6.构图与画框
视听语言(三)画框与构图
• 3.九宫格构图 3.九宫格构图 井字构图） （井字构图） • 将被摄主体 放在四个视觉中 心上。 • 一般认为，右上 方的交叉点最为 理想，其次为右 下方的交叉点。。
• 4、水平线构图 、 能够表现出平静与稳定感。
• 5、垂直线构图 • 能充分显示景物的高大和深度。常用于表现 万木争荣的森林参天大树、险峻的山石、飞泻的 瀑布、摩天大楼，以及竖直线形组成的其他画面。
画左和画面上方重量大地平线一般处于画面中心偏下的位置在影视中构图的元素和形式在不停的变化画面的表现对象和主题也在不断变通过正确处理画面中疏密轻重大小虚实之间的关系使整个画面统一又有变化取得视觉心理的均衡与稳定
第二节 画框与构图
• 一、画框 • 1、内涵 • 画框也叫取景框，源自美术创作。相当于镜头的 视野范围。 • 入画、出画 • 2、画框对内容的取舍： • 捕捉真实空间中最富有审美表现力的那一部分影 像。 • 捕捉最能易于主题表现的影像 • 3、画框里事物处理的潜规则： • 留天不留地，人物在中央
• （二）、构图的作用 • 1、准确传达形象特征、形式感和美感—— 造型性 • 2、突出主体形象——叙事性
• 3、制造画面的隐喻效果——象征性
（三）、构图的法则
• A；位置法则： • 1、几何中心：是画面对边 中线交叉点或对角线交叉 点。 • 视觉上更强调，更集中， 呆滞感。 • 严肃、庄重的气氛，主体 具有支配感和权威性。
4、上方位置： 上方位置： 特点： 特点： 把画框分为上下两个区域，当一个物体处于上方位置，根据自身面 积的大小产生两种倾向：面积小，物体有种被上边缘线拉出去的倾 向；面积大面积产生的重量感又会使他具有一种向下轻压的感觉。 应用： 应用：表现力量的两极：弱小或巨大 构图观片：《黄土地》腰鼓阵中——解放区人民翻身做主人的豪情。 《黄土地》
4第四课 画框与构图
画框把真实空间分隔为“画内空间”和“画外空间”。
“画内空间”是观众在画框内能直观看到的，而“画外 空间”则是留给我们去想象的。
导演会巧妙地利用画框的隔断造成的对于画外空间的想 象，来完成叙事和表意，并能把画内空间和画外空间联 系起来，让观众认识到画框以内的空间只不过是真实世 界的一部分，并产生对画外空间的想象。
2、构图规则
（3）对比
通过视觉元素之间的对比和反差，使观众不由自主地将注
意力集中到最引人注目的物体上。
如：
①明暗对比 ②色彩对比
③运动方向对比
④动静对比 ⑤形状对比 ⑥虚实对比
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二、构图
2、构图规则
（3）对比
①明暗对比
指光线、影调的深与浅或明与暗之对比。
【影片示例】——《毕业生》
（开头-00:03:00）
本杰明出机场乘坐电梯，采用平移的方式拍摄。
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一、画框
3、画外空间的常见构成方法
（8）打破画面内的一些空间隔断
如画面内由一堵墙、一扇卫生间的门或车窗的玻璃隔开两
个空间，每个空间又都仅有一部分出现在画框内，观众会 同时产生对这两个空间的联想和想象。
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一、画框
3、画外空间的常见构成方法
（9）画外音
【影片示例二】——《偷心》（开头-）
开头女主人公刚出场被车撞，用紧急刹车声引出画外空间。
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一、画框
3、画外空间的常见构成方法
（9）画外音
【影片示例三】——《花样年华》（00:20:28-00:21:21）
画面造型之【构图】
影视视听语言之画面造型
构图
本节要点
在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜 头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机组合，分布在画面中。 一 二 三 四 五 关于画框 构图的形式
王家卫 /《阿飞正传》
构图的形式
1、几何中心&视觉中心
（1）几何中心：画面对边中线交叉点，或画面两条对 角线交叉点。 （2）视觉中心：按黄金分割的分法，构成画面四个交 点，吸引观众视觉注意。
构图的形式
2、封闭式构图&开放式构图：
（1）封闭式：把主体处理在几何中心
或趣味中心，构图均衡，讲究基本要素
主体：主要表现对象处于中心地位 陪体：和主体构成一定关系 环境：围绕着主体和陪体的环境，包括前景、后景（背 景）两部分。
乔纳森· 戴顿，维莱莉· 法瑞斯 /《阳光小美女》
彼得· 威尔 /《楚门的世界》
构图的目的
1、叙事性：突出主体位置 2、造型性：使画面构图传达出形象特征，形成形式感和美感 3、象征性：制造画面的隐喻效果 a、位置原则： （1）中央：具有稳定感，表现严肃、庄严，主体具有支配感、权威 感。 （2）顶部：可表现权力威望和雄心壮志。 （3）边缘：受到挤压、排斥，显得渺小，无力量。远离银幕中央而 显得不重要。 （4）下方：具有从属、脆弱和无力的特征性。 b、面积原则：画面左和上方视觉重量重，画面内视线关注的内容视 觉重量重，占有更大面积的部分视觉重量重。
构图的基本要素
构图的目的 影像构图审美原则（影视评论科目讲解）
关于画框
概念：
画框与构图
一、画框1.内涵：画框也叫取景框，源自美术创作，相当于镜头的视野范围。
入画，出画.2。
画框对美容的取舍：捕捉真实空间中最富有审美表现力的那一部分影像，捕捉最能易于主题表现的影像.3.画外空间：观者与画面形成一种假想的空间，是一种想象空间。
4。
影视作品拓展画外空间的方法:(1）拍摄对象的出入画(2)人物指向画外的视线与物件（3）画外人或物在画面内的投影（4）画外音二、构图1。
概念：在画框中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现得对象以及摄像的各种造型（线条，光线,影调,色调）元素有机的组织，分布在画面中，形成一定的画面形式2。
构图的样式:(1）纪实风格构图强调影像忠实于现实，反对刻意追求和营造画面的形式美感,画面随意，松散，无规律可循。
（2）表现风格构图强调影像的造型能力和表现内心感受的能力，反对机械的复制世界的影像，刻意追求形式美感，与人们的日常视觉经验差别很大。
（3）经典风格构图它介乎前两种风格之间，汲取二者的优势，避免二者的缺陷，力图将真实感和造型性完美结合，是观众觉得画面完全真是，同时又跟精美。
三、构图的要素：一般把画面的结构分为主体，陪体,前景，后景。
1.主体:推动事件的发展，表达主题思想,视觉的焦点，画面的灵魂.2.陪体：在画面中与主体紧密关联构成一定情节或辅助主体，表现主题思想的对象。
（1）深化主体的内涵（2）增加视觉语言的准确性（3）画面总体通过镜头运动和摄像机位的变化，可转换主体。
3。
前景：在画面中,位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物，景物，统称为前景.（要有前景，陪体可以前景,但是前景不是陪体。
前景很多都被虚化。
要有背景，背景是在体现这个主体是处在什么环境下的，在进行着什么动作.)（1)烘托画面的主体或主题。
（2）增强画面的装饰美。
（3)加强画面的纵深感.（4)后景和前景相对应,是指那些位于主体之后的人物或者景物。
（5）环境,指画面主体对象周围的人物，景物和空间。
简述视听语言的基本原理
视听语言的基本原理视听语言包括狭义的视听语言和广义的视听语言。
所谓狭义，就是镜头与镜头之间的组合；所谓广义，还要包含了镜头里表现的内容--人物、行为、环境甚至是对白，即电影的剧作结构，又称蒙太奇思维。
在广义的意义上讲，所有的影视作品都是由视听语言所书写而成的文章，只不过这文章不再仅仅存在于白纸之上罢了。
简述视听语言的基本原理，大概可以从三个方面着手：一、影像（一）镜头：镜头的理解要从设备和拍摄过程中提到的镜头两方面分析。
从设备上讲，物理学中指摄像机上的光学透镜组。
拍摄时说的镜头指剪辑后说的镜头是指两个剪辑点之间的一段画面一次开机到一次关机之间所摄取的一段画面，是未经剪辑的原始素材。
1、形成影像的基本元素•机位：任何镜头开始时，摄影机的位置。
•画框：最终观看到的影像的边缘。
•构图：画面的结构、布局。
•景别：画面范围的大小、距离的远近。
•角度：摄影机与被摄物体的水平与垂直夹角。
•焦距：从镜头镜片的中心点到光线能清晰聚焦的那一点之间的距离。
•摄影机的运动：摄影机在拍摄时的位置或角度的改变。
•照明：拍摄现场中的光效。
•色彩：画面的色彩表现。
•场面调度：对于拍摄现场各个元素的综合调度。
2、摄影对于形成影像具有重要的意义例如摄影机取景框的存在，决定了影像的构图；摄影机距离被摄物体的远近，决定了影像的景别等等（二）画框与构图1、画内空间和画外空间画内空间是我们在画框以内能够直观看到的，而画外空间是留给我们去想象的。
画框未必包围所有的故事情境与人物，原本画框以内空间展现的故事，也可能会延伸到画框以外。
画外空间的主要构成方法：(1)拍摄对象出入画。
(2)人物指向画外的视线或者动作。
(3)画外的人物或者物体投射在画内的影子。
(4)利用镜子等有反射功能的物体或平面。
(5)画外人物有局部出现在画内(6)对画面长时间停留，引人联想画外空间。
(7)摄影机的运动。
(8)打破画面内的一些空间隔断。
（9）画外音。
2、构图：指画面的结构、布局，即画面中各形象元素的联结关系、组合结构。
视听语言：02基本概念 画框与构图 视听语言
（二）构图的重要原则 1、平衡原则： 2、变化原则： 3、动态构图的原则 剪辑意识的培养
指画面的结构、布局，即画面中各形象 元素的联结关系、组合结构。画框的存 在是构图的基础，正如画家面对白纸。
分析构图的几个角度： 1、线条。观察画面中是否出现线条与轮廓。
如地平线，建筑物的垂直线，整齐划一的对列 线条等等。
笔直的线条集聚到远方一点，有利于塑造空间 的透视关系。
表达力量冲突对比。多见于蒙太奇学派的影片
开放式构图——把画外空间与画内空间 联系起来，让观众认识到画框以内的空 间只不过是真实世界的一个部分，并产 生对于画外空间的想象。
强调画框内外空间的有机联系，着重画 框外的冲击力。以不完整、不均衡的框 内结构，达到框内外空间的统一与完整， 又称不完整构图。
画外空间的主要构成方法：
光学透镜组
2、拍摄时谈到的“镜头”：一次开机 到一次关机之间所摄取的一段画面。
即未经剪辑的基本素材。
3、剪辑后的“镜头”：两个剪切点之 间的一段画面。
对于观众而言，通常意义上的镜头所指。 我们在分析影片时的镜头所指。
二、摄影对于形成影像的重要意义 1、取景框的存在 构图 2、距离被摄物的远近 景别 3、位置、角度 视角 4、光圈、物距、焦距的变化 景深 5、运动路线与轨迹 各种丰富的运动
一、画框
（二）画内空间与画外空间
画内空间
封闭式构图
画框以内能直观看到的
画外空间
开放式构图
留给我们去想象的
封闭式构图——隔绝画外空间与画内空 间的联系，把摄影机的取景框完全等同 于戏剧舞台的台口，画框以内的空间便 成为一种封闭的、自足的世界。
强调画框内的统一、完整、和谐、均衡。 结构严谨、合乎规范、平稳祥和、宁静 和谐。
《画框与构图》教案公开课
《画框与构图》
课时
2
上课时间
5.7上午一二节
上课班级
19摄1
19摄3
教材与学情分析
画框的存在，使艺术创造与欣赏的空间与外在的真实世界的区别。所以，学习镜头语言的概念是前提。从事影视创作，首先必须树立画框的意识。画框的存在又是构图的前提，而构图就是对画框内的各元素的安排。巧妙的安排与布局，可以表达特定的内涵。
七、作业
请大家任选三种以上的构图法拍摄一段不少于30S的短视频
整理任务设计
板报设计
教师反思
四、【水平、对称、富有变化】
五、构图的原则
师：所以现在大家总结一下，构图需要注意什么原则呢？
1.平衡原则
各元素保持地平线的水平，各元素的重心基本能够位于画框中央或接近画框
2.变化原则
富于变化与动态的构图，可以表达特定的内涵。
比如光线的明暗、色彩的鲜艳或暗淡、物体的动静、构图的平衡
3.动态构图原则
六、注意动静结合
【解释出画和入画】
师:镜头内的画面称为画内空间，镜头外的画面称为画外空间。请大家思考，它们有什么作用呢？
三、构图的概念
师：大家在高一学习摄影的时候应该了解过一些构图的知识，请你们回忆一下，什么叫构图，我们应该怎么构图。
【结合影片布达佩斯大饭店，理解构图的概念和作用】
师：在这部影片中，你们觉得他的构图有什么特点？
调整与思考
学习目标与
重难点
1.理解画框的概念
2.理解画外空间和画内空间的区别
3.理解出画和入画的概念
4.理解构图的概念
5.掌握构图的原则
学前准备
多媒体课件
视频材料
学习活动设计
学习活动设计
第四章：画框、构图与构图
影片《白色》
构图
一、概念
绘画构图：构图原为绘画的概 念，指画家对画面中的各部分 进行组织和安排，以求达到理 想的画面效果。
电影构图：电影构图就是结合 被拍摄对象（动态的和静态的） 和摄影造型要素，按照时间顺 序和空间位置有重点的分布、 组织在一系列活动的电影画面 中，形成统一的画面形式。
（2）固定画格内人和物的运动
观看影片《第七封印》
（3）画格本身的运动
景别
一、定义 二、分类： 1、远景 2、全景 3、中景 4、近景 5、特写 三、景别剪辑的规律
（二）根据画框内外空间的呼 应关系分类
1、封闭式构图：影像基本限制 在画框之内。
特点：对称原则，注重画面的 均衡和稳定，中心两边的物像 所产生重量感要大体一致，但 画面人物、环境在画面内是完 整的、统一的，但画面信息单 一，这样便于画面信息的对比， 视觉形象饱满密集。
2、开放性构图：影像常常出画 入画，或者保持向画外空间的 开放姿态，情节在画框内外同 时展开，构图的完整、均衡、 统一不再体现于单格画面，而 实现于画面之间的关系。
第四章：画框与构图
画框
1、定义：从绘画借用过来 的词语，在电影中指的是 电影画面的边缘，具体在 银幕上是一个长方形的边 框。
2、作用
3、分类(根据宽高比分)：
普通银幕
｛ 电视荧光屏比例
宽银幕
4、画框布局的象征性含义： 银幕中央部位 银幕顶部 银幕底部 银幕左、右边缘 画框之外 布景后面 摄影机前面
单格画面
电影构图的复杂性：｛
活动的画面
二、构图的规律（标准）
1、经典构图：平稳或和谐的均 衡感——中央构图
观看影片《大话西游》（之《月 光宝盒》之《仙履奇缘》）、 《巴顿将军》、《阿拉伯的劳伦 斯》、《黄土地》等电影片段。
摄影范谈（十七）构图中的画框
摄影范谈（十七）构图中的画框关于构图仁者见仁智者见智。
没有绝对正确的构图，却有明显错误的构图。
这一讲就谈谈很多摄影初学者以及很多老法师都常犯的一个构图错误- 画框。
我们谈起构图，立刻想到的便是主体在画面中的位置：是三分构图呢还是居中构图。
最容易忽略的便是画框。
画框处于画面的边缘，与构图似乎风马牛不相及嘛？一张作品给别人看就一定要想方设法让人注目。
我们常常听到'我的作品自己喜欢就行，别人看不看无所谓'的论调，而且还毒害着一批数十年如一日不求上进的爱好者。
只要自己喜欢的话放自家硬盘里就行，又干什么拿出来？今天你点击我的文章并且耐心读到这里，已经证明自己不满足于'自己喜欢就行'了。
我们把一张摄影作品打印出来挂在墙上时总爱装裱起来再加个画框。
但是画框对于一张作品来说除了实用与美观之外还有什么意义呢？画框既是作品空间的延伸，也是对欣赏者视觉的收纳。
我在《摄影范谈》第六篇中讲到，人的视觉是一个不断快速扫描的视点，一直在寻找新的兴趣点，以至于人类的专注力还不如鱼缸里的金鱼。
我们必须要采取有效措施去收纳欣赏者的注意力，使它不会游移而去。
使用画框便是最直截了当的办法。
以我这张正在《1X十年最佳摄影展》中展出的作品'外星球'为例：欣赏者的视觉在画面中快速扫描，在一个个兴趣点上短暂停留，时不时想逃出画面。
但是画面之外的卡纸一定是平淡的，让它没有落点，快速游离的视觉在此缓冲，加上在卡纸之外又遭画框的阻击，不得不折回到画中继续扫描。
即使视觉偶尔不顾一切地跳出框外，外面一定是同样平淡无奇的墙，让它无法停留。
于是欣赏者的注意力便在逃窜与收纳的争斗中停留在画面之中，直到完全失去兴趣。
没有人会笨到用最花哨的卡纸来装裱一幅画，再将它挂在五颜六色的墙上，让视觉一片茫然。
讲到这里与构图似乎还是无关。
数码时代的影像绝大多数都是在计算机甚至是手机的屏幕上欣赏，画框已经不复存在，这对构图产生了新的挑战。
画框与构图知识点总结
一、画框的作用画框是绘画作品的装饰边框，用来起到保护画作和增强观赏效果的作用。
画框可以保护画作不受外界环境的损害，如潮湿、霉变、受潮等，同时也能起到美化作品的效果，增强观赏价值。
二、画框的种类1. 木质画框：木框是最为常见的画框材料，它质地坚硬，使用寿命长，且可以根据画作的风格和要求选择不同的木质画框。
2. 金属画框：金属画框质地坚硬，不易变形，可以起到较好的保护作用，常用于重要绘画作品的装裱。
3. 塑料画框：塑料画框质地轻便，价格低廉，适合一些临时展览或者普通装裱的需求。
4. 定制画框：根据画作的特点和要求进行定制的画框，可以根据具体画作的需要来选择材料、颜色、形状等，以实现最佳的效果。
三、构图的基本要素构图是绘画作品中非常重要的一环，良好的构图可以让画面更具有吸引力和美感。
构图的基本要素包括：画面分割、画面比例、氛围与节奏、明暗对比、物体的大小和位置，以及画面元素的分布和形状等。
1. 画面分割：画面的分割是构图的基础，它决定了画面元素的布局和组合方式。
在画面分割中，可以采用平面分割、对角线分割、三分法、黄金分割等方式来实现画面的平衡和美感。
2. 画面比例：画面的比例是构图中重要的一环，它决定了画面元素的大小和位置。
在构图中，可以通过设定画面的比例，来实现画面元素的协调和谐。
3. 氛围与节奏：氛围和节奏是构图中重要的表现方式，通过画面元素的安排和组合，可以创造出不同的氛围和节奏，从而增强画面的表现力和吸引力。
4. 明暗对比：明暗对比是构图中的重要手段，通过对画面的明暗度和反差进行处理，可以有效地突出画面的主题和重点，增强画面的立体感和层次感。
5. 物体的大小和位置：物体的大小和位置是构图中的关键要素，通过合理的大小和位置处理，可以实现画面元素的分布和组合，从而达到画面的良好效果。
6. 画面元素的分布和形状：画面元素的分布和形状是构图中的关键环节，通过对画面元素的分布和形状进行调整，可以实现画面的统一和协调，增强画面的整体效果。
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2 景别-特写
特写镜头-1:55
2 景别
近 景
2 景别
全 景
2 景别
远 景
2 景别
中 景
2 景别
特 写
2 景别
全 景
1
镜头
光学镜头
1
镜头
镜头画面
2 景别
景别是指镜头由于与被摄物体的距离不同或焦距不同，所摄取的不 同范围的画面。
我们依据画框中所摄取得的景物范围大小的不同，来划分别。划分 景别的标准，便于才做的依据是，判断画框中所截取的人物身体部分 的多少。
2 景别
01 02 03 04 05
远景：广阔的场景
2 景别-近景
04.近景指表现人 物胸部以上或者局 部的景别。 近景主要用来表现 人物的面部或者其 他部位的表情神态， 细微动作以及景物 的局部状态，这些 是大景别画面所不 具备的功能。
《这个杀后不太冷》-12:35
2 景别-特写
05.特写指用以细腻表现人物或被摄物体细部特征的一个景别。特写镜头主 要用来描绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜 头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。
全景: 人物的全身 中景：膝盖以上的部分
近景：胸部以上的部分 特写：颈脖以上部位或者被摄物体的细部
2 景别-远景
01.远景，通常表 现环境、空间、景 观、气势、场景等 的宏大。一般在外 景拍摄中展示开阔 的空间、显示场景 的全貌要运用远景， 远景一般具有抒发 情感、渲染气势和 介绍环境的作用。
这个杀手不太冷
2 景别-全景
02.全景，通常指展现 环境全貌、人物全体 的景别表现相对于局 部的整体景观与场面。 从定义的角度可以看 到，对于全景的界定 具有相对性。全景具 有叙事、描写的功能， 侧重交代说明。它与 表现局部的景别组合 使用，可以表现人物 全局、空间整体。
盗梦空间-53:30
2 景别-中景
03.中景，展现场 景局部或人物膝盖 以上部分的景别。 中景注重表现人物 的行动和交流、掌 握动作和行为的中 心点、展现人物的 动作和姿态。
1
镜头
以上各元素并不是各自独立的，最终促成影像形成的，是各元素的综合。各元 素相互联系，相互影响，构成影像的叙事、表意、抒情。
1
镜头
镜头在影视中有两指： 一指：电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，由多片透镜组 成。各种不同的镜头，各有不同的造型特点，它们在摄影造型上的应 用，构成光学表现手段。 二指：摄像机从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪 接点之间的片段，也叫一个镜头。 一指和二指，是两个完全不同的概念，为了区别两者的不同，常把一 指称光学镜头，把二指称镜头画面。
广播电视编导
Radio and TV Editing
1
构图与画框
一.构图 （一）构图的概念 构图，概括来说，就是指画面的结构、布局，即画面中各形象元素的 联结关系、组合结构。
1Hale Waihona Puke 镜头本节所指的“形成影像的元素”，并非一种严格的划分，只是为了便于操作，我 们在创作或渡劫影视作品的影像时，主要从以下各方面进行构思或分析： 1.机位：任何镜头开始时，摄像机的位置。 2.画框：最终观看到的影像的边缘。 3.构图：画面的结构、布局。 4.景别:画面范围的大小不同、距离远近。 5.角度：摄影机与被摄物体的水平夹角与垂直夹角。 6.摄影机的运动:摄影机在拍摄时位置或角度改变。 7.焦距：从镜头的镜片中心点到光线能清晰聚焦的哪一点之间的距离。 8.照明：拍摄场景中的光效。 9.色彩：画面的色彩表现。