浅谈歌唱中的共鸣
歌唱的共鸣
歌唱的共鸣歌唱的声音要有比较宽广的音域,要有相当响亮的音量,要有表达歌曲情感的各种声音色彩。
这些除了要靠正确的气息控制、正确的发声外,更要靠正确掌握人体对发声共鸣的作用。
共鸣能够形成的声音质量变化,要比声带自身的发声能量大很多,由于共鸣时产生的浮音与声带振动发出的音组成重音,因此,它使声音得到了美化,达到宏亮、丰满、悦耳、动听的效果。
1、共鸣的运用:在歌唱发声时,应用混合共鸣的方法掌握好共鸣在个声区的混合比例,使个这共鸣腔保持一定的平稳,使声音获得更好的效果。
唱高音时头腔共鸣应加强一些,口腔、头腔共鸣也要有;唱低音时声音低沉、浑厚,以胸腔共鸣为主体,渗入口腔共鸣和头腔共鸣,这样才能在换声区发声时,不发生明显的痕迹。
在歌唱发中,声只有及时地调节各共鸣腔体才能使歌唱声音统一、饱满、音乐优美、色彩丰富。
2、歌唱共鸣的方法:取得较好的歌唱共鸣,首先要注意发声器官各部分的协调配合,遵循渐进的原则,从中间往两头发展,即从口腔到头腔和胸腔,不能急于求成,下面简单介绍一下获得歌唱各种共鸣的方法:(1)口腔共鸣:口腔共鸣是声音从喉咙发出后第一个共鸣区域,是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础。
发声时口腔自然上下打开,笑肌微提,下腭自然放下稍后拉,上腭有上提的感觉,这样,声带发出的声波就随着气息的推送离开咽喉流畅向前,在口腔的前上方即硬腭前面部集中反映而引起振动。
这种口腔功名效果明亮、靠前、集中、易于和头腔取得联系,且可减少咽喉的负担,起保护作用。
(2)头腔共鸣:把口腔内声波在硬腭上的集中反射点稍后移,下腭骨放下,软腭和小舌头尽量上提,使口、鼻、咽喉之间的通道和空间更亮些,声波便沿着上腭骨而停到鼻咽腔、鼻腔和蝶窦等,引起振动,这种共鸣效果清脆、丰富、富有光彩。
(3)胸腔共鸣:发声时,咽喉部呈打哈欠状态,下腭自然下垂,把声波的反射点从硬腭移向下齿背上,使声波在喉头和气管附近引起更多的振动,并继续传送到胸农会引起共鸣。
胸腔共鸣的练习一定要注意松弛,千万不要过分地追求胸腔共鸣而去压迫喉头,把浓重的喉音误认为是胸腔共鸣。
浅谈美声唱法中的共鸣
浅谈美声唱法中的共鸣美声唱法是指一种经过复杂技术训练，带有天赋和经验等多种要素的高水准唱法。
该唱法的基础在于“共鸣”。
共鸣是美声唱法的一项重要技术，在整个唱歌过程中具有无可估量的作用，尤其在高音段的唱法上有着重要的地位。
共鸣是指人体振动的自然能力，即在发声过程中，人体声带与声腔之间的共振现象，产生了一定频率和强度的腔体谐振。
共鸣技巧是通过声音共鸣在身体中的反射来放大声音并更好的控制发声，让声音更加深厚，丰满细腻。
在实际唱歌时，共鸣涉及到时值、节奏、音准等多种技术，需要再加上舌头、口腔、鼻腔等位置的屏蔽与开放，才能产生与音乐完美融合的声音效果，唱出动人的音乐。
美声唱法中共鸣的分类美声唱法中可以将共鸣分为以下几类：鼻腔共鸣鼻腔共鸣是利用咽喉后壁和鼻腔的共振把声音放大。
也就是说，当我们发声的时候需要进行鼻腔的开放，帮助共鸣的产生。
例如，“nnn”、“mmm”等发音，都可以提高鼻腔的音质。
口腔共鸣口腔共鸣，是指在发声时咬住牙齿，让声音在口腔反射时发挥共鸣作用。
当我们需要增加声音强度和音量时，可以更多地使用口腔共鸣。
颌骨共鸣颌骨共鸣是利用颌骨和头骨的共振把声音放大。
这个技巧适用于高音区的唱法。
例如，“ee”、“oo”等发音，都可以产生颌骨共鸣。
胸腔共鸣胸部共鸣是指声音在胸部和肋骨处的共振效果。
这个技巧的重点是在腹式呼吸和深度呼吸上。
当胸腔共鸣发挥至极致的时候，能够让人的胸腔发出震撼的音响效果。
适用于低音区和中音区的唱法。
如何训练共鸣共鸣这一唱歌技巧，需要我们通过实践训练来逐步掌握。
下面介绍一些比较好的共鸣训练方法：•松弛训练：刚开始的时候，需要先进行身体放松，先通全身气海和热身保证肌肉和关节的灵活性。
•放松喉咙：开口发出“wah”、“ah”、“yeh”等音律，同时保持舌头松弛。
•练习发音清晰：到了后期，练习发音时要清晰，可通过发“ee”“oo”等辅音来达成。
•演唱练习：演唱是锻炼共鸣的最终目的。
可以选择一些具有挑战性，但不至于过于困难的曲目，或者是碎片式的音乐片段，来进行练习。
浅谈歌唱共鸣与音质
浅谈歌唱共鸣与音质歌唱是人们一直以来所追求的一门艺术，它是通过呼吸调动身体的协调运动，使之各个共鸣腔体产生共振，发出优美且富有感染力的声音。
歌唱的音色是任何乐器都无法与之相媲美的。
当歌手对自己的“乐器”调节到最佳状态时，就会产生共鸣腔体的协调振动。
歌唱共鸣不仅可以扩大音量，而且与歌唱音质之间有着紧密关系。
如形容声音“太白”、“太直”、“太亮”或形容声音“圆润”、“柔和”、“干净”“饱满”都是由于运用共鸣腔体的不同而产生的不同声音色彩，从而出现不同的音质、音色。
何为共鸣？共鸣是指发声物体由于共振而发生的物理现象。
歌唱中的共鸣是歌唱者的发声器官在呼吸及有关歌唱肌肉的相互运动协调下发生振动，产生的泛音。
音质的优劣首先取决于振源体——声带及喉腔的结构，其次，从物理学角度分析，共鸣腔体的振动符合歌唱的最科学的振动原理。
一、胸腔共鸣与音质歌唱中的胸腔共鸣是指在歌唱的状态下，喉头在打哈欠的状态下自然下放，这时喉头下方的空气挤压声带会并拢发出声音，尤其是演唱低音时会感觉到上胸部的振动，这就是胸腔共鸣。
唱低声区时，胸腔共鸣的运用非常重要，它所展现的声音音质是浑厚且有力。
二、头腔共鸣与音质歌唱中所指的头腔共鸣的位置是在鼻腔的上面，它是打开鼻咽腔所产生的共鸣，歌唱时，首先要打开喉咙，同时打开腔体，软腭抬起，后咽壁充满张力，为获取头腔共鸣建立起“声道”。
声音进入头腔后会产生泛音，头部、眉骨及眉心处会有轻微振动的感觉。
在这种感觉下发声，声音就会明亮集中。
头腔共鸣靠的是鼻咽腔中咽壁的力量与软腭的力量，两者能控制进入鼻腔的声音方向，调节声音合理的进入头腔，从而形成良好的头腔共鸣。
三、鼻、咽腔共鸣与音质鼻咽腔由颅骨和软腭两大部分组成，唱歌时，将软腭抬起，形成穹形，使气息在鼻腔和鼻咽腔内组成共鸣空间，通过调节软腭使鼻咽腔形状发生改变，使音质也发生变化。
通过调节鼻咽腔能获得不同的音质，所以声乐学习者会通过不同的方法来寻找最佳的歌唱状态，寻求最好的音质。
唱歌共鸣是什么意思
唱歌共鸣是什么意思在唱歌的时候，你知道唱歌共鸣是什么意思?那么就和我一起去了解一下吧?下面是店铺!让小编我来给你们分析一下唱歌共鸣的具体原因吧?希望对你有帮助!什么是唱歌的共鸣通过具有某种紧张度(张力)的声带时，会发出微弱的声音，这种声音是基音。
基音进入人体解剖结构的共鸣空间后，能够产生声波共振，也就是共鸣。
歌唱共鸣有三种方法或形式：①口腔共鸣，指声音从口腔以及喉头上部的咽腔中获得的共鸣;②胸腔共鸣，指声音从胸腔的气管中得到的共鸣;③头腔共鸣，指声音从鼻腔以及额窦、蝶窦等处得到的共鸣。
以上三种共鸣形式，其中以口腔共鸣为最重要。
歌唱者通过以上各共鸣腔体的共振，能使歌声丰满、洪亮、圆润、嘹亮。
并能稳定、持久地保持良好的效果。
唱歌的腔体共鸣到底是什么我们唱歌时要用到体内的腔体，教程里首先都有说：胸，喉，口，鼻，咽，头。
来打个直观的比方吧，我们在澡堂里唱歌，混响非常好，因为澡堂空间大，墙壁都是瓷砖，非常平整，所以声音反射非常多，形成了混响。
又比如，我们在山顶上，拿不仅仅是混响了，还有回声，声音传的很远，通过远处的山再返回来的声音;再比如我们在录音棚里，都做好了吸音和隔音的设备，这时候你听到的声音都是很小的，没有反射的。
我们体内的共鸣就好像一个个的房间，房间的不同，声音反射的不同，造就出的音色自然也就不同。
然后我们将一个个的共鸣的房间串联，叠加，出现的声音那么就是很立体的了，然后我们在调整我们体内房间的一个个共鸣空间的大小，出来的音色也会有变化，所以也就出现了那么多的模仿者。
所以你们可以相信，如果一个歌手被很多人模仿得比较像的话，那么这个歌者本身也不算唱得很好，因为他很容易就可以被模仿。
打开唱歌共鸣的方法(一)口自然闭上，牙齿微微松开，气往鼻子后面的前硬颚猛冲，同时用本嗓发出这个“哼”字。
(二)方法同上，只是气从鼻腔往额头方向冲，这一步比较难，要花较长时间，眉心处可能才会有振动。
以下各步练习，方法如一。
(三)气冲的位置往口腔里移一下。
浅谈男中音在歌唱中的共鸣运用
浅谈男中音在歌唱中的共鸣运用1. 引言1.1 男中音在歌唱中的重要性男中音在歌唱中扮演着重要的角色，作为男性声音中的中间音域，男中音的音色既有低音的浑厚感，又带有一定的清晰度和高音的延展性，具有独特的魅力。
男中音的声音在歌唱中可以起到连接低音和高音的桥梁作用，丰富歌曲的音域和音色层次，使整体表现更加丰富多彩。
男中音的声音范围适中，音色温暖富有感柔和的魅力，适合演唱各种不同风格和曲调的歌曲。
无论是流行音乐、古典音乐还是民谣等，男中音都能够胜任并展现出其独特的魅力。
在合唱团、独唱表演或者合作演唱中，男中音都扮演着不可或缺的角色，为整个音乐作品增添魅力和深度。
男中音在歌唱中的重要性不言而喻，其独特的音色特点和表现力使其成为音乐表演中的重要组成部分。
通过对男中音声音的充分理解和运用，可以更好地展现出音乐作品的魅力和感染力，为听众带来美妙的音乐享受。
【200】1.2 共鸣运用的重要性共鸣是歌唱中一个非常关键的技巧，可以帮助歌手更好地控制自己的声音，并且让声音更加丰富和有力量。
在男中音歌手中，共鸣的运用尤为重要，因为男中音的声音通常比女高音和男低音更富有张力和深度，能够产生更加丰富的共鸣效果。
共鸣不仅可以让男中音的声音更加清晰和有穿透力，也可以帮助歌手表达更多的情感和情绪。
通过正确地运用共鸣，男中音歌手可以轻松地切换不同音域，实现高音和低音的完美连接，展现出更加出色的表演技巧。
共鸣的运用还可以提高男中音歌手的音乐表达能力，让他们在演唱时更加动人和引人入胜。
通过训练和理解共鸣的原理，男中音歌手可以在不同音乐风格中发挥出更加出色的表现，让自己的声音更具个性和魅力。
共鸣在男中音歌唱中的重要性不言而喻，只有充分认识并加以运用，男中音歌手才能在音乐表达中取得更加出色的成就。
【2000字结束】2. 正文2.1 男中音的声音特点男中音是男性声音中的一个音域，通常处于男低音和男高音之间，具有独特的声音特点。
男中音的声音通常较为浑厚和稳定，音域宽广，能够演唱中低音和中高音段落。
浅谈歌唱的共鸣及运用
浅谈歌唱的共鸣及运用如果说气息是歌唱的依据，那么共鸣是歌唱的衣裳，因为声音的漂亮与否主要决定于共鸣的好坏，确切的说，共鸣对歌唱者的音色、音质、音量影响很大。
一般的共鸣原理，从声带发出的声音叫做“基音”，基音是很微弱的，只有当它在人体各个共鸣腔得到了共振，才能使声音扩大和美化，发出洪亮、优美的歌声。
基音在共鸣体内引起共振的作用，在声乐上称为“共鸣”。
根据人声发音的高低不同，人声共鸣可分为胸腔共鸣、口腔共鸣和头腔共鸣三种类型。
一、胸腔共鸣胸腔共鸣包括气管、支气管和整个肺部。
一般来讲，唱较低的声音时使用胸腔共鸣多一些，口腔、咽腔次之。
当声带发出音波时，即向上方和下方两个方向激荡，胸部和气管等处的共振组成了胸腔的共鸣，胸腔共鸣丰富可以保证低音的丰满、结实。
怎样获得较好的胸腔共鸣呢？首先要保持适当的吸气状态，喉头处在松弛、自然而较低位置，声带应处于较松弛而又适当的挡气状态之中，注意小腹的力量自然地与适当保持的气息相配合，以达到歌唱的平衡。
此外，声门上部各共鸣器官——咽腔、口腔、鼻咽腔在歌唱中都处在一种自然而恰当的状态，以配合胸腔共鸣而形成一种丰满的混响共鸣。
这时，从声带发出的声波可以舒适地向上、下两个方向震荡得多一些。
练习胸腔共鸣要切记不可吸气过多，以致影响声波的向下激荡，使胸部共振不佳，不能取得良好的共鸣，但也不能吸气过少而使共鸣体凹陷，造成声带软弱无力或音高偏低的现象，共鸣同样也不会充分。
二、口腔共鸣歌曲中大部分音域在中声区，而且中声区的声音使用得也最多，它起到承上启下的作用。
中声区口腔、咽腔共鸣最多，头腔、胸腔次之。
歌唱发声时，应运用“混合共鸣”的方法，即掌握好共鸣腔的混合运用，使各个共鸣保持一定程度的平衡，才能够使声音获得良好的效果。
一般来说，一个声音从声带发出，经过喉腔、喉咽腔，达到口咽腔，这时基音已经得到扩大，如果声音再在鼻咽腔和口腔中得到泛音共鸣，并使胸腔也发生共鸣，则声音就会获得丰满、圆润、明亮的效果。
了解歌唱中的四种共鸣
了解歌唱中的四种共鸣歌声的共鸣，在声响学中归属于“强迫震动共鸣”一类。
所谓“强迫振动共鸣”是指声波以物体作媒介传导到另一物体的振动而产生的共鸣。
歌唱活动中的共鸣绝不是一种单纯形式。
歌声的共鸣原理既属于“强迫振动共鸣”，同时也具有“感应振动共鸣”的效能。
1、口腔共鸣的基本特征歌唱时，口腔的负担比较繁重。
一方面，通过口腔的调节可使发声通道内获得良好的基础共鸣——喉咽腔共鸣、口腔前后部共鸣，并以此两腔的共鸣为基础发展更为丰富的胸腔共鸣与鼻腔共鸣。
另一方面，歌唱时的咬字吐字等语言形态也要依靠口腔内各器官阻气来完成。
此外，还要协调口腔咬字阻气与喉部发声的复杂关系。
如果语言咬吐与发声共鸣不能有机协作，势必会造成歌声与语言脱节，致使词义表达不清，失去歌曲应有的艺术感染力。
提起的软腭口腔的上部分为硬腭和软腭两部分。
自然张开的口腔中，软腭用力提起使口腔内部呈“拱形”状，声波从喉头发出时的朝向，在口腔的集中点正好在硬腭与软腭交界处，就是说，此处是口腔内的弧形集中点也是形成共鸣的最佳选择点。
即“找到了声音安放的高位置”这种口腔共鸣，既是连接下部的胸腔共鸣和上部的鼻咽腔共鸣的纽带。
又是口腔各部位阻气咬字与发声结合的最佳点。
2、胸腔共鸣具有胸腔共鸣的歌声宽厚深沉，泛音浓郁，给人以庄重威严之感，是人声不可缺少的共鸣因素。
形成良好的胸腔共鸣，首先必须有一个扩大的胸部共鸣腔，胸腔扩大时，喉部颈部气管乃至锁骨部、两肋部均应保持自然放松，没有挤压和紧张的感觉，才能使声波顺利到达胸腔形成共振。
3、头腔共鸣鼻咽腔上部各窦中所形成的共鸣。
色彩明朗、辉煌，灵巧而富于表现力。
鼻与鼻咽腔参与共发声共鸣活动，即“高位安放”，采用“嗅吸香味”的方式发声。
4、混合共鸣高声区偏重于上部共鸣特别是鼻腔共鸣（头部各窦）；低音区偏重于胸腔共鸣；中音区则是口腔共鸣起主导作用。
但是，为了获得既统一又丰富的整体歌唱共鸣效果，无论演唱高中低音区的哪一个音，均应该是头腔、口腔、喉咽腔、胸腔共鸣所组成的“混合体”。
浅谈男中音在歌唱中的共鸣运用
浅谈男中音在歌唱中的共鸣运用
男中音是男性嗓音中声音最为平均、和谐的类型之一，能够唱出高音和低音，音域广阔，音色温暖，又不失清晰度。
在歌唱中，男中音的声音有着丰富的表现力和感染力，能
够适应不同的曲风和情感表达。
共鸣是指声音共鸣腔体内部的空气，使声音产生更加丰满、响亮的效果。
男中音在歌
唱中的共鸣运用非常重要，能够使歌声更加圆润、饱满，从而获得更好的感染力和表现力。
1.胸部共鸣
胸部共鸣是指将声音聚集在胸腔内，使声音产生更加自然、深沉的效果。
男中音在歌
唱时可以利用胸腔的共振来增加声音的深度和厚度，使声音更加具有穿透力和感染力。
为了达到良好的胸部共鸣效果，男中音需要正确的呼吸方式和姿势。
要保持良好的姿势，使胸腔处于舒展状态，同时需注意吸气和呼气的节奏，掌握好呼吸的力度和深度，使
息肉的膨胀达到最佳状态，从而提高歌唱的效果。
为了达到良好的头部共鸣效果，男中音需要将眼睛向上抬起，使声音能够在鼻子、头
颅中产生共振，同时要掌握好声音的节奏和力度，使声音更加自然、流畅。
为了达到良好的喉部共鸣效果，男中音需要注意喉结的松弛度和张力，保持良好的呼
吸节奏和力度，同时要掌握好歌曲的节奏和情感表达，使声音更加动听、令人陶醉。
总之，男中音在歌唱中的共鸣运用是歌唱很重要的一环，掌握好共鸣的技巧和方法，
能够使男中音的歌唱更加出色、优美，同时也能够在音乐中传达出更加深刻的情感和意义。
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到 它 。首 先 必 须 使 口腔 中的 各 有 关部 分 唇 齿 及 相 适 应 的 咽 喉 自然 地 松 开
喉 腔 通 畅
会 厌 轻 轻 抬 起 以 使 咽
（ ）鼻 腔 共 鸣及 运 用 鼻 腔 是 头 骨 中 最 大 的 一 块 空 ２
间 它 对 声 音 的扩 大 和 美 化 起着 主 要 的 作 用 。 从 生理 结 构 上看 鼻 腔 的 上部 是 颅 骨 下部 是 软 腭 由 鼻腔 和 鼻 咽 腔
的作 用 （ ２）咽腔 共 鸣
进 而起 到 保 护 声 带
喉 咽
些 软腭 也 随 着 抬起 使 声 波 沿 着上 腭 的 共 振 这 时鼓 室 和 眉 心 处 有 这个 部 分 包 括鼻 咽 腔 口 咽腔
微 微 振 动 的感 觉 音 色 集 中而 明 亮 这部 分 的 共 振 有 利 于 发 挥 高 音 的技 Ｉ 在 这 里我 们 应 该 注 意 的是 演 唱 时 咽腔 和 ５
位 干 脑 后 的蝶 窦 开 于 口 蝶筛 隐 窝 正 常惰 况下 各 鼻 窦 通过 窦 口与 外 界相 通 这 四 组 窦腔 对 声 音 的 美化 起 着 至 关 重要 的 作 用。 我们 发 前 元音 ｅ 时 主要 是靠 额 窦 来润 色 中 元音 ａ时靠
所 以有 窦 腔
调 节 共 鸣腔 。 而 胸 腔 气管 及 头 部 各窦 腔 均 有 其 固 定空 问 不 可 随 意 变 化 称 为 不 可 调 节 共 鸣 腔 （ 一）口腔共鸣区及运用
其次 喉 咽 腔 和 咽 壁 的肌 肉 积 极 竖硬 用 以 增 加 喉 咽腔 结 构 的 密度 增 强 对 声波 的 反 射 。 有 了 畅通 的 管 道 坚 固的
咽 壁就 会 很 容 易 获 得 良好 的 共 鸣效 果 当然 我 们 也要 注 意 咽 部 的 肌 肉也 不 要 收 缩过 度 挤 紧 了 Ⅱ 部 的声 音 会 变 的晦 目
口于 鼻 道 半 月 裂 孔 前 中 份 后 组 筛 窦 开 口 于 上鼻 道 ） 和
区 ｌ 括 各 窦 腔和 鼻 腔 １ 喉 头 以下 为胸 腔 共 鸣 区 中间 为 包
口腔 共 鸣区 ｆ 括 口腔 和 咽 腔 ） 口腔 内部 以 及 咽 腔 周 围的 包 咽腔 的 容 积 都可 以变 化 被 我 们 称 为可 肌 肉形 状 口腔
软 腭 处 的 肌 肉不 可 过 分 收 缩 这 样 会 影 响 到 泛音 的效 果 有经 验 的 歌 口 者 为获 得 头腔 共 鸣 的 感 受 常 常善 于 把 声 音 目
腔 。这 三 个 可调 节 共 鸣 腔从 上 到 下 形 成 柱形 管 道 上 接 头 腔 下连 胸 腔 形 成 一个 混 合 共 鸣 的枢 纽 我 们 所 说 的打 开 喉 咙就是打开喉咽腔。
发后 元 音 Ｏ ｕ 时则 主 要 是靠 蝶 窦 来润 色
上颔 窦 和 筛 窦 来 润色 。 因 为 窦腔 空间 比 较 小
共 鸣 的声 音 是 非 常 明亮 具 有 光泽 柔 韧 嘹 亮 有极 高 的 纯
静 度 和 透 明 度 具 有 很 高 的 使 用 价 值 。 我 们 怎 样 才 能 得 到 好 的 音 色 充 分 利 用 窦 腔 的 共 鸣
软 腭 的 运 用 软 腭 即 平 时 说 的 小 舌 头 软 腭 是 鼻 咽 腔 的 底 形成 了穹 形 有 利于 用 咽 壁 对 声音 推 送 。 通 过 软 腭 的
口腔 共 鸣 区 是人 声最 基 本 的 共 鸣
练 声 时 首 先要 寻 找
牙 舌 以
送 到 窦 腔 中 去 认 为这 是 真 正 的美 好 的 歌 唱 而 这 种 唱 法 声音 不 容 易 疲 劳 永 远 年 轻 失去 了窦 腔 的 共 鸣作 用 歌
唱 寿命 不但 会 缩 短 而 且 声音 也 是 十 分 不 悦 耳 的
呢 窦脏 的 共 鸣腔 体 是 与 鼻 腔相 邻 的 发 声 由 口 咽 鼻 腔 的 共 同作 用 及 气 息流 动 引 起 振动 演 唱时 注 意 打 开颌 关
节 减轻 下 颔 重 量 。 调 整声 带 状 态 通过 声 带 与 气 息 的配 台
随 着 气 息 的推 送 离 开 咽腔 流 畅 向 前 控 制 声音 到 硬 腭 前 部
浅谈歌唱中的共鸣
文 ＼ 孙秀 婷
我 们 根 据 共 鸣 腔 所 在 位 置 共 鸣 腔 所 产 生 的 不 同 效 果 将 它 们 分 为三 个 部 分 即 处于 硬 腭 以 上 的 为头 腔 共 鸣 窦 （ 于眉心处） 筛窦 （ 组 位 前 后 组 前 组 筛 窦 均 可 开
暗 。 想 要 使 咽部 的 肌 肉松 紧适 当 ．必 须 进 行科 学 台理 的歌 唱 训 练 喉 部肌 肉保 持相 对 放松 时 我 们进 行 口腔 竖 张
上 部 组 成 的 共 鸣 空 阃 体 积 大 共 鸣 振 动 在 鼻 腔 内 而 产 生 是 固 定 空 间 形 成 的 共 振 。 要想 获 得 好 的 鼻腔 共 鸣我 们 应 该 注意 以下 几 点 首 先 是
｛ ¨
口腔 共 鸣 ． 口腔 共 鸣是 声 音 从 喉 咙发 出 声 音 后 的
第 一 个共 鸣区 域 。 它 是歌 唱 非 常 重 要 的一 部 分 是 头 腔 和 胸 腔 共 鸣 区 的 基 础 它 和 咽 腔 相 连 。 获 得 口腔 共 鸣 的 要 领 为 口 腔 自 然打 开 面 带 微 笑 下 颌 自然 放松 上 腭 有 上提 的感 觉 这 样 声 带发 出声 波 后 就
集 中反 射 引起 口腔 前 上 部分 振 动 这 种 声 音 明亮 靠 前 易 于
产 生 高质 量 的 基 音 依靠 咽 壁 和 软 腭控 制 进 八 鼻 腔 的 声音
方向 （ 即在 口腔 共 鸣 的基 础 上 把 声 波 的集 中 反 射 点 向后 移
一
和 头 腔 取 得联 系 并 能 减 轻 咽部 负 担