梁实秋的散文特色

梁实秋的散文特色(2)诸如此类的文章，在梁实秋先生的雅舍小品以及各类文章都是司空见惯的，如《女人》、《小孩》等文章中，他用他惯有的幽默的笔法，写出了各类人的活生生的人物形象，写的十分中肯而入木三分，说过后既不会让人暴跳如雷，也不会让人恼羞成怒，而是在幽默中给人以提醒，给人改过的机会，再如梁实秋《老年》一文当中写到的：时间走得很停匀，说快不快，说慢不慢。

不知从什么时候起在宴会中总是有人簇拥着你登上座，你自然明白这是离入祠堂之日已不太远。

上下台阶的时候常有人在你肘腋处狠狠的搀扶一把，这是提醒你，你已到达了杖乡杖国的高龄，怕你一跤跌下去，摔成好几截。

黄口小儿一晃的功夫就窜高好多，在你眼前跌跌跖跖的跑来跑去，喊着阿公阿婆，这显然是在催你老。

其实人之老也，不需人家提示。

自己照照镜子，也就应该心里有数。

乌溜溜毛的头发哪里去了?由黑而黄，而灰，而斑，而然，而稀稀落落，而牛山，活像一只秃鹫。

犀一般的牙齿哪里去了?不是熏得焦黄，就是裂着隙，再不就是露出七零八落的豁口。

脸上的肉七棱八瓣，而且还平添无数雀斑，有时排列有序如星座，这个像大熊，那个像天蝎。

下巴儿底下的垂肉变成了空口袋，捏着一揪，两层松皮久久不能恢复原状。

两道浓眉之间有毫毛秀出，像是麦芒，又像是兔须。

眼睛无端淌泪，有时眼角上还会分泌出一堆堆的桃胶凝聚在那里。

总之，老与丑是不可分的。

尔雅：“黄发、齿、背、老，寿也。

”寿自管寿，丑还是丑。

老的征象还多的是。

还没有喝完川水，就先善忘。

文字过目不旋踵就飞到九云外，再寻有如海底捞针。

老友几年不见，面说不出他的姓名，只觉得他好生面熟。

要办事超过三件以上，需要结绳，又怕忘了哪一个结代表哪一事，如果笔之于书，又可能忘记备忘录放在何处。

大是脑髓用得太久，难免漫，印象当然模糊。

目视茫茫，眼镜整天价戴上又摘下，摘下又戴上。

两耳聋聩，无以与乎钟敲之声，倒也罢了，最难堪是人家说东你说西。

齿牙动摇，咀嚼的时候像反，而且有时候还需要戴围嘴。

至于登高腿软，久坐腰酸，睡一夜浑身关节滞涩，而且睁着大眼睛等天亮，种种现象不一而足。

梁实秋先生的这篇《老年》，运用其与众不同的幽默手法，在中国这样的一个忌讳言老的国度里，大书特书老年，甚至把老年人的一些生活习性都毫无保留的写出来，语言精炼简短，读来朗朗上口，给人感觉是一种轻松开朗，完全是抛开那种沉重的话题，以一种平静的心态对待，有一种超然物外的人生态度，其语言魅力可见一斑。

他是用一种平静的心态写着一种时光的流逝的无奈，与无奈的写一些转弯抹角的讽刺不同的是多了一种对人生的思考，一种生活的情趣，将一种悲观的情绪化为一种积极向上的人生态度。

二、闲适的幽默梁实秋居住在雅舍，日常生活许多的趣事都会成为他笔下的一篇又一篇的雅舍佳作，读此类作品，更给人一种舒适的感觉，尤其在现在越来越忙的现代社会，禁在工作和学习等压力下的人们，越来越喜欢梁实秋式的闲适的生活习惯，所以，梁实秋的幽默小品文在现代社会还热销也是有着其独特的魅力和社会读者的基础。

如《雅舍》一文当中写到：到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。

火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨，单薄得可怜;但是顶上铺了瓦，四面编了竹墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。

我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。

不消说，这房子有砖柱，有竹墙，一切特点都应有尽有。

讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上下”，“亭子间”，“茅草棚”，“琼楼玉宇”和“天大厦”各式各样，我都尝试过。

我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。

这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。

虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。

纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。

有个性就可爱。

梁实秋先生的《雅舍》一文是他的散文集《雅舍小品》的小篇之首，文章简洁自然，像是闲来之笔，但在读到“砖柱”、“木头架子”、“瓦”、“竹墙”、“泥灰”时，我们能从“孤零零”、“瘦骨峋”、“单薄”、“可怜”等词语中体会以作者不满的情绪，而作者是将这种不满的情绪转化为一种幽默，在恶劣环境中寻找生命的支点。

即不满却又对它的“好感油然而生”，可见其文风之幽默。

由此我们便能理解作者为什么评价四川人造房子用“经济”一词。

在作者眼中，“雅舍”各有它的个性和风格。

其一、“雅舍”筑在半山腰，前临稻田，后接莽，围以竹林、水池等，是一亦俗亦雅之地。

由此，作者得出为友之道，“好友不嫌路远，路远乃见情谊”。

其二，“屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大”，“每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡。

这样的句子用词逼真、细腻，真实地再现了房子的简陋和不方便，字里行间又表现出作者处之泰然的幽默感。

堂堂知名教授居此陋室，本已无限辛酸，而他却以旷达超然的胸襟从容视之，以宽缓舒和的语气予以调侃，自具雅人情致，别有况味。

其三，和人共一套房，常有“隔壁戏”：“邻人轰饮作乐，咿唔诗章，细语，以及声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾出来，破我岑寂”。

陋室多有不便，但作者却以审美的眼光，从中挖掘出它的许多可人之处，听话听声，言外之意也很有分寸地表现着作者闲适、散淡、不与人争的生活态度。

其四，居此“雅舍”，又有鼠、蚊相扰，我们看到作者用了“骚扰”、“猖”等词语，这或可理解为作者内心的不满，对生活、对战争的不满，却没有直抒胸的愤怒和反抗，所有的语句仍然是对“月夜”、“细雨”的欣赏，对“简朴”之风的追求，对“似我”、“非我”境界的陶醉。

其五，尽管条件简朴，但“一事一事之安排布置俱不从俗”。

文中以戏谑的语言说壁间不挂显要的照片，也没有牙医的博士文凭，更不需要张贴电影明星影片等，表明作者对物质需求不存奢望，坚守独立的人格，不攀附权贵，不随意从俗。

他在表达这些各层的意思时，以其豁达的心胸，幽默的笔法，丰富而灵活多变，语言典雅清朗而又富于幽默感，偶用文言词句，也是信笔而至，娓娓道来，明白流畅，雅俗共赏。

抒写出一幅雅舍恬静、安逸、舒适的画面，表现了其处世不惊的性格。

其得体而不显浮夸的语言，应当成为当今许多所谓的著名作家值得注意的，言语简练，一针见血，言之有物。

此外，梁实秋的语言在平淡中显幽默，从容中见闲适。

如在《雅舍》一文中写到的：“‘雅舍’最宜月夜——地势较高，得月较先。

看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然!舍前有两株梨树，等到月生中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑，此时尤为幽绝。

直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼近窗来，助我凄凉。

”句中似乎全是平常语，无古怪突兀之语，似是随口说出，然而细细品之，大多为四字句，甚至多字句也以四字句为主干，读来琅琅上口。

且在全文之中，这段文字出现，活脱脱写出了“雅舍”之夜趣，虽有淡淡忧伤，然而终于归于温柔敦厚、中庸平和之间，不为恣肆粗陋、狞厉狂之语。

而梁氏之古典的审美趣味更多表现在一种从容的人生态度上，在《雅舍小品》中处处充满了这种从容，这种从容的背后虽然也藏着对于动乱时代的隐忧，但却表现出一个乱世的知识分子在乱离中因为能够扼守住自己心灵之中的一些美好的东西而表现出来的某种自信，这些美好的东西当然很多，比如对于生命的悲悯、个体的尊重、常态的向往。

三、结尾梁实秋才思敏捷，眼光独到，再小的芝麻粒的事儿，经他的笔一转一化，淌出一大洼水，一波三折，有滋有味。

梁先生淡雅从容，典型一绅士，持杖岸立，口衔烟斗，含笑窥乐。

看其作品，表面上看来都是写一些日常的事情，但经过了他的笔下，琐碎。

没有故事情节，全凭见识，将古今中外、日常生活中的琐事拼凑成文，像碎花裙上的碎花点，杂而不乱，抖开斑。

他下笔，东一鳞西一爪，若云里神龙，飘忽不定，反而没有编故事的斧痕匠气，触类旁通，信手来，随心所欲，东西八千里，上下五千年，逞才仗气，一泻千里地侃下去，毫不搭界的几件琐事，很巧妙地触电，通了!任何琐碎小事，一落梁氏笔下，便衍化成滋润丰沛的长文。

因为杂，读者永远新鲜不厌倦，恨不能一气读完。

梁的行文看似轻松洒脱，没有梁的学贯中西的渊博学识，这一手是学不到家的，这是一绝。

也有人效，结果堕入罗，世俗。

作为一代散文大师的代表，散文到了梁实秋手里，又耸起一座里程碑。

仿佛没有不可入文的事，不信，开梁的四集《雅舍小品》，就像个杂货铺，乱七八糟的货都齐了。

怒、脏、、胖、病、洗澡、理发，都是生活琐事，也是他佳作的题目。

凡是他耳闻目睹的都揽入笔底，正合老上海的一谚语：捡入篮里都是菜，这是高厨的本事。

经他妙笔点睛，化龙飞舞，这不能不归功於他的渊博与机敏。

梁讲究生活的趣味，他总能从最平凡的生活小事发现它亮晶晶的趣味，然后笔锋一转，洋洋洒洒，谈笑风生，不时闪烁出机智，忍俊不禁开涮几句玩笑，令人捧腹倒。

他好幽默但不庸俗滑稽，这是他的文章特色。

他文章取材很世俗，人人都有此经历，一经点出其中的闪光点，自然引起普遍共鸣。

行文幽默、情趣高雅、文字简洁、文采斐然、文笔活泼，深得读者珍玩。

琐事入笔，典雅出锋，这是梁文的成功之处。

梁实秋具有深厚的中国文学基础，又精研西洋文学，在作品中往往流露出西方随笔式的从容与优雅，虽然生活点滴都可入文,但下笔却是最道地的中文，在温柔敦厚中又能力求儒雅简洁,绝无生硬欧化的痕迹，具有很高的造诣，幽默中显真情何无奈。