曹植诗歌的创作成就1

曹植诗歌的创作成就曹植的五言诗创作在文学史上有很高的地位和成就，是建安诗坛上最杰出的诗人。

一．他的诗歌内容丰富充实。

举凡军旅政事，宴游送别，咏史游仙，抒情抒志，无不发之于诗。

曹植用他的笔描绘了广阔的社会人生，表达了自己丰富的思想感情。

二．曹植的诗歌被誉为"骨气齐高，辞彩华茂，情兼雅怨，体被文质。

"就是说他的诗歌内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象，注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅，达到了建安诗歌的最高峰。

三．曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色。

如《盘石篇》生动再现了大海的宏阔气象。

曹植在文人有意为诗方面，有一个大跨度质的飞跃。

四．注重对称回环之美，注意语言锤炼方面。

如《赠丁仪》均是对偶工整、声韵对称和谐的精工之句。

《赠徐干》"惊风飘白日，忽然归西山"写时光易逝。

他还善于起调，工于发端，往往在全篇之首用一警策之语，振起全诗。

如《野田黄雀行》开头用惊风险浪的情景和画面预示了环境的险恶，起到强烈的烘托作用。

五．曹植的诗歌对后世影响很大，博得极高的评价，被谢灵运誉为"天下才共有一石，曹子建独得八斗"。

建安七子的艺术成就"七子"的创作大体上也可以分为前后两个阶段。

前期作品多反映社会动乱的现实，抒发忧国忧民的情怀。

主要作品有王粲《七哀诗》、《登楼赋》,陈琳《饮马长城窟行》、阮籍《驾出北郭门行》、刘桢《赠从弟》等，都具有现实意义和一定的思想深度；但有些作品情调过于低沉感伤，如阮籍《七哀诗》、刘桢《失题》"天地无期竟"等。

后期作品则大多反映他们对曹氏政权的拥护和自己建立功业的抱负，内容多为游宴、赠答等；但有些对曹氏父子的颂扬，带有清客陪臣口吻,显露出庸俗的态度。

然而,无论前、后期，"七子"的创作都是积极、健康的内容占着主导地位。

"七子"的创作各有个性，各有独特的风貌。

孔融长于奏议散文，作品体气高妙。

王粲诗、赋、散文，号称"兼善"，其作品抒情性强。

刘桢擅长诗歌，所作气势高峻，格调苍凉。

陈琳、阮籍，以章表书记闻名当时，在诗歌方面也都有一定成就，其风格的差异在于陈琳比较刚劲有力，阮籍比较自然畅达。

徐干诗、赋皆能，文笔细腻、体气舒缓。

应炀亦能诗、赋，其作品和谐而多文采。

"七子"的创作风格也具有一些共同的特点，这也就是建安文学的时代风格。

这种时代风格的具体内容及其形成原因，便是刘勰在《《文心雕龙》·时序》中所说的："观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。

" "七子"在中国文学史上具有相当重要的地位。

他们与"三曹"一起，构成建安作家的主力军。

他们对于诗、赋、散文的发展，都曾作出过贡献。

陶渊明的田园诗和散文诗的艺术成就（一）平和散淡的心境是形成陶渊明田园诗冲淡自然之美的原因之一。

(二)摒弃雕饰，质朴无华，极尽语言纯净之美，是形成陶渊明田园诗冲淡自然之美的原因之二。

（三）情理浑融的内容是形成陶渊明田园诗冲淡自然之美的原因之三。

（四）陶渊明田园诗意境艺术的境界——冲淡自然之美。

陶渊明的诗最突出的特点便是平淡自然与深厚醇美的统一.他的田园诗写的是平淡的田园风光和日常的农村生活,反映的是归隐后恬淡的心境与情趣.在表现方法上,这些诗歌多用白描手法,语言朴素自然,少见华丽,但这并不意味着平淡无味.在田园诗平淡的描写中蕴含着陶渊明对生活的热爱和对自然的热爱,表现出他美好的人格和崇高的理想.同时陶渊明的田园诗还富有意境,所选的景物多具有鲜明的特征,且饱含着诗人的感情,体现了诗人的个性特征.陶诗还善于将深刻的哲理融入诗歌的形象中,使平凡的素材表现出不平凡的意境,这种情,景,理交融形成的意境十分和谐,往往令人神往.陶渊明长于诗文辞赋，诗多描绘自然景色及其在农村生活的情景，其中的优秀作品寄寓着对官场与世俗社会的厌倦，表露出其洁身自好，不愿屈身逢迎的志趣，但也有宣扬“人生无常”，“乐安天命”等消极思想。

其艺术特色，兼有平淡于爽朗之胜，语言质朴自然，而又极为精炼，具有独特风格。

是我国第一位田园诗人。

并且以美好生活的向往为主题。

《桃花源记》周新国先生是陶渊明的代表作之一，约作于永初二年（421），描绘了一个世外桃源。

以武陵渔人进出桃花源的行踪为线索，描绘了一个没有阶级，没有剥削，自食其力，自给自足，和平恬静，人人自得其乐的社会贾岛诗的练字练句的特点苦吟求字之隽永及幽僻孤峭文天祥诗的特点其诗具有崇高气节、悲壮情怀和血性精神他的《过零丁洋》：“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死？留取丹心照汗青。

”多么沉痛又多么激昂，那样多情又那样无畏，生之眷恋与死之坦然尽在其中，家国情怀与中华气节激荡其间，以至于敌人看后，也不禁赞叹：“好人好诗！”王实甫西厢记的社会影响《西厢记》最突出的成就是从根本上改变了《莺莺传》的主题思想和莺莺的悲剧结局，把男女主人公塑造成在爱情上坚贞不渝，敢于冲破封建礼教的束缚，并经过不懈的努力，终于得到美满结果的一对青年。

这一改动，使剧本反封建倾向更鲜明，突出了“愿普天下有情人都成眷属”的主题思想。

在艺术上，剧本通过错综复杂的戏剧冲突，来完成莺莺、张珙、红娘等艺术形象的塑造，使人物的性格特征生动鲜明，加强了作品的戏剧性。

王实甫的杂剧《西厢记》有鲜明、深刻的反封建的主题。

张生和崔莺莺的恋爱故事，已经不再停留在“才子佳人”的模式上，也没有把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想。

他们否定了封建社会传统的联姻方式，始终追求真挚的感情，爱情已被置于功名利禄之上。

《西厢记》结尾处，在中国文学史上第一次正面地表达了“愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望，表达了反对封建礼教、封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张，鼓舞了青年男女为争取爱情自由、婚姻自主而抗争马致远汉宫秋的特点<一>题材特点《汉宫秋》虽然描写的是昭君出塞的故事，但是却与历史上昭君主动请求和番的故事有很大不同。

据《汉书》的《元帝记》和《匈奴传》记载，昭君确有和亲，嫁给了呼邪单于。

但在此剧中，马致远根据自己的现实感受和个人情感，添加了一出“帝妃恋”，这一恋情是真实历史中闻所未闻的。

此剧中对汉元帝有较多夸张的美化，他对王昭君有着深厚的感情，昭君也爱恋着元帝，这样的题材，是颠覆了传统历史的。

正如我们所知，在昭君出塞前，元帝与昭君素未谋面，又何来双双的深坠爱河呢？可以说马致远的这种通过颠覆历史来创造题材的方法对于读者来说，是极具视觉冲击力和心理挑战力的。

《汉宫秋》题材如此大胆和新颖，这应该是它能够成为中国古代十大悲剧之一的原因之一吧。

正因为题材如此另类，所以这出戏剧才能经久不衰，日益焕发夺目风采。

（二）语言特点（1）词曲优美动人。

《汉宫秋》有元剧之冠的美称，日本人青木正儿《元人杂剧概论》指出：马致远的曲辞，虽然富于文采，而极清奇，和王实甫、白仁甫相比，则别为一派，宛然居于文采派与本色派之间。

（2）曲辞具有意境和音律美。

（3）对仗、顶真【南吕.一枝花】中，“四时雨露匀，万里江山秀。

忠臣皆有用高枕已无忧”等句，运用了对仗手法，不仅丰富了文采，而且增强了文章的阅读性，使得曲调更见气势。

【梅花酒】】呀！俺向着这迥野悲凉。

草已添黄，兔早迎霜。

犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。

他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。

他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。

返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！此处用了顶真的手法，用上句的结尾作下句的开头，首尾递接，语气连贯，形成回环相生的气势，节奏抑扬顿挫，增强了气势。

（4）口语和典故并用，雅俗共赏此曲中大量运用了“这搭儿”“一头地”等方言，此外还有“眉头一纵，计上心来”等来自民间的语言，使词曲充满了生活气息。

水浒传人物塑造的突出成就在人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身分、经历和遭遇来刻画他们的性格。

诚然，全书几乎没有什么具体的社会环境的介绍，但通过对各阶层人物及他们之间的关系的描绘，一幅北宋社会生活的图景便非常逼真、清晰地呈现在我们面前。

在人物塑造上，《水浒传》的另一特色是在人物的对比中，突出他们各自的性格。

这种对比方法，不仅表现在一些主要人物身上，就是在一些次要人物身上，也运用得很成功。

此外，《水浒传》有时也通过富有特征性的细节来塑造人物个性。

如武松打虎时，借哨棒打断的细节，充分表现了他全神贯注的紧张神态，渲染了这场恶斗的气氛，也为以后的赤手空拳打虎做了合理安排，从而突出了他的神力和勇武。

金瓶梅的艺术创新一、打破往昔小说题材因袭传统的思维模式二、改变了古典现实主义塑造形象类型化的格局三、情节结构上由单线串联的版块变为经纬交错的网络型四、创作观念上改写了传统的宣传与说教意味儒林外史的讽刺艺术《儒林外史》最真实地描绘了一代儒林的真相，在冷静如实的叙述中，使人物形象自身的言行构成讽刺。

对哭贡院的周进，中举发疯的范进，宣扬举业的马二先生等，作者均未显出任何褒贬，做出任何评价，但这些形象本身，无不产生讽刺效果。

当然，在真实的基础上，《儒林外史》也并不排除夸张，但这夸张也是委婉而含蓄的。

另外，《儒林外史》也通过人物性格发展变化所构成的前后对比形成讽刺。

例如胡屠户在范进中举前后的变化等，在对比中取得了讽刺的效果。

朱自清《背影》、冰心《寄小读者》对现代白话散文的贡献《寄小读者》用书信体形式向少年读者报道自己身处国外的生活和心态。

这两部集子的共同之处是，大多通过对过去和当前的景物描写，抒发作者内心的情思，表达对自然、母爱的赞美，所以这些作品实为抒情散文，笔调轻盈、文字隽丽、感情细腻，既发挥了白话文流畅的特点，又兼有文言文凝炼简洁之长。

以文体与语言的形式而论，都具有开创的性质，语言清丽、自然并夹杂着古汉语韵味，是一种具有鲜明艺术特点与个人叙述风格的文体，文笔清新，简洁却富有韵味，勇于实践，在促成我国的文学从文言文向白话文过渡上做出了特殊的贡献。