30年代小说

2、画出沉默的国民的灵魂

后期代表作《呼兰河传》 在童年生活的回忆中描写北 方小城人民愚昧不幸的生活

先从宏观角度鸟瞰呼兰河城
的风土人情、生存世态

再通过“我”这一叙事者和
作品的人物，叙述小城故事。
3、出色的艺术才能
①散文化的小说结构，无完整的故事情节，却 韵味深长。 ②重文化风俗和自然景物的描写，不重人物性 格的刻画。 茅盾在《〈呼兰河传〉序》里说，“它是一 篇叙事诗，一幅多彩的风俗画，一串凄婉的 歌谣。”
（三）凌叔华 （1907—1990）



原名凌瑞棠，早年作品《酒 后》、《绣枕》等 多写绅士家庭的生活情趣和 中等人家女儿的梦，长于心 理描写。 其后的《小哥儿俩》、《花 之寺》、《疯了的诗人》等 小说，礼赞童心，吟咏自然 风物，神往于古代的高人雅 士。 融诗、画艺术于小说之中， 具有传统写意画的神韵。
三、萧军 （1907年—1988年）
原名刘鸿霖，笔名三郎、田 军等，辽宁义县人。 代表作长篇《八月的乡村》 结构是短篇连缀式的，更接 近生活原型，全书响彻着革 命英雄主义的音调。 《过去的年代》人物众多， 结构宏大，情节曲折

四、端木蕻良（1912—1996）
原名曹京平，辽宁昌图 县人 1933年写出第一部长篇 《科尔沁旗草原》 注重方言的运用，自觉 地吸收电影剪辑手法来 结构小说，叙述带有跳 跃性，讲究力度，在小 说体式上有新的创造。

4. 叶紫（1912年——1939年）
原名余昭明，又名
余鹤林，湖南益阳 人。叶紫是他发表 成名的处女作《丰 收》用的笔名。 “叶”系其祖母的 姓，“紫”是血的 象征。
著有短篇小说
《丰收》、《电网外》、《山
村一夜》 等。 以故乡洞庭湖畔农村的斗争作为主要内容， 时代特色鲜明深刻，创造了老农民云普叔、 立秋（《丰收》）等农民形象。
《庆云里中的一间小
屋》 、《暑假中》
挑战之二：贞操质疑

《我在霞村的时候》 贞贞
挑战之三： 归宿何在

叙事模式：从早期的梦珂、 莎菲，到中期的贞贞、陆萍， 再到后期的杜晚香等，都以 左冲右突后的出走告终。
传记式长篇小说《母亲》的主人公曼贞，是
一个勇于维新的女性。
1942年创作的杂文《“三八节”有感》 在水深火热中奋力挣扎与执著追求，贯串了
4、早期普罗小说的不足
①对革命抱有脱离现实、不切实际的狂热 幻想； ②以空洞的政治说教、标语口号来演绎生 活，人物形象苍白； ③“革命+恋爱”的情节模式。
二、左翼新人小说
（一）柔石

《二月》塑造了一个徘徊 于大时代革命潮流岸边的 苦闷矛盾的知识青年的典 型。
《为奴隶的母亲》写的是 “典妻”的故事, 既写出 了重血缘承续的宗法社会 的丑陋习俗，也呈现了一 位普通女性的心灵痛苦。
第二节 东北作家群及萧红的创作
一、东北作家群
1、形成过程 30年代中期，一批从东北沦陷区流亡到内地 的青年作者所形成的创作群体，主要有萧军、 萧红、端木蕻良、舒群、白朗、骆宾基、罗 烽等。
2、创作特征
群体意识：敢于直面残酷的现实，
正确对待民族生死存亡的重大问题， 成为时代愿望的体现者和时代思想 的表达者。 题材选择与形象塑造：大多选取沦 陷区血腥的故事和浴血奋战的场景， 集中地写日寇的暴行、人民的苦难 和人们的抗争，塑造受难者和反抗 者的群像。
（二）废名（1901－1967）
冯文炳，早期小说有短篇集《竹林的故
事》。短篇《桃园》、《菱荡》，以及长 篇《桥》，为其小说的代表。 多写乡土题材，尝试了多种手法，具有田 园牧歌风味， 后转向诗化小说，内容多为自然风物并蕴 涵禅趣，追求平淡古奥、朴纳静美的审美 意境。 文字简省，富于弹性。
茅盾：

充分肯定《莎菲女士的日记》
的大胆与不凡，并从社会学
的角度评析莎菲的形象：
“是心灵上负着时代苦闷的
创伤的青年女性的叛逆的绝 叫者”，“五四以后解放的 青年女子在性爱上的矛盾心 理的代表者”。
莎菲形象的意义
莎菲是我国新文学史中 真正具有强烈的现代意 识的新女性形象 封建礼教的叛逆者、旧 道德的挑战者和黑暗社 会的反抗者 她的苦闷、感伤、失落， 概括了五四落潮时期知 识女性的心理特征。
（四）“京派”小说的特点
1.以人道主义为根基的“为人生”的创作思想。 （多由文化层面探讨人性、人生和国民性。）
④飞向新天地
毛泽东《临江仙》


壁上红旗飘落照 保安人物一时新 西风漫卷孤城 洞中开宴会 招待出牢人 纤笔一支淮与似 三千毛瑟精兵 阵图开向陇山东 昨日文小姐 今日武将军

这一时期，丁玲写了 小说《我在霞村的时 候》、《在医院中》、 《夜》、《三八节有 感》等
其艺术个性的回归与 拓展期。 《太阳照在桑河上》 1951年获斯大林文学 奖金2等奖。
风格基调：粗犷雄浑的格调，具有
一种内在的强力。大多抒发悲哀、 愤怒、豪迈的激情，作品呈现出强 烈的主观性。
在小说体式、风格方面的探索远胜
于对人物形象的塑造。
二、萧红（1911.6.1—1942.1.22）
（一）飘泊岁月寂寞路
原名张乃莹，黑龙江呼兰
县人 。
1、父亲的家与祖父的家
2、青春时代

② 反映革命与恋爱的冲突
30年代初，丁玲的小说创作发生变
化，个性解放主题的淡化与阶级解放 主题的强化。
《韦护》、《一九三0年春上海》 革命+恋爱
③为工农代言
中篇小说《水》是丁玲创作转换方向和
内容的重要标志。 《田家冲》、《母亲》、《奔》，早期 艺术个性失落，革命倾向增长。 鲁迅《悼丁君》 如磐夜气压重楼，剪柳春风导九秋， 瑶瑟凝尘清怨绝，可怜无女耀高丘。
3、爱情与写作 4、女性的抉择
用独特的生命体验
和审美感受来建筑 艺术世界
（二）萧红的创作情况
以1938年为界分为期后两期，前期作品包括
与萧军合著的《跋涉》，以及《生死场》、 《手》、《牛车上》、《商市街》等小说和 散文 后期作品有《民族魂》、《鲁迅先生散记》、 《山下》、《旷野的呼喊》、《小城三月》、 《马伯乐》和著名长篇《呼兰河传》
（四）艾芜、吴组缃等其他作家的 小说。
1.艾芜（1904—1992）
原名汤道耕，四川新繁人。
《南行记》以受过新文化洗礼的知识者的眼
光，审视南国边地及异域的底层生活和自然 风物，主要写了两类人物及其特点，从锈蚀 的灵魂中淘洗出人性美的真金。
《山峡中》 “野猫子”——强
悍不羁、机灵泼辣、 正直。 “小黑牛”——由 懦弱走向死亡。 用“我”的叙述推 动故事情节的进展。
2、早期小说的特色： ①用异域和边地人民的特异的传奇生活为题材， 开拓了现代文学反映现实的新领域。 ②忧郁的浪漫主义色彩，创造了抒情，写景， 叙事为一体的现代抒情小说的新范型。
3. 吴组缃的小说（1908—1994年）
笔名吴祖襄、寄谷、野松等，安徽泾县人， 代 表作是《一千八百担》。 特色： ①小说讲究细节描写，讲究人物的个性化，讲究 浓郁的地方色彩，表现出一种取精用宏、文字 精密而又流动的叙事风格。 ②结构谨严，笔法活泼，叙述角度多变化。
长篇《咆哮了的土地》 （后改名为《田野的风》） 是其代表作。

②创作特色
具有强烈的宣传鼓动性
特具一种历史沸腾时期昂扬的激情与艺
术追求力 缺乏对生活从容的观察思考和充分的形 象化 缺少血肉丰满 的人物形象
2、胡也频(1903—1931)
早期创作涉及诗歌 、
戏剧、小说等领域。
中篇《到莫斯科去》
③泼辣豪放的漫画式的夸张风格，意旨浮 露的讽刺艺术。
没有鲁迅的讽刺的博大精深，没有老舍的讽
刺的温和婉转 没有钱钟书的讽刺的机智幽默，但却具有独 自的锋利冷峭
④语言明快，洗炼，泼辣，与整个塑造讽 刺形象色调一致。
《华威先生》
（1）以速写方式塑造讽刺形象 （2）利用逼真的细节凸现人物的主要特征。 斥责虚伪，嘲笑庸俗，抨击黑暗， 犀利、愤激、冷峭。
①虚伪、狡诈的地主、官僚，如： 《笑》里的九爷。 《蛇太爷的故事》里的蛇太爷。 ②动摇庸俗的小知识分子、小公务员、小市民，如： 《包氏父子》里的老包、小包。 ③愚昧不幸的城乡劳动人民，如： 《同乡们》里的长丰大叔，《善女人》里的长生 奶奶。
2、出色的讽刺艺术：
①俯视讽刺对象，注重在人生一瞬中透 视出丰厚的人物性格史。 ②重视叙述角度的灵活多变，以动作、 情绪作为叙述结构的内在依据，淡化 故事情节，依靠戏剧性细节和矛盾来 结构小说，形成横向结构的片断性、 速写性很强的富有戏剧张力的小说形 式。如《砥柱》《善举》。
丁玲的坎坷生涯与文学世界。
从个体走向群体，由主观转向客观， 从面向女性自我到面向广阔社会。
（三）张天翼（1906年---1985年）
擅长用讽刺的笔法
触及三十年代社会 的各种畸形病态现 象，塑造了一系列 独特的讽刺形象。
贯穿着反虚伪、反
庸俗、反彷徨的讽 刺主题。
1、塑造了一系列独特的讽刺形象
和长篇《光明在我们 的前面》
二、早期普罗小说的特色
1、 站在鲜明的革命立场上，选择属于时代 焦点问题的现实革命斗争题材，以描写激 烈的政治斗争为主要内容，体现了强烈的 时代精神。 2、在表现激烈的阶级冲突的同时，注意塑 造群像，以此体现集体主义思想。
3、与多写激烈的阶级冲突和抒发革命 激情相适应，在风格上追求粗犷、激 烈的艺术效果。

第三节 京派小说与新感觉派小说
一. 京派小说： （一）“京派”
指的是20年代末到30年代，当文学的中心南
移上海之后，继续留在北京或其他北方城市 的一个自由主义作家群；没有正式的结社 ， 有自己的阵地，如《文学月刊》、《骆驼 草》、 《水星》 等。