初唐文学1
唐初宫廷文学
唐初宫廷文学唐太宗不但武功卓著，而且文治彪炳，对唐代文学，特别是初唐文学的发展起过巨大作用。
因袭六朝文风与改革六朝文风的矛盾在他身上表现得尤为突出。
太宗在即位前就很重视招纳文人，即位后，更注重文治，曾曰：“虽以武功定天下，终当以文德绥海内”(《旧唐书·音乐志》)。
他设置弘文馆，广召人才，并与之讨论典籍，杂以吟咏，很快就在他周围集结了一批宫廷文人，如“十八学士”之类，当时的名人杜如晦，房玄龄，虞世南、李百药等皆在其中，形成了良好的创作氛围。
他本人也“博览群书，总其宏细，殆及万卷，遒文丽藻，一时冠绝”(《册府元龟》卷四〇)，留下了大量诗文作品。
在文学主张上，太宗力革浮华文风，提倡务实精神。
他在《帝京篇十首序》中说：“皆节之于中和，不系之于淫放。
……释实求华，以人从欲，乱于大道，君子耻之。
”《贞观政要》又记他说：“朕若制事，出令有益于人者，史则书之，足为不朽。
若事不师古，乱政害物，虽有词藻，终贻后代笑，非所须也。
”又批评扬雄、司马相如、班固等辞赋，“皆文体浮华，无益劝诫”(《贞观政要》卷七)，这些主张出自帝王之口，对扭转一代文风当起至关重要作用，对后来唐代务实文风的形成也有深远影响。
在诗文写作上，太宗更多呈现出矛盾状态。
受时代濡染，他很难完全摆脱六朝以来绮丽文风的影响，曾自称“好作艳诗”(《大唐新语·方正》)。
就其流传的诗文看，大都仍属于酬唱应和之作，雍容华贵，宸藻丰丽，有些诗歌还直标“学庾信体”，受梁陈遗风的影响颇深.这类诗比起他的文治武功真显得“无丈夫气节”(王世贞语)。
但反对浮华、提倡务实的主张使他的诗文又呈现出一股通脱朴实之风;政治上的雄才伟略又使他的诗文增强一股浑灏雄拔之气，终不同于一般庸主，更不同于梁简文陈后主之流。
纪行、写景、咏物，并借以咏怀抒情，总结历史教训，阐明自己的政治见解，是太宗诗文中较有意义的内容，正像《帝京篇序》所言：“追纵百王之末，驰心千载之下，慷慨怀古，想彼哲人，庶以尧舜之风，荡秦汉之弊”构成了他诗文内容的基调。
初唐文学特征范文
初唐文学特征范文初唐文学是指唐朝初年，即贞观之治时期（公元626年-公元649年）的文学作品。
这一时期，唐朝统一全国，政治稳定，文化繁荣，文学创作取得了巨大的发展。
初唐文学的特征主要表现在以下几个方面：一、文学风格豪放奔放。
在初唐时期，文人士大夫更加注重个性的表达和自由的创作，追求个性的奔放和豪放，故初唐文学形成了雄浑豪放的特点。
首先，诗歌的风格繁复典雅，格律丰富，尤其以五七言绝句最为流行。
在内容上，初唐诗人关注社会风貌、时令景色、历史典故等，诗歌多写个人感受和思想感悟，表达思想和情感。
其次，散文作品也多是雄浑豪放的，表现出辞章宏大的特点。
二、注重真实感和现实主义。
初唐文学在题材选择上注重真实感，反映了封建社会的现实生活和人民的疾苦。
诗歌和散文作品描绘了社会上各色人物的形象和命运，揭示了社会的阴暗面和丑恶的现象，充分表现了对社会现实的关注和思考。
三、崇尚古典文化。
初唐文学虽然强调现实主义，但同时也高度崇尚古典文化。
诗歌中常常引用或借鉴古代的典籍和文化精华，使现实的主题与传统文化相结合。
初唐文人既推崇古人的学问和品德，又追求个性的独创性和创新，使古典文化与个人创造力相融合。
四、追求艺术的完美和壮丽。
初唐文学追求艺术的完美和壮丽，对语言的运用和内容的表达都非常讲究。
诗歌的表达力丰富多样，运用修辞手法独特巧妙，意境深远，力求将自然景色和人物形象描绘得细腻而美丽。
散文作品则注重意境的构建，过程细腻地描写，情感饱满。
五、注重个人情感和人生感悟。
初唐文学以个人生活经验和思想感悟为中心，抒发自己的情感和表达个人的思想。
唐代文人注重个人性格和独立人格的塑造，体现出唐代社会承认个人成就的价值观。
六、注重辞章艺术。
辞章艺术在初唐文学中占有重要地位。
诗歌作品多数使用律诗，注重诗文的格律和韵律，辞章华丽，意境深远。
散文作品中使用的辞章则更加繁复多样。
初唐文学在古代文学发展史上具有重要的地位，它代表了唐代文学的起源和初步成就。
初唐文学
昔岁寻周孔， 今春访老庄。
——《赠薛学士方士》
嗜酒不节
《新唐书· 王绩传》
大业中，举孝悌廉絜，授秘书省正字．不乐在朝，求为 六合丞，以嗜酒不任事，时天下亦乱，因劾，遂解．叹 曰：“网罗在天，吾且安之！”乃还乡里．有田十六顷 在河渚间．仲长子光者，亦隐者也，无妻子，结庐北渚， 凡三十年，非其力不食．绩爱其真，徙与相近．子光瘖， 未尝交语，与对酌酒欢甚．绩有奴婢数人，种黍，春秋 酿酒，养凫鴈，莳药草自供．以周易、老子、庄子臵床 头，佗书罕读也．欲见兄弟，辄度河还家．游北山东皋， 著书自号“东皋子”．乘牛经酒肆，留或数日．
——《尝春酒》 ——《春庄酒后》
《世说新语》： 嵇康身长七尺八寸， 风姿特秀。见者叹曰： “萧萧肃肃，爽朗清举。” 或云：“肃肃如松下风， 高而徐引。” 山公曰： “嵇叔夜之为人也，岩岩 若孤松之独立；其醉也， 傀俄若玉山之将崩。”
王绩《自撰墓志铭》
裁何以焉三若 封去死有迳顽 。何为亲，若有 哀从决戚堂愚唐 哀？疣。唯，逸 孝垅溃以四似人 子头痈生壁骄， ，刻。为。似太 空石无附不激原 对，思赘知。王 长马无悬节院绩 空鬣虑疣制止。 。 ，，， : 铭号未无往于识责职计书道或友 焉东有所往是。而而利，于问， 。皋达之卖退四已进害自己之自王 曰子其，卜归十。一。达，，为绩 。意坐，，五天阶起理无箕之者 身也若时以十子。家。功踞字， 死。无时酒，不才以不于不曰有 之尝所著德而知高禄知时对无父 日耕据书游无，位位荣也，功母 ，东。。于闻公下，辱。盖焉， 自皋乡行乡焉卿，历，不以。无 为，人若里。不免数不读有人朋 。
二、“四唐”说的演历史
司空图《与王驾评诗书》： 最早对唐诗的演变做历史叙述的是唐代末年 的诗人和诗论家司空图。他在《与王驾评诗书》 中,对唐诗发展各个阶段的代表诗人都作出了简短 的评价,勾勒了唐诗盛衰变化发展的基本面貌。
从陈子昂看初唐文学的特点
从陈子昂看初唐文学的特点初唐文学：作品以应制之作为主，文风承袭六朝，文体以骈文为重。
骈文也称“骈体文”、“骈俪文”；因其常用四字、六字句。
故也称“四六文”或“骈四俪六”。
初唐诗歌：从六朝绮靡诗风到盛唐之音的过渡。
两种诗风并存和消长，但都蕴含或预示着某种新的倾向和趋势，都在为唐诗的成熟与繁荣做思想和艺术的准备。
初唐诗歌或者说初唐文学的兴起，有两股力量。
一股起于社会，一股起于宫廷。
宫廷力量，先有太宗时代的宫廷文人群，后有武则天时代的宫廷文人群。
初唐时期，两股力量并存，时有起伏，总的来看，宫廷诗人的力量更大些。
这大约也是一个文明时代兴起的时候，难于避免的情况。
但无论如何，宫廷文学的价值总是低些，古今中外，莫不如此。
宫廷诗人可以有优厚的生活条件，可以享受种种方便，可以产生很大影响，但无论如何，这些文学人士毕竟超不出“平庸”二字的束缚。
陈子昂的诗歌革新主张：陈子昂思想复杂，主导是儒家兼善天下思想。
他的诗歌创作和理论主张影响了唐代。
他的诗歌主张具体表现为以下几点：1、“兴”，兴发，“寄”，寄托。
“兴寄”就是以比兴的手法寄托诗人的情思（主要是政治怀抱），就是既有感而作，又有所寄托。
“风骨”就是要求诗歌的思想内容充实雅正，感情激烈昂扬。
2、提倡“风雅”“兴寄”和“汉魏风骨”，反对齐梁诗风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美，成为唐代诗歌革新的基本纲领，为唐诗的健康发展确立了正确的方向陈子昂是一位斗士，不但与权贵弊政斗争，终不妥协，而且在转变初唐文风诗风方面，起过重大作用，斗士形象尤其鲜明。
他反对六朝文风，推崇建安风骨，曾作《修竹篇序》，为改变旧习，大声呼号。
他写道：文章道弊五百年矣。
汉、魏风骨，晋、宋莫传，然而文献有可徵者。
仆尝暇时观齐、梁间诗，采丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。
凛然正气，势不可犯。
浅看了网上与书中关于初唐文学的介绍。
初唐的诗歌成就不是很高，甚至还不如晚唐。
初唐时期的文学教育
初唐时期的文学教育初唐时期是中国古代文学史上一个重要的发展阶段，也是文学教育得到广泛推广的时期。
在这个时期，文学教育的发展对于后世的文学创作和人才培养产生了深远的影响。
注重培养学生的文学修养和才情。
当时的文学教育主要以私塾为主，由有文学造诣的士人担任教师。
学生们在私塾中学习文学经典，如《诗经》、《楚辞》等，同时也学习古代文学理论和修辞技巧。
教师会指导学生们进行文学创作，通过模仿和创新，培养他们的文学才华和表达能力。
初唐时期的文学教育注重实践和应用。
学生们在学习文学经典的同时，也要进行文学鉴赏和批评。
他们要通过分析和评价文学作品，理解其中的艺术之美，培养自己的审美能力。
另外，学生们还会参与到文学创作中，通过写作来锻炼自己的文学才华。
他们会参加文学比赛和作品征集，与其他学生交流切磋，不断提升自己的文学水平。
初唐时期的文学教育也注重学生的品德修养。
教师们会教导学生们如何做一个有道德修养的文人，强调诚实、正直和谦虚等品质的培养。
他们认为，一个真正的文学家不仅要有才华，还要有高尚的品格。
因此，初唐时期的文学教育不仅关注学生的文学成就，更注重他们的道德素养。
初唐时期的文学教育对于后世的文学创作和人才培养产生了深远的影响。
初唐时期涌现了一大批杰出的文学家，如王勃、杨炯、卢照邻等，他们的作品为后世文学的发展奠定了基础。
同时，初唐时期的文学教育也培养了一大批文学才俊，为后来的文坛注入了新鲜的血液。
总而言之，初唐时期的文学教育是中国古代文学教育的一个重要里程碑。
它注重培养学生的文学修养和才情，注重实践和应用，同时也注重学生的品德修养。
初唐时期的文学教育为后世的文学创作和人才培养做出了重要贡献，对于中国古代文学的发展产生了深远的影响。
初唐时期作品风格
初唐时期作品风格
初唐时期是中国文学史上一段充满活力的时期，其中很多有影响力和富有才华的作家在这个时期发表了许多优秀的作品，为后世的文学发展和影响做出了突出贡献。
他们钟情于诗歌，以其精湛的语言和节奏凝练出的散文诗，把情感及思想的表现推向一个新的高度。
这种新的文学风格，特别是诗歌，在后世得到了大力发展和发扬，开创了中国散文诗派文学史上的一个新纪元。
初唐时期作品无论从语言、表达方式、抒情意境还是人文思想方面都有自身的孤独和独有特色。
语言流畅、传神；表达方式简练、生动、活泼，抒发出初唐作家们热情、忧患和宽慰的情感；人文思想主要以“抒情优美”为特点，提倡古乐、咏史、抒怀、叙事等行文的创作，具有浓郁的情感色彩。
初唐时期诗歌中流传的意象，表达的思想色彩也可以看出其与前朝形式诗所不同之处。
大部分初唐时期的作品中，诗人们在把握古典名句、抒发诗情、表达思想时都善于勾勒出人物的内心活动，人物的情感在作品中被塑造出来，具有浓郁的社会意义和人文关怀。
在初唐时期文学中，充分表现了诗人们对传统文化的傲慢与独立，对自己后代的渴望，对现实生活的向往，以及对政治和社会的关注。
后来的诗人们继续发扬着初唐时期的精神，进一步发展和完善了初唐诗歌的风格。
他们在政治方面更加敢于表达，同时又充满感情，在题材上更加多样化，即使是形式诗也更加丰富，增添了许多元素，如回响与弦外之音等。
初唐时期的文风令人难忘，是中国文学发展史
上珍贵的历史遗产，它提升了中国古代文学艺术的美，为后世的文学活跃贡献了良好的开端。
初唐四杰的文风介绍大全
初唐四杰的文风介绍大全初唐四杰，中国唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。
简称“王杨卢骆”。
他们都是初唐中后期很有才华的诗文作家，四人才名早享，在青少年时代就获得“四杰”的美誉。
以下是店铺为你精心整理的初唐四杰的文风介绍大全，希望你喜欢。
初唐文学的代表初唐四杰简介在中国唐代初年，文学上盛名的初唐四杰，分别为王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。
简称“王杨卢骆”。
四杰齐名，原并非指其诗文，而主要指骈文和赋而言。
后遂主要用以评其诗。
四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。
他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气,使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小邻域扩展到江河山川、边塞江漠的辽阔空间，赋予诗以新的生命力。
卢、骆的七言歌行趋向辞赋化，气势稍壮;王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。
骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。
陆时雍《诗镜总论》说“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎?调入初唐，时带六朝锦色。
”四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的杰出人物。
四杰开始把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠，题材扩大，思想严肃，五言八句的律诗形式由他们开始了初步的定型。
他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
他们的诗尽管未能摆脱南朝风气，但其诗风的转变和题材的扩大，预示了唐诗未来的发展方向，并起了积极进步的作用，他们是真正的唐诗的揭幕人。
在唐诗史上，他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。
唐太宗喜欢宫体诗，写的诗也多为风花雪月之作，有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。
大臣上官仪也秉承陈隋的遗风，其作风靡一时，士大夫们争相效法，世号“上官体”。
在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候，“四杰”挺身而出，王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风，接着其余三人也都起来响应，一起投入了反对“上官体”的创作活动之中。
他们力图冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气息诗风，推动初唐诗歌向着健康的道路发展。
唐代文学概述
唐代文学概述第一章隋和初唐文学1. 隋代的代表作家有薛道衡，卢思道，隋唐之际独树一帜的诗人当属王绩。
2宫廷文人：魏征，上官仪，沈佺期，宋之问。
沈宋的成就主要是使律诗进一步定型规范化。
3.“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。
其中以杜审言的成就最高，杜审言最善长五律，《诗薮》称他为初盛唐五律之冠。
4.。
初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。
他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至于创作实践上都有许多共同倾向，故合称“初唐四杰”。
代表作品有王勃《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》、《秋日登洪府滕王阁饯别序》，杨炯《从军行》，卢照邻《行路难》，骆宾王《从军行》，《在狱咏蝉》，《代李敬业讨武氏檄》。
初唐四杰总体创作特征(文学史地位)：一、自觉的批判齐梁文风。
因为四杰主张上都反对华而不实的绮靡文风，抒发真情实感。
二、内容上都有较大开阔。
三、为结束齐梁文风，开启盛唐之音作出功不可没的贡献。
5. 陈子昂比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。
他在明确批判了六朝以来“采丽竞繁”，“逶迤颓靡”的不良文风，而且大力提倡汉魏与正始之音，并准确地概括出他们最主要特色：“风骨”与“兴寄”。
陈子昂的《感遇》三十八首是模仿阮籍《咏怀》八十二首的。
第二章盛唐山水田园诗派1.王维成就最高的是山水田园诗，诗风多样，基调自然优美，清雅冲淡。
“诗中有画，画中有诗”其代表作品有：《山居秋暝》、《汉江临泛》、《鹿柴》、《辛夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元二使安西》等(书P170-173识记篇名和重点句子)2. 孟浩然作品主要有《归故园作》、《过故人庄》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等(与王维分辨开)第三章盛唐边塞诗派1.著名的边塞诗人有：高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等。
2. 王昌龄代表作有《从军行》、《出塞》、《闺怨》、《芙蓉楼送辛渐》等。
被称为“七绝圣手”王之涣代表作有《凉州词》、《登鹳雀楼》等。
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原因：唐代寺庙经济发达，可为贫寒的士人
提供免费的膳食与住宿。且又藏书丰富，为 士人读书提供方便。 人物：陈子昂、李白、岑参、刘长卿、孟郊、 崔曙、张谓、张諲、颜真卿、李端、杜牧、 温庭筠、杜荀鹤、李中、阎防、薛据、许稷、 徐商、符载、李绅；等等 影响：清幽明秀格调
四、贬谪
意义：丰富了唐文学，使唐文学从生活面到
3、中唐（767－835年）
特点：新乐府、隐逸诗人、作诗的技巧更加
纯巧。 代表诗人：大历诗人、韩愈、孟郊、李贺、 白居易、元稹、张籍、王建。 诗派：元、白诗派，以白居易、元稹为代表， 还有张籍、王建，从乐府民歌吸取养料，把 诗写得通俗易懂。韩、孟诗派，以韩愈、孟 郊、李贺等人为代表，受到杜甫奇崛、散文 化、炼字的影响，更加怪变，怪怪奇奇，甚 至以丑为美。 风格特色：题材多狭窄，写法多苦吟。
本编文学的历史起讫
隋
581
唐
618
五代十国
907
宋
960
第一节
开放的文化环境与唐 诗的繁荣
一· 国力的强大与中外文化的交融
1、国力的强大。
为文化的发展创造了极为有利的环境。
2、中外文化交融。
取兼容的政策。
原因：李氏为鲜卑化的汉人。对外来文化采
唐太宗说过：“自古皆贵中华，贱夷狄，
王绩在初唐诗人中市较为独
特的一位，他的《野望》等 诗歌，以平淡自然的话语表 现自己的生活情趣，创造出 一种宁静淡泊而又纯朴疏野 的意境。
野望
东皋薄暮望，徙倚欲何依？ 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
《野望》的平仄
平平平仄仄，仄仄仄平平。（一句中平仄相间， 两句间平仄相对） 仄仄平平仄，平平仄仄平。（二三句平仄相粘， ‚唯‛旧读入声） 仄平平仄仄，仄仄仄平平。（‚犊‛旧读入声） 平仄平平仄，平平仄仄平。（‚识‛、‚怀‛旧读入 声）
“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲渡无舟
楫，端居耻圣明。”——孟浩然《临洞 庭湖赠张丞相》 “忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈， 窗间老一经。”——王维《送都督赴代 州得青字》 “熟知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨 伤。”——王维《少年行四首》其二
“万里不惜死，一朝得成功。画图骐麟阁，入朝明 光宫”－－高适《塞下曲》。 “丈夫三十未富贵，安能终日守笔砚？”－－岑参 《银碛山西馆》 “黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”－－王昌龄 《从军行》 “功名只向马上取，真是英雄一丈夫。”——岑参 《送李副使赴碛西官军》 “会当凌绝顶，一览众山小。”——杜甫《望岳》 “自谓颇挺出，立登要路津。致君尧舜上，更使风 俗淳。”——杜甫《自京赴奉先县怀五百字》
第三节
佛、道二家对唐文学 的影响
一、儒、释、道的融合 儒家：孔颖达官修《五经正义》，包括《周易正 义》、《尚书正义》、《毛诗正义》、《礼记正 义》、《春秋左传正义》。－－立国之本。 道家：唐王室以老子为祖先，庄子、列子、文子都 被封为真人。《老子》、《庄子》、《列子》、 《文子》被列为经。 释家：太宗支持玄奘译经，玄宗既亲注《孝经》， 又亲注《道德经》和《金刚经》。
第四编 隋唐五代 文学
绪
论
唐代文学可以分为前后两期。前 期上承魏晋南北朝文学，属于中国 文学中古期的第一段；后期下启两 宋文学，属于中古期的第二段。 唐代文学一般可分为初、盛、中、 晚四个时期。
隋文帝开皇九年（589年）统一全国，结束
了长达二百七十余年南北分裂的政治局面。 隋代文学属于由魏晋南北朝文学向高度繁 荣的唐代文学的过渡时期。 公元618年，李渊在长安即帝位，建立唐朝 公元907年，朱全忠废唐哀帝建立后梁，历 史进入五代十国。 公元960年，宋朝建立。
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二、唐诗的发展轨迹（初唐－盛唐－晚唐） 1、初唐：（618－712年）
成就：a、批判继承六朝诗风，融合南北诗风，
确立律体，发展七言。 表现：a、诗人群体扩大，题材丰富，情思格 调刚柔并举。b、融合音律创立律诗。 代表诗人：王绩、王梵志、初唐四杰、上官 仪、沈铨期、宋之问、陈子昂、张若虚、刘 希夷等。
朕独爱之如一。”（《资治通鉴》贞观 二十一年五月条）太宗这种一视华夷的 思想，为他的后继者所继承，直到， 玄宗朝的李华说：“国朝一家天下，华 夷如一。”（李华《寿州刺史厅壁记》） 从国家政权到生活方式，都体现了这种 华夷如一的思想。
二·唐代士人对人生的积极进取 的态度。
基础：国力日渐强大，为士人展开了一
2、盛唐（712－767年）
特点：a、大家辈出。b、流派纷争，如以王
维、孟浩然为代表的山水田园派，把山水田 园的静谧明秀的美表现得让人心驰神往。以 高适、岑参为代表的边塞派，把边塞生活写 得瑰奇壮伟、豪情慷慨。C、盛唐双壁，李 白和杜甫。D、盛唐气象，指盛唐诗坛风格、 流派丰富多采，形成姹紫嫣红、百花齐放， 千姿百态，争艳斗妍的高度繁荣局面。浪漫 主义、现实主义、山水田园诗派、边塞诗派， 都拥有一大批诗人，而且艺术上都能独树一 帜，成就颇高。他们的诗风慷慨激荡，气魄 宏大，感情热烈。而且还出现了李白、杜甫 这样艺术造诣精深的大诗人。
三、道家和道教对唐文学也产生广泛的影响。 道家思想对于唐代文人来说，主要是使他们返归自 然，生一份对于自然的亲和力。 对唐人人生信仰的影响。在神仙思想的影响上，唐 代作家如王勃、卢照邻、陈子昂、宋之问、张九龄、 李颀、王昌龄、岑参、白居易、李商隐等人，都有 神仙信仰。唐诗里有许多神仙世界的描写，李白笔 下的泰山、天姥山、莲花山的神仙幻境，李贺笔下 五彩斑斓的神仙世界，李商隐笔下的圣女、嫦娥、 龙宫贝阙的形象，都是道教影响的显例。连以写实 著称的白居易，也在《长恨歌》的结尾幻想了一个 神仙世界。
理想主义、英雄主义影响于唐代士人及其文
学创作：
（1）乐观、自信的精神面貌（生命张力——诗人 之“大我”——怀抱寰宇、俯瞰古今的气概）； （2）执着强烈、难以挥去的功名意识（尚武、建 功、报国、济民）； （3）盛唐边塞诗是理想主义、英雄主义的咏唱； （4）理想主义、英雄主义化而为感伤之诗、闲适 之诗（动静相反相激、时愈动心愈静）； （5）理想主义、英雄主义化而为杜诗“忧国忧民” 之大悲歌。
2、涉及佛教的作家较多。
如王绩、沈佺期、宋之问、张说、孟浩然、
王维、岑参、常建、李颀、杜甫、李白、韦 应物、元稹、白居易、刘禹锡、李贺、许浑、 皮日休、陆龟蒙、罗隐、吴融、黄滔、韩偓、 杜荀鹤等人的作品中，都有佛教影响的印记。 影响：唐诗中空寂的境界，明净和平的趣味， 淡泊而又深厚的含蕴 。
第四节 唐代文学的风貌及其在中国文学史 上的地位
一、唐文学的繁荣 1、原因：a、社会原因，国力强盛，社会安定，经济发 达，思想包容。b、文学发展自身 c、统治阶级的提倡 2、表现：a、体裁：诗、文、小说、词的全面发展 上。 b、作者众多大师辈出。《全唐文》收作者３０３ ５人，《全唐诗》收作者二千二百馀人，据不完全统计， 唐人小说今天可以找到的还有二百二三十种。唐代出现 的杰出诗人数量之多，为我国诗歌史上所仅见。
4、晚唐（836－906年） 特点：诗人忧国忧民，梦幻虚无，感慨 盛世不再来。 代表诗人：杜牧、李商隐。
三、唐代散文发展轨迹
骈散结合－古文复兴－古文运动
－小品文 四、新文体的产生 传奇、变文、词，
第一章
南北文学的合流 与初唐诗歌
第一节
隋代文学
隋（581——618）立国37年，诗歌成就不
高。隋代文学的作者主要有两部分，一是 北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨 素等，他们是北朝诗风的代表；二是由梁、 陈入隋的文人，有江总、许善心、虞世基、 王胄、庾自直等，他们把南朝诗风带入隋 朝。所以，隋代可以看作是南北文学合流 并向唐过渡的最初阶段。
代表作家作品
1 、卢思道（ 532—583 ）：《从军行》以 歌行体写边塞军旅生活，深婉而又有苍劲之 气。 2 、杨素（？ ——606 ）：《出塞》二首、 《赠薛播州》十四首、《山斋独坐赠薛内史》 二首，以武人而为诗格调清远，‚转似出世 高人‛（沈德潜）。
四、书法、绘画、雕塑、音乐、舞蹈的发展
对文学产生极大的影响。
第二节 漫游、入幕、读书山 林之风、贬谪与唐文学
一、唐代士人的漫游之风
1、山川
2、都市
二、入幕
1、入节镇幕府；如高适、岑参、李益；
2、边塞漫游。如王昌龄，以及李白、王之涣等 人。创立了边塞诗派。
三、读书山林的风气
第二节
一、贞观诗风及上官仪
初唐诗坛
贞观时期，南、北朝文学由对立走向融合。唐太
宗是贞观文学的领袖。贞观诗风主要受南朝文学 的影响，逐步走向宫廷化。上官仪是贞观后期的 重要诗人。他的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对 仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细， 时人谓之“上官体”。成为代表当时宫廷诗人创 作最高水平的典型范式。但其内容仍局限于宫廷 文学应制咏物的范围之内，所以诗歌的变革只能 由处于社会中下层的一般士人即四杰来承担。
二、走出宫体的‚初唐四杰‛
1、四杰的出处 《旧唐书· 杨炯传》：‚炯与王勃、卢照邻、 骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’， 亦号为‘四杰’。‛ 2、四杰的生平（略）
3、四杰的作品
王勃（ 650—676 ）：《王子安集》二十卷，《送 杜少府之任蜀川》、《滕王阁序》为代表作。 杨炯（650—695？）：《杨盈川集》十卷，《从军 行》为代表作。 卢照邻（ 637 ？ —689 ？）：《幽忧子集》七卷， 《长安古意》为代表作。 骆宾王（640—684？）：《骆临海集》十卷，《帝 京篇》、《于易水送别》、《在狱咏蝉》、《代李敬业 檄天下文》等为代表作。
三、文化的繁荣对文学的影响 1、修史和史论：八史，其中
修史： 国立史馆修《梁书》（姚思廉）、 《陈书》（姚思廉）、《北齐书》（李白 药）、《周书》（令狐德棻）、《隋书》 （魏征、长孙无忌）五史，太宗御撰的名义 修《晋书》和以私修官审的形式修《南史》 和《北史》（李延寿）。 史论：刘知几的《史通》.