第二章 影视艺术的特性

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影视美学影视艺术的文化特性

影视美学影视艺术的文化特性
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经过艰苦旳探索,70年代终于涌现出以法斯宾德、施 隆多夫、赫尔措格、文德斯等为代表旳新一代导演, 他们旳影片接连在世界几种重大旳国际电影节上取得 大奖,在国际影坛上引起轰动,而且在许多国家受到 观众旳热烈欢迎,在七八十年代迎来了“新德国电影 ”运动旳繁华时期。尤其是被称为“新德国电影”运 动主将旳法斯宾德,更是先后拍摄了著名旳“德国女 性四部曲”,涉及《玛丽娅·布劳恩旳婚姻》(1978) 、《莉莉·玛莲》(1980)、《罗拉》(1981),以及《 维洛尼卡·福斯旳欲望》(1982)等影片。
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印度
印度电影也极富民族特色。印度是世界上电影产量最 高旳国家,影片产量曾经连续20数年雄居世界之首。 印度电影最鲜明旳民族特色就是载歌载舞,几乎到达 了无片不歌、无片不舞旳奇特风格。与此相应,印度 电影大多采用神话、宗教、历史、爱情、家庭等老一 套题材,讲究豪华旳场面、艳丽旳衣饰、漂亮旳明星 、诗意旳台词和感人旳故事,发明一种歌舞升平与充 斥梦幻旳世界。《两亩地》《流浪者》
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日本
日本电影素来被以为具有浓郁旳民族色彩,其特殊风 格逐渐被世界影坛所注重,尤其是那些民族色彩比较 浓厚、艺术性比较高旳影片。《罗生门》《影子武士 》《西鹤一代女》
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二、中国影视旳民族特色
1.中国影视艺术旳民族性,以及由此而形成旳民族 风格和民族特色,首先体现为对中华民族历史和 现实旳深刻把握与发掘,而且以此作为中国影视 作品弘扬民族精神和文化老式旳关键内容。
美国著名电影史研究教授罗伯特·艾伦与道格拉 斯·戈梅里合著旳《电影史:理论与实践》(1985) 中提出了一种独到旳电影史研究观念和措施,即“把 电影看成一种开放系统旳历史”。
“电影旳大众性使许多社会科学家和历史学家越来越 确信,电影总是要反应特定时代中社会旳欲望、需求、 恐惊与理想旳。”

影视艺术审美特性

影视艺术审美特性

影视艺术审美特性
(1)画面运动性。

电影和电视作品主要是由运动的画面组成的。

运动是影视画面最独特和最重要的特征,运动的画面创造了前所未有的活动的艺术形象和令欣赏者惊叹的审美效果。

(2)时空自由性。

电影和电视艺术都需要同时占有一定的时间与空间完成形象的展示,而且也要求表现空间与时间的自由性。

电影与电视中运动的画面随时可以打破空间与时间的界限,只要内容需要,天南地北、昼夜古今可以瞬息之间相继出现在画面上。

(3)心理真实性。

影视艺术的特性还表现为使观众心理产生真实感,这种心理真实是逼真性与假定性的有机统一。

电影的逼真性,来源于电影画面的照相本性。

在所有的艺术形象中,电影形象最具有直观的真实,它不但能够再现事物的形状、颜色和声音,而且能够再现人物与事物的活动,甚至能够在人们眼前精确地再现出事物一些最细微的特征。

假定性,同样也是电影基本的美学特性。

电影作为艺术,绝不是对现实生活的机械照相式反映,必然凝聚着电影艺术家的审美理想和思想感情,体现出艺术家鲜明的艺术风格和创作个性。

影视鉴赏课件.

影视鉴赏课件.
影视鉴赏
目录
第一章 影视艺术总论 第二章 影视艺术特性 第三章 世界电影 第四章 中国电影
第一章 影视艺术综论
一 、电影艺术的诞生与发展
电影的诞生:
1895年12月28
日,“世界电影
之父”卢米埃尔

兄弟拍摄的《火

车进站》,标志

无声电影的正式

诞生。


第一章 影视艺术综论
中国电影的诞生:1905年,北京丰泰照相馆拍摄了我国 第一部影片《定军山》。
《定军山》是中国民族电影试图以独立形象出现的开端,拍摄了 京剧传统剧目《定军山》中几个武打和舞蹈动作较强的片段。这种 记录式的方法,成为中国电影相当长时期的基本形式。
电 影 《 定 军 山 》
第一章 影视艺术综论
一部电影的产生与其他艺术创作不同,更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例,看其剧组阵容:
第三章 世界经典电影鉴赏
威尼斯国际电影节最高奖”金狮奖“杯 奥斯卡金像奖杯
戛纳国际电影节最高奖“金棕榈奖”杯 柏林国际电影节“金熊奖”杯
第一节 威尼斯电影节——金狮奖作品鉴赏
金狮奖
世界上第一个国际电影节。
号称“国际电影节之父”。 1932年8月6日在意大利的名城 威尼斯创办。
第二节 奥斯卡及金像奖作品鉴赏
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
戛纳电影节的诞生与发展
戛纳国际电影节(Festival De Cannes),亦译作康城或坎城电影节, 世界最大、最重要的电影节之一。1939年,法国为对抗当时受意大利 法西斯政权控制的威尼斯国际电影节而创办。
1946年9月20日举办首届,自创办以来,每年举行一次,为期两周左右。 原来每年9月举行,为了在时间上争取早于威尼斯国际电影节,1951年 起改在5月举行。

影视艺术特性

影视艺术特性
由于近景人物面部看的十分清楚,人物面部缺陷在近景 中得到突出表现,在造型上要求细致,无论是化装、服 装、道具都要十分逼真和生活化,不能看出破绽。
近景中的环境退于次要地位,画面构图应尽量简炼,避 免杂乱的背景夺视线,因此常用长焦镜头拍摄,利用景 深小的特点虚化背景。人物近景画面用人物局部背影或 道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。近景 人物一般只有一人做画面主体,其他人物往往做为陪体
影视艺术特性
画面 一 影视画面的符号性 影视画面是指通过电影摄影机或电视摄像机,记录在感光胶片(电影)或磁
带(电视)上,最后在银幕(电影)或屏幕(电视)上还原出来的视觉形象。
表现性
影视画面并不只是对现实物象的简单记录,而是一种有目的的从新 建构,是影视制作者或创作者根据自己对世界、对人生、对艺术 的理解做出的对现实的认识、理解和阐释。
拉镜头的功能和表现力
第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系 第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断
扩展的,使得画面构图形成多结构变化。 第三、拉镜头在一个镜头中景别连续变化,保持了画面表
现空间的完整和连贯。 第四、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比,较能发
挥感情上的余韵,产生许多微妙的感情色彩。
长焦距镜头
焦距大于50毫米者即为长焦距镜头 。焦距特别长的摄影物镜(如400、800、 1 0 0 0 毫米甚至更长)称为“望远镜头”,能摄取很远景物的某个细部成为特写 镜头,造成远处景物被移近的银幕效果。但其所摄画面,缺乏空间感、纵深 感和透视关系。在科教影片中,运用望远镜头,可在隐蔽的远处摄取野生动 物,避免动物受到惊扰,从而使画面显得自然真实。
第三、推镜头在推进的过程中,画面构图应始终注意保持主体在画面结构中 心的位置。

2021年自学考试《影视文学》第二章 影视文学基本特征)

2021年自学考试《影视文学》第二章 影视文学基本特征)

2021年自学考试《影视文学》第二章影视文学基本特征)第二章影视文学基本特征第一节影视艺术概说一、影视艺术的基本理解影视艺术是建立在现代科学技术基础之上的综合艺术,这一点是它区别于其他古老艺术的最明显的特征。

在影视艺术的诸多特性中,最不容置疑的也首先是它的综合性。

而具体地说,其综合性主要表现在两方面,一方面,影视艺术是现代科学技术与艺术的融合;另一方面,影视艺术综合吸取了各门艺术千百年实践中积累起来的精华,从而在再现客不雅世界和表示主不雅世界方面不竭地给人以崭新的审美感受。

(一)影视艺术是科技与艺术相结合的产物借助于现代工业提供的光、电、声、化等魔力,电影和电视才得以把影像和声音再现于银幕和荧屏之上,实现对现实生活和人类自我的最逼真的反不雅。

因此,完全可以这样说,电影和电视从诞生到发展的全部历史,都与现代科学技术互相关注。

电影中画面先于声音问世,单是为了这活动画面的诞生,众多科学家就已耗费了六十余年的心血。

而在长达三十余年的默片时期,人们深感电影无声的缺憾,直到20世纪20年代末,科技进步和录音设备的完善才使这个“伟大的哑巴”终于开口说了话,从此,电影由纯视觉艺术成为视听综合艺术,大大丰富了自身的表示形式和艺术语言。

诞生于电影之后的电视,同样依赖于科技的支持。

科学家的探索与艺术家的探索一样永无止境,画面由黑白到彩色再到立体,声音由无声到有声再到立体音响,技术由只能拍摄实景到创造超现实的逼真效果,这无不生动说明了日新月异的科学技术是影视艺术的物质基础和发展的强大动力,这亦成为影视艺术有别于其他古老艺术的特质。

此外,尤其需要强调指出的是,科学技术的发展,不仅为电影提供了越来越丰富的表示手段和艺术语言,并且直接影响到电影美学不雅念的衍变。

声音引入电影,促成了戏剧化电影美学不雅的诞生;轻便摄影机、高速感光胶片和磁带录音机的出现,使得意大利新现实主义电影得以实现“把摄影机扛到大街上”,真实而朴素地捕获生活瞬间的美学追求。

《中外影视欣赏》

《中外影视欣赏》

法国轰动了。尽管当时的电影 没有声音,如果要放到今天放映 的话,也许一张票也卖不出去。 然而当时的观众却为之发狂,风 靡一时。它把人们从弹子房、跳 舞场、酒馆里吸引过来。常常是 每当一家电影院开张营业,和它 左右毗邻的酒馆便发生破产。
《工厂的大门》剧照
《火车进站》剧照(卢米埃尔作品,1895年)
电影电视艺术的发展速度是惊 人的。就说电影吧,由无声到有 声,由黑白到彩色,越来越完美。 普通宽银幕电影早已经算不上什 么稀奇,立体电影也不是最近才 有的,我国50年代就拍摄了立体 电影《魔术师的奇遇》。圆周电 影也已经于1955年在美国和观众 见面。今天,它的足迹已遍布欧 美的许多城市 。
如果说立体电影开拓了银幕形象的三度空间 的话,那么圆周电影则大大扩展了观众的横向 视野。圆周电影又叫环幕电影。电影院是一个 高大的圆周,弧形的墙壁四周挂着11幅月白色 银幕,银幕与银幕之间相缀相连,构成一幅巨 大的360度的环形银幕。银幕之间的接合处开有 放映窗,放映时11部放映机从四周的放映窗口 向对面同时投影。放映厅内装有多路立体声还 音装置。观众在大厅内可以朝任何方向观看, 你会觉得像是置身于一种神奇的世界。
这部影片是世界历史上第一部经典杰作。 《一个国家的诞生》公映后,整个美国如同 经受了一场大地震,它创造了商业上的奇迹, 开辟了电影这门新生艺术的巨大表现手段。 影片的巨大成功和空前的效益使格里菲斯踌 躇满志,因此,他倾注了巨大的热情,义无 返顾地开始了筹拍下一部伟大作品《党同伐 异》。大卫-沃克-格里菲斯是世界最伟大的电 影导演,是电影艺术的奠基人。
卢米埃尔兄弟摄像机
童年的卢米埃尔兄弟
1939年,戛纳市长在火车站迎接卢米埃尔
一些自命高雅的王公贵族一时间 大哗,一方面视为异端妖邪,大 叫取缔。另一方面又抗不住电影 这古怪东西的诱惑,在夜晚,他 们压低帽子,竖起衣领,有的还 戴上面罩,偷偷溜进电影院去见 识一下。 电影,从它一诞生就以非同凡 响的魅力吸引着人们。

影视艺术的艺术特性

影视艺术的艺术特性
种主观幻觉。
空间性
再现空间,即通过摄影机的记录功能,逼真地再现 某一真实场景或写意场景。
创造空间,即通过蒙太奇手段,将零散拍摄的一系 列个别场景组合成一个统一的“完整”场面。 11
影视鉴赏
——巴拉兹
假定性
影视艺术可以高度逼真地再现物质世界的影像和声音, 但并不等于现实,观众从银幕和屏幕上获得的是一种真 实感。影视艺术在运用假定性的时候,必然要考虑特定 的情境。
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时间性
时间性 和空间 性
播映时间,任何作品的叙事容量都要受此限制; 情节时间,即剧情展示的时间跨度; 观众感受时间,即观众在看片时对时间所产生的一
影视艺术包括众多的艺术门类,兼容了多种艺术元素, 其创作自然绝不是个人的活动,而是通过编剧、导演、 演员、美术、作曲、录音、剪辑等多种创作部门的艺 术劳动共同完成的。
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艺术与商业的综合
影视作品的生产方式决定了影视艺术的商业性。 影视作品的销售过程也同样需要投入大量的人力、
物力和财力。
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逼真性
满象征和诗意的意境。
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美学层次上的综合
由于影视艺术自身具有美学层次上的综合特征,使它 能够集视听、时空、动静、表现与再现于一身。从这 种意义上说,影视艺术的综合性的美学特性绝不仅限 于各种艺术元素的有机融合,这种综合性突破了艺术 学的层次,更加集中地反映在美学层次上的高度综合 性。
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多种创作力量的综合
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艺术和科技的综合
科学技术的发展促进了影视艺术的诞生和发展。 科学技术不仅是影视艺术赖以生存的基础,而且
还能作为一种艺术因素参与创作,成为一种具体 的艺术表现手段。
影片《阿甘正传》的篇首,一根羽毛在城市上空飘荡最后落到阿甘

影视艺术的特性

影视艺术的特性
2、蒙太奇产生的基础
(1)首先它产生于人们在日常生活中观察和理解事物的习惯。 (2)产生于观众的联想、想象等心理能力。 (3)符合艺术创作必须对现实生活素材进行选择、提炼、概括、 集中的美学原则。
01 一个顽童将一块石子向上扔。
02 碎石击中了楼上的一扇窗户。
03 顽童朝镜头的方向调皮一笑,突 然表情剧变,撒腿跑去。
不在同一个画面内。声画分离.MPG
3. 声画对位:指声音与画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述
上是相互独立的对比关系,他们通过差异来达成和谐,是一种对 立统一的关系。声画对位.MPG
光影
世纪著名的摄影大师意大利的斯托拉罗说过:“当导演演给我剧 本阅读时,我主要是极力考虑怎样用光写这个剧本。用文字写一 部电影剧本有它的素材,而用光写也有它不同的素材,如颜色、 阴影、光线。若改变一部影片的光的基调,便能改变整部影片给 人的感受,也会影响影片的情节。所以,摄影师也是作家。只不 过他是用光写作……用一系列不同的视觉形象,不同的画面,即 运动,变化着的光叙述。我每次仔细考虑一部影片究竟该怎样拍 的时候,完全像写作的构思过程一样,考虑全片光线的发展和变 化。”…
音响的作用
创造环境的真实感。..\音响传达真 实环境的作用.MPG
刻画人物的内心世界。..\音响的作 用.MPG
表达情思。..\大红灯笼高高挂.MPG
能够扩展画外空间。..\音响扩展画 外空间.MPG
(三) 音乐
影视音乐在形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。 有声源音乐也称画内音乐、客观音乐,即音乐来自画面内的声
①对比蒙太奇 对比蒙太奇是通过前后镜头场面或段落之间在内容或形式上的相互对照
比较,使观众在差异与对立中更加鲜明地认识事物间的矛盾或冲突以及事物 各自的特征与本质,从而达到强调和揭示特定内涵的艺术目的的一种蒙太奇 形式。 ②隐喻蒙太奇
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从后期录音到同期录音,从单声道到立体 声、多声道,从无方向录音到逻辑环绕,声 音已经成为现代电影和电视艺术表现手段的 重要的有机体。它与视觉画面一起,共同构 筑银幕和荧屏空间,推动叙事,渲染情绪, 传递氛围,以塑造更加完美的艺术形象。 影视的声音艺术一般可以分为人声(即 台词)、音响和音乐三大类型。它们相互交 织,以听觉造型的方式,成为影视艺术不可 分割的重要组成部分。

影视艺术与戏剧艺术一样,同属于综合 艺术。但是,影视艺术的综合性区别于戏剧 艺术的综合性。我们说,影视艺术是一门综 合艺术,主要体现在两个层面上:一个层面 ,影视艺术是现代科学技术与艺术的结晶, 即影视艺术的技术性;另一层面,影视艺术 综合吸取了各门艺术(包括戏剧艺术)千百 年实践中积累起来的精华,即影视艺术的综 合性。影视的综与听觉性
一、视觉性
电影和电视都被称为视觉艺术。影视艺术 的一个基本特征,就是它们的视觉造型性。 在影视作品中,光线、色彩、画面构图乃至 思维,都具有鲜明的视觉造型功能。随着影 视空间意识的发展,造型性已经成为影视艺 术的思维形式和表达方式。

造型不仅为观众创造客观的视觉空间 ,而且还创造主观的思维空间;不仅用来 叙述和描写,而且也用来议论和抒情。在 当代影视作品中,艺术家们总是将各种造 型手段和造型形式结合起来运用,积极调 动影视造型的多种功能,使视觉画面产生 更多的信息和能量,创造更强大的情绪感 染力和视觉冲击力。

影视艺术的综合性还体现在它广泛吸收各门 艺术的长处和特点,丰富并充实自己的艺术表现 力上。影视艺术综合了戏剧、文学、绘画、雕塑 、摄影、音乐、舞蹈、建筑等艺术中的多种元素 。当这些艺术元素进入影视之后,便被融合改造 ,形成了影视的新特质,使影视艺术成为一种可 独立的艺术。影视艺术之所以能将其他艺术的精 华吸纳到自身的系统中,固然是由于影视作为最 年轻的艺术种类,它必须向其他早已成熟的艺术 样式学习和借鉴经验,更重要的是,影视本身既 是视觉艺术,又是听觉艺术;既是时间艺术,又 是空间艺术;既是静态艺术,又是动态艺术;既 是再现性艺术,又是表现性艺术。

进入80年代,新时期的电影超越了外在民 族形式的追求,而更致力于从审美意识上来把 握民族精神和民族灵魂。他们大胆借鉴外国优 秀影视艺术的新形式、新手法,勇于汲取国外 影视艺术创作的最新成果,使新时斯的电影出 现了生机勃勃的景象,如《小花》、《小街》 、《黄土地》、《红高粱》等。尤其是陈凯歌 执导、张艺谋摄影的《黄土地》,在叙事方式 和视觉风格方面,显然是汲取了国外纪实性电 影的长处。它以许多质朴、逼真的镜头记录了 陕北高原山川土地和风俗文化的真实画面,极 具写实意味。

正是影视艺术自身这种集大成、综合性 的美学特征,使它能够集视与听、时与空、 静与动、再现与表现于一身。 这种综合性的特点,使得影视艺术必须 是一种集体创造性的艺术活动,它将编剧、 导演、演员、摄影、剪辑、美工、道具、服 装、化妆、录音、音响等多种职能部门的艺 术创作者集合在一起,在导演的总体构思下 来共同完成摄制任务。

再次,还表现在导演风格和表演风格 的创新上。吴天明导演的电影故事片《老井 》,在画面、色彩、音乐等许多方面,努力 探索将民族文化传统与电影语言创新结合起 来,既尊重民族审美习惯,又体现时代色彩 与创新意识。导演对色彩的处理,是从户县 农民画和杨柳青年画中获得的灵感。在这部 悲剧性的影片中,导演没有采用常见的冷灰 调子,而是独辟蹊径,运用大红大绿的强烈 的色彩对比,以追求一种农民画的朴素风格 ,既大俗又大雅,既古朴又现代。

在这方面,20世纪40年代意大利的新现 实主义电影和我国的现实主义电影,就是最 好的例证。意大利新现实主义电影,敏锐地 把握住了当时的社会思潮和社会情绪,把镜 头对准生活在社会最底层的普通人的痛苦和 不幸,及时反映出第二次世界大战之后意大 利普遍存在的社会问题。在艺术表现形式上 ,他们突破了传统的戏剧化电影美学观念, 不再局限于用电影来讲述故事,而是响亮地 提出“把摄影机扛到大街上”的口号,致力 于按照生活的原貌去真实地再现生活,把纪 实性电影美学推向了一个新的高峰。

20世纪三四十年代,中国电影的先驱者 们就开始自觉地继承和借鉴中国传统美学思 想,从中国古典戏曲、章回小说、诗歌等传 统艺术中汲取营养,袭用我国传统民族艺术 中的表现手法和艺术技巧,创作出诸如《一 江春水向东流》、《八千里路云和月》等优 秀影片。五六十年代,中国电影对民族传统 美学的继承与借鉴有了新的发展,出现了由 外在民族形式的追求到内在的民族气质的发 掘,并注重电影艺术自身的美学特性,创作 出了诸如《林则徐》、《枯木逢春》、《舞 台姐妹》等一系列优秀之作。

每部电影或电视作品也都有时间的限制 ,即使是时间灵活性很大的电视连续剧,其 全剧的总时间也还是有限的。 影视的这种时空限制,使得影视艺术的 假定性体现在许多方面,如故事的假定、结 构的假定、角色的假定、场景的假定、影视 语言的假定等等。影视中的慢镜头、快镜头 、主观色、主观音响、无声源音乐等都是影 视假定性的体现。这种种假定性,是符合人 们欣赏心理的,它不但不会被观众责难,反 而会培养出他们的审美想象力,并调动起他 们的审美经验。

其次表现在影视语言与艺术技巧的创新 上。苏联影片《这里的黎明静悄悄》,用3 种色彩基调来分别表现卫国战争战前、战后 与战争期间的生活。它用黑白片来表现战争 的残酷与艰苦的生活,用彩色片来表现战后 和平年代幸福安宁的生活,用彩色高调摄影 来展现女主人公们对战前美好生活的回忆。 这三种色彩氛围表现了三个不同的时期,传 递出三种不同的思想情感,并形成强烈的视 觉冲击力。该片在色彩造型上的创新,受到 了广泛的称赞。

影视艺术的时代性和社会性,绝不意味 着电影、电视只是机械地纪录时代、照搬生 活,而是影视创作者对社会生活的能动反映 ,饱含着创作者对生活的认识、判断与评价 。 影视艺术家们在进行艺术创作时,一方 面需要从社会生活中汲取创作的素材和灵感 ,把生活作为艺术创作的源泉和基础;另一 方面,要对时代风貌和社会生活作出判断与 评价,将自己的思想、情感、理想、愿望熔 铸到自己的作品之中。

影视艺术的逼真性首先表现为视觉的真实感 。影视提供的是实体的直观活动的视觉影像,这 种影像在形状、色彩和动态方面与实体没有明显 的不同,这就在人们心理上产生了无可置疑的视 觉真实感。听觉真实感是影视艺术逼真性的另一 个方面。电影从默片到有声,给观众第一感受就 是电影更加真实可信、生动自然。随着音响处理 技术的不断发展,尤其是当今先进的杜比环绕立 体声的出现,创造了音响的空间感,使人仿佛置 身于现场。影视艺术的视听真实感,使观众获得 了声色并茂、耳目共悦的视听享受和审美体验, 从而显示出电影和电视艺术在再现客观现实方面 的独特魅力。
二、听觉性
1927年美国华纳兄弟公司推出世界上第 一部有声电影《爵士歌王》,使影视艺术向 前迈出了具有决定意义的一步。从此,电影 不但具有画面的可视性,而且有了声音的表 现力。声音在电影和后来出现的电视中的作 用,越来越被人们清醒地意识到。影视艺术 发展到今天,声音从观念到技术都得到了迅 速发展。
二、假定性
影视是一种艺术,是一种创造,它就必 定带有假定性。虽然电影和电视可以高度逼 真地再现客观世界的声音和影像,但它们不 是对客观现实进行复印。实际发生的事件与 银幕和荧屏上的表现之间,必定存在差别。 这种差别就是由影视艺术的假定性造成的。 影视的假定性是由它的存在方式决定的 。影视要在银幕与荧屏上反映生活,其面积 是很小的。它们以两维空间的画面,来表现s 三维空间的立体世界。

法国著名的电影史论家乔治· 萨杜尔总 结: 一种艺术决不能在未开垦的处女地 上产生出来,而突如其来地在我们眼前 出现,它必须吸取人类知识中的各种养 料,并且很快地就把它们消化。电影的 伟大就在于它是很多艺术的综合。
第二节 继承性与创新性
一、继承性 影视艺术的继承性,主要包括两个方面: 其一是影视艺术在自身发展的过程中,要继承 和借鉴本国和本民族的文化传统和美学传统, 体现出本国和本民族的风格和特色;其二是影 一、 视艺术要不断学习和吸收其他国家、其他民族 一切优秀影视作品的艺术形式和表现手法,不 断借鉴和汲取国外影视艺术创作的优秀成果。 只有这样,才能使影视艺术作品在内容和形式 上不断创新,并且具有强烈的时代气息和丰富 多采的艺术风格,真正代表一个国家和一个民 族的文化水平和艺术水准。

与此相呼应的是,20世纪40年代中国 的现实主义电影。抗战胜利后,中国社会 处于新旧时代更替之际,一批进步的电影 艺术家目睹社会各阶层人们的思想变化和 生活状态,以极大的创作热情来展示现实 生活的真实图景。如中国电影史上堪称经 典之作的《一江春水向东流》、《八千里 路云和月》,都具有强烈的时代色彩和深 刻的社会内涵,至今仍深受人们喜爱和称 道。
第二章
影视艺术特性
第一节 艺术综合性
人类的艺术史可以追溯到几万年以 前的原始社会。音乐、舞蹈、绘画、雕 塑、建筑、文学、戏剧等艺术门类的雏 形,都可以在人类文明时代之初找到印 迹。经过漫长的社会发展,穿越数万年 的时空隧道,在19世纪末叶和20世纪上 半叶,人类艺术之林中终于相继诞生了 作为现代艺术的电影和它的姊妹艺术— —电视。这是现代科学技术飞速发展的 结果,也是人类科学史和艺术史上具有 划时代意义的伟大事件。

与此同时,影视作为一种大众传播媒 介,近几十年的飞速发展,已经共同构筑 起令人瞩目的影视文化;而影视文化本身 涉及到传播学、文学、艺术学、社会学、 心理学、美学等多种社会科学领域,它是 一种地地道道的综合性文化。 因此,影视艺术的综合性,首先体现 在它是自然科学与社会科学、应用科学与 人文科学、科学与艺术、技术与艺术的综 合。

总之,影视艺术的生命在于创造。 没有创新,就没有艺术。影视艺术家必 须不断地超越前人,超越同时代的人, 并且不断超越自己,才能创作出无愧于 时代,无愧于我们民族的优秀影视作品 。
第三节 逼真性与假定性
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