无机化学实验资料报告材料

无机化学实验资料报告材料
无机化学实验资料报告材料

实训一化学实验基本操作

[实验目的]

1、掌握常用量器的洗涤、使用及加热、溶解等操作。

2、掌握台秤、煤气灯、酒精喷灯的使用。

3、学会液体剂、固体试剂的取用。

[实验用品]

仪器:仪器、烧杯、量筒、酒精灯、玻璃棒、胶头滴管、表面皿、蒸发皿、试管刷、试管夹、药匙、石棉网、托盘天平、酒精喷灯、煤气灯。

药品:硫酸铜晶体。

其他:火柴、去污粉、洗衣粉

[实验步骤]

(一)玻璃仪器的洗涤和干燥

1、洗涤方法一般先用自来水冲洗,再用试管刷刷洗。若洗不干净,可用毛刷蘸少量去污粉或洗衣粉刷洗,若仍洗不干净可用重络酸加洗液浸泡处理(浸泡后将洗液小心倒回原瓶中供重复使用),然后依次用自来水和蒸馏水淋洗。

2、干燥方法洗净后不急用的玻璃仪器倒置在实验柜或仪器架上晾干。急用仪器,可放在电烘箱烘干,放进去之前应尽量把水倒尽。烧杯和蒸发皿可放在石棉网上用小火烘干。操作时,试管口向下,来回移动,烤到不见水珠时,使管口向上,以便赶尽水气。也可用电吹风把仪器吹干。带有刻度的计量仪器不能用加热的方法进行干燥,以免影响仪器的精密度。

(二)试剂的取用

1、液体试剂的取用

(1)取少量液体时,可用滴管吸取。

(2)粗略量取一定体积的液体时可用量筒(或量杯)。读取量筒液体体积数据时,量筒必须放在平稳,且使视线与量筒液体的凹液面最低保持水平。

(3)准确量取一定体积的液体时,应使用移液管。使用前,依次用洗液、自来水、蒸馏水洗涤至壁不挂水珠为止,再用少量被量取的液体洗涤2-3次。

2、固体试剂的取用

(1)取粉末状或小颗粒的药品,要用洁净的药匙。往试管里粉末状药品时,为了避免药粉沾到试管口和试管壁上,可将装有试剂的药匙或纸槽平放入试管底部,然后竖直,取出药匙或纸槽。

(2)取块状药品或金属颗粒,要用洁净的镊子夹取。装入试管时,应先把试管平放,把颗粒放进试管口后,再把试管慢慢竖立,使颗粒缓慢地滑到试管底部。

(三)物质的称量

托盘天平常用精确度不高的称量,一般能称准到0.1g。

1、调零点称量前,先将游码泼到游码标尺的“0”处,检查天平的指针是否停在标尺的中间位置,若不到中间位置,可调节托盘下侧的调节螺丝,使指针指到零点。

2、称量称量完毕,将砝码放回砝码盒中,游码移至刻度“0”处,天平的两个托盘重叠后,放在天平的一侧,以免天平摆动磨损刀口。

[思考题]

1、如何洗涤玻璃仪器?怎样判断已洗涤干净?

答:一般先用自来水冲洗,再用试管刷刷洗。若洗不干净,可用毛刷蘸少量去污粉或洗衣粉刷洗,若仍洗不干净可用重络酸加洗液浸泡处理,然后依次用自来水和蒸馏水淋洗。

2、取用固体和液体药品时应注意什么?

答:取粉末状或小颗粒的药品,要用洁净的药匙,将装有试剂的药匙或纸槽平放入试管底部,然后竖直,取出药匙或纸槽;取块状药品或金属颗粒,要用洁净的镊子夹取,装入试管时,应先把试管平放,把颗粒放进试管口后,再把试管慢慢竖立,使颗粒缓慢地滑到试管底部。。

实训二粗食盐的提纯、过滤

【实验目的】

1、掌握过滤、蒸发、结晶、干燥等操作

2、学会晶体的制取及重晶提纯晶体的操作

【实验用品】

仪器:托盘天平、烧杯、量筒、漏斗、玻璃棒、铁架台、石棉网、表面皿、酒精灯

药品:氧化铜、3mol\L的硫酸溶液

其他:滤纸、火柴

【实验步骤】

(一)物质的溶解、过滤

1、溶解称取硬一定量的固体放在烧杯中,将液体倒入烧杯,并用玻璃棒轻轻搅拌,以加速

溶解,溶解必须完全,必要时微微加热。

2、过滤过滤是使固体和液体分离的操作步骤如下:

(1)过滤器的准备:先把滤纸沿直径对折,压平,然后再对折。从一边三层,一边一层处打开,把滤纸的尖端向下,放入漏斗中,使滤纸边缘比漏斗口稍低,用少量水润

湿滤纸,使它与漏斗壁贴在一起,中间不留气泡,否则将会影响过滤速度。

(2)过滤方法:把过滤器放在漏斗架上,调整高度,把漏斗下端的管口紧靠烧杯的壁。

将玻璃棒下端与三层处的滤纸轻轻接触,让过滤的液体从伤悲嘴沿着玻璃棒慢慢流

入漏斗,使滤纸的液面保持在滤纸边缘下。若滤液仍显浑浊,再过滤一次。

3、滤液的蒸发将滤液倒入蒸发皿中,把蒸发皿放在铁架台的铁圈中,用酒精灯加热。不断

用玻璃棒搅拌滤液,直到快要蒸干时,停止加热。利用余热将残留的少量水蒸干,即得到固体。

【思考题】

1、重结晶法提纯硫酸铜结晶,过滤时为什么要热滤?

答:防止硫酸铜结晶析出

2、在蒸发滤液时,为什么不能把滤液蒸干?

答:蒸发至快干时,如果继续升高温度,晶体会大量的溅出,所以要用余热将滤液蒸干。

实训三胶体溶液

【实验目的】

1、学会溶胶的制备。

2、观察溶胶的聚沉、电泳和高分子对溶胶的保护作用的现象。

【实验用品】

仪器:试管、试管夹、酒精灯、玻璃棒、小烧杯、U形管、直流电源。

药品;硫化砷溶胶、明胶溶液、硫的无水乙醇饱和溶液。

0.1mol\L的溶液;三氯化铁、氯化钠、氯化钾、氯化钙、氯化铝、硫酸镁、硝酸银

【实验步骤】

(一)溶胶的制备

1、取试管1支,加入2ml蒸馏水,逐滴加入硫的无水乙醇饱和溶液3-4滴,并不断震荡,

观察。

现象:生成硫溶胶

2、在小烧杯中加入20mol蒸馏水,加热至沸,在搅拌下连续滴加0.1mol\L三氯化铁溶液1ml,

继续煮沸2分钟,立即停止加热。

现象:FeCl3水解生成透明的红棕色Fe(OH)3溶胶

(二)溶胶的聚沉

1、加入电解质

(1)取试管3支,各加入上面自制的Fe(OH)3溶胶1ml,再边振荡想试管中分别滴加2-3

滴0.1mol\L NaCl、0.1mol\L Na2SO4和0.1mol\L NaPO4溶液。

现象:三支试管都有聚沉现象

原因;向溶胶中加入电解质,溶胶会发生聚沉

(2)取试管3支,各加入硫化砷溶胶1ml,分别滴加2-3滴0.1mol\L NaCl、0.1mol\LCaCl2和0.1mol\L AlCl3溶液。

现象:三支试管都有聚沉现象

原因;向溶胶中加入电解质,溶胶会发生聚沉

(3)取试管2支,各加入上面自制的氢氧化铁溶胶1ml,再分别滴加2-3滴0.1mol\L CaCl2和0.1mol\L Na2SO4溶液。

现象:三支试管都有聚沉现象

原因;向溶胶中加入电解质,溶胶会发生聚沉

3、加热取试管1支,加入Fe(OH)3溶胶1ml,加热至沸。

现象:有聚沉现象

【思考题】

1、溶胶稳定的因素有哪些?使溶胶聚沉常用的方法有哪些?

答:外加电解质的影响,浓度的影响,温度的影响,胶体之间的相互作用。

2、怎样用实验的方法判断某一种溶胶是正溶胶还是负溶胶?

答:电泳实验,根据电泳的方向判断溶胶的电负性。

实训四溶液的配制和稀释

【实验目的】

1、掌握各种浓度溶液的配制方法

2、继续练习台秤和量筒(或量杯)的使用。

【实验用品】

仪器:台秤、烧杯、玻璃棒、量筒或量杯(10ml 和50ml 各一只)、滴管、表面皿。

药品:氯化钠、结晶硫酸钠、浓硫酸、=0.75酒精。

【实验步骤】

(一)由市售φB=0.95酒精配制φB =0.75消毒酒精50ml

1、计算配制50ml φB =0.75消毒酒精所需φB =0.95酒精的体积。

解:50ml*0.75=0.95*V V=40ml

2、用量筒(或量杯)量取所需40ml酒精,然后加蒸馏水至50ml刻度,混匀,即得所需

φ=0.75的消毒酒精。倒入回收瓶中。

(二)配制ρB =9g/L氯化钠溶液50ml

1、计算配制50ml ρB =9g/L氯化钠溶液需要氯化钠的质量。解:0.5L*9g/L=4.5g (三)物质的量浓度溶液热的配制

1、由市售浓硫酸配制3mol/L硫酸溶液50ml

(1)计算配制50ml 3mol/L硫酸溶液,需密度ρ=1.84kg/L,质量分数ωB=0.96的浓硫酸的体积。

解:n(硫酸)=0.5L *3mol/L=1.5mol m(硫酸)= 1.5mol*98g/mol=147g

m(浓硫酸)=147g/0.96=153g

(2)用干燥的10ml量筒或量杯取所需浓硫酸的体积。

(3)用烧杯盛蒸馏水20ml,将浓硫酸缓缓倒入烧杯中,边倒扁搅拌,冷却后倒入50ml量筒中,用少量蒸馏水洗涤烧杯2-3次,并讲洗涤液倒入量筒中,再用蒸馏水稀释至50ml,混匀,即得3mol/L硫酸溶液。倒入回收瓶中。

2、配制0.1mol/L硫酸钠溶液50ml

(1)计算配制50ml 0.1mol/L硫酸钠溶液需Na2SO4·10H2O的质量。

解:m(Na2SO4·10H2O)=n*M=v*c*M =0.5L*0.1mol/L*142 g/mol=7.1g

(2)在台秤上出所需硫酸钠晶体的质量。

(3)称得的硫酸钠晶体倒入烧杯中,加适量蒸馏水使其溶解,然后倒入50ml量筒中,用少量蒸馏水洗涤烧杯2-3次,洗涤液倒入量筒中,再用蒸馏水稀释至50ml,混匀,即得50ml 0.1mol/L硫酸钠溶液,倒入回收瓶中。

实验五氧化还原反应

【实验目的】

1、实验几种常见的氧化剂和还原剂,观察它们的生成物。

2、比较高锰酸钾在酸性、中性和强碱性溶液中的氧化性,观察它的生成物。

【实验用品】

仪器:试管、试管夹、药匙、酒精灯、试管架、烧杯。

药品:铜片、硫酸亚铁、浓硫酸、浓硝酸、3mol/L硫酸、0.1g/L高锰酸钾、30g/L过氧化氢

6mol/L的溶液:硝酸、氢氧化钠

0.1mol/L的溶液:重铬酸钾、亚硫酸钠、碘化钾、硫氰酸铵、氯化汞、氯化亚锡。

【实验步骤】

(一)氧化性酸

1、硝酸取2支试管,分别加入浓硝酸和6mol/L硝酸各1ml,再各加入铜片1片,观察现象。写出有关的化学方程式,指出反应中的氧化剂和还原剂。

现象:(1)浓硝酸:溶液变为蓝色,有红棕色气体生成

(2)稀硝酸:溶液变为蓝色,有无色气体生成

化学方程式:(1)Cu+4HNO3=Cu(NO3)2+2NO2↑+2H2O (2) 3Cu +8HNO3=3Cu(NO3)2+2NO↑+4H2O

2、浓硫酸取2支试管,分别加入浓硫酸和3mol/LH2SO4各1ml;再各加入铜片,微热,观察现象。写出有关的化学方程式,指出反应中的氧化剂和还原剂。

现象:(1)浓硫酸:溶液变为蓝色,有刺激性气味气体生成(2)稀硫酸:无明显变化

化学方程式:Cu+2H2SO4=CuSO4+SO2↑+2H2O

(二)高价盐的氧化作用

高锰酸钾取1支试管,加入0.1g/L KMnO4溶液和3mol/LH2SO4各3滴,再加入0.1mol/LKI 溶液3滴。

现象:高锰酸钾溶液褪色

化学方程式:2KMnO4+8H2SO4+10KI=2MnSO4+5I2+8H2O+6K2SO4

(三)低价盐的还原作用

亚铁盐在试管中加入FeSO4固体少许,溶于少量蒸馏水中,加3mol/L H2SO4溶液3滴,再加0.1mol/L NH4SCN试液2滴,摇匀,然后滴加30g/L H2O24滴。

现象:溶液变为血红色

化学方程式:2FeSO4+H2O2+H2SO4=Fe2(SO4)3+2H2O

思考题

1、为什么一般不用稀硝酸而用稀硫酸作为酸性反应的条件?

答:因为稀硝酸具有氧化性,能够把Fe2+氧化为Fe3+,稀硫酸无氧化性。

2、铜跟浓硝酸、稀硝酸反应其还原产物各是什么?实验结果说明了什么?

答:铜跟浓硝酸反应的还原产物是NO2,铜跟稀硝酸反应的还原产物是NO;结果说明了浓硝酸的氧化性强于稀硝酸。

实训六电解质溶液(二)

【实验目的】

1、验证同离子效应。

2、学会缓冲溶液的配制,验证缓冲溶液的缓冲作用。

3、掌握吸量管的使用方法。

【实验用品】

仪器:大试管、试管、试管架10ml吸量管、玻璃棒。

药品:氯化铵

0.1mol/L的溶液:氨水、磷酸氢二钠、磷酸二氢钾、氢氧化钠、盐酸、氯化钠。

指示剂:酚酞、甲基橙。

【实验步骤】

(一)缓冲溶液的配制

取洁净的大试管3支,标上1、2、3号,放在试管架上。然后用10ml吸量管按表中的量,分别吸取0.1mol/L磷酸氢二钠和磷酸二氢钾溶液放入试管中。计算所配制的缓冲溶液的pH,计入表中。

(二)缓冲溶液的稀释

按下表所列的顺序,做如下实验。把观察到的现象记入表中,并解释产生现象的原因。

思考题

1、怎样配制一定pH值的缓冲溶液?

答:选取适量的缓冲对,将缓冲盐溶于适量水中,测定其pH值,往里加酸或加碱,调节pH 值所需pH值。

2、你能解释为什么人们吃了酸性或碱性食物后,血液pH几乎不变的原因吗?

答:人体的血液中多种缓冲对的缓冲作用和肺、肾的生理调节作用,血液能抵抗代过程中一定

量的酸性或碱性食物。

实训七卤族元素

【实验目的】

1、验证氯、溴、碘和漂白粉的性质

2、掌握Cl-、Br-、I- 的鉴别方法。

【实验用品】

仪器:试管、胶头滴管、50毫升分液漏斗、烧杯

药品:漂白粉、四氯化碳、氯水、溴水、碘水

6mol\L下列溶液:硝酸、氨水

0.1mol\L下列溶液:碘化钾、氯化钠、溴化钠、硝酸银、盐酸

指示剂:淀粉溶液、品红溶液、碘化钾淀粉试纸

【实验步骤】

(一)氯水的颜色和气味

视频

(二)碘跟淀粉的作用

取试管2支各加入淀粉溶液1ml,在其中一支试管加入碘水1滴,另一支试管中加入0.1mol\L碘化钾溶液1滴,振荡后,观察现象,并解释原因

现象:淀粉溶液变蓝原因:淀粉溶液与碘反应生成蓝色的络合物

(三)漂白粉的性质

1、取少量漂白粉固体放入试管里,加入0.1mol\L盐酸2ml,振荡后小心闻嗅。在试管口

用碘化钾淀粉试纸试之,观察现象。解释原因

现象:有刺激性气味气体生成,碘化钾淀粉试纸变蓝原因:漂白粉固体与盐酸反应,有氯气生成,氯气与碘化钾反应有碘单质生成,使碘化钾淀粉试纸变蓝。

2、取少量漂白粉固体放入盛有2ml蒸馏水的试管里,然后滴入品红溶液2滴,有何变化?

变化:品红溶液褪色

(四)Cl-、Br-、I-的特性反应

在3支洁净的试管中分别加入0.1mol\L氯化钠、0.1mol\L溴化钠和0.1mol\L碘化钾溶液各1ml,然后各加入0.1mol\L硝酸溶液2~3滴,观察析出沉淀的颜色(不要倒掉)写出反应离子方程式。

离子反应方程式:Ag++Cl-=AgCl↓(白色)Ag++Br-=AgBr↓(浅黄色)Ag++I-=AgI↓(黄色)【思考题】

1、碘化钾淀粉试纸常用来氯气,能不能用这种试纸来检验氯化钠或氯化钾里的氯?为什么?

答:不能。氯化钠或氯化钾里的氯元素程负一价,无氧化性。

2、漂白粉为什么具有漂白、消毒作用?在什么条件下漂白粉的这种作用最强?

答:漂白粉中含有次氯酸钙,次氯酸钙与水反应生成次氯酸,次氯酸具有漂白、消毒作用;在酸性条件下漂白效果最好。

实训八萃取

【实验目的】

1、练习萃取和分液的操作

【实验用品】

仪器:试管、胶头滴管、50毫升分液漏斗、烧杯

药品:漂白粉、四氯化碳、氯水、溴水、碘水

6mol\L下列溶液:硝酸、氨水

0.1mol\L下列溶液:碘化钾、氯化钠、溴化钠、硝酸银、盐酸

指示剂:淀粉溶液、品红溶液、碘化钾淀粉试纸

【实验步骤】

1、萃取和分液利用溶质在互不相容的溶剂里溶解度不同,用一种溶剂把溶质从它与另一

种溶剂所组成的溶液里提出来的方法,称为萃取。

分液使把两种不相混溶的液体分开的操作,使用的仪器是分液漏斗。分液漏斗有圆筒形、圆球形和圆锥形等几种。萃取和分液有时可结合进行。

2、操作方法(萃取和分液结合进行)

(1)在溶液中加入萃取剂,用右手压住分液漏斗部玻璃塞,左手握住活塞部分,把分液漏斗倒转过来用力振荡。

(2)把分液漏斗放在铁架台上静置片刻。

(3)把分液漏斗上的玻璃塞打开或使塞上的凹槽或小孔对准漏斗口上的小孔,使漏斗外空气相通,以保证漏斗里的液体能够流出。

(4)打开活塞,使下层液体慢慢流出。

3、练习用量筒量取10ml碘水,用碘化钾淀粉试之。把碘水倒入分液漏斗里,然后加入3ml

四氯化碳,振荡静止分液,用小烧杯接四氯化碳溶液,回收。再用碘化钾淀粉试纸蘸取萃取后的碘水,与萃取前的碘水进行比较。

比较结果:

(1)萃取前:碘化钾淀粉试纸蘸取萃取前的碘水,试纸变蓝

(2)萃取前:碘化钾淀粉试纸蘸取萃取后的碘水,试纸不变色

实训九氧族元素

【实验目的】

1、验证过氧化氢性和还原性以及硫酸的主要性质。

2、掌握过氧化氢和硫酸根离子的鉴别方法

【实验用品】

仪器:试管、玻璃棒

药品:锌粒、铜片、浓硫酸、乙醚、6mol\L盐酸、3mol\L过氧化氢

0.1mol\L的溶液:碘化钾、重络酸钾、高锰酸钾、硫酸、氯化钡、硫酸钠

指示剂:蓝色石蕊试纸、5g\L淀粉溶液

【实验步骤】

(一)硫酸的性质

1、浓硫酸的稀释取试管1支,加入5ml蒸馏水,然后小心地沿试管壁慢慢加入1ml浓硫

酸。轻轻振荡后,用手触摸试管外壁,可知浓硫酸稀释时放出大量的热。

2、浓硫酸的脱水性用玻璃棒蘸取浓硫酸在纸上写字,观察字迹的变化,说明原因。

变化:变黑

原因:浓硫酸具有脱水性,纸的主要成分为纤维素,属于多糖,糖脱去水之后当然只剩碳了。

3、硫酸与金属作用

(1)稀硫酸与金属作用取2支试管各加入上面自配的稀硫酸1ml,再分别加入1小片铜和1粒锌,观察是否能发生反应。写出化学方程式。

化学方程式:Zn+H2SO4=ZnSO4+H2↑

(2)浓硫酸与不活泼金属作用取试管1支,加浓硫酸1ml和铜片一片,在酒精灯上小心加热,并用润湿的蓝色石蕊试纸在试管口,检验所生成的气体,观察现象。片刻后停止加热,待试管中的液体冷却后,把溶液沿试管壁倒入另一盛有5ml水的试管中,观察溶液的颜色。写出有关的化学方程式。

颜色:溶液颜色变蓝,润湿的蓝色石蕊试纸变红

化学方程式:Cu+2H2SO4=CuSO4+SO2↑+2H2O

(二)SO42-离子的特性反应

取1支试管加入0.1mol\L硫酸钠溶液和0.1mol\L氯化钡溶液各5滴,放置几分钟,用滴管吸去试管中的清夜,在沉淀上加6mol\L盐酸10滴,加热,观察现象,写出离子方程式。

现象:有白色沉淀生成,加入6mol\L盐酸后沉淀不溶解

离子方程式:SO42-+Ba2+=BaSO4↓

【思考题】

1、检验H2O2时为什么要加乙醇?

答:为了促进乙醚在H2O2中的溶解

2、稀释浓硫酸时应注意什么?

答:将浓硫酸沿烧杯壁缓缓倒入水中缓慢加入水中,并不断搅拌

3、如何区别BaSO4和BaCl2?

答:将BaSO4和BaCl2分别溶解于两支试管中,加入适量水,若固体溶解,则为BaCl2,,若固体不溶解,则为BaSO4。

系列书籍装帧设计真题带答案

2010年4月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.中国书籍装帧的萌芽时期是【B 】 A.远古时期 B.春秋时期 C.东汉时期 D.西汉时期 2.以下不属于书籍形态的物质构成因素是【D 】 A.纸张 B.粘合剂 C.材料 D.裁切 3.书籍的封面设计是书籍装帧整体设计的一部分,他必须具有【A 】 A.广告性 B.特殊工艺性 C.特殊材料性 D.主观性 4.通过测试证明最佳行宽是【B 】 A.70—80毫米 B. 80—100毫米 C. 80—90毫米 D. 90—100毫米 5.纤维结构疏松,表面无光泽的书刊纸适宜作【B 】p123 A.凹印印刷 B. 凸印印刷 C. 拼印印刷 D. 胶印印刷 二、填空题(本大题共6空,每空2分,共12分) 6. 书籍装帧中的插图具有从属性,没有书籍的文字内容就没有插图可言。 7. 胶印印刷彩色图片,分红、黄、蓝、黑四个版印刷,制版是对图片的色彩分解,印刷时吧分解的色彩组合起来。 8. 书籍页面与页面的转换要保持视觉元素的连续性, 就需书籍本身的版面语汇来完成。 三、名词解释(本大题3分) 9. 精装书 四、简答题(本大题共2小题,每小题5分,共10分) 10.如何对全书版面进行整体控制?P43 1)通过黑白\色彩\空与满\图与文的节奏变化来控制 2)由网格分割来实施风格统一性. 3)由开本制约版面 11. 挑选书籍的纸张应注意哪些方面?p123

(1)纸张表面 (2)纸张厚薄 (3)纸张纤维结构方向 (4)纸张规格 2010年1月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.东汉以后,书籍装帧形成卷轴的艺术形式是由于【B 】 A.印刷术的发明 B.造纸术的发明 C.木活字的发明 D.铅活字的发明 2.书籍装帧艺术的出发点和终点是【D 】 A.纸张 B.设计 C.工艺 D.阅读 3.书籍装帧设计的核心部分是【D 】 A.色彩设计 B.文字设计 C.图形设计 D.版面设计 4.一般性读物与版心在版面面积中的比例为【A】 A.2:3 B. 3:2 C.1:3 D. 3:1 5.书籍物态是有什么构成的【A 】 A.材料和工艺 B. 文字和插图 C. 版面和色彩 D. 平印和凹印 二、填空题(本大题共6空,每空2分,共12分) 6. 书籍装帧导入插图有两个目的:一是出于书籍的形式美,增加读者兴趣,二是弥补文字表达的不足,帮助读者对书籍内容的理解. p43 7. 凹印是极不普通的印刷工艺,因其造价高,一般用于艺术品和票证的印刷。 8. 书籍封面、环衬、扉页等可以根据书稿主题对文字排列的上下左右位置、色彩跳动关系以及纸张 材料 的穿插,营造与书稿相宜的气氛。 三、名词解释(本大题3分)

书籍本册装帧材料的种类和使用

书籍本册装帧材料的种类和使用(上) 2006-11-16 16:01:31 大中小 书籍本册的装帧材料是指除去书芯用纸和纸板以外所用的各种材料;其应用范围很广,包括封面、书背、环衬、烫印等的各种用料。正确选用装帧材料,是体现装订加工效果的基础。材料选用得当与否,加工后的成品会有明显的不同。装帧材料的选用,应根据书籍本册的品级、形式、牢固、美观的要求决定,不能一味追求价格的高低,应立足于适用与匹配。 封面也称封皮、书封等,它是包裹在书芯外面的一种装饰材料。封面材料种类极多,大致可分为织品类、皮革类、涂布类、塑料类、纸张类等。封面材料的选择是根据书籍本册的品级(档次)、内容和出版者要求而决定的。品级指书籍本册的价值,如阅读价值、使用价值和保存价值;内容指书刊内文所表达的思想、所描述的时代;出版者要求指作者、设计者或出版者所提出的工艺设计和选材方案等。 封面材料,特别是精装封面材料,在书刊加工中占很重要地位,材料的选择关系到一本书外观装帧效果,所谓“货卖一张皮”,只要封面搞得好,就能增加书籍对读者的吸引力,否则就会影响其在市场上的地位。 (一)织品类封面材料 织品类封面材料是在我国使用最早、最广泛的一种书籍装帧材料,如卷轴装、包背装、蝴蝶装、线装等,都是采用丝或棉织品作为封面材料的。 1.棉织品封面材料 棉织品封面材料的主要成份是棉花纤维。棉纤维的吸湿性较强,随着温度升高,含水量下降,当温度超过105℃时水份全部挥发。棉纤维对酸的耐抗性很弱,要防止与盐酸、硫酸、硝酸类的接触,但耐碱性很好。棉织品有良好的粘结性能,任何一种粘结剂均可达到粘牢的效果。封面用棉织品主要有以下几种: ①平纹布。平纹布封面材料一般选用细纹布。细纹布表面细洁、平整、柔软、表面结头较少,质地比市布(俗称大五幅)轻而薄。 平纹布中的白色可作蝴蝶装的拼条;青蓝和水蓝染色布,可做古线装、包背装封面与函套等。用平纹布作封面朴实经济、古雅大方,加工时易粘连和烫印。 ②府绸。府绸封面材料比平纹布效果好,档次高。府绸的经纱粗、纬纱细,布面光洁,手感滑爽,有丝绸感觉,故称府绸。府绸中又分全线和半线,封面使用半线府绸较多。 精装封面多用府绸,古线装封面和函套亦然。府绸与平纹布同样易粘连、烫

有关书籍装帧的调查报告

有关书籍装帧的调查报告 篇一:书籍装帧调查报告一、书籍装帧的构成 封套,护封,封面,书脊,环衬,空白页,资料页,扉页,前言,后语,版权页,书心。 二、书籍设计要素及主要功能 书籍设计主要包括三个部分。 第一部分是装帧,首先强调的是保护功能,保护书的主体不被损坏;其次,书籍作为商品,有宣传功能,就是要通过封面传达给大众作者所要表达的信息;同时,书是文化产品,一个流动的美术馆,所以有审美要求。 第二部分为编排设计,包括字体、字号、图像、空间、灰度节奏、层次阅读性等的研究,哪怕是一根线、一个点,是信息传达的二维思考。编排设计在国外是一个专门的行业。 第三部分即编辑设计。如今是视觉传达的时代,不能仅通过白纸上的文字来传达信息或进行所谓的美化装饰,要注入编辑设计的概念,是把信息传递变成信息的表现。 三、书籍封面设计 封面设计在书籍装帧设计占据着很重大的位置。代表着一本 书给人的第一印象,决定着读者会不会产生想要翻阅这本书的兴趣。 封面设计主要由图形、色彩、文字和构图四要素构成。

设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象,把这四者有机的结合起来,从而表现出书籍的丰富内涵,并以一种传递信息为目的和一种美感的形式呈现给读者。 (一)、图形。包括了了摄影、插图和图案.有写实的、有抽象的、还有写意的 (二)、色彩。书籍设计色彩语言表达的一致性,发挥色彩的视觉作用。色彩是最容易打动读者的书籍设计语言,虽然个人对色彩的感觉有差异,但对色彩的感官认识是有共同的。因此,色调的设计要与书籍内容的基本情调有个完整性。 (三)、文字。封面上简练的文字。主要是书名(包括丛书名、副书名)、作者名和出版社名。这些留在封面上的文字信息,在设计中起着举足轻重的作用。 (四)、构图。构图的形式有垂直、水平、倾斜、曲线、交叉、向心、放射、三角、叠合、边线、散点、底纹等。 四、书籍装帧设计中的几种普遍设计类型: (一)、以一张完整的设计画面分成封面、封底和书脊。分别装饰文字。 (二)、封底以封面缩小的画面.或小标志、图案与正面形成呼应。 (三)、书脊的设计可以独居一面.可以用文字压在跨面的设计上。在精装的书籍外部。常常还有护封。既起一

书籍装帧:书籍装帧设计系列理论

书籍装帧:书籍装帧设计系列理论 假如书籍装帧犹如一组建筑,那么书籍封面无疑是这些建筑的外观。不管是西方哥特式的教堂,还是中国古典式的皇宫寺院,建筑外观都能体现出建筑的精神。而封面也是如此.将集中地体现书籍的主题精神.它是书籍装帧设计的一个重点。 书籍装帧设计需要象其它装潢设计一样.经过调查研究到检查校对的设计程序。首先向知识的企业主——作者,或者文字编辑.了解原著的内容实质。并且通过自己的阅读、理解、加深对自己所要装帧对象的内容、性质、特点和读者对象等等作出正确的判断。作为一名编辑需要对书籍的形态拟出方案。解决开本的大、小、精装、平装、用纸和印刷等问题。对于一个设计者而言。所关心的更应是如何在既定的开本、材料和印刷工艺条件下。通过想象.调动自己的设计才能.并使其艺术上的美学追求与书籍“文化形态”的内蕴相呼应。不只是停留在政治书籍要庄重大方.文艺书籍强调形式多样.儿童图书追求天真活泼。更要求进一步深入.达到对书稿理解尺度与艺术表现尺度在创作中的充分的和谐性表现。以丰富的表现手法、丰富的表现内容.使视觉思维的直观认识(视觉生理)与视觉思维的推理认识(视觉心理)获得高度统一.以满足人们知识的、想象的、审美的多方面要求。 封面的形式要素同样包括了文字和图形两大类.封面设计也同样需要突出主体形象。但从构思到表现都讲究一种写意美。表现在以文字为主和以图形为主的设计上.都是如此。 1.文字 封面上简练的文字.主要是书名(包括丛书名、副书名)、作者名和出版社名.这些留在封面上的文字信息.在设计中起着举足轻重的作用。 在设计过程中.为了丰富画面.可重复书名、加上拼音或外文书名.或目录和适量的广告语。有时为了画面的需要.在封面上也可以不安排作者名有出版社名.让它们出现在书脊和扉页上.封面只留下不可缺少的书名。说明文(出版意图、丛书的目录、作者简介)责任编辑、装帧设计者名、书号定价等.则根据设计需要安排在勒口、封底和内页上。充满活力的字体何尝不是根据书籍的体裁、风格、特点而定.字体的排列同样象广告设计构图中所讲述的.把它们视为点、线、面来进行设计.有机地融入画面结构中.参与各种排列组合和分割.产生趣味新颖的形式.让人感到言有尽而意无穷。 2.图形 封面上的图形.包括了了摄影、插图和图案.有写实的、有抽象的、还有写意的。具体的写实手法应用在少儿的知识读物、通俗读物和某些文艺、科技读物的封面设计中较多。因为少年儿童和文化程度低的读者对于具体的形象更容易理解。而科技读物和一些建筑、生活用品之类一画册封面运用具象图片,就具备了科学性、准确性和感人的说明力。 有些科技、政治、教育等方面的书籍封面设计.有时很难用具体的形象去提炼表现.可以运用抽象的形式表现.使读者能够意会到其中的含义.得到精神感受。 在文学的封面上大量使用“写意”的手法.不只是象具象和抽象形式那样提炼原著内容的“写意”。而是似象非象的形式去表现。中国画中有写意的手法,着重于抓住形和神的表现.以简练的手法获得具有气韵的情调和感人的联想。有人把自然图案的变化方法也称为“写意变化”,在简练的自然形式基础上.发挥想象力,追求形式美的表现。进行夸张、变化和组合。而运用写意手法作为封面的形象,会使封面的表现更具象征意义和艺术的趣味性。如《少年文艺》封面“少”字的大特写,好似飘扬的红领巾,给人一种联想.从构思到形式上都体现了《少年文艺》的个性。而变形的儿童读物封面,更能引起孩子们的兴趣,

自学考试-系列书籍装帧设计真题

20XX年4月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.中国书籍装帧的萌芽时期是【B 】 A.远古时期 B.春秋时期 C.东汉时期 D.西汉时期 2.以下不属于书籍形态的物质构成因素是【D 】 A.纸张 B.粘合剂 C.材料 D.裁切 3.书籍的封面设计是书籍装帧整体设计的一部分,他必须具有【A 】 A.广告性 B.特殊工艺性 C.特殊材料性 D.主观性 4.通过测试证明最佳行宽是【B 】 A.70—80毫米 B. 80—100毫米 C. 80—90毫米 D. 90—100毫米 5.纤维结构疏松,表面无光泽的书刊纸适宜作【B 】p123 A.凹印印刷 B. 凸印印刷 C. 拼印印刷 D. 胶印印刷 二、填空题(本大题共6空,每空2分,共12分) 6. 书籍装帧中的插图具有从属性,没有书籍的文字内容就没有插图可言。 7. 胶印印刷彩色图片,分红、黄、蓝、黑四个版印刷,制版是对图片的色彩分解,印刷时吧分解的色彩组合起来。 8. 书籍页面与页面的转换要保持视觉元素的连续性, 就需书籍本身的版面语汇来完成。 三、名词解释(本大题3分) 9. 精装书 四、简答题(本大题共2小题,每小题5分,共10分) 10.如何对全书版面进行整体控制?P43 1)通过黑白\色彩\空与满\图与文的节奏变化来控制 2)由网格分割来实施风格统一性. 3)由开本制约版面 11. 挑选书籍的纸张应注意哪些方面?p123 (1)纸张表面 (2)纸张厚薄

(3)纸张纤维结构方向 (4)纸张规格 20XX年1月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.东汉以后,书籍装帧形成卷轴的艺术形式是由于【B 】 A.印刷术的发明 B.造纸术的发明 C.木活字的发明 D.铅活字的发明 2.书籍装帧艺术的出发点和终点是【D 】 A.纸张 B.设计 C.工艺 D.阅读 3.书籍装帧设计的核心部分是【D 】 A.色彩设计 B.文字设计 C.图形设计 D.版面设计 4.一般性读物与版心在版面面积中的比例为【A】 A.2:3 B. 3:2 C.1:3 D. 3:1 5.书籍物态是有什么构成的【A 】 A.材料和工艺 B. 文字和插图 C. 版面和色彩 D. 平印和凹印 二、填空题(本大题共6空,每空2分,共12分) 6. 书籍装帧导入插图有两个目的:一是出于书籍的形式美,增加读者兴趣,二是弥补文字表达的不足,帮助读者对书籍内容的理解. p43 7. 凹印是极不普通的印刷工艺,因其造价高,一般用于艺术品和票证的印刷。 8. 书籍封面、环衬、扉页等可以根据书稿主题对文字排列的上下左右位置、色彩跳动关系以及纸张 材料 的穿插,营造与书稿相宜的气氛。 三、名词解释(本大题3分) 9. 半精装书p17 四、简答题(本大题共2小题,每小题5分,共10分) 10.请简要回答书籍封面的设计形式?p31 两大类型: 一种以纯粹文字编排,它靠字体、字号,经营位置和色彩、纸张工艺来完成(2分) 另一种以图

书籍装帧设计的材料种类与使用

?书籍装帧设计的材料种类与使用烫印材料是指在纸张、织品、皮革、涂布面、塑料类等封面材料上,用热压 方法烫压上各种图文所使用的材料,也包括各种烫印助粘材料。 用加热、加压方法将粘结材料熔融后,把各种金属箔等烫印到各种物品上, 取得理想的装饰加工方法,在我国已延续了几个世纪,在书籍封面上使用也有上 百年的历史了。我国最早采用的烫印材料是单张形式的金属箔和粉片,后来由于 印刷装帧事业的发展及装帧材料的不断更新改进,出现了电化铝、色箔等烫印材 料。这些物美价廉的新型材料,很快取代了纯金属箔类烫印材料。 (一)烫印材料的种类 1.电化铝箔 电化铝箔是一种在薄膜片基上经涂料和真空蒸镀复加一层金属箔而制成的 烫印材料。其包装形式为卷筒式。电化铝箔可代替金属箔作为装饰材料,以金和 银色为多。它具有华丽美观、色泽鲜艳、晶莹夺目、使用方便等特点,适用于在 纸张、塑料、皮革、织品、涂布料、有机玻璃等材料上烫印。电化铝箔是60年 代中期由日本传到中国的,较早投入生产的有上海、北京、福建等地。30多年 来电化铝箔已成为一种人们所熟悉的装帧材料了。 ①电化铝箔的构成。电化铝箔是在12、16、18、20μm厚,500~1500mm 宽的聚脂薄膜(国内一般用16μm厚,500mm宽的薄膜)上涂布脱离层、色层、经 真空镀铝再涂布胶层,最后通过成品复卷而制成的。国产电化铝箔一般为4~5 层。 电化铝箔的第一层是基膜层。国内一般采用16μm厚双向拉伸的聚脂薄膜; 主要作用是支撑依附在上面的涂层和便于烫印加工时的连续动作。基膜层在烫印 过程中不能因温度上升而发生变形,应具有强度大、抗拉、耐高温等性能。 电化铝箔的第二层为脱离层。一般用有机硅树脂等涂布而成。主要作用是在 烫印(加热加压)后,使色料、铝、胶层,能迅速脱离聚脂薄膜而被转移粘结在被 烫印物体的表面上。脱离层要有较好的脱离性能,否则会使烫印后的图文模糊不 清、露底发花,影响烫印的产品质量。

书籍装帧设计中的材质之美

书籍装帧设计中的材质之美 为了给读者带来了美的阅读体验,设计者在遵循书籍设计的基本原则基础上,从视觉和触觉两个感官角度出发,加以材料的特性,运用在书籍装帧设计中,正确的选择与利用材料的材质特性,在材料本身具有的自然美感基础上,再进行一定程度的个性化创新,让经过装帧设计加工后的书籍受到更多读者的青睐;让书籍装帧设计体现出多元性、整体性和时代性等特征。 标签:书籍装帧;材质;视觉;触觉 一、书籍装帧材质的现状与发展 从古至今,除了最常见的纸张以外,还有很多其他的材料得以被设计师选择使用,例如木头、金属、皮革和布料等。在纸质书籍中,木材作为一种原始材料,被大多数的书籍设计者所设计使用,因为每本书主题和内容定义的设计都是有所不同的,所以对木材进行的加工制作方法也在随之变化。例如“设计家丛书”的设计中,书籍的外包装盒就选择了木质的盒子,这一选材不仅增加了书籍的整体感,木制材质与线装样式相结合的组合形式也让书籍体现出一种古典的感觉,使阅读者对书籍的内容产生阅读兴趣。 如果要让人有自然亲切的感觉,藤蔓和竹条的材质也是一类不错的选择。这种充满了自然气息的材质,既让广大的读者在视觉和触觉上体验了古时人们的生活样貌,也带给了更多的人一份像古人一样返璞归真的生活态度。布料作为书籍装帧材料的一种,在一定程度上也弥补了木材与竹材质地相对坚硬,缺乏柔软与细腻感等的缺点,布料在自然之中是更具亲肤感与细腻感。朱赢椿《元气糖》的书籍设计,无毒害的布料作为封面与封底的主要材料被采用,无论是在冬季还是夏季翻阅,捧在手里都会感觉非常的柔软舒适,一方面追求了手感,另一方面又保证了阅读安全。书籍的四角也都做成了圆角的样式,从外观造型上来看,也令广大的读者耳目一新。 如果想让书籍的设计更具现代感,那么金属和铝箔这类材料也可以尝试一下。比如韩湛宁在为书籍进行装帧设计时,给书的表面包裹了一层铝箔,书闪闪发光的外观也创造出了令人眼前一亮的视觉效果。选用铝箔材质的这一设计与书籍封面与内容也形成了高度契合,书籍封面时尚前卫的视觉效果也非常符合书中充满现代感的产品设计。 有机玻璃也是一种现代的设计材料,但其使用的范围一般是作为书籍周边的材料进行设计。在毕业设计中作品集的几位设计者名字板的设计,就运用了有机玻璃板,把四个人的名字分别在有机玻璃板上进行镂空雕刻,最后与红色的双色板进行黏贴再组合,这种形式也在一定程度上体现出了空间设计感与现代艺术感。 随着现代科学技术的飞速发展,工艺技术也在不断的进步,作为书籍装帧设

自学考试系列书籍装帧设计真题模拟

自学考试系列书籍装帧设计真题

4月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.中国书籍装帧的萌芽时期是【B 】 A.远古时期 B.春秋时期 C.东汉时期 D.西汉时期 2.以下不属于书籍形态的物质构成因素是【D 】 A.纸张 B.粘合剂 C.材料 D.裁切 3.书籍的封面设计是书籍装帧整体设计的一部分,她必须具有【A 】 A.广告性 B.特殊工艺性 C.特殊材料性 D.主观性 4.经过测试证明最佳行宽是【B 】 A.70—80毫米 B. 80—100毫米 C. 80—90毫米 D. 90—100毫米 5.纤维结构疏松,表面无光泽的书刊纸适宜作【B 】p123 A.凹印印刷 B. 凸印印刷 C. 拼印印刷 D. 胶印印刷 二、填空题(本大题共6空,每空2分,共12分) 6. 书籍装帧中的插图具有从属性,没有书籍的文字内容就没有插图可言。 7. 胶印印刷彩色图片,分红、黄、蓝、黑四个版印刷,制版是对图片的色彩分解,印刷时吧分解的色彩组合起来。 8. 书籍页面与页面的转换要保持视觉元素的连续性, 就需书籍本身的版面语汇来完成。 三、名词解释(本大题3分) 9. 精装书 四、简答题(本大题共2小题,每小题5分,共10分) 10.如何对全书版面进行整体控制?P43 1)经过黑白\色彩\空与满\图与文的节奏变化来控制 2)由网格分割来实施风格统一性. 3)由开本制约版面 11. 挑选书籍的纸张应注意哪些方面?p123

(1)纸张表面 (2)纸张厚薄 (3)纸张纤维结构方向 (4)纸张规格 1月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.东汉以后,书籍装帧形成卷轴的艺术形式是由于【B 】 A.印刷术的创造 B.造纸术的创造 C.木活字的创造 D.铅活字的创造 2.书籍装帧艺术的出发点和终点是【D 】 A.纸张 B.设计 C.工艺 D.阅读 3.书籍装帧设计的核心部分是【D 】 A.色彩设计 B.文字设计 C.图形设计 D.版面设计 4.一般性读物与版心在版面面积中的比例为【A】 A.2:3 B. 3:2 C.1:3 D. 3:1 5.书籍物态是有什么构成的【A 】 A.材料和工艺 B. 文字和插图 C. 版面和色彩 D. 平印和凹印 二、填空题(本大题共6空,每空2分,共12分) 6. 书籍装帧导入插图有两个目的:一是出于书籍的形式美,增加读者兴趣,二是弥补文字表示的不足,帮助读者对书籍内容的理解. p43 7. 凹印是极不普通的印刷工艺,因其造价高,一般用于艺术品和票证的印刷。 8. 书籍封面、环衬、扉页等能够根据书稿主题对文字排列的上下左右位置、色彩跳动关系以及纸张 材料 的穿插,营造与书稿相宜的气氛。 三、名词解释(本大题3分)

书籍装帧设计的基础理念

1删繁就简这四个字对封面设计的构图来说,尤为重要。封面设计最忌画蛇添足。封面构图的艺术语言越简炼越好,一句话能说明白的就不要说两句,两句话能说明白的就没有必要说上三句,“妙语者不必多言”。如果一幅封面的构图能做到一笔不多,一笔不少,准确地表达精湛的艺术语言,是装帧家们的不懈追求。比如,有些封面应是成功之作,但失于繁琐,结果平平。就像有些电影镜头,本来在情节中通过人物的动势、景物的衬托、音响的效果已使观众明情达意,但偏偏要加上许多对白、旁白。有的封而构图为表现主题,用笔面面俱到,老怕画不明白.就越想多画,结果画得越多,越画不明白,成了恶性循环,弄得人们眼花缭乱而看不出优劣,最后必然适得其反。封而构图的艺术语言应当言简意赅:“以少少许胜多多许”,“一滴水见大干世界”。有的演员演戏,在一个感伤的情节中虽无一言,但掉下一滴眼泪就能传情给观众使之感受到她要述说的苦衷,“此时一泪胜千古”。一幅封而构图的艺术浯言,也要像一滴眼泪那样,“言有尽而意无穷”。封面设计的构图要“先做加法,后做减法”。最后落笔应当简约、鲜明、准确、生动。删繁就简是就艺术规律而言,决不是乱砍乱伐,否则会使构图空之无物.单调无趣。 2计白当黑中国画的构图很讲究“计白当黑”“宁空勿实”、“疏能走马,密不透风”。古人的这些论述,对我们今天研究封面的构图来说,非常有益。封面设计的构图基本上由两大部分组成,即实体形象和空白部分。空白是封面构图中不可缺少的,就像繁杂的建筑群中间要有一块广场、草坪一样。凡是成功的封面构图,除了其它因素之外,无不在疏密、虚实上下功夫,“知白守黑,得其玄妙”也。在封面构图中要善于利224 以调解统一,这种矛盾运动的形式所产生的节奏和韵律,能使封面的构图充满着音乐性和抒情性,令人遐想飘然,正如德国大文学家歌德所说:“韵律好像魔术,有点迷人.甚至能使我们坚信不疑,美丽属于韵律。 3象外之象封面构图的表现力的重要标志,就是看它能否超越自身,能否创造广阔、深邃的艺术境界,意在画外,撩动读者的想象之弦,使之余音袅袅。封面艺术的魅力和感染力,有时恰恰要到形式语言的外面去寻找,这种笔不到意到的艺术效果所体现出来的特有意境,能打破封而构图的有限空间.使人感到咫尺千里、意象无穷的艺术境界;无形中似有形,无色中似有色,无声中似有声。美国作家海明威把文学创作比作飘浮在海洋上的冰山,认为用文字直接写出的部分仅仅是露在水面上的1/8,而将隐藏在水下冰山的7/8留给读者根据自己的生活感受和想象力去探测、去挖掘、去理解、去回味、去补充。“冰山之喻”能启迪作者如何去冲破图解的模式、因袭的成规、偏狭的思路,去开拓与深化封面构图的艺术容量。采用象征、寓意、比喻、隐喻等艺术手法都能使封面设计的构图超越自身,象外之象,画外之意,尽而有之。 4字体布局封面构图与其它造型艺术形式的一个特殊区别,就是必须包含文字,其书名、作者名、社名都要有合理的布局。我国古代绘画,注重诗、书、画三位一体,“画中有诗,诗中有画”,“诗是无形画,画是有形诗”。中国画构图的题诗、落款的章法和布局,对我们今天研究封面设计的构图,是尤为难得的典范。书籍封面的构图,同中国画的构图形式, 在图与字的关系上颇有相似之处,都是由于图与字的完美组合相得益彰。一幅封面的构图,离开了文字,就失去了存在的价值,因为任何封面都是靠文字和图象的有机结合来表现主题的,而书名又是对内容的高度概括。有的封面构图虽然没有图象,但借助书名等字体选择安排巧妙,同样能体现书籍的性质与特性.并富有美感。一幅完美的封面构图,文字与图象总是互为作用、和谐一致、情真意切、准确无误,使文字在构图中的位置达到只有此地绝无二处的境地,令人移动不得。同时要根据书籍的内容与构图的需要来选择字体,无论是美术字或书

系列书籍装帧设计

2011年4月高等教育自学考试 系列书籍装帧设计课程考试说明 (课程代码05546) 一、考试标准和原则 1、考试标准 坚持质量标准,注重能力考查,使考试合格者能达到一般普通高等学校或高等职业院校同专业同课程的结业水平,并体现自学考试以培养应用型人才为主要目标的特点。在题量上保证中等水平的考生能够在规定的考核时间内完成全部试题的回答,并有适当的时间检查答案。 2、考试依据 大纲——大纲名称: 公布时间: 指定教材——教材名称:《系列书籍装帧设计》 编者:何其庆 出版社:西南师范大学出版社 出版时间:1997年7月第1版 印刷时间:2005年2月第7次印刷 3、本课程考核的知识与能力的关系 系列书籍装帧设计是设计专业的必修课程,根据其课程的特点,考核不仅针对基础知识、基本理论和基本技能,更强调知识能力的转化;注重应用能力的考查,特别是基于知识基础上的应用能力的考查。 4、重点与覆盖面的关系 试题覆盖到章,重点章节的分值比例较大,一般章节的分值比例适当。单章考核分数最高不超过30 %。 二、考试形式与试卷结构 1、考试形式 本课程考试形式为闭卷笔试方式,考试时间为240 分钟,评分采用百分制,60分为及格线。

2、试卷内容结构 重点考核的章节(试题的分数比例不低于60%)是: 三、五 不考章节是:六 一、二、四章为一般考核内容。 3、试卷能力结构 本课程试卷考核的能力层次结构比例约为: 识记:领会:简单应用:综合应用=20:30:30:20 4、试卷难度结构 本课程试卷考核的难度结构比例约为: 较易:中等偏易:中等偏难:较难=30:40:20:10 5、试卷题型结构 题型及分值:题型及分值:单项选择题(4分),多项选择题(4分),名词解释题(8分),简答题(12分),论述题(12分),综合运用题(60分)6、本门课程有无特殊要求(包括考生可携带的绘图工具、计算器等) 考方备:150克八开素描纸一张 考生备:颜料、铅笔、橡皮、尺子、圆规等相关工具。

书籍装帧的尺寸

成品尺寸: 260X185mm; 版心尺寸: 215X138mm; 订口对订口:46mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:60mm (2)16K平装书 成品尺寸: 260X185mm; 版心尺寸: 215X138mm; 订口对订口:50mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:60mm (3)大16K精装书 成品尺寸: 297X210mm; 版心尺寸: 245X165mm; 订口对订口:48mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:54mm

成品尺寸: 297X210mm; 版心尺寸: 245X165mm; 订口对订口:50mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:52mm (5)32K精装书 成品尺寸: 184X130mm; 版心尺寸: 153X100mm; 订口对订口:32mm; 翻口对翻口:36mm; 地脚对地脚:30mm; 天头对天头:48mm (6)32K平装书 成品尺寸: 184X130mm; 版心尺寸: 158X100mm; 订口对订口:36mm; 翻口对翻口:36mm; 地脚对地脚:30mm; 天头对天头:48mm

(7)大32K精装书 成品尺寸: 204X140mm; 版心尺寸: 165X107mm; 订口对订口:34mm; 翻口对翻口:42mm; 地脚对地脚:38mm; 天头对天头:52mm (8)大32K平装书 成品尺寸: 204X140mm; 版心尺寸: 159X103mm; 订口对订口:42mm; 翻口对翻口:32mm; 地脚对地脚:34mm; 天头对天头:54mm (9)64K精装书 成品尺寸: 130X92mm; 版心尺寸: 103X70mm; 订口对订口:24mm;

中国传统书籍装帧

中国传统书籍装帧 中国古代书籍装帧的类型有:简策装、卷轴装、旋风装、经折装、蝴蝶装、包背装和线装。 简策是中国最早的书籍装订形式。“简策”是由写或刻有文字的一根根长条形竹片或木片,用绳连结起来,形成一篇著作的竹木书籍。其中单根竹片称之为“简”;用绳编连起来的简称为“策”;编简成策的绳子称为“编”。 卷轴装始于帛书,是由卷、轴、飘、带四部分组成的,类似于简策卷成一束的装订形式。在其一长卷文章的末端设一较幅面宽度长出少许的轴,以轴为轴心,将书卷卷在轴上。缣帛的书,文章直接写在缣帛之上;纸写本书则是将一张张写有文字的纸依次粘在长卷之上。飘是指粘在卷首的质地坚韧不易写字的纸或丝织品,用以保护书籍。带是指飘头的丝带,方便阅完后捆缚书籍。 旋风装由卷轴装演化而来,形同卷轴,内装书页,鳞次相积,逐页翻飞。放在插架上的旋风装书籍,外观上与卷轴装是完全一样的。一般卷轴装的书卷,是用一张张粘连起来、外观上是一整张的长条纸书写文章的;而旋风装则是把一张张写好的书页,按照先后顺序逐次粘在同一张带有卷轴的整纸上面。翻阅时,犹如旋风旋转一般。旋风装是中国书籍由卷轴装向册页装发展的早期过渡形式。 经折装是将一幅长卷,沿书文版面间隙,一反一正地折叠起来,形成长方形的一叠,首末二页各加以硬纸的装订形式。据说这种形式始于唐朝末年。可能是受印度“贝叶经”的影响而产生。 蝴蝶装是把书页依照中缝,将印有文字的一面朝里、对折起来,再以中缝为准,将全书各页对齐,用糨糊粘附在另一包装纸上,最后裁齐成册的装订形式。 包背装是在蝴蝶装基础上发展而来的装订形式。与蝴蝶装的主要区别是对折书页时字面朝外,背面相对,书页呈双页状。 线装是用线将书页连同前后书皮装订在一起的装订形式。这种形式产生于明朝中期,是由包背装演化而来的。与包背装的主要区别是:改纸捻穿孔订为线订;改整张包背纸为前后两个单张封皮;改包背为露背。 中国传统书籍装帧对现代书籍装帧有何借鉴作用? 我认为,中国传统书籍装帧与时俱进,永不固步自封,值得现代书籍装帧设计者学习。要永不满足,始终站在时代前沿,勇于开拓进取。 要注重装帧细节。古代的书籍很注重细节。简策前面两根简为空白竹片,叫“赘简”。赘简背面写书名或片名,同时还起着保护内简的作用。古人还给简策配了“帙”或“囊”作为保护套。卷轴装各部件所用的材料与颜色的不同,是图书分类的重要方法。 勇于向外国学习并发展出有自己特色的东西。经折装的出现就跟外国文化有关联。 勇于改进不足。经折装的折缝处常常断裂,古人就改进为蝴蝶装,解决了断裂问题。但蝴蝶装翻阅不便,看完一页要翻两页。人们又对其进行了改进。 (本文介绍古代中国书籍装帧具体类别时,参阅了《简明中华印刷通史》中的有关描述。)

书籍装帧设计复习资料

2009、10系列书籍装帧设计复习资料 一、选择题 1.中国古代书籍装帧中的卷轴装始于 ①羊皮纸书②简牍③帛书④手抄书 2.下列哪种不属于印刷的要素之一: ①原稿②色彩③油墨④印版 3.下列哪种不属于书籍的外观构成元素: ①勒口②开本③扉页④书脊 4.在印好的封面纸上喷上一层薄薄的塑料,称为:: ①上光②过塑③压印④精装 5.平版印刷主要是指: ①单色印刷②套色印刷③四色印刷④胶印 6.经过印前处理的图像文字,必须经过复制做出印版才能上印刷机印刷,这一过程称为: ①制版过程②印刷过程③设计过程④装订过程 7.将下列印刷工艺按正确流程顺序排列是 A装订,B印刷,C制版,D印前图文信息处理,E原稿 ①ABCDE ②ECDBA ③ECBDA ④EDCBA 8.Adobe公司开发的Photoshop软件属于: ①图像编辑软件②文字编辑软件③排版软件④矢量软件 9.印刷的工艺流程正确的顺序是下列哪种:() A装订,B印刷,C制版,D印前图文信息处理,E原稿 ①ABCDE ②ECDBA ③ECBDA ④EDCBA 10.桌上出版系统不包括:() ①设计②排版③分色④出片 11.Grayscale(灰度)模式用显示图像的灰色等级是( ①256个②365个③720个④200个 12.下列哪种不属于RGB模式的颜色。() ①黑色②红色③绿色④蓝色 13.在计算机图象处理时过度放大会导致图像模糊不清的因素是:() ①分辩率②显示器③色彩④设计水平 14.所谓“五彩彰施,必有主色,它色附之”主要讲的是色彩运用中的:() ①主次原则②呼应原则③对比原则④强弱原则 15.下列哪种方式不属于计算机设计的部分:() ①处理②输入③印刷④输出 二、填空题(本大题共10小题,每空(题)1分,共10分) 1.书籍的腰封又称环套。 2.目前常见的印刷字体有宋体、仿宋体、楷体、黑体、黑圆体、综艺体等。 3.书籍的色彩运用要根据书的内容、图形,意境以及表现方式来分主次。。 4.封面是书籍的最外层,可以称为是书籍的外貌整体形象。

书籍装帧基础知识

书籍装帧基础知识 设计员应掌握的:书籍版式设计常识 看到有不少朋友喜欢做书籍装帧的东西,也巧,正好整理到这部分的上课笔记,就挑选了一些常识性的东西和大家分享。当然任何规范的东西都是死的,只有创意是常新的,所以了解学院派的规则不是想框住大家的思路,而是从了解的基础上去突破常规,更加踏实地走出自己的路来。 书籍的定义 在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物。 书籍的构成 封面/护封/腰封/护页/扉页/前勒口/后勒口 当护封与封面合二为一,称简精装。有些书有环扉页(或环衬),环扉之后,有一个护页,护页有时候不印东西或只染一个底色,护页之后是扉页,有些书还有书函(或叫书套)。 书籍设计的定义 指开本、字体、版面、插图、封面、护封以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计。从原稿到成书的整体设计,也被称为装帧设计。 装帧的英文:book design或book binding design 实际上它是:视觉艺术Communication visual/印刷艺术Typegraphy/平面设计Graphic

design/编辑设计Editorial design/工业设计Industry design/桌面排版Desk Top publishing 的综合艺术。 书籍设计中设计的任务 1.形式与内容统一。 2.考虑读者年龄、职业、文化程度。 3.艺术+技术。 书籍设计中设计的范围 1.开本大小及形态的选择。 2.外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、腰封、顶头布、书签、书签布、书顶、书口的一系列设计。 3.版式编排(包括:字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、正文、注释、书眉和页码设计 4.零页的设计(包括:扉页、环衬、版权页)。 5.插图的绘制。 6.印刷工艺的选择和应用。 7.材料的选择和应用。 书籍版式设计的基本常识 一.版式设计的目的:方便读者,给读者美的享受 二.版式设计的定义:版面的编排设计。在一定的开本上,把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。 三.现在常用的一些版式规格: a) 诗集:通常用比较狭长的小开本。 b) 理论书籍:大32开比较常用。 c) 儿童读物:接近方形的开度。 d) 小字典:42开以下的尺寸,106/173mm。 e) 科技技术书:需要较大较宽的开本。 f) 画册:接近于正方形的比较多。 书籍装帧和书籍生产评审标准 一.装帧:设计方案是否符合出书意图。 二.版面设计: a) 书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调;设计风格是否贯穿全书始终,包括扉页和附录版面是否易读,是否和书籍内容相适应(具体到字号、行距、行长之间的关系,左右两

系列书籍装帧参考资料

行距:为行气而设定,行距留白与子行印刷相互映衬,密排小号字行,行距小,疏排大号字行,行距大 版面:版面包括文字\图\表印刷部分和为印刷部分. 13、字型:字体的长宽比 14、文中注:及时回答文中疑问,注释文字不能太多 15、插图:插入书中的图片,从属于书记文字内容 页末注:脚注,位置,目的 天头:上白边 1、书籍是利用文字、符号、图形记载着人类的思想和情感,它叙述着人类文明进程,传播人类文化。 2、书籍的基本元素——文字的出现有重要的意义,作为世界文化瑰宝的中国汉字,在造字原则上象形、指事和会意。 3、从春秋起(迄今发现的实物最早为战国时期),出现了木简、竹简和帛书,这些文字记录形态已具备现代书籍的基本形式的解耦雏形,具有一定的装帧手段,是粗陋的。这一时期也是书籍装帧艺术的萌芽时期。 4、东汉以后,由于造纸术的发明,文字衣服的材料,渐为纸张代替,形成卷轴的装帧艺术形式。唐以来,由于印刷术的兴起,才逐渐由手抄改为木板雕刻印刷。 5、中国古代书籍讲究“雅致”,认为“装订书籍,不在华美饰观,而要护帙有道,款式古雅,厚薄得宜,精致端正,方为第一”。 6、莫里斯奠定了现代风格基础,被西方人称为“现代书籍艺术之父”,通过格罗皮乌斯,他的风格最终得到了确立。 7、莫里斯倡导的“手工艺复兴运动”同时也影响着装帧艺术的发展。格尔登体是参照了古朴美观的詹森体刻成的,这种字体强调了手工艺的特点。 8、中国现代书籍装帧艺术是随着“五四”新文化运动的兴起而兴起的。西方的铅印技术和印刷纸张技术促进了中国的现代装帧艺术的发展。 9、当代书籍装帧设计再也不像以前那样在铅字版上通过手盘式排字机来决定版心宽度、高度,而是面对荧光屏进行拼版、剪辑,通过计算机的键盘指令,轻松表达设计者丰富的创造力。 10、设计是书籍装帧活动中的第一环节,构想出合理的创意方案才可能有目的地、有计划的去组织相关材料和采用加工工艺,以确保我们此活动的最终目的——实现良好的使用功能和审美功能。 11、书籍装帧设计必须是对书籍作为具有文化属性商品生产的整体设计。 12、书籍的定义:是用文字、图片和符号,在一定材料上记录知识,表达思想感情并制作成卷册的著作物,是人类传播思想、传播知识和积累文化的重要手段。 13、书籍装帧的定义:我们把书籍所需要的材料与工艺的总和称为书籍装帧。书籍所需必要材料包括纸张、封面材料、印刷油量、装订粘合剂等,还有裁剪纸张工艺、印刷工艺、装订工艺是无法形成书籍形态的。装帧活动最重要的环节——书籍形式的整体设计。 14、书籍装帧艺术定义:体现书籍装帧设计者以情感和想象为特征的创意表达,把握书稿内容、反映书稿内容的特殊方式,我们称为书籍装帧艺术。 15、内容与内容之间的关系,是否用情感与想象特征去掌握,这是衡量书籍装帧艺术的标准。 16、评价书籍装帧艺术是建立在阅读之上的,阅读才是书籍装帧艺术的出发点和终点,帮助读者理解书籍内容,提高读者的阅读兴趣, 17、装帧设计与纯绘画的区别:书籍装帧设计所受的制约比绘画多,首先是书稿内容,其次是装帧工艺材料,最后还要面对读者。装帧设计家是对书籍艺术的整体把握。 插画家也同样与纯绘画有区别:纯绘画是站在画家自身的立场去描述或表现对客观的感受,是绝对自由的;插画家的情感自由表现空间则限于书稿内容与读者理解之间,插画既要属于这两者,同时又要超越这两者去展现插画独特艺术魅力。 18、作为书籍装帧整体设计,要依靠设

系列书籍装帧设计实践指导书

课程实践考核指导书 专业名称:艺术设计本科(环境/平面方向)课程名称:系列书籍装帧设计 课程代码: 考试方式:实践考核 撰写人:

系列书籍装帧设计 ( A Series of Book Design ) 书籍装帧设计是平面设计艺术、字体设计艺术、版面设计艺术、插图设计艺术、印刷装订设计艺术的综合体。书籍装帧设计是以书籍的整体形态为载体的多侧面、多因素、立体的、动态的系统工程,是外在和内在形神兼备的生命体。它包括书籍的开本、封面、护封、封底、背脊、扉页、环衬、插图、字体、版式、装订、印刷、纸张等一系列设计,是由书稿到装订成书所做的一系列整体的策划和设计。系列书籍的装帧设计,既要重视全套书籍整体风格的一致性,又要保证充分体现单本图书内容形式的个性特色。 一.教学目的与要求 1.教学目的:系列书籍装帧设计是艺术设计专业必修课程。通过本课程的学习使学生了解书籍装帧设计的功能与形式,熟悉书籍装帧设计的工艺制作过程和包装材料的种类、质地、性能。在初步认识了解书籍装帧设计的功能、材质、风格后,能够对书籍进行整体效果的设计。通过深入学习使学生具备书籍整体设计的创意能力,提高学生审美能力和设计实践能力。 2.教学要求:书籍装帧设计是艺术、设计与技术的综合。要求书籍装帧设计者不仅要有扎实的艺术功底,通晓色彩、文字以及平面设计的基本知识,还要具备印刷油墨、纸张、印刷工艺、装订工艺等知识,并掌握相关计算机设计软件的使用技术。本课程以课堂理论讲授教学和实践教学相结合,选择具体生动的实际案例,结合设计理论和创作观念进行点评,以提高学生的艺术设计修养及鉴赏能力,从而激发学生的创作潜能;就实例进行制作上的分解与示意,让学生从技术层面了解每一个案例的工艺流程,提高学生的动手能力以及对技术性工作技能的把握能力,使他们走上社会以后能很快进入设计技术执行的角色。 二、教学重点与难点 1. 教学重点:要求学生掌握书籍的基本设计要素和分类,掌握书籍的开本及工艺制作过程,能把握好书籍中的图形、文字、编排以及书籍的整体性结构设计。 2. 教学难点:利用多媒体教学手段,结合具体实例全面分析讲解书籍装帧设计案例,在教师的指导、审定和帮助下进行实战化训练,加强学生解决实际问题的能力,根据书籍内容确定书籍装帧设计风格,培养学生书籍装帧设计的创新意识以及整体结构的构思。 三、教学方法与手段 以多媒体演示教学为主,以课堂讲授为辅。 四、教学内容与目标 教学内容教学目标 学时分配(30学时) 1. 书籍装帧概述了解4学时 1.1 书籍装帧的概念了解 1 1.2 中国书籍装帧设计的历史演进了解 1 1.3 外国书籍装帧设计的历史演进了解 1 1.4 现代书籍装帧的发展方向了解 1 2. 书籍整体创意理念掌握6学时 2.1 书籍的形式与内容掌握 1 2.2 书籍的开本与装本掌握 1 2.3 整体创意的一般方法与步骤掌握 1 2.4 形式美法则在装帧设计中的运用掌握 1 2.5 布置期中课程作业-市场调研实践 2 3.书籍外观设计掌握4学时

书籍装帧材料报告资料

书籍装帧材料报告 通常的材料,主要有金属材料、木材、毛皮材料、塑料、纺织面料、植物纤维、人造材料、复合材料等。其中较高档的材料有金属材料、木材、真皮、真丝纯麻等面料;中档的材料一般有塑料、纤维、混纺面料、人造材料等;而纸材料一般用于中低档商品。由于纸材料的加工方便、便于运输、成本廉价,所以在实际的运用中,它也是在设计中使用范围最广的一种。 从早期的绳、帛、丝绸、古罗马羊皮纸等材料到今天普及的纸张,不同的时代,不同的社会以各自的审美意识创造了各种人类文明的传播媒介。书籍装帧设计在表现形式上,除了运用色彩、文字、版面设计等手法来突出主题、强调独特的创造感之外,材料是它另一种重要的表现载体。随着信息化时代化的发展,电子出版物将是书籍逐步发展的方向,并且应该是综合视觉与听觉的综合体,但是书的形态决不会消失,因为它是不需要借助任何媒介物而可以直接阅读的。 此外设计师在创作书籍设计的时候也要注意人的情感变化和文化承传的韵味,精心选材。在这个基础上,再考究书籍的形态,使书籍鲜活起来,这样能大大增强书籍贴近读者和走进读者的可能性。书需要用心阅读,并触摸翻阅。将材料的肌理作为造型活动的一个重要部分加以谨慎的思考,使材料具有一种舒适的肌理美感,可制造出良好的视觉美感。 一直以来传统的书籍装帧都是以平面的形式出现的,它注重的是封面的创意、版式的排列、插图的描绘等平面表达方式。但由于先导社会的发展以及人们审美意识的提高,导致了书籍装帧的立体化的发展趋势,其设计思路也逐渐变的立体化了。书籍立体化的同时, 也导致了材料的多样化,不仅是简单的纸材料丰富了,有些立体书籍中还运用了可触摸的材料,有的还镶有毛皮、不料等,有的甚至还可以发出声音。同样的,由于使用的材质不同,书籍的空间感以及价格档次都会不同。 例如,有的书籍装帧设计中采用草编等天然材料,给人一种自然、粗犷、自由的视觉感受。也有用光盘的材料制作的书(如右图);还有的书籍则采用透明的或者带有色彩的薄胶片,将这些胶片作为其中的风格页或者装饰,透明的材质下面叠加一层有色材料,能产生一种动态的视觉效果。由于这些书籍在设计中采用了新的材料,突破了传统书籍装帧的束缚,才使得读者的目光被深深的吸引着,简单的书籍装帧也有简单普通变得复杂和精致起来。 中国书籍装帧的起源和演进过程,至今已有两千多年的历史。在长期的演进过程中逐步成了古朴、简洁、典雅、实用的东方特有的形式,在世界书籍装帧设计史上占有着重要的地位。在当今这个现代化潮流涌动的时代,每个出版人及书籍装帧设计师都面临着现代与传统的融合及冲突的问题,故步自封绝不可取,但丢弃泱泱五千年中华文明亦不可取。 总之,现代书籍装帧设计对材料的运用的广阔性,是现代书籍设计的一个重要特征,也是书籍以后的一种发展趋势。纸张、布料、塑料及各种先进科技材料的丰富和发展,更为现代设计师们提供了更为广阔的发挥创意才能和表达内心情感的天地。 书籍本册的装帧材料是指除去书芯用纸和纸板以外所用的各种材料;其应用范围很广,包括封面、书背、环衬、烫印等的各种用料。正确选用装帧材料,是体现装订加工效果的基础。材料选用得当与否,加工后的成品会有明显的不同。装帧材料的选用,应根据书籍本册的品级、形式、牢固、美观的要求决定,不能一味追求价格的高低,应立足于适用与匹配。 一、封面材料种类及其使用

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