诗律课件
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第十一章-诗律市公开课一等奖省赛课微课金奖PPT课件
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七言诗：产生于汉朝，最早是《柏梁台诗》。全诗 七言，共26句，分别由26人出句，一句一意，相 联而成，每句用韵，以后称之为“柏梁体”诗，
如：皇帝曰：日月星辰和四时。梁王曰：骖驾驷马从梁来。
三国曹丕《燕歌行》是第一首最完整七言古诗， 但它是句句押韵。
燕歌行
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 群燕辞旧鹄南翔，念君客游多思肠。 慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空犊，忧来思君不能忘， 不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商， 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？
近体诗除首句能够入韵外，普通是偶句押韵：二、 四、六、八句末字必须押韵，首句可押可不押. 古体诗既能够偶句押韵，也能够奇句押韵，还能 够句句押韵。
韵脚字不能重复出现，一首诗中也应防止重复字 出现
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3 考究平仄
1）四声与平仄 四声指中古汉语平、上、去、入四种声调。四声 名称是由南北朝梁代沈约、周颙等人提出。 平仄是古人对中古四声分类，形成近体诗最主要 原因。所谓“平”是指中古四声中平声；“仄” 是指中古四声中“上、去、入”三声。 中古四声与普通话四声对应规律： 平分阴阳 浊上归去 去声一贯 入派四声
王勃《滕王阁》 滕王高阁临江渚（语）， 佩玉鸣鸾罢歌舞（麌）。 画栋朝飞南浦云（麌）， 珠帘暮捲西山雨（麌）。 闲云潭影日悠悠（尤）， 物换星移几度秋（尤）。 阁中帝子今何在， 槛外长江空自流（尤）。
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不能出韵:即韵脚字只能用同韵部字,出韵即用了 不是这个韵部中字 古体诗用韵较宽，能够用邻韵字。
人间重晚晴。
并添高阁迥， ○ 微注小窗明。 ○
越鸟巢干后，
归飞体更轻。
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七言诗：产生于汉朝，最早是《柏梁台诗》。全诗 七言，共26句，分别由26人出句，一句一意，相 联而成，每句用韵，以后称之为“柏梁体”诗，
如：皇帝曰：日月星辰和四时。梁王曰：骖驾驷马从梁来。
三国曹丕《燕歌行》是第一首最完整七言古诗， 但它是句句押韵。
燕歌行
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 群燕辞旧鹄南翔，念君客游多思肠。 慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空犊，忧来思君不能忘， 不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商， 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？
近体诗除首句能够入韵外，普通是偶句押韵：二、 四、六、八句末字必须押韵，首句可押可不押. 古体诗既能够偶句押韵，也能够奇句押韵，还能 够句句押韵。
韵脚字不能重复出现，一首诗中也应防止重复字 出现
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3 考究平仄
1）四声与平仄 四声指中古汉语平、上、去、入四种声调。四声 名称是由南北朝梁代沈约、周颙等人提出。 平仄是古人对中古四声分类，形成近体诗最主要 原因。所谓“平”是指中古四声中平声；“仄” 是指中古四声中“上、去、入”三声。 中古四声与普通话四声对应规律： 平分阴阳 浊上归去 去声一贯 入派四声
王勃《滕王阁》 滕王高阁临江渚（语）， 佩玉鸣鸾罢歌舞（麌）。 画栋朝飞南浦云（麌）， 珠帘暮捲西山雨（麌）。 闲云潭影日悠悠（尤）， 物换星移几度秋（尤）。 阁中帝子今何在， 槛外长江空自流（尤）。
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不能出韵:即韵脚字只能用同韵部字,出韵即用了 不是这个韵部中字 古体诗用韵较宽，能够用邻韵字。
人间重晚晴。
并添高阁迥， ○ 微注小窗明。 ○
越鸟巢干后，
归飞体更轻。
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诗律课件
五律：仄起仄收式 春 望
杜 甫 国破山河在， 破山河在， 城春草木 城春草木深。 感时花溅泪， 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 鸟惊心。 烽火连三月 烽火连三月， 家书抵万金。 家书抵万金。 白头搔更短， 头搔更短， 胜簪。 浑欲不胜簪。 欲不胜簪 仄起式 首句不入韵的
○ ○ ○ ○ ○ ○
○ ○ ○ ○ ○ ○
(BACK)
近体诗格律特点： 2 、 近体诗格律特点 ：
（1）句数固定(GO) （2）押韵严格(GO)
（3）讲究平仄(GO)
（4）讲究对仗(GO)
(BACK)
（1）句数固定 1）律诗共八句：分首联、颔联、颈联、尾联；每 ）律诗共八句：分首联、颔联、颈联、尾联； 联的第一句称作出句，第二句称作对句； 联的第一句称作出句，第二句称作对句；有五律 （每句五个字）、七律（每句七个字）和排律（超 每句五个字）、七律（每句七个字）和排律（ ）、七律 过八句）。排律又称长律，是律诗的延长。 过八句）。排律又称长律，是律诗的延长。 ）。排律又称长律 2）绝句共四句：有五 ）绝句共四句： 绝（每句五个字）和七 每句五个字） 绝（每句七个字）。 每句七个字）。
平仄相反。 平仄相反。粘，就是下一联的出 句与上一联的对句的平仄相同。 句与上一联的对句的平仄相同。
【失对】 近体诗中同一联的对句同出句的 失对】
第二字平仄相同。 第二字平仄相同。
【失粘】 近体诗中下一联出句第二字同上 失粘】
一联对句第二字平仄相反。 一联对句第二字平仄相反。
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对之例－１
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○
七律：仄起仄收式 咏怀古迹
杜 甫 诸葛大名垂宇宙， 诸葛大名垂宇宙， 仄起式 首句不入韵的
○ 宗臣遗像肃清高。 宗臣遗像肃清高。 ○ 三分割据纡筹策， 三分割据纡筹策， ○ 万古云霄一羽毛。 万古云霄一羽毛。 ○ 伯仲之间见伊吕， 伯仲之间见伊吕， ○ 指挥若定失萧曹。 指挥若定失萧曹。 ○ 运移汉祚终难复， 运移汉祚终难复， ○ 志决身歼军务劳。 志决身歼军务劳。 ○
音韵声律—古代诗律(古代汉语课件)
1）活用
涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王夜宴》） 槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》） 子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《移居东屯茅屋》 效果：促成平仄对仗 使诗句内涵丰富意境生动
2）错位 柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方即事》） 春山映柳色，夕鸟藏梨花。 云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》） 小树花传香——效果：促成平仄对仗 使诗句典雅别致
六字句：相当于七言律句的上六字。
平平·仄仄平平——断肠片片飞红。（辛弃疾《祝英台近》） 仄仄·平平仄仄——准拟佳期又误。（辛弃疾《摸鱼儿》）
特有句式：
仄仄·仄平平仄（第五字必平） ——我欲乘风归去。（苏轼《水调歌头》）
仄平·平仄平仄（四、六字仄，第五字必平） ——一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇》）
3）格律诗怎样讲究平仄 四种基本句式：
甲：平平﹣ 乙：仄仄﹣ 丙：仄仄﹣ 丁：平平﹣
仄仄﹣平平﹣仄 平平﹣仄仄﹣平 平平﹣平﹣仄仄 仄仄﹣仄﹣平平
“粘”、“对”规则：
仄仄﹣平平﹣仄→出句
联
对
平平﹣仄仄﹣平→对句
粘
平平﹣平﹣仄仄→出句
联
对
仄仄﹣仄﹣平平→对句
对：一联中出句与对句的平仄要相反（双数字与句尾严格）。否则叫“失对”。 粘：上一联对句与下一联出句的第二字平仄必须相同。否则叫“失粘”。
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。 （李清照《渔家傲》，《词林正韵》第四部上去通押）
都用入声韵：念奴娇、兰陵王
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛 拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔出嫁了，雄姿英 发。羽扇纶巾，谈笑间，狂虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦， 一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，《词林正韵》第十八部。壁，锡韵定的要求 ➢ 如遇到上下两句字数相同，就可以对仗。一般如上下
涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王夜宴》） 槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》） 子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《移居东屯茅屋》 效果：促成平仄对仗 使诗句内涵丰富意境生动
2）错位 柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方即事》） 春山映柳色，夕鸟藏梨花。 云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》） 小树花传香——效果：促成平仄对仗 使诗句典雅别致
六字句：相当于七言律句的上六字。
平平·仄仄平平——断肠片片飞红。（辛弃疾《祝英台近》） 仄仄·平平仄仄——准拟佳期又误。（辛弃疾《摸鱼儿》）
特有句式：
仄仄·仄平平仄（第五字必平） ——我欲乘风归去。（苏轼《水调歌头》）
仄平·平仄平仄（四、六字仄，第五字必平） ——一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇》）
3）格律诗怎样讲究平仄 四种基本句式：
甲：平平﹣ 乙：仄仄﹣ 丙：仄仄﹣ 丁：平平﹣
仄仄﹣平平﹣仄 平平﹣仄仄﹣平 平平﹣平﹣仄仄 仄仄﹣仄﹣平平
“粘”、“对”规则：
仄仄﹣平平﹣仄→出句
联
对
平平﹣仄仄﹣平→对句
粘
平平﹣平﹣仄仄→出句
联
对
仄仄﹣仄﹣平平→对句
对：一联中出句与对句的平仄要相反（双数字与句尾严格）。否则叫“失对”。 粘：上一联对句与下一联出句的第二字平仄必须相同。否则叫“失粘”。
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。 （李清照《渔家傲》，《词林正韵》第四部上去通押）
都用入声韵：念奴娇、兰陵王
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛 拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔出嫁了，雄姿英 发。羽扇纶巾，谈笑间，狂虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦， 一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，《词林正韵》第十八部。壁，锡韵定的要求 ➢ 如遇到上下两句字数相同，就可以对仗。一般如上下
古代汉语课件2诗律
比兴手法在古代诗歌中广泛应用，如《诗经》、《离骚》等经典诗歌作品，通过比 兴手法表达了诗人对人生、社会、自然等方面的深刻思考和感悟。
象征
象征手法是通过具体的事物或形象来 表达抽象的概念或情感，使诗歌更具 深度和哲理性。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
象征手法在古代诗歌中也有广泛应用 ，如“月亮”常常象征着思乡之情， “梅花”常常象征着高洁和坚强等。
地理解诗的主题和思想内涵。
诗人应该通过独特的意象创造， 将自己的思想情感与客观事物相 融合，创造出具有独特魅力的诗
歌意象。
CHAPTER 06
诗与文化
诗与历史
01
02
03
历史记录
诗歌在古代是一种重要的 历史记录方式，许多历史 事件和人物通过诗歌得以 流传。
时代反映
诗歌是特定历史时代的产 物，反映了当时的社会风 貌、价值观念和生活方式 。
02
平声调值平缓，音长较长；仄声 调值急促，音长较短。平仄的交 替使用可以产生韵律的变化，增 强诗歌的音乐美。
押韵
押韵是指在诗歌中，某些音节或字音 有规律地重复出现，形成和谐统一的 声音效果。
押韵有助于增强诗歌的节奏感和音乐 美感，使诗歌更加易于记忆和传唱。
对仗
对仗是指在诗歌中，将意义相对或相反的词语或句子进行配对，形成一种平衡和 对称的美感。
诗律的起源与发展
总结词
诗律起源于先秦时期，随着诗歌的发展而不断演变。
详细描述
诗律起源于先秦时期的《诗经》，随着诗歌的发展，逐渐形成了唐诗、宋词、元 曲等不同形式的诗律。这些诗律形式在发展过程中不断演变，形成了各自独特的 韵律和节奏特点。
诗律在古代汉语中的地位
总结词
诗律是古代汉语诗歌的精髓，对于诗歌的创作和欣赏有着重要的影响。
古代汉语(诗律)课件
（“事”属去声寘韵，“未”属去声未韵）
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7
●近体诗押韵的两条规定
其二，韵脚只能取同一韵部的字，且中间 不 能换韵，要一韵到底。但第一句的韵脚字有时可 以与相邻的韵通押。
苏轼《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。
首句韵字“峰”为“冬”韵，二、四句
的韵字“同”、“中”均为“东”韵）
3
一、 诗歌形式的发展及相关问题
（二）关于古体诗和近体诗
区分其中的“古”和“近”两个特定概 念。
时代界限：以初唐以后为上限。 1.古体诗 凡初唐以后再按古诗的形式写作，只要
求押韵和句式大致整齐（五言或七言），就叫 古体诗。
换句话说，“古体诗”指对平仄、对仗、 用韵等要求不严格或无要求的诗（唐以前的诗 及初唐以来的仿古诗或“古风”）。 。
仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律B
类的第三字却不能通用 学。习（交流为PP什T 么？）
13
2. 平仄格式
（1） 五律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1524-1525页）
●王维《山居秋暝》（五言b类，平起仄收式，首句不入韵） 空山新雨后，平平平仄仄 天气晚来秋。仄仄仄平平
●白居易《钱塘湖春行》（七言A类，平起平收式，首句入韵）
孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平
水面初平云脚低。仄仄平平仄仄平
○
几处早莺争暖树， 仄仄平平平仄仄
○
谁家新燕啄春泥。 平平仄仄仄平平
○
乱花渐欲迷人眼，平平仄仄平平仄
○
浅草才能没马蹄。仄仄平平仄仄平
最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄
绿学杨习阴交流里PP白T 沙堤。平平仄仄仄平平
学习交流PPT
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●近体诗押韵的两条规定
其二，韵脚只能取同一韵部的字，且中间 不 能换韵，要一韵到底。但第一句的韵脚字有时可 以与相邻的韵通押。
苏轼《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。
首句韵字“峰”为“冬”韵，二、四句
的韵字“同”、“中”均为“东”韵）
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一、 诗歌形式的发展及相关问题
（二）关于古体诗和近体诗
区分其中的“古”和“近”两个特定概 念。
时代界限：以初唐以后为上限。 1.古体诗 凡初唐以后再按古诗的形式写作，只要
求押韵和句式大致整齐（五言或七言），就叫 古体诗。
换句话说，“古体诗”指对平仄、对仗、 用韵等要求不严格或无要求的诗（唐以前的诗 及初唐以来的仿古诗或“古风”）。 。
仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律B
类的第三字却不能通用 学。习（交流为PP什T 么？）
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2. 平仄格式
（1） 五律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1524-1525页）
●王维《山居秋暝》（五言b类，平起仄收式，首句不入韵） 空山新雨后，平平平仄仄 天气晚来秋。仄仄仄平平
●白居易《钱塘湖春行》（七言A类，平起平收式，首句入韵）
孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平
水面初平云脚低。仄仄平平仄仄平
○
几处早莺争暖树， 仄仄平平平仄仄
○
谁家新燕啄春泥。 平平仄仄仄平平
○
乱花渐欲迷人眼，平平仄仄平平仄
○
浅草才能没马蹄。仄仄平平仄仄平
最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄
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8第八章诗律汇总课件
平起式 首句不入韻
（首句平起仄收式）
五律－ 平起平收式
晚晴
李商隐
深居俯夹城， 春去夏犹清。 天意怜幽草， 人间重晚晴。 并添高阁迥， 微注小窗明。 越鸟巢乾后， 归飞体更轻。
平起式 首句入韻
（首句平起平收式）
七律－ 仄起仄收式
詠怀古跡
杜甫
诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。 伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。
仄起式 首句不入韻
（首句仄起仄收式）
聯與句 西塞山怀古
刘禹锡
王濬楼船下益州， －出句 金陵王气黯然收。 －对句 千寻铁锁沉江底， －出句 一片降幡出石头。 －对句 人世几回伤往事， －出句 山形依旧枕寒流。 －对句 今逢四海为家日， －出句 故垒萧萧芦荻秋。 －对句
首联（起联、破题） 颔联（次联、撼联） 颈联（腹联、警联） 尾联（结联、落句）
山中寡妇
杜荀鹤
夫因兵死守蓬茅， 麻苎衣衫鬓髪焦。 桑柘废来犹纳税， 田园荒尽尚征苗。 时挑野菜和根煮， 旋斫生柴带叶烧。 任是山深更深处， 更字拗， 也应无计避征徭。 深字救。
注：这种拗救常用于律诗尾联的出句。
大拗與救－１
登乐游原
李商隐
向晚意不适， 驱车登古原。 夕阳无限好， 只是近黄昏。
第四字拗，对句第三字救。 节奏点上的拗，称为大拗。
仄起平收式－ 仄仄 平平仄仄平 － 平起平收式
仄起仄收式－ 仄仄 平平平仄仄 － 平起仄收式
五律－ 仄起仄收式 旅夜书怀
杜甫
细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著， 官应老病休。 飘飘何所似， 天地一沙鸥。
仄起式 首句不入韻
古汉语律诗ppt课件
❖ 尽管律句的意义单位有多种情况，但律句 的节奏形式只有一个。
❖ 在意义单位与节奏单位相吻合情况下，按 节奏单位诵读。
❖ 如意义单位与节奏单位发生矛盾，诵读时 意义单位服从节奏单位。例如“野火烧不 尽”应读成：
❖野火——烧不——尽
❖ “二十四桥明月夜”应读成：
❖二十——四桥——明月——夜
❖五、近体诗平仄分析
什么叫新体诗？
❖ 此前的诗歌是比较自由的，称为古体诗；唐 时发展起来的讲究格律的诗歌，叫做近体诗， 而永明年间的新体诗（永明体）正是古体诗 到近体诗的桥梁。
❖ 新体诗指齐梁陈百余年中，讲究声律、对偶 的诗歌。
❖ 近人王闿kǎi 《八代诗选》卷十二至二四， 专选齐至隋百余年中讲究声律、对偶的作品， 称为新体诗。
（二）近体诗押韵严格，古诗押韵较宽。 1、近体诗一般只押平声韵，古体诗则既可押平声韵 也可押仄声韵 。 2、近体诗不能“出韵 ”，古体诗用韵较宽。不能出 韵，是指韵脚字必须是同一韵中的字，不能邻韵通押。 3、近体诗要求严格的平仄，而古诗不严格。 4、近体诗要求严格的对仗，古体诗不要求对仗。
近体诗与古体诗的区别:
律诗八句，分为四联，每联第一句叫“出句”，第二句叫
“对句”。律诗的四联依次叫首联，颔联，颈联，尾联。
细草微风岸，（出句） 首联 危樯独夜舟。（对句） 颔联 星垂平野阔，（出句）
月涌大江流。（对句）
颈联
名岂文章著，（出句） 官应老病休。（对句）
尾联
飘飘何所似？（出句） 大地一沙鸥。 （对句）
2、押韵：近体诗押韵要求严格。 A、位置：a每联对句的尾字；b第一句可入韵
杜甫《旅夜書懷》
首联 颔联
细草微风岸， 危樯—| | —
———| | | | |——
古代汉语(诗律)课件
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二、 近体诗的格律
（二）押韵
除了第一句可押可不押之外，偶数句一定要押韵， 且须一韵到底。
●近体诗押韵的两条规定： 其一，一般押平声韵，极少数押仄声韵（限于五绝）
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
（“灭”、“雪”二字均为入声屑韵）
王维《杂诗》
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？
仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律B
类的第三字却不能通用 学。习（交流为PP什T 么？）
13
2. 平仄格式
（1） 五律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1524-1525页）
●王维《山居秋暝》（五言b类，平起仄收式，首句不入韵） 空山新雨后，平平平仄仄 天气晚来秋。仄仄仄平平
（一）诗歌形式的发展
唐以前的诗歌：形式பைடு நூலகம்自由，字数、句式、 平仄都不固定。
《诗经》：四言为主
《楚辞》（过渡阶段）：保留四言，出现 五、六、七言，句式混杂为主
汉魏六朝：四言诗很少，五言、七言的诗 走向成熟，初期不讲究平仄；
南朝齐梁时期：沈约等人发现“四声”， 加上骈俪之风的陶冶，文人逐渐有意识地讲究 声律（平仄）的配合，后人称之为“永明体”。
出一些“拗句”。
●拗救
拗，指不依照一般平仄的句子。救，指对“拗”句采取 的
补救办法。因此，所谓“拗救”，就是一个句子中该用平
声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置， 把
该用仄声的字改用平声，以便补救。
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（四）近体诗的变格
●“一三五不论，二四六分明”
是关于初学写作律诗者的一个口诀。意思 是说：在七律中，每句第一、三、五字的平仄 可以不拘，而第二、四、六字的平仄则是固定 的。如果是五律，就是“一三不论，二四分 明”。
诗律ppt课件
一、 本句交替 以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的 声调，即每句诗中间隔两个字或三个字更替平 仄。五言句的平仄有四种格式：
① 仄仄平平仄 │ │ — — │ ② 平平仄仄平 — — │ │— ③ 平平平仄仄 — — — │ │ ④ 仄仄仄平平 │ │ │ — —
七言句实际是五言句的扩张，按平
仄相间的规律在五言句上加两字即可
超 过 八 句 的 律 诗 称 排 律 或 长 律 ， 它
二、近体诗的格律 ㈠字数和句数要求
1.五言诗每句5字，七言诗每句7字； 2.律诗全首八句； 3.律绝全首四句； 4.排律(长律)全首八句以上。 五言律诗 七言律诗 五言律绝 七言律绝 五言排律 七言排律
五言律诗
春 望
（杜甫）
五言律绝
登鹳雀楼
学诸进士作精卫衔石填海
唐· 韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
对仗 对仗 对仗
口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日？惟应尽此生。 何惭刺客传，不著报仇名？
对仗
其 余 各 联 必 须 全 用 对 仗 。 例 如 ：
的 句 数 必 须 是 双 数 ， 而 且 ， 除 首 尾 联 外 ，
㈡押韵要求
1.偶句押韵，奇句不押韵，但首句可押可不押；
2.押平声韵，不押仄声韵 ；（韵字依照 “平水韵”） 3.押韵句用平收式，不押韵句用仄收式； 4.一韵到底，不能出韵。 字 的 声 调 可 以 归 并 为 平、仄两类：平声为平， 黄河远上白云间， (jiān) 上声、去声、入声为仄。 所谓出韵，就是在押韵时，某句的韵 一片孤城万仞山。 (shān) 江流宛转绕芳甸，(dià n) 羌笛何须怨杨柳， 脚用了不同韵的字。 月照花林皆似霰；(xià n) 春风不度玉门关。(guān) 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。(jià n)
① 仄仄平平仄 │ │ — — │ ② 平平仄仄平 — — │ │— ③ 平平平仄仄 — — — │ │ ④ 仄仄仄平平 │ │ │ — —
七言句实际是五言句的扩张，按平
仄相间的规律在五言句上加两字即可
超 过 八 句 的 律 诗 称 排 律 或 长 律 ， 它
二、近体诗的格律 ㈠字数和句数要求
1.五言诗每句5字，七言诗每句7字； 2.律诗全首八句； 3.律绝全首四句； 4.排律(长律)全首八句以上。 五言律诗 七言律诗 五言律绝 七言律绝 五言排律 七言排律
五言律诗
春 望
（杜甫）
五言律绝
登鹳雀楼
学诸进士作精卫衔石填海
唐· 韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
对仗 对仗 对仗
口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日？惟应尽此生。 何惭刺客传，不著报仇名？
对仗
其 余 各 联 必 须 全 用 对 仗 。 例 如 ：
的 句 数 必 须 是 双 数 ， 而 且 ， 除 首 尾 联 外 ，
㈡押韵要求
1.偶句押韵，奇句不押韵，但首句可押可不押；
2.押平声韵，不押仄声韵 ；（韵字依照 “平水韵”） 3.押韵句用平收式，不押韵句用仄收式； 4.一韵到底，不能出韵。 字 的 声 调 可 以 归 并 为 平、仄两类：平声为平， 黄河远上白云间， (jiān) 上声、去声、入声为仄。 所谓出韵，就是在押韵时，某句的韵 一片孤城万仞山。 (shān) 江流宛转绕芳甸，(dià n) 羌笛何须怨杨柳， 脚用了不同韵的字。 月照花林皆似霰；(xià n) 春风不度玉门关。(guān) 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。(jià n)
古代汉语2诗律
利用普通话识别入声字
四、—ie（也）这个音节与b波、p坡、m摸 d得、t特、l勒、n讷相拼的字，都是入声字。 五、类推法：记住了某个字是入声字，以它为声符的字也都是入声字。如“百”是入声，那么“柏、帛、伯、怕”都是入声；“各”字是入声，则“格、路、閣、洛”都是入声。 六、排除法 ①-m（阴）- n（因） -ng（英）结尾的音节，例如： an(安)ang（昂）in（因）yang（央）都不可能是入声字； ②“资、此、思、而、为”音节没有入声字。
古代汉语课件2——诗律
第八章 诗 律 一、近体诗的分类 在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄与对仗的诗，就是近体诗，也叫做“格律诗”。格律诗发端于南北朝的齐梁时期，形成于隋末唐初，成熟于唐代中期，成为我国诗体的正宗。
永明
是齐开国皇帝萧道成的儿子萧赜的年号，即公元483年至494年11年的时间。 五言律诗：每句五个字。 七言律诗：每句七个字。 五 律：每句五个字，全诗共八句。40 七 律：每句七个字，全诗共八句。56 五 绝：每句五个字，全诗共四句。20 七 绝：每句七个字，全诗共四句。28 排 律：超过八句的律诗。﹥40、56
3、省略
山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。《答客问杭州》 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（杜甫《蜀相》） 春浪棹声急，夕阳花影残。（白居易《渡淮》） 4、紧缩 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾《次北固山下》） 浦干潮未应，堤湿冻初销。（白居易《新春江次》） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。 海内存知已，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾
四、—ie（也）这个音节与b波、p坡、m摸 d得、t特、l勒、n讷相拼的字，都是入声字。 五、类推法：记住了某个字是入声字，以它为声符的字也都是入声字。如“百”是入声，那么“柏、帛、伯、怕”都是入声；“各”字是入声，则“格、路、閣、洛”都是入声。 六、排除法 ①-m（阴）- n（因） -ng（英）结尾的音节，例如： an(安)ang（昂）in（因）yang（央）都不可能是入声字； ②“资、此、思、而、为”音节没有入声字。
古代汉语课件2——诗律
第八章 诗 律 一、近体诗的分类 在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄与对仗的诗，就是近体诗，也叫做“格律诗”。格律诗发端于南北朝的齐梁时期，形成于隋末唐初，成熟于唐代中期，成为我国诗体的正宗。
永明
是齐开国皇帝萧道成的儿子萧赜的年号，即公元483年至494年11年的时间。 五言律诗：每句五个字。 七言律诗：每句七个字。 五 律：每句五个字，全诗共八句。40 七 律：每句七个字，全诗共八句。56 五 绝：每句五个字，全诗共四句。20 七 绝：每句七个字，全诗共四句。28 排 律：超过八句的律诗。﹥40、56
3、省略
山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。《答客问杭州》 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（杜甫《蜀相》） 春浪棹声急，夕阳花影残。（白居易《渡淮》） 4、紧缩 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾《次北固山下》） 浦干潮未应，堤湿冻初销。（白居易《新春江次》） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。 海内存知已，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾
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此外还有救单仄声收尾句的当平而仄， 以及双救等。必要时可自学。
特殊变例：习惯、允许的四六不分明（限双仄声 收尾句，且处于尾联出句时）。
平平平仄仄 平平仄平仄 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄平仄
例：仍怜故乡水，万里送行舟。 庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
（6）怎样由普通话判断格律诗的平仄 练习：试逐句标出下面律诗的平仄 风急天高猿啸哀 渚清沙白鸟飞回 无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来 万里悲秋常作客 百年多病独登台 艰难苦恨繁霜鬓 潦倒新停浊酒杯 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
小类相近
（天地方所、动 植物 、人、事）
借对
借壳迂回
（实为此指， 虚借别指）
指称相类：名称术语小类同
（天地、方所、动 物、植物、人、事）
词性相同： 对应词性相同 结构相当：大小结构关系一致
词性相近
（如名对代，数量 对频率，虚词）
短语、句型结构一致
借对：汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。
6、简说词律 不同词牌有不同的格律要求。填词只能依照“词谱” 。词律比诗律更严。
平平仄仄平 →仄平仄仄平 →仄平平仄平 仄仄平平仄仄平→仄仄仄平仄仄平 →仄仄仄平平仄平
例：早被婵娟误，欲妆临镜庸。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。
救四六不分明（单仄声收尾句，第四、六字违律， 须改下句第三、五字相救）
仄仄平平仄，平平仄仄平 →仄仄平仄仄，平平平仄平 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 →平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平 例：野火烧不尽，春风吹又生 一身报国有万死，双鬓向人无再青。
常识填空练习
代以后兴起了一种讲求声 律、格式一定的诗，即 诗， 又叫 诗。这种诗的句式和声 律要求体现在 、 、 、 和 五个 方面。
一、格律诗的形成与发展 （一）基本原因 追求形式美、声律美： 句式对称整齐美 音高起伏变化美 音长平衡协调美 节奏鲜明稳定美
（二）源流及其背景、条件
1、魏晋以后新诗体的兴盛 旧：四言（诗经）；六言（楚辞）；杂言（乐府）。 新：五言；七言。 2、魏晋以后文学的美学风尚 骈偶风尚：齐言；偶句；押韵；对仗。 声律追求：四声；平仄；韵书（《切韵》）。 3、唐朝科举的刺激 进士科考诗赋、五言12句长律。 4、宋之问创作大量格律诗（形成标志）。
魏晋→初唐：探索到形成期
5、唐代《唐韵》发展为南宋《礼部韵略》， 正式官韵（“诗韵”）确定。 6、唐到南宋，平仄的对、粘，拗救等格式 逐渐定型。 中唐→南宋：发展与定格期 7、元明清：沿用和归纳。 8、现代革新：分韵；平仄。代表：毛泽东 元明清→现代：继承和革新期
二、格律的五大要素
1、字数：一致，即齐言（五言、七言和少量六言） 2、句数： 偶数（四句和八句多，长律稍少） 位置固定（偶句入韵，隔句相押，首句不限） 3、押韵： 声调一致（一般押平韵） 一韵到底（中途不换韵，邻韵不通押） 标准统一（以“诗韵”106韵为准） 对照古体诗《上邪》： 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江 水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。 知、衰押支韵；句句押；平韵。竭、雪、绝押月 韵；隔句押；仄韵。全诗有换韵。
（3）平仄句式的基本类型（四种） 五言句： 平起平收：平平仄仄平 平起仄收：平平平仄仄 仄起平收：仄仄仄平平 仄起仄收：仄仄平平仄 仄起平收：仄仄平平仄仄平 仄起仄收：仄仄平平平仄仄 平起平收：平平仄仄仄平平 平起仄收：平平仄仄平平仄
七言句：
在五言句前 面加两字 （一小节）， 起首平仄相 应改变即成
增补教学内容：
对联的赏析与写作
技巧：
a.上声、去声（偶数句中的偶数字）定小节。 b.平仄相间推全句（平仄正格）。 c.前后相粘推全诗（注意首句是否入韵）。 d.规律、资料辨入声（阴平、阳平中的）。 e.识正察变明平仄。
5、对仗（律诗有规，绝句无限） 位居中间：除首尾两联外，中间各联均须对仗 平仄相对：对应小节平仄相反
工对 宽对
（4）平仄句式的组合
上下相反（对）：
对 粘 对 粘
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
同联上下平仄相对相反 前后相粘（粘）： 后联首句开头同前联尾句
……
……
（5）平仄句式的变例
拗救：违背平仄正格而补救 救孤平（单平声收尾句，除末字外只用一个平声字， 为犯孤平。须改同句下节奇数字平仄以相救）
4பைடு நூலகம்平仄 （1）平仄的判识 根据中古四声与现代普通话四声的对应演变： 阴平 平声： 平 多为平、少为仄 上 阳平 仄 去 上声 声 仄声 入 去声
根据规律：b、d、g、j、z、zh六声母的阳平 调字都是古入声字。 查黄伯荣《现代汉语》同韵字表（黑体为入 声）。
（2）平仄句式的构成 平仄相间（两字一小节，末字独成小节。节 与节平仄相间）平平/仄仄/平平/仄 偶字定调（小节的平仄决定于偶数字） “一三五不论”（忌孤平、末尾三平调和三连 仄） “二四六分明”（有变例）