定窑的题款
宋代定窑瓷辨识——象牙白釉、蜡泪痕、竹丝刷痕
宋代定窑瓷辨识——象牙白釉、蜡泪痕、竹丝刷痕定窑，是继唐代邢窑而起，在邢窑的影响下烧造白釉瓷的我国北方的一个著名窑口，也属宋代五大名窑之一。
此窑原为民窑，北宋年间，因一度烧造宫廷定烧瓷而声誉鹊起。
定窑窑址在今河北省曲阳县的涧磁村和东西燕山村。
这个地方，在唐宋时属定州，定窑也就因此而得名。
其实，定窑的瓷器烧造最早可追溯到南北朝时期，五代时开始烧造以白瓷为主，到宋金年代，是这个窑口发展的鼎盛时期，元代以后逐渐衰落，至明代宣德年间终至落幕。
宋代定窑类型：宋代定窑以烧造白釉瓷为主，同时兼烧黑釉、酱釉、绿釉等所谓黑定、紫定、绿定、红定等彩色釉的定瓷品种。
这些彩釉品种是在白瓷胎上罩上一层高温色釉而烧成。
定窑的瓷胎特征：胎质十分坚密精细，胎薄而显轻，胎色白净而略显微黄。
无论白定还是各种彩色釉定，均是如此。
定窑施釉较薄，釉薄处能见胎色，白定釉色多数为白中微闪黄色；黑定所上的黑色釉犹如黑漆一般，釉面特别光亮；紫定其实并非紫色，而是酱黑色釉，釉面施釉不太均匀，常出现深浅不一的现象；书载有红定一说，所见残片上也只是在酱釉上有红斑而已。
因此如在市场见有红定出现，须特别小心对待。
北宋早期有“芒口”：北宋早期采用正烧法，因而盘碗口沿多有釉。
中期以后盘碗采用覆烧法，为防口部粘釉，因此将施满釉的盘碗在口沿处刮去一圈釉，露出胎骨，烧成后盘碗的口沿就有一圈露胎毛边的“芒口”。
为了美观，在一些高档的盘碗口沿上，常镶上金、银、铜质的扣，所谓“金装定器”。
这是定窑创烧的一个独特的制瓷工艺特点。
仿品通常采用硬器将口沿敲毛，再涂以污垢做旧，冒充“芒口”；或者在没有“芒口”的盘碗口沿上也包上包口。
仔细观察，容易鉴别。
鉴别定窑瓷的三大法宝：“象牙白”釉、“蜡泪痕”、“竹丝刷痕”鉴识宋代定窑白釉瓷，从胎釉的角度，可以从以下四个方面去辨识：一、要有玉质感宋代制瓷追求玉质效应，以有玉质感的为上品，特别是作为宫廷烧造的瓷品，更是必须要烧出玉质感来的。
因此，一件定瓷器物上手(无论是白定，还是色釉定都是如此)，首先要看有无玉质感？真品应是釉水莹润，富有灵动之气，就如白玉一般的。
陶瓷装饰工题库考点(三)
陶瓷装饰工题库考点（三）1、单选青花瓷是以含的（）矿物质为着色剂，在瓷器坯体上进行装饰，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成的瓷器。
A.铅元素B.锰元素C.钴元素D.铁元素正确答案：C2、单选（（江南博哥））是用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位。
A.分割法B.对比法C.双关法D.开光法正确答案：D3、单选中国山水画简称为下面哪一项（）。
A、水墨B、大山C、山河D、山水正确答案：D4、单选中国画强调下面哪一项的存在（）。
A、硬B、势C、柔D、软正确答案：B5、单选下列新彩颜料中不能混合调配的是（）。
A.海碧+艳黑B.海碧+玛瑙红C.西赤+薄黄D.西赤+艳黑正确答案：C6、单选新彩油料的乳香油不宜（），否则在烤花时颜色会流动，影响画面效果。
A.过稀B.过稠C.过少D.过多正确答案：D7、单选“书画家在他的作品上题款时仅仅只写下他的名字”指的是下面哪一项（）。
A、穷款B、长款C、短款D、微款正确答案：A8、单选（）是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按花纹的要求剔刻去花纹以外的空间，露出瓷胎，形成胎与釉的色泽对比。
A.画花B.刻花C.划花D.雕釉正确答案：D9、问答题为什么过渡元素和稀土元素大多能够呈色？正确答案：过渡金属元素如铁、铜、铬、钒等，由于存在4s1～23dx型的电子结构，它们最外层的s层、次外层的d层、甚至自外数第三层的f层上均未充满电子（除Ⅷ，副族），这些未成对的电子不稳定，容易在次亚层之间发生跃迁，跃迁所需的能量刚好是可见光区域内光子所具有的能量，故能选择性地吸收各种可见光10、单选下面关于康乾六号青花料表达正确的一项是（）。
A.色彩和原青花的颜色完全不同B.色彩张扬C.色彩沉着D.没有色彩正确答案：C11、单选下面哪种粉彩颜料为透明色（）。
A.茄色B.广翠C.淡翡翠D.墨绿正确答案：D12、单选“成教化助人伦”是下面哪一位的观点（）。
A、李白B、白居易C、杜牧D、张彦远正确答案：D13、单选（）是在白色瓷器上绘制蓝色花纹的一种瓷器。
定窑瓷器 中和为美
定窑瓷器中和为美作者：杨俊艳来源：《中国收藏》2013年第01期北宋作为中国陶瓷发展史上的辉煌时代，它所烧造的白瓷与釉色品种，带给人自然之美，以及追求天人合一的宁静之美。
北宋时期的定窑瓷器，开始向着含蓄、素洁、秀美、典雅的风格演进，不论是造型、胎质、釉色，也不论是工艺、装饰、图案，均自擅其美，恰到好处，既合乎中国传统文化的中和之道，又传达出了中国古代艺术的中和之美，从而为陶瓷美学开辟了一个崭新的境界。
三大工艺平和曼妙北宋定窑的白瓷，晶莹光润，精雕细琢，恰如有学者所分析的：风格体现为精致含蓄，富有寂静、安宁的空灵韵味，长于悠远含蓄的意境的表现（葛兆光：《禅宗与中国文化》）。
从定窑遗址出土的大量瓷器标本看，北宋时期的定窑白瓷，除了素白釉外，还有许多在素洁胎体上装饰以刻花、划花或印花图案的，这些刻、划、印花纹饰，衬以清澈透明的釉色，呈现出耐人寻味、无以言表的平和含蓄之美。
从北宋早期开始，定窑的工匠就已经非常熟练地掌握了刻花技术，这可从1969年河北定州静志寺和净众院两座塔基出土的定窑刻花白瓷得到佐证。
两塔基中出土的刻花白瓷，数量多，质量好，足以代表这一时期定窑刻花白瓷的最高艺术水平。
从其中一些器物上的纪年题款可知，静志寺塔基地宫出土的刻花白瓷的时代不晚于“北宋太平兴国二年”（即公元977年），而净众院塔基地宫出土的刻花白瓷的时代则不晚于“至道元年”（即公元995年）。
因此，这些器物也就成为了我们今天识别北宋早期定窑刻花白瓷非常重要的标准器。
此时的定窑白瓷刻花，布局严谨，以莲瓣纹为主要装饰内容。
装饰的部位一般在碗的外壁或瓶、罐的肩、腹部。
碗的外壁多为三层仰莲瓣，如1969年7月26日河北省定州市贡院内静志寺塔基出土的北宋早期白釉“官”字款刻花莲纹碗。
而瓶、罐类，一般肩部为二层覆莲瓣，腹部为三层或四层的仰莲瓣，其中以三层者多见。
瓶、罐的肩、腹间隔以一道凸起的弦纹为界，使肩部的覆莲瓣与腹部的仰莲瓣上下对称，彼此呼应，形成一体图案。
各朝瓷落款大全，教你看懂各朝瓷器款识！
各朝瓷落款⼤全，教你看懂各朝瓷器款识！在中国的瓷器发展史上，由宋代的⼤江南北成百上千窑⼝百花争艳的态势经由元代过度之后，到明代⼏乎变成了由景德镇各瓷窑⼀统天下的局⾯。
众所周知，景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因此，真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。
景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如釉下彩、釉上彩、⽃彩、单⾊釉等也都⼗分出⾊。
明代瓷器的制作可分为三个时期：早期：洪武，建⽂，永乐，洪熙，宣德;其中洪武，永乐和宣德为最⾼峰。
中期：正统，景泰，天顺，成化，弘治，正德;其中成化最著名。
晚期：嘉靖，隆庆，万历，泰昌，天启，崇祯。
其中嘉靖，万历量最⼤。
在明代之前的景德镇瓷器基本上是没有款识的，到了明朝永乐之后，官窑瓷器上⾯就开始写上本朝的年号款，⼲⽀款以及图记款等等。
最多的是⽤青花书写，有暗刻、凸印。
下⾯就来和⼤家说说永乐、宣德、成化等不同时期的明代瓷器款识特征。
明永乐以前明永乐之前，瓷器上也有落款的情况，但不多见，不成体系。
此前瓷器上见有款识的，举例如下：宋代建窑部分器物⾜底见有“进琖”、“供御”刻款，作为贡品的铭⽂。
宋代汝窑台北故宫博物院馆藏数件器底刻“奉华”、“蔡”等字样的汝窑器。
其中“奉华”是宫殿名，是宋⾼宗赵构的宠妃刘贵妃的寝宫。
五代⾄宋早期定窑有部分带“官”、“新官”刻款的器物，被认为是进奉宫廷的专⽤瓷。
元代青花元代瓷器除⽩釉瓷有模印“枢府”⼆字（称枢府⽩瓷）外，极少见其它落款，但“元青花云龙纹'⾄正⼗⼀年’铭双⽿瓶”由于其极其重要的历史地位，诸位不可不知。
明永乐以后瓷器器物上书写帝王年号款识的做法，始于明代永乐，后成定制。
其中既有官窑器，也有民窑器。
永乐朝署款的现象并不普遍。
⽬前所见实物，⽆论印款、刻款还是青花书写款，基本都是“永乐年制”四字篆书款。
单⾊釉瓷器⽤印款和刻款，青花器中，仅压⼿杯署款。
宣德宣德时期开始盛⾏署款，且落款⽆固定位置，有“宣德款识满器⾝”的说法。
多为青花楷书款，⼜以“⼤明宣德年制”六字为多；单⾊釉瓷器上和永乐⼀样，多⽤印款或刻款，也有书青花款；还有写“⼤德吉祥场”和“坛”字的器物，也是官款。
宋代定窑瓷器鉴定方法
宋代定窑瓷器鉴定方法
宋代定窑瓷器是中国古代瓷器的一种，主要产于宋代的定州（今河北省涿州市）。
其鉴定方法主要包括以下几个方面：
1. 观察外观：对宋代定窑瓷器的外观进行观察，包括器型、胎质、胎色和釉面等方面。
宋代定窑瓷器器型多样，常见的有碗、盘、瓶、罐等，而且制作精细，器形匀称。
胎质细腻坚实，胎色多为白色，釉面常呈灰绿色。
2. 鉴别纹饰：宋代定窑瓷器的纹饰通常延续了唐代窑口瓷器的传统，主要有刻划、刮划、泥贴等装饰方式。
常见的纹饰有莲花、缠枝莲花、牡丹花、波纹、花卉图案等。
鉴别定窑瓷器的纹饰需要与其他窑口瓷器进行对比。
3. 辨别胎骨和胎釉：定窑瓷器的胎骨坚硬细腻，胎釉通透均匀。
通过观察胎骨的断面和胎釉的质地可以初步判断其真伪。
4. 识别器款和铭文：有些宋代定窑瓷器上会有器款或铭文，包括生产年份、器型名称、款识等等。
通过识别并对比相关的字体和风格，可以判断瓷器的时代性和可能的艺术家身份。
5. 借助专家鉴定：对于不确定的宋代定窑瓷器，可以寻求权威专家的鉴定。
专家通过丰富的经验和专业知识，能够通过更细致的观察和分析，提供更准确的鉴定结果。
需要注意的是，鉴定宋代定窑瓷器需要综合考虑多种因素，而且对于新手来说，鉴定过程可能会比较复杂和繁琐。
因此，建议在鉴定前多进行学习和了解，确保能够掌握一些基本的鉴定知识。
认识，欣赏，长智慧！北宋定窑，宫廷“易定”款，赏赐瓷器。
认识，欣赏，长智慧！北宋定窑，宫廷“易定”款，赏赐瓷器。
展开全文北宋定窑，宫廷'易定'款的瓷器，题名是政治，祝福，词语。
是朝廷赏赐文武官员的器物，造型多为瓶类，用于盛酒，陈设。
多种彩釉中，紫色釉，又名，（雪青色）是采用当时特有的，天然红蓝，矿物原料，保密配方调制，烧制而成，此种紫色，至今少见，具体数量，待时间考证。
瓷胎质地洁白，细润，瓷釉中加入高品质玛瑙，纯天然矿物原料着色，成品，釉质较薄，少开片，少气泡，老器如新，宝光泗溢。
'易定'款，彩瓷，被誉为'宋加彩'，待时间考证，是否为五彩瓷的始创。
'易定'款，彩釉，刻花，填金，彩瓷，至少要两次入窑烧制，高温烧釉，低温烘烤填金。
'易定'，款，的瓷器，纹饰，工艺，多采用划花，及深刻填金与'宋加彩'。
龙纹，纹饰，首创双刀，双线工艺技法，梅瓶，官字款，与'易定'款，造型，纹饰，佛词，釉色，深刻填金制作工艺相同。
'尚食局' ，'尚药局' ，'五王府'，等款，瓷器，与当时朝廷行政单位有直接关系。
'奉华' ，'风华' ，等款与北宋京都宫廷的宫殿名称有直接联系，瓷器上刻，填，书，的佛词，经文，名诗，彩画，艺术美学修养较高，参考资料为，北宋时期，享誉，著名，的学者，书画家，陶瓷艺人，以物拟神，以神喻人，把宗教文化引伸到生活中，的文化艺术。
北宋定窑，宫廷'易定'款，瓷器的制作时代，经有关部门，参考历史资料，初定上线为，宋仁宗（1038 年），下线为宋微宗，（1125 年），87 年内所产，或上线是宋哲宗，（1098年），下线是宋微宋，（ 1125 年），27 年内所产。
精准生产年代始，止，及生产數量，须待时间考证，传承中国传统文化艺术文明，感受时代特色文化艺术璀璨。
宋代定窑瓷辨识全攻略
宋代定窑瓷辨识全攻略
一、器型特征：
二、胎质特征：
三、釉面特征：
四、纹饰特征：
宋代定窑瓷器的纹饰比较简约，常见的纹饰有双鱼纹、缠枝纹、草莓纹等。
纹饰多以线条勾勒为主，造型清晰，层次分明。
宋代定窑还有一种特殊的装饰方式，即刻有“纸钱纹”。
此外，定窑瓷器的纹饰应与器型相适应，相互协调。
五、底款特征：
六、鼓音特征：
拿起宋代定窑瓷器敲击，应该有一种明亮清脆的声音，如同鼓扣的声音一样。
这是因为定窑瓷器胎质坚实，具有较高的品质。
总之，辨识宋代定窑瓷需要综合考虑器型、胎质、釉面、纹饰、底款以及鼓音等特征。
通过观察、碰触和比对，可以准确判断定窑瓷器的真伪和价值。
希望以上内容可以给您一些有关宋代定窑瓷辨识的指导，祝您成功鉴赏定窑瓷器！。
定窑的题款
定窑的题款一唐、五代纪年款此期纪年款仍以刻划为主，但已有模印和釉下彩书写款。
从日前发现的资料看，唐代纪年款主要为唐宣宗大中年间(847—859年)的款铭，如“大中二年”、“大中三年八月”“大中四年岁次庚午八月丙午塑”、“大中玖年正月二十八日书记”、“大中拾年拾日叁造鼓价”等。
其次为宪宗元和年间(806—820年)款铭，如“元和三年二月卅日”、“元和三年十月十四日”、“元和五年”、元和十四年”等。
另有武宗会昌年间〔841—847年)、文宗开成年间(836—840年)、昭宗光化年间(898—901年）的款铭。
如“会昌七年”、“会昌七年赵家”、“开成三年”、“光化三年十月十一日”等。
五代瓷器上的纪年款见有“贞明六年”(920年)、“天成四年五月五日也”(929年)等。
从窑口看，唐、五代瓷器上的纪年款主要见于越窑和长沙窑瓷器。
刻划款者多为越窑，釉下彩写款者多为长沙窑。
款识字体多为草书，楷书少见，落款位置不固定。
这一时期年款的内容较复杂，如长沙铜官窑遗址出土的一件“鼓价器”，其外壁釉下以褐彩书“大中拾年拾日叁造鼓价”。
浙江嵊县出土的—件盘口壶上刻有“元和拾肆年四月—日造此罂，价直壹干文”。
浙江余姚上林湖东岙南山麓出土的一件盘口壶上刻有“维唐故大中四年岁次庚午八月丙五朔，胡珍妻朱氏四娘于此租地，自立墓在此，以恐后代无志，故记此罂。
”这组文字表明，此盘口壶既是租地卷，又是墓志铭。
上海博物馆收藏的一件越窑青瓷执壶，腹部刻划的三行文字为：“会昌七年改为大中元年三月十四日清明故记此耳。
”这件器物的款识记录了当时年号的更换。
湖南石渚五代长沙窑遗址出土一件瓷枕，上刻“开平三年六月廿十八日开造，夏月二女使用”。
唐、五代时期的越窑瓷器中有一种罐形墓志，内容主要为纪年、人名、事迹等，纪年有“长庆三年”(823年)、“咸通七年”(866年)、“光启三年”(887年)、“光化三年”(900年)、“龙德二年”(922年)等。
二宋代纪年款宋代瓷器上的纪年大多为北宋年号，只有少数为南宋年号，主要见于越窑、龙泉窑、定窑、耀州窑、磁州窑等瓷器上，既有刻划、模印款，又有墨书、彩书款。
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定窑的题款一唐、五代纪年款此期纪年款仍以刻划为主，但已有模印和釉下彩书写款。
从日前发现的资料看，唐代纪年款主要为唐宣宗大中年间(847—859年)的款铭，如“大中二年”、“大中三年八月”“大中四年岁次庚午八月丙午塑”、“大中玖年正月二十八日书记”、“大中拾年拾日叁造鼓价”等。
其次为宪宗元和年间(806—820年)款铭，如“元和三年二月卅日”、“元和三年十月十四日”、“元和五年”、元和十四年”等。
另有武宗会昌年间〔841—847年)、文宗开成年间(836—840年)、昭宗光化年间(898—901年）的款铭。
如“会昌七年”、“会昌七年赵家”、“开成三年”、“光化三年十月十一日”等。
五代瓷器上的纪年款见有“贞明六年”(920年)、“天成四年五月五日也”(929年)等。
从窑口看，唐、五代瓷器上的纪年款主要见于越窑和长沙窑瓷器。
刻划款者多为越窑，釉下彩写款者多为长沙窑。
款识字体多为草书，楷书少见，落款位置不固定。
这一时期年款的内容较复杂，如长沙铜官窑遗址出土的一件“鼓价器”，其外壁釉下以褐彩书“大中拾年拾日叁造鼓价”。
浙江嵊县出土的—件盘口壶上刻有“元和拾肆年四月—日造此罂，价直壹干文”。
浙江余姚上林湖东岙南山麓出土的一件盘口壶上刻有“维唐故大中四年岁次庚午八月丙五朔，胡珍妻朱氏四娘于此租地，自立墓在此，以恐后代无志，故记此罂。
”这组文字表明，此盘口壶既是租地卷，又是墓志铭。
上海博物馆收藏的一件越窑青瓷执壶，腹部刻划的三行文字为：“会昌七年改为大中元年三月十四日清明故记此耳。
”这件器物的款识记录了当时年号的更换。
湖南石渚五代长沙窑遗址出土一件瓷枕，上刻“开平三年六月廿十八日开造，夏月二女使用”。
唐、五代时期的越窑瓷器中有一种罐形墓志，内容主要为纪年、人名、事迹等，纪年有“长庆三年”(823年)、“咸通七年”(866年)、“光启三年”(887年)、“光化三年”(900年)、“龙德二年”(922年)等。
二宋代纪年款宋代瓷器上的纪年大多为北宋年号，只有少数为南宋年号，主要见于越窑、龙泉窑、定窑、耀州窑、磁州窑等瓷器上，既有刻划、模印款，又有墨书、彩书款。
磁州窑系瓷器上的纪年款多为釉下彩书。
越窑、龙泉窑瓷器上的纪年款多为刻划。
目前已发现北宋瓷器上的纪年款有“大观”、“大观元年制”、“大中祥符五年”、“庆历五(年); 七作，其年乙酉岁”、“治平三年丙午岁次九月一日题，匠人周明”、“太平戊寅”(即太平兴国三年)、“元封内用”、“元丰年”、“元佑年制”、“元佑四年”、“元佑七年三月口日莫”、“嘉佑口口月二十二日”、“元符三年仲秋佳制”、“元符三年七月二十三日史五”、“至和贰年记（碗）徐蒋大歌”、“明道元年”、“政和”、“政和三年”、“政和六年”、“咸平年造”、“咸平元年十—月三日张家记”、“咸平元年七月廿日记”、“绍圣四年四月十六日钟博士谨记”、“绍圣五年”、“崇宁二年新婿”、“淳化二年”、“雍熙一年七月”、“熙宁四年”、‘端拱元年”等等。
南宋纪年款见有“嘉定四年月”、“绍兴永和舒家造”、“绍兴三年”、“绍兴五年”、“淳熙年制”等。
总之，宋代瓷器上的纪年款，比以前各代数量明显增多，持别是内容单纯的年款明显增多，五花八门的大段文字则明显减少。
浙江余姚出土青瓷碗上的“淳化二年”款、越窑青瓷上的“太平戊寅”款等四字年款，与后代的同类款识已无大的区别。
有的虽然在一器之上同时书有纪年、吉言、匠人姓氏等，但都分开刻划或书写，如英国收藏的一件剔花珍珠地瓷枕，枕面刻“家国永安”，右侧书“赵家枕永记”，左侧书“熙宁四年”。
内容较复杂的纪年款如现藏召肃省博物馆的一件瓷枕，枕面右上侧题：“明道元年巧月造。
青山道人醉笔于沙阳。
”再如北京故宫博物院收藏的一件南宋人物纹瓷枕，枕面左侧刻：“绍兴五年，为乱事纷纷。
白阳山人作。
”另据《景德镇陶录》记载，北宋景德年间，真宗命景德镇烧造进御器，底书“景德年制”四字，但尚未见实物。
至于首都博物馆收藏的刻有“隆兴纪元春二月张冲珍玩”款的三彩人物纹枕，被认为是民国时期的伪作。
三辽代纪年款辽代陶瓷器的纪年款，主要见于契丹族独有的器物鸡腿瓶上，均为赤峰缸瓦窑的产品。
其纪年款有“轧二年田”、“轧三艾廿一”等。
这里的“轧”和“艾”都是契丹文，分别为汉文的“乾统”和“月”。
乾统为辽帝耶律延禧的第一个年号，乾统二年即公元l102年。
另外，北京龙泉务窑辽代遗址曾出土辽三彩贴花残器，器内底刻划“寿昌五”字样。
残缺的一个字似应为“年”，寿昌五年即公元1099年。
四金代纪年款金代陶瓷纪年款以墨书款较为多见，另有釉下彩书写款和刻划款。
落款的位置多在器物的外底、足部，也有落于腹部和内底的。
如“时皇统元年三月二十二日造”，此为金代萧窑瓷瓶纪年款，横刻于瓶足上，瓶腹刻“白土镇窑户窑户赵顺谨施到慈氏菩萨花瓶壹对，供养本镇南寺”。
上海博物馆收藏的白地黑花鸟纹虎形枕的底部有墨书“大定二年六月六；日口家造”款。
北京故宫博物院收藏的定窑白釉剔花莲花纹枕的底部有墨书“金大定八年正月初四日康军使宅置到”款。
1984年陕西铜川耀州窑遗址出土的盏范上有“大定十年”款。
1983年陕西黄陵县古墓出土金代瓷枕的底部有墨书“大定十六年五月”款。
1978年秋河北曲阳北镇村出土的定窑夔龙纹盘印模内壁刻有“甲辰正月望日造”干支款；同时出土的定窑菊花纹碗印模的内壁刻有“甲辰蕤宾十四日”款。
“蕤宾”为五月。
山西出土的白釉砂圈瓷碗的砂圈上有墨书“明昌三年十二月四日买了一十个”款。
北京故宫博物院收藏的霍县窑盘的外壁露胎处有墨书“明昌四年柒月初四日三李置到”款。
秦庭域收藏的金代白地黑花诗文枕，枕面题七言律诗一首，其中有一句为“泰和三年调玉烛”。
1988年12月山东成武宝峰乡定西村出土的金代白瓷碗的外壁近足无釉处墨书“泰和三年十二口买二只”款。
1978年秋河北曲阳北镇村出土定窑四季花纹碗模的内壁环刻“泰和丙寅辛丑二十四日画”款。
中国历史博物馆收藏的白地黑花罐腹部釉下有以黑彩书写的“佛光普渡大安二年张泰造”款。
1959年陕西铜川黄堡镇窑址出土刻有“大安二年”款的青瓷残片。
另见金代磁州窑瓷枕上落有“正隆元年制”款，金代磁川窑三彩花卉盆外底墨书“正大七年十二月二十七制”款。
金代瓷器上还有—种只书年号，不书具体年代的款识，见于红绿彩瓷器的有“泰和”、“正大”等；见于耀州窑青瓷残片上的有“贞元”。
五元代纪年款主要见于磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、钧窑、耀州窑、定窑瓷器上。
既有彩书、墨书款、刻划款。
常落款于外底、颈、肩、腹部等处，位置不固定。
如广东遂溪窑出土碗模外壁刻有“大德六年”款。
元紫金釉贴花牡丹纹三足炉外底刻有“大德七年制”款。
元钧窑天蓝釉紫红斑盘上落有“大德八年”款。
元定窑刻划花鱼纹盘外底刻“至元八年制公用”款，前五字直书，后二字横书。
元代白釉瓶上落有“大元国至元十九年九月十四日记耳”款。
陕西铜川立地坡古窑址出土的残瓷片上刻有“至元二十九年六月十四日”款。
山西琉璃龙莲花香炉上刻有“至大元年午汾阳琉璃寺诏伍塘城造”款。
湖南衡东麻园窑址出土擂棒残器上刻有“延佑四年”款。
元代磁州窑白瓷枕的外底有墨书“至治二年前五月十五造磁齐居(君)仁”款。
元龙泉窑青瓷大花瓶上刻有“泰定四年丁卯岁仲伙吉日谨题”款。
1979年江西丰城县征集的出土于景德镇的青花釉里红楼阁式瓷仓上有青花料楷书“后至元戊寅五月二十三日”款；同时征集的出土于景德镇的青花釉里红塔式盖罐颈部有一周青花楷书款为“大元至元戊寅六月壬寅吉置”。
收藏于英国伦敦大维德基金会的元青花云龙纹象耳瓶颈部有青花料楷书“至正十一年四月良辰谨记”款。
元磁州窑白釉褐花罐外壁釉下有褐彩书写的“至正十一年七月二十九日”款。
另外，元代瓷器上还有一种不书年号的干支纪年款，例如内蒙古呼和浩特出土的钧窑双耳兽足炉上落有“乙酉年九月十五小宋自造香炉一个”款。
六定窑瓷器题款定窑瓷器带题款的有15种，大都与宫廷有关，15种题款中数量最多的是带“官”字的，据不完全统计，出土及传世的近80件。
这种带“官”字铭文的绝大多数是碗、盘，也有少量的瓶、壶和罐。
这些器物大多出于五代到北宋前期墓葬之中。
出土地点有辽宁省赤峰、建平、北京、河北及长沙地区。
河北定县出土较多，仅定县两座塔基就出土了“官”字款瓷器达17件之多而多数又出于5号塔基之中。
此外，故宫博物院、上海博物馆藏品中也有带“官”字款盘、碗、罐7件；流散到国外的有皮囊壶、碗和盘等数件。
除“官”字外还有刻“新官”二字的，4件出土于上述地区同时期墓葬之中，2件流散到国外。
关于上述近80件“官”字款及“新官”字款瓷器的产地，一般认为它们是定窑的产品，也有认为是辽官窑的产品。
但定县塔基出土大批定瓷之后，使人确信“官”字题款绝大多数白瓷是定窑产品。
“官”、“新官”款器，在我国南北各地均有出土，它也曾是早期定窑白瓷研究的热点，其主要研究内容包括时代、产地、字款含义等三个方面。
关于时代，学术界略有分歧，冯永谦先生认为：“关于‘官’、和‘新官’字款瓷器的年代，应是五代时期以及同期约在赵宋建国前的辽代初年这一时期”。
李辉柄先生认为：“‘官’和‘新官’款白瓷是定窑瓷器中的精品，从唐、五代直到北宋后期均有烧制”。
从目前的研究现状看，其上限似乎争议不大，上述晚唐多处墓葬都出土了“官”和“新官”款器。
问题是下限，刘涛先生最近在有关文章中称：“‘官’、‘新官’铭白瓷出土约36件(其实已近150件)……，宋真宗、辽圣宗以后的纪念墓葬、遗址出土品中，似再无发现此类定器”。
此论虽不甚准确，但大体反映了“官”款器存在年代下限的历史事实，即“官”款器的下限不应晚于北宋初年。
尽管赤峰大窝铺村辽晚期墓葬(相当于宋神宗时期)出土了四件“官”款三角形白瓷碟，但具体分析它的造型和胎釉特征，当为五代时期的产品，其同类器在江苏、湖南两地的五代墓中均有出土。
如果北宋中后期仍然烧造“官”款器，应有一定数量的时代特征很明显的“官”款器出土。
事实上，各地出土的“官”、“新官”款器物，绝大多数带有五代时期的特征，例如，造型受当时流行的金银器影响，花口器数量多；釉面多光素，无纹饰，仅见简单的弦纹，印花器十分少见，部分器物由于受金银器影响，器表刻饰莲瓣纹；釉色纯白或白中闪青，仍为还原焰烧制而成；器多为宽圈足或平底，且圈足多外撇；口沿多施釉，足端或底露胎，仍采用匣钵正烧法烧制，个别口沿无釉者，可能是出于底部刻款的原因，必须倒烧等。
关于“官”、“新官”款白瓷的产地，代表性看法有三种：冯先铭先生认为，浙江临安“钱宽墓出土的白瓷胎釉与北方产品不同，似有较大可能来自湖南地区”。
冯永谦先生认为，南北各地出土的“官”、“新官”款白瓷应“分别为五代或更早时期河北曲阳的定窑和辽国初期的赤峰缸瓦窑的产品”。
李辉柄先生则提出：“除湖南出土的‘官’字款白瓷盒似为湖南生产的外，浙江、辽宁和湖南等地区出土的‘官’、‘新官’款白瓷，均应为定窑的产品”。