唐代四个不同时期诗歌的特征
诗歌发展脉络
初唐代表诗人：初唐四杰
王勃《送杜少府之任蜀州》 “海内存知己，天涯若比邻。” 杨炯《从军行》 “宁为百夫长，胜作一书生。” 卢照邻《长安古意》 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。” 骆宾王《于易水送人一绝》 “此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。” 陈子昂《感遇诗三十八首》、《登幽州台歌》 “前不见古人，后不见来者。”
有人说中国历代诗“莫不同祖风骚”，足见其对后 代诗歌的影响。
三、汉代——汉乐府
乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充为大规模的专署。其 主要任务是采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌功颂德 之诗制谱以供统治者祭祀和朝会宴饮之用。
“汉乐府”即是汉代的乐府诗，又称“乐府诗”或“乐府歌 辞”。
乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。
山水田园诗人： 王维：《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流。”
《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆。” 孟浩然：《过故人庄》“绿树村边合，青山郭外斜”
边塞军旅诗人: 高适 岑参 王昌龄 王之涣 崔颢
作家 李白
杜甫
称号 诗仙
诗圣
文学成就
唐代五、七言绝句之最 律诗为唐律之最，中国诗歌史上成就最高、
影响最深远的诗人
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不 堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一 江春水向东流。
时间/作家 盛唐
中唐 晚唐、五代
南唐 北宋前期 柳永、苏轼
周邦彦 李清照 辛弃疾 姜夔
词的发展过程/代表 民歌
民间词 花间词（温庭筠、韦庄）
冯延巳、李煜 晏殊、欧阳修 柳永慢词、苏轼题材广泛 解音律，善创调，讲究谋篇
诗 歌
诗者，志之所之也，在心为志，发言为 诗，情动于中而形于言，言之不足，故 嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌 之不足，不知手之舞之足之蹈之也。
唐诗的分期及特点
1.唐诗四个阶段的特点是什么唐代文学的最高成就是诗歌，有一代文学之称誉。
诗歌的创作不仅古体、近体等各种形式及艺术技巧都得到了长足的发展，而且作家和作品众多。
《全唐诗》所收诗歌近5万首，作者2200余人，而且杰出诗人和优秀作品的数量和质量都是其它时代无法比拟的。
唐代诗歌一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期，这也是整个唐代文学的一般划分。
初唐诗歌是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段。
初唐大致是指从唐初到唐玄宗先天时期（618-712）。
初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。
贞观时期聚集在唐太宗周围的宫廷诗人虞世南、李百药等，他们的创作日趋宫廷化、贵族化，多是奉和应制之作，琢磨技巧，雕饰辞藻，齐梁积习犹存。
以上官仪为代表的“上官体”，成为当时宫廷诗人创作的典范。
初唐后期诗歌虽没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但出现了新的转机。
“四杰”的创作开创了不同于宫廷诗人的新诗风，在内容题材、审美追求和风格上都发生了关键性的转变。
“文章四友”、“沈宋”虽也都是宫廷诗人，但对律诗的定型和成熟作出了贡献。
陈子昂在理论上和实践上都是转变唐代诗风的重要人物，他力反齐梁诗风，主张恢复汉魏风骨和风雅的兴寄传统，并且实践了这个主张。
总而言之，初唐诗歌显示了过渡和创新的特点。
盛唐诗歌是唐代诗歌的极度繁荣时期。
盛唐大致从唐玄宗开元元年到唐代宗永泰元年（713-765）。
这一时期涌现出了一大批风格独具的诗人。
出现了以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，比较有名的田园诗人还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。
出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派，写作边塞诗的著名诗人还有王昌龄、王之涣、李颀、崔颢等。
成就最卓著的两位诗人就是“诗仙”李白和“诗圣”杜甫，他们达到了浪漫与现实诗歌创作的顶峰。
中唐诗歌是唐代诗歌的继续繁荣时期。
中唐大致从代宗大历元年到文宗太和九年（766-835）。
这一时期作家众多，流派林立。
大历至贞元年间出现了韦应物、刘长卿以山水诗为主的诗歌创作、元结、顾况等新乐府先驱的诗歌创作，以及以钱起、卢纶等“大历十才子”和李益的边塞诗创作。
8、 唐代诗歌大致分为哪几个阶段？每个阶段的主要成就及其各自的特征是什么？
8、唐代诗歌大致分为哪几个阶段？每个阶段的主要成就及其各自的特征是什么？唐诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4个阶段。
①初唐诗歌。
其代表就是被称为“初唐四杰”的王勃，杨炯，卢照邻，骆滨王四人。
他们的出现扩大了唐诗的范围。
他们无论的写边塞，还是写送别，都有着一种雄伟和开阔的胸襟。
到了初唐后期，出现了两位重要的诗人，那就是陈子昂与张若虚。
陈子昂主张的是一种寄托，他的38首《感遇》，就是这一见证。
然而他这一生写的最好的一首诗还是那首《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独沧然而涕下。
”书写着不遇的悲切。
张若虚的那首《春江花月夜》音调婉转，创造了非常完美的意境。
陈子昂与张若虚的出现，标志着唐朝诗歌将要走向成熟。
②盛唐诗歌。
唐朝诗歌发展是在盛唐时期，这个时候出现了王维，孟浩然那善与表现山水田园的美。
这个时期还有常建等与他们的文风相近。
这个时候的唐诗，出现最多的当是一些描写边塞生活的诗歌了。
典型代表的有岑参。
代表唐诗最高成就的诗人，是伟大的诗人李白。
李白是以为性格豪迈，感情奔放的诗人。
他的诗充满了盛唐社会士人的自信与抱负。
杜甫也是唐朝诗人的一个杰出的代表，他被后人称为“诗圣”他的代表作有《北征》《三吏》《三别》等。
③中唐诗歌。
唐朝中期诗歌的发展走向了多元化，出现了有明确艺术的不同流派。
他们中重要的代表有韩愈，孟郊。
他们以追求奇怪的美，重主观，常常打破诗的界限。
其中还有更多的诗人产生在这一个时期，他们有白居易，李贺，等等一些伟大的爱国诗人。
④晚唐诗歌。
唐朝的后期，出现了大量的咏史诗，杜牧，许浑是代表。
晚唐艺术成就最高的要数李商隐，他和杜牧合称“小李杜”他们的艺术技巧，达到了神人入化的境界，极大地扩大了诗的感情容量，为唐诗的发展做出了最后的贡献。
唐朝诗歌的发展是空前绝后的，他们给我们留下了许多艺术的宝库。
唐朝诗歌的发展历程
唐朝诗歌的发展历程在学习、工作或生活中，大家都收藏过自己喜欢的诗歌吧，诗歌能使人们自然而然地受到语言的触动。
究竟什么样的诗歌才是好的诗歌呢？下面是小编为大家整理的唐朝诗歌的发展历程，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
唐朝诗歌前言中国是诗的国度，唐诗又是中国古典诗歌的高峰。
在唐代三百余年的历史中，涌现了无数诗人，其中如王维、李白、杜甫、白居易、李商隐等，更是名垂青史、光照万代的大诗人。
正是无数有名的大诗人和默默无闻的小诗人一道，构成了唐诗星光灿烂的景象，让千百年以后的诗人、诗坛黯然失色。
唐诗的发展分为四个时期，即初唐、盛唐、中唐、晚唐。
（一）初唐诗歌：初唐，即唐玄宗以前，这是唐诗发展的初级阶段。
一方面，南朝宫体诗在诗坛上占据着统治地位，从唐太宗到上官仪等，无不大写华丽婉媚的作品；另一方面，诗歌改革的序幕正悄然拉开了。
初唐的诗歌改革是从两方面来进行的：以陈子昂、四杰为代表的一批出身低微的下层诗人，通过自身的遭遇意识到了诗歌创作必须表现真情实感，于是他们提倡“兴寄”、“风骨”，写出了诸如《登幽州台歌》、《感遇》、《在狱咏蝉》、《从军行》、《送杜少府之任蜀州》之类情感充沛，动人心魄的作品，从内容上对宫体诗进行了改造或改革。
而以沈佺期、宋之问、上官仪为代表的上层诗人则在对诗歌艺术的精雕细刻中，发展并完善了诗歌格律，并最终完成了对诗歌格律的定型，这从形式上发展了宫体诗。
所以，初唐没有伟大的诗人，却有杰出的诗歌改革家。
1．初唐四杰：“初唐四杰”指的是初唐“年少而才高，官小而名大”的四位作家——王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
他们致力于文学革新，力求摆脱齐梁诗风，突破了宫体诗的狭小范围，扩大了诗歌题材。
其中，王杨擅长五言律诗，卢骆擅长七言歌行。
他们对唐诗演变和发展的主要贡献：（1）他们不满当时诗坛盛行的宫廷诗风，抨击其“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”（杨炯《王勃集序》），并努力以清新刚健的诗歌创作，力图突破和改变这种纤弱雕琢、绮靡华丽的宫廷诗风。
唐代四个不同时期诗歌的特征
陈新根内容摘要：唐代的辉煌表现在诸多方面，而其中诗歌的兴盛尤为突出。
在这里，本文无力亦不敢妄对煌煌大唐各个时期的诗及诗人有何指评，只能借用当时诗人的名句为题目，以此来简介一下唐代四个不同时期诗人诗作的不同特征。
关键词：唐代诗人诗作特征唐代，是我国历史上一个创造了激情与荣耀的时代。
其绚丽的光芒照耀至今。
它的辉煌表现在诸多方面，而其中诗歌的兴盛尤为突出。
在这里，本文试图借用当时诗人的名句为题目，以此来简介一下唐代四个不同时期诗人诗作的不同特征。
一、云霞出海曙，梅柳渡江春初唐，约从唐建国始到唐贞观年间，是一个新陈代谢、渐入佳境的过渡时期。
被誉为“初唐四杰〞的卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯是这个时期的代表诗人。
除此还有张假设虚、陈子昂等人。
他们的诗一反前人轻浮柔弱的风格，扩大了诗歌题材的领域，给后世很大的影响。
这时的唐诗，正如新春刚刚动绿的梅柳，清晨海天之际初现的霞蔚。
二、登高壮观天地间，大江茫茫去不还伟大诗人李白神游八荒气吞天地的诗作，我认为是领悟唐代诗歌特别是盛唐诗歌最好的注解。
盛唐大致指唐玄宗开元年间到唐代宗大历前这段时间，在诗的王国里，群星闪耀，风云翻卷，江流浩荡。
这是唐诗的极盛时期。
其标志是：1、人类历史上罕见的巨匠型诗人、被誉为诗坛上最伟大的双子星座的李白和杜甫相继出现。
2、创作出千古绝唱，堪称顶级一流的大诗人层出不穷，各领风骚。
3、这个时期诗歌体派纷呈，尤其是带有中国诗歌普遍性主题和意义的边塞诗、山水田园诗诗等大量涌现，并形成带有个人风格的诗歌流派。
同时，各种诗歌的体式也臻于定型成熟。
4、后人所评唐诗中为压卷力作的作品，绝大多数都出自盛唐诗人之手。
具体的说：李白的诗，代表着我国古代浪漫主义诗歌的最高水平。
王昌龄、高适、岑参等人的边塞诗把时代的主旋律表现得高昂激越。
“城头画角三四声，匣里宝刀昼夜鸣〞(高适?送浑将军出塞?)“亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。
〞(岑参?轮台歌奉送封大夫出师西征?)大方豪迈，令人神往。
唐代诗歌ppt
数量众多
唐诗在表现内容和艺术形式的完 美结合上，也取得了很高的成就， 美结合上，也取得了很高的成就，不仅出现了 李白、杜甫这样辉映千古的伟大诗人， 李白、杜甫这样辉映千古的伟大诗人，还产生 了王维、孟浩然、白居易、韩愈、柳宗元、 了王维、孟浩然、白居易、韩愈、柳宗元、刘 禹锡、李贺、李商隐、杜牧等一大批优秀诗人。 禹锡、李贺、李商隐、杜牧等一大批优秀诗人。 唐诗的整体水平也超过了中国历史上的任何一 个时代。 个时代。
音乐、舞蹈、绘画、建筑、雕塑， 音乐、舞蹈、绘画、建筑、雕塑，互相影 为文学的繁荣增添了新的手法。 响，为文学的繁荣增添了新的手法。如山水诗 与山水画、舞蹈与书法等的相互影响。 与山水画、舞蹈与书法等的相互影响。苏轼曾 味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画， 说：“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画， 画中有诗。 杜甫在《 画中有诗。”（《书摩诘蓝田烟雨图》）杜甫在《观公 孙大娘舞剑器浑脱》中则说： 昔者吴人张旭 孙大娘舞剑器浑脱》中则说：“昔者吴人张旭 善草书、书贴， 善草书、书贴，数尝于邺县见公孙大娘舞西河 剑器，自此草书长进，豪荡感激。 剑器，自此草书长进，豪荡感激。” 思想文化的活跃促进了文学上各种风格 流派的建立，对于新的文学形式的出现（ 流派的建立，对于新的文学形式的出现（如变 也有积极的影响。 文、词）也有积极的影响。
文学本身的发展演进
唐以前，中国文学的各种体裁、题材、 唐以前，中国文学的各种体裁、题材、风格等已经 历了漫长的历史发展过程，积累了丰富的艺术经验。 历了漫长的历史发展过程，积累了丰富的艺术经验。 诗经》的现实主义传统、 楚辞》的浪漫主义传统， 《诗经》的现实主义传统、《楚辞》的浪漫主义传统， 汉魏乐府的叙事抒情手法，都给唐代作家以丰富的营养。 汉魏乐府的叙事抒情手法，都给唐代作家以丰富的营养。 同时，六朝以后山水田园题材的开拓，以及对声律、 同时，六朝以后山水田园题材的开拓，以及对声律、对 偶等艺术技巧的探索与运用， 偶等艺术技巧的探索与运用，也为唐代作家的创作提供 了很好的借鉴。此外， 七言、骚体、乐府、 了很好的借鉴。此外，四、五、七言、骚体、乐府、古 新体诗的发展， 诗、新体诗的发展，也在运用体裁形式方面为唐人提供 了广阔的天地。 了广阔的天地。唐代的作家正是在此基础上批判继承了 前人的经验，吸取了前人的教训， 前人的经验，吸取了前人的教训，而把唐代文学推向高 峰的。 峰的。
唐代诗歌的总体特征
唐代诗歌的总体特征１.精神美唐代是一个气度恢宏的大国，中外交流,儒道释三教并存.诗人的创作空间宽松，他们可以“长安市上酒家眠，天子呼来不上船”（杜甫《饮中八仙歌》).当时诗人们都有点自命不凡，都希望有所作为:“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”（李白《上李邕》)；“会当凌绝顶，一览众山小”（杜甫《望岳》）当时的诗人，都有一股昂扬的精神状态。
“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”（杜甫《寄李十二白二十韵》）。
这是何等的自信！何等的自我解放!对于他们来说,世界是广阔的：“海内存知己，天涯若比邻”（王勃《送杜少府之任蜀州》),“莫愁前路无知己，天下何人不识君”（高适《别董大》）。
正因为唐代有这样比较自由的空气，有这样的气度和精神，所以他们才能把他们自己心灵的感受，内心的本质力量,自由地转化为美的艺术形象。
诗人能够把自己全部的本质力量投射进去，迸发出充实而又光辉的美.２。
音乐美我国古代的诗,一直与音乐结合在一起。
诗三百首，都是合乐的。
诗歌的节奏是随着感情的节奏而起伏变化的。
这种感情的节奏，就富有音乐性.讲究声韵和格律，是中国诗歌的一个重要特点。
唐诗就非常讲究声韵与格律，因而唐诗具有音乐的美,读起来琅琅上口。
我们读孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
”如行云流水，声音到处感情到，不仅琅琅上口,而且韵味无穷，不能不叫人感到一种音乐的美！３。
建筑美所谓建筑美,是说唐诗象建筑一样，善于通过具体意象的描写和组合，把本来是按照时间顺序流逝的时间艺术，转化为具有空间的立体感。
杜甫的“星垂平野阔,月涌大江流”（《旅夜书怀》）,王维的“大漠孤烟直,长河落日圆”（《使至塞上》），都是化动为静，把生生不已的宇宙壮观，转化为象建筑一样巍然屹立的立体形象，然而,静中又有动，实中又有虚.唐诗也有这样的特点，它所描写的多是实实在在的具体的意象，但它所表现的却是无穷无尽的诗思和感情。
李白的:“浮云游子意，落日故人情”（《送友人》），“浮云"与“游子”,“落日"与“故人”，是毫不相关的各自独立的意象；诗人只是并列地把它们罗列在一起，不加任何分析性的说明，可是我们一读，却自然而然地产生出了某种深永的感情。
唐代山水诗的发展
唐代山水诗的发展山水诗，就是以自然山水为主要审美对象与表现对象的诗歌。
中国古代山水诗孕育于先秦两汉，形成于魏晋，至唐朝时达到第一个艺术高峰。
这里依据唐棅在《唐诗品汇》里将唐诗流变分为“四唐”之说，分别从初唐、盛唐、中唐及晚唐四个时期代表诗人的作品风格进行阐述。
一、初唐山水诗——从宫廷到林野的吟颂营造工丽而又质朴的山水意象。
初唐，从高祖武德元年（618年）到玄宗开元初年（713年），约100年左右。
这一时期的诗人，大多跨越了隋唐两代。
虽然朝代有变，但文学是一脉相承的，初唐诗坛沿袭着隋代的文风，以唐太宗喜欢的宫体诗及上官仪的“上官体”为主。
诗歌创造的主要内容仍然是以宫廷为中心，大多为歌功颂德的作品，追求浮艳。
至唐玄宗至武后时期，初唐四杰的创造力求摆脱齐梁诗风及宫体诗的狭小范围，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从楼台庭阁移向了广阔的江山。
这不仅扩大了诗歌的题材和抒情性，还丰富了诗歌的内容，推动了初唐诗歌的发展。
在山水诗创作方面，局势虽未打开，但六朝细微描摹的特点使山水诗显得工丽齐整，诗人的目光也逐渐从都城向林野转移，吟颂出质朴自然的园林、山水。
“写心状景”的王勃山水意境王勃（650-676）是初唐四杰之一，也是勇于改革齐梁浮艳诗风的代表。
他十四岁时便开始出游，而在二十岁游历巴蜀时写下的诗作更能体现其在山水诗上的成就。
在王勃的诗中，有表现羁旅情思的作品，如《深港夜宿》：津途临巨壑，村宇架危岑。
堰绝滩声隐，风交树影深。
江童暮理楫，山女夜调砧。
此时故乡远，宁知游子心。
对山水的刻画，引出作者“此时故乡远，宁知游子心”的思乡之情。
而另外一些诗作，则将个人的经验与感受融入到对山水景物的塑造中。
在描写景色的过程中也实现了对自我形象的塑造。
代表作品有《泥溪》：弥棹凌奔壑，低鞭蹑峻歧。
江涛出岸险，峰登入云危。
溜急船文乱，岩斜骑影移。
水烟笼翠渚，山照落丹崖。
风生萍蒲叶，露泣竹潭枝。
泛水虽云美，劳歌谁复知。
还有以写心的形式来绘景，表达作者情致的《滕王阁》：滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。
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陈新根
内容摘要：唐代的辉煌表现在诸多方面，而其中诗歌的兴盛尤为突出。
在这里，本文无力亦不敢妄对煌煌大唐各个时期的诗及诗人有何指评，只能借用当时诗人的名句为题目，以此来简介一下唐代四个不同时期诗人诗作的不同特征。
关键词：唐代诗人诗作特征
唐代，是我国历史上一个创造了激情与荣耀的时代。
其绚丽的光芒照耀至今。
它的辉煌表现在诸多方面，而其中诗歌的兴盛尤为突出。
在这里，本文试图借用当时诗人的名句为题目，以此来简介一下唐代四个不同时期诗人诗作的不同特征。
一、云霞出海曙，梅柳渡江春
初唐，约从唐建国始到唐贞观年间，是一个新陈代谢、渐入佳境的过渡时期。
被誉为“初唐四杰”的卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯是这个时期的代表诗人。
除此还有张若虚、陈子昂等人。
他们的诗一反前人轻浮柔弱的风格，扩大了诗歌题材的领域，给后世很大的影响。
这时的唐诗，正如新春刚刚动绿的梅柳，清晨海天之际初现的霞蔚。
二、登高壮观天地间，大江茫茫去不还
伟大诗人李白神游八荒气吞天地的诗作，我认为是领悟唐代诗歌特别是盛唐诗歌最好的注解。
盛唐大致指唐玄宗开元年间到唐代宗大历前这段时间，在诗的王国里，群星闪耀，风云翻卷，江流浩荡。
这是唐诗的极盛时期。
其标志是：
1、人类历史上罕见的巨匠型诗人、被誉为诗坛上最伟大的双子星座的李白和杜甫相继出现。
2、创作出千古绝唱，堪称顶级一流的大诗人层出不穷，各领风骚。
3、这个时期诗歌体派纷呈，尤其是带有中国诗歌普遍性主题和意义的边塞诗、山水田园诗诗等大量涌现，并形成带有个人风格的诗歌流派。
同时，各种诗歌的体式也臻于定型成熟。
4、后人所评唐诗中为压卷力作的作品，绝大多数都出自盛唐诗人之手。
具体的说：李白的诗，代表着我国古代浪漫主义诗歌的最高水平。
王昌龄、高适、岑参等人的边塞诗把时代的主旋律表现得高昂激越。
“城头画角三四声，匣里宝刀昼夜鸣”(高适《送浑将军出塞》)“亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。
”(岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》)慷慨豪迈，令人神往。
孟浩然的田园诗清高疏淡，“野旷天低树，江清月近人。
”(《宿建德江》)王维则诸体兼擅，蔚然大家。
他不但是唐山水诗派的领袖，也是最能全面反映盛唐诗坛水平的杰出诗人。
“明月松间照，清泉石上流。
”(《山居秋暝》)清丽芊绵中传达出盛世的青春气息和健康向上的激昂请调。
伟大的现实主义诗人杜甫更是盛唐诗歌的集大成者。
诸多诗体，他无一不精，其诗歌总体成就达到了别人难以企及的地步。
但最让后人敬仰的，却是他在感受民族苦难时所表达出来的悲悯情怀和忧国忧民的高贵灵魂。
三、人面只今何处去，桃花依旧笑春风
从唐代宗大历到德宗贞元前后这段时间称为中唐。
经过“安史之乱”，唐帝国元气大伤，诗的王国虽明丽如昨，但盛唐气象已黯淡失色。
中唐的诗人们在诗歌里无意识的就渗入了些许悲凉与迷茫。
这个时期的一批优秀诗人有李益、刘禹锡、柳宗元、戴叔伦等。
他们紧承盛唐余韵，继续创造着诗歌的神话。
“腰悬锦带佩吴钩，走马曾防玉塞秋”(李益《边思》)“燕子不归春事晚，一江烟雨杏花寒。
”(戴叔伦《苏溪亭》)“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
”(刘禹锡《西塞山怀古》)在绚烂斑驳的背景里，总是涂抹着几缕冷色。
中唐诗歌的代表人物是白居易。
他高张“诗歌合为事而作”的旗帜，以大众化的诗歌语言和超尔不群的诗歌创作卓然成为大家。
“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
”(《长恨歌》)同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
”(《琵琶行》)白居易不象杜甫，他不是那个时代的记录者。
他的大部分诗，“闪烁着人道主义的光辉，是伟大的同情心使诗人成为伟大了。
”
四、夕阳无限好，只是近黄昏
唐文宗开成年前后至唐亡，是晚唐，杜牧和李商隐可为代表。
这是唐诗发展全过程中的最后一波高峰。
杜牧的诗俊朗爽达，明媚沆转。
可生于末世，哀音难免。
“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
”(《秋夕》)“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
”(《泊秦淮》)李商隐一代才华，身世却幽怨寂寞。
“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
”(《无题》)而其千古绝唱“夕阳无限好，只是近黄昏。
”(《登乐游原》)只用短短十个字，对一个渐行渐远的辉煌时代唱出了最后也最沉痛的挽歌。
唐诗的兴盛有其内在的原因。
唐帝国建立后，国势强大，经济繁荣，文化开放，诗歌本身的发展，全面而广泛的交流融合等等，都为唐诗的兴盛提供了良好的条件，造就了蔚为大观的唐代诗歌。
没有壮美瑰丽诗歌的唐朝让后人是难以想象的，伟大唐帝国的辉煌也许会黯然失色。
所以唐代诗人和诗歌，是中华民族灿烂文化中的宝贵财富，是我们后人最可敬仰的对象。