滴水珠。它能吞云吐雾,化为彩霞雨露。 它能阻挡风沙,并为空气消毒。树啊,你这样 友好、善良,谁能不把你保护。
(二)立字
立字的过程是韵腹的发音过程,要求拉开立起
口腔适度打开,气息通畅平稳,声音明亮、饱满, 字韵正确。一个音节的发音能否做到字润珠圆,颗粒 饱满与韵腹的发音有密切关系。 以电字为例,出字过后就应放松打开口腔至发a的 状态,与头尾比较,其发音过程最长。i u ü 等开口读 较小的元音充当韵腹时,口腔应适当开大些,这称为 “闭口音稍开”。使音节竖起、站住。
5。舌面音
氢气球,气球轻,轻轻气球轻擎起,擎起 气球心欢喜。 他也勤来我也勤,生产同心土变金,工人 农民亲兄弟,心心相印团结紧。
稀奇稀奇真稀奇,麻雀踩死老母鸡,蚂蚁 身长三尺六,八十岁的老头躺在摇篮里。
6。舌尖后音(翘舌音) 湘水流,湘水流,九疑云物至今愁。若问 二妃何处所,零陵芳草露中秋。 斑竹枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思。楚客 欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时。 7。舌尖前音 三哥三嫂子,请借我三斗三升酸枣子。 四是四,十是十,十四是十四,四十是四 十。十不能说成四,四也不能说成十,假使说 错了,就可能误事。
声母韵头 韵头
韵头 韵头韵尾 声调
汉语音节构成的基本规律:
声母、韵母、声调是汉语音节的基本构成部分 任何一个音节都不可缺少韵腹和声调 (轻声音节没有声调除外)
零声母音节缺声母
带有前响复韵母或二合鼻韵母的音节缺少韵头
带有单元音韵母或后响复韵母的音节缺少韵尾
二、创造良好的口腔环境
5。怀来辙(ai、 uai)
应嫌屐齿印苍苔,十扣柴扉九不开。 春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识,笑问客从何处来。 半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。 问渠哪得清如许,为有源头活水来。
3。言前辙(an、 ian、 uan、 ü an) 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
月落乌啼霜满天,江风渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
4。人辰辙(en 、in、 uen、 ü n) 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。 借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。 渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。 日暮苍山远,天寒白屋贫。 柴门闻犬吠,风雪夜归人。 衣上征尘杂酒痕,远游无处不销魂。 此身合是诗人未?细雨骑驴入剑门。
读音
声母
韵母 韵头 韵腹 韵尾
声调
缺少 部分
韵头韵尾 韵头韵尾 韵头韵尾
nĭ 你 是 shì qù 去 天 tiān ān 安 n 门 mé 广 guăng 场 chăng ba 吧
n sh q t m g ch b
i
u
i i ü a a e a a a
n n n ng ng
∨ \ \ — — / ∨ ∨
2。中东辙(eng、 ing、 ong、 iong、 ueng)
李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
横看成岭侧成峰,远近高低各不同。 不识庐山真面目,只缘身在此山中。
小草出芽了,是谁把它催出?杨柳发青了, 是谁把它涂抹? 啊!原来是你——春风,你轻轻地把万物 唤醒,使柳枝下垂,让小草返青,催小河解冻, 把桃花映红。 你使万物恢复了生机,我赞美你啊——春 风!
字尾要归音到位,余气托送,干净利索, 趋向鲜明,同时又要避免过于生硬收得太急, 影响完整性。
i 做韵尾时,舌位应提到一定高度,如孩(há i)、来(lá i) u 做韵尾时,唇形应撮起,收圆,如优(yōu)、奏(zò u) n 做韵尾时,舌尖要收到上齿龈,并阻住口腔通道, 鼻音一生即收,如贫(pí n)、边(biān) ng 做韵尾时,舌根应收到软、硬腭交界处,并阻住口 腔通道,鼻音一生即收,如江(jiāng)、铜(tó ng) o 做韵尾时,即iao、ao做韵母音节中的o ,要在发到u 的过程中收音,如好(hăo)、小(xiăo )
2。齐齿呼
班长 夜里天冷北风急,班长下岗月儿西。手拿针 线灯下坐,为我熬夜缝军衣。线儿缝在军衣上, 情意缝在我心里。 竹林 雨洒过时一起滋润,风吹过时一起低吟。争 相拔节又一起成长,如此坚韧又如此虚心。你可 曾见过一根的孤竹,我生来的名字就叫竹林。
白雪 像柳絮,像飞蝶,情绵绵,意切切,我爱 这人间最美的花朵,白雪飘飘,飘飘白雪。看 她那晶莹的花瓣,铺满了天边的原野;看她那 轻盈的舞姿,催开了红梅的笑靥。呵,白雪飘 飘,飘飘白雪,她赠给大地一片皎洁,她撒向 人间多少欢悦。 是她用纯真的爱情,滋润着生命的绿叶; 是她把热烈的追求,献给那美好的季节。啊, 白雪飘飘,飘飘白雪,她带给人间多少向往, 她纵情欢呼新的岁月。
关键在于发音部位不同,着力点不同。什么部位 的音,什么部位的成阻要有力。
只有出字有力,才能带动整个音节,使之响亮清晰。
1。双唇音
一平盆面,烙一平盆饼,饼碰盆,盆碰饼。 吃葡萄不吐葡萄皮儿,不吃葡萄倒吐葡萄 皮儿。 炮兵步兵攻打八面坡,炮兵排排炮弹齐发 射。步兵逼近八面坡,歼敌八千八百八十多。
2。唇齿音 我们要学理化,他们要学理发,理化理发 要分清,学会理化却不会理发,学会理发也不 懂理化。 老方扛着个黄幌子,老黄扛个方幌子,老 方要拿老黄的方幌子,老黄要拿老方的黄幌子, 老黄老方不相让,方幌子碰破了黄幌子,黄幌 子碰破了方幌子。