马克思的美学思想(2008)
马克思美学

马克思美学
马克思美学是马克思主义中非常重要的一个方面,它是马克思主义哲学中的一个分支之一。
马克思美学主要研究人类审美的本质和规律,以及艺术作品的社会意义。
马克思认为,艺术是人类社会发展的产物,艺术作品是人们自然和社会环境的反映。
艺术家通过艺术作品表达了他们对世界的认识和想象,这些作品形成了一个社会的文化遗产,并影响了人们的观念、态度和文化认同。
马克思美学重视了艺术作品的社会意义,认为艺术作品不是孤立存在的,而是与社会、历史和文化密切相关。
艺术作品反映了社会阶级关系、政治经济制度、文化观念和价值观念等方面的问题,艺术作品的创造和接受也受到了社会的制约和影响。
因此,马克思美学强调了批判和改革艺术中存在的社会不公和意识形态的问题。
总之,马克思美学是一个基于社会批判和历史唯物主义的哲学学说。
它通过对艺术作品的观察和分析,揭示出了艺术与社会、历史、文化之间的关系,并从中提炼出了无数经典的美学理论,对于人们认识和理解当代社会文化现象,有着不可忽视的重要价值。
马克思美学

马克思美学马克思美学是马克思主义美学的一种表现形式,它深刻思考了人类社会与艺术之间的关系。
马克思认为,艺术是一种反映人类生产、交往与思考的表现形式,与人类社会紧密相连。
可见,从马克思主义的角度出发,艺术是不可分割的社会现象,而美学则是研究艺术本质的重要手段。
马克思美学的核心思想是“割裂”,即艺术作品应该保持超越现实的独立性,同时又与社会生产密切关联。
马克思美学认为,艺术作品是社会生产模式与人类意识形态的深刻反映,具有自身独立的内在美感,而且艺术美感是普遍的共同特征,而不是分裂的主观产物。
因此,艺术作品在社会上具有相对独立的存在方式,同时又与社会生产的方式、目的和规律紧密联系。
马克思美学的另一重要思想是“阶级观点”,即社会存在决定意识存在。
马克思主义认为,社会生产关系及其矛盾冲突是社会发展的基础,而人类意识形态则是社会生产关系的反映。
因此,艺术作品不单是一种普遍的美感体验,还是阶级斗争和意识形态斗争的重要表现形式,因为它们反映并塑造了社会生产关系的特定阶级属性。
此外,马克思美学也关注艺术的创造过程。
马克思认为,艺术作品是人类劳动的产物,而劳动是人类文明的基础。
因此,艺术家必须具备与生产过程相同的思维方式和意识形态,才能创造出具有普遍性的艺术作品。
同时,艺术家也受到社会生产关系的限制,在自由创作的同时必须考虑社会的需求,而艺术的自由与社会的批判应当相得益彰。
总之,马克思美学认为,艺术作品既与社会生产密切相关,又拥有独立的内在美感。
同时,艺术作品也是阶级斗争和意识形态斗争的重要表现形式,具有一定的社会意义。
马克思美学的思想为我们理解艺术、创造艺术并评价艺术提供了指导意义。
马克思主义文艺学、美学方法概述

马克思主义文艺学、美学方法概述内容摘要本文通过对马克思主义文艺学和美学的一些研究方法的简单分析、概述,让大家了解其研究方法的本体性、基础性、永恒性,在面对许多美学、文艺学的问题时,都可以从马克思主义的哲学本体论、一般意识形态和审美意识形态这三个方面来进行研究,寻求一些答案。
关键词哲学本体论;一般意识形态;审美意识形态恩格斯:“马克思的整个世界观不是教义,而是方法。
它提供的不是现成的教条,而是进一步研究的出发点和提供这种研究使用的方法。
”笛卡尔通过总结自己对方法的认识,得出方法是一种用高级的认识能力—理性,是可以指导一切活动的认识论,并且是反对神秘主义、信仰主义、经验主义的。
马克思的认为的方法是辩证法、实践论、历史观,不同于笛卡尔的片面理解,认识不仅指导实践,而且实践是认识的基础,没有实践,就没有指导实践的认识,认识在实践的基础上不断地升华。
马克思主义的文论、美学理论的方法也不例外,它是以历史的和美学的观点相统一为原则的,侧重于审美和无功利的,且遵循马克思哲学的方法论。
可见,马克思主义思想中含有许多重要的美学、文论方法,需要我们每个人去认真的研究和运用,来发挥马克思主义文论、美学方法的巨大作用。
那么什么是马克思主文论、美学呢?在之前我们较多的接触到的都是马克思主义的政治、经济、哲学方面的重要的理论以及一些实践证明的真理,而对马克思主文论、美学比较陌生。
在学习马克思主义文艺学的过程中,许多人也感到困难和茫然,马克思主义文论、美学理论多夹在马克斯、恩格斯与一些作家的书信中,或者是一些马克思主义的跟随者所发表的书信和报告,并不是像其他文艺理论一样是整体、系统的理论专著。
在这种情况下,随着越来越多的人对马克思主义文艺学、美学的研究,马克思主义文艺学、美学也越来越被人们熟悉,因此马克思主义文艺学、美学中的一些理论,逐渐变成人们在研究一些文本和理论的重要的方法,并在当今文学创作中非常值得借鉴。
首先,要知道文艺学、美学的研究方法,最根本的是审美哲学的方法,这种研究方法是由文学理论和美学的研究对象所决定的。
大学美育智慧树知到课后章节答案2023年下延边大学

大学美育智慧树知到课后章节答案2023年下延边大学延边大学绪论单元测试1.“美学之父”是()。
A:鲍姆嘉通 B:康德 C:沃尔夫 D:莱布尼茨答案:鲍姆嘉通2.美学属于()。
A:社会科学 B:人文学科 C:自然科学 D:工程科学答案:社会科学;人文学科;自然科学;工程科学3.美学学科是在()的哲学体系中得以建立。
A:感性主义 B:经验主义 C:科学主义 D:唯理主义答案:唯理主义4.心理学为基础重建“自下而上的美学”的人物是()。
A:康德 B:费希纳 C:马克思 D:黑格尔答案:费希纳5.中国美学有哪几种历史与逻辑相结合的所指?()。
A:西方美学 B:中国古典美学思想C:“中国美学” D:美学在中国答案:中国古典美学思想;“中国美学”;美学在中国6.关于美学研究对象的学界的观点()。
A:美学的研究对象是艺术 B:美学的研究对象是审美经验 C:美学的研究对象是“美” D:美学的研究对象是“真”答案:美学的研究对象是艺术;美学的研究对象是审美经验;美学的研究对象是“美”7.美学与艺术学关系的正确表述是()。
A:研究的对象范围不同 B:外延重合(交叉)部分二者研究的内容及方向不同C:艺术是外在体验,美学是内在的体验 D:艺术是感性认识,美学是纯思辨的答案:研究的对象范围不同;外延重合(交叉)部分二者研究的内容及方向不同8.美学作为哲学思维是纯思辨()A:对 B:错答案:错9.美学是一种哲学思维()A:对 B:错答案:对10.马克思的哲学美学形成了马克思主义美学传统()A:对 B:错答案:对第一章测试1.马克思将审美的本质归结于()。
A:必要劳动 B:剩余劳动 C:精神劳动 D:自由的劳动答案:自由的劳动2.“美的规律”集中体现()。
A:自然规律 B:劳动价值 C:社会规律 D:人的本质及其劳动的理想性答案:人的本质及其劳动的理想性3.审美本质的基础与出发点是()。
A:审美形式的探讨 B:审美现象的探讨 C:以劳动为核心的实践及其结构的探讨 D:审美对象的探讨答案:以劳动为核心的实践及其结构的探讨4.马克思基于现实劳动并面向未来的立场,标明了马克思美学思想的()。
马克思美学

马克思美学
马克思并没有撰写过一部完整的美学论著,但他在各种文献中对美学进行了许多不同的讨论。
马克思认为艺术和美学是与社会联系密切的,是社会的反映和表达。
在他的著作中,马克思强调了艺术品与商品的区别,并认为在资本主义社会中,艺术品成为一种商品,从而被贸易和剥削。
马克思还批判了庸俗艺术,认为它是一种退化的艺术形式,服务于资产阶级对劳动阶级的意识形态控制,而无法反映现实生活的真实情况。
他主张艺术应该服务于人民大众,反映出人民大众的利益和愿望。
在马克思的艺术理论中,他还关注了艺术品的审美价值和历史的演进。
他认为审美价值是一种历史和社会性的产物,每个时代对艺术品的价值观和审美标准都不同。
同时,他也认为艺术品是一种历史性的发展,对于人类文化和历史具有重要的贡献和影响。
马克思美学思想(2008)

人的本性
人的本性包括两个方面的内容:必然和自由 (我们追求的目标是从必然走向自由)。
解释
马克思明确区分了物质生产和精神生产两大部类,并把作 为意识形态形式的艺术生产纳入精神生产的范畴;
物质生产制约并决定精神生产和艺术生产; 艺术生产历史上许多重大的艺术样式是特定时代社会物质
产生及其所规定的社会发展阶段的产物。 必须从历史的角度来考察物质生产与艺术生产之间的关系; 在一定条件下艺术生产与物质生产之间有着不平衡的关系,
不再分析人的抽象意识,而是分析具体的人 (工人)的基本生存方式和谋生手段,也就 是劳动,来揭示人的异化现象。
指明了人的解放的历史必然性和社会必然性。 人的解放包括个体的解放、阶级的解放和人 作为类的解放。
发现并揭示了人的社会性。人就其本质而言是 社会关系的总和。
人只有作为与他人联系中的社会存在物,才具 有人的特征。
两个基本特征:一、货币哲学观念是在深厚的政治经济学 理论的基础上抽引出来的;二、主要从历史哲学、社会哲 学方面深刻揭示了货币与人的本性的关系、货币的社会本 质以及价值判断等内涵,从对货币的工具主义批判,上升 到对人的解放和社会进步的历史哲学的高度进行思考。
4、马克思美学
马克思美学的出发点是:“完整的人的概念” (和席勒之间的比较)。
人也只有作为一个社会的一分子才能与自然相 对峙,使自然成为人的对象,并在其中实现自 身;同样,自然界也只是对于社会的人,才具 有属人的本质。
马克思恩格斯的美学思想

马克思恩格斯的美学思想袁溧【摘要】马克思恩格斯在美学上的最杰出的贡献,就是他们把美学作为观念形态,放在人类的历史发展长河中加以考察,并且总是同经济发展的一定阶段相联系.马克思恩格斯认为,美属于人类观念形态,美的创造是人类的自由性劳动,同时也是人的本质,美的创造是自由精神的生产活动,总是在特定历史条件下进行的.基于上述思想,从人的自由性这一点出发,进而提出了著名的美的创造的三个阶段理论.【期刊名称】《安徽科技学院学报》【年(卷),期】2017(031)005【总页数】4页(P121-124)【关键词】马克思;恩格斯;美学;美的创造;三个阶段【作者】袁溧【作者单位】六安职业技术学院,安徽六安 237158【正文语种】中文【中图分类】B83-01 马克思恩格斯关于美学的基本思想马克思恩格斯把美学作为观念形态,放在人类的历史发展长河中加以考察,并且总是同经济发展的一定阶段相联系,进而提出了著名的美的创造的三个阶段理论。
马克思恩格斯关于美学有三个基本思想:1.1 美属于人类观念形态马克思恩格斯认为,美属于人类的观念形态。
作为观念形态的意识是社会的产物,起初只是对处于开始意识到自身的个人以外的其他人和其他物的狭隘关系的一种意识,同时,它也是对自然界的一种意识,作为一种完全异己的、有无限威力的和不可制服的力量与人们对立着。
只有当人们在对客观世界(自然界和人类社会)有了某种比较自觉的关系的理解时,人们才在对于自己能动地改造的客观世界中看到自己的力量,获得愉悦,产生美感。
美的意识就是这种美感不断循环反复发展的产物。
1.2 美的创造是人类的自由性劳动,同时也是人的本质马克思恩格斯认为,美的创造是人类的自由性劳动,同时也是人的本质。
“自由自觉的活动恰恰就是人的类的特性。
”[1]恩格斯说:“劳动是生产的主要因素,是‘财富的源泉’,是人的自由活动。
”[2]恩格斯并且进一步说,“最初的、从动物界分离出来的人,在一切本质方面是和动物本身一样不自由的;但是文化上的每一个进步,都是迈向自由的一步。
美的规律

在商品经济大潮的冲击下,谈功利的人多,谈美的人少,谈美的规律则少之又少。
这种情况连文艺界也不能幸免。
于是,各种报刊杂志上,功利主义的文章铺天盖地而来。
在这种形势下,想谈点美的规律,显然是不合时宜的。
但功利主义泛滥并非福音,因此尽管不合时宜,还是应该谈点美的规律。
美学是一门科学,它研究现实中美好事物、人对世界的审美认识的特点和按照美的规律进行创作的一般原则。
美学在久远的奴隶制时代,在埃及、巴比伦、印度和中国就产生了。
古代思想家论证了关于美以及艺术都是客观世界通过模仿的再现的原理,认为现实的物质属性、联系、关系、规律性是美的客观基础,具体的美就是各个部分的匀称、比例和协调,就是多样性中的统一、有机的完整性、合理性等等。
这些思想被以后时代的唯物主义思想家所接受,并且加以发展了。
例如,在文艺复兴时代,唯物主义美学思想得到了发展,特别是在研究艺术问题的领域,在列奥纳多·达芬奇、阿尔贝蒂、丢勒、蒙顿的论文中,在莎士比亚、塞万提斯和其他艺术家、思想家的某些言论中都得到了发展。
这些艺术家、思想家认为,实在的感性世界是审美认识和创作取之不尽的唯一泉源。
文艺复兴时期的美学理论的显著特征,就是这些理论的具体性、对象性、同审美实践的紧密联系。
这个时代的理论家们提出了关于艺术真实,关于审美理想、幻想在艺术创作中的作用、关于艺术的社会意义的问题。
在启蒙运动时代,美学问题得到深入的研究。
英国的启蒙运动者洛克等人十分注意揭示美好、崇高的客观基础,研究审美趣味、艺术的教育意义等问题。
法国的启蒙运动代表人物伏尔泰等人着重强调了审美意识的道德政治意义,他们认为,这种道德政治意义就在于反映客观世界。
马克思以前的美学思想发展的最高阶段,是俄国革命民主主义者别林斯基、赫尔岑、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫的美学理论。
其特点是:把美学领域内理论上的探索同自己时代的解放斗争和艺术实践直接联系起来,承认生活是艺术的基本源泉,为思想性、人民性和现实主义进行不懈的斗争,反对为艺术而艺术的理论,并批判美学中形形色色的唯心主义。
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(4)审美主客体之间的关系是一种特殊的对象化关系。 (5)审美主客体的主导方面在于主题的审美能力(属于 人的本质力量),因为一定的审美对象只能作为一定的 审美主体而存在。 (6)对美学的基本问题,应当从审美主客体之间的关系 来加以考察和研究。 (7)审美与人的意识的关系是相互依存的关系。 (8)人与对象世界的审美关系的建立,必须以人的本质 的对象化为基础。 综合起来,马克思关于审美发生的观点主要是从主客体 的关系上来解释的,是一种实践论的发生说。
马克思的货币哲学思想
在人类思想史上,马克思是第一位深刻揭示货币本质的思 想家。 马克思对货币的哲学解读主要有三个视角:一是从社会关 系的角度,揭示货币存在的社会本质。二是从社会交往的 角度,揭示货币与交往的社会互动关系,从而认清货币发 展促进经济社会发展的历史脉络。三是从人性和人的自由、 平等、公正的角度揭示货币的人学、伦理学、心理学和美 学的重要理念。 两个基本特征:一、货币哲学观念是在深厚的政治经济学 理论的基础上抽引出来的;二、主要从历史哲学、社会哲 学方面深刻揭示了货币与人的本性的关系、货币的社会本 质以及价值判断等内涵,从对货币的工具主义批判,上升 到对人的解放和社会进步的历史哲学的高度进行思考。
解释
马克思明确区分了物质生产和精神生产两大部类,并把作 为意识形态形式的艺术生产纳入精神生产的范畴; 物质生产制约并决定精神生产和艺术生产; 艺术生产历史上许多重大的艺术样式是特定时代社会物质 产生及其所规定的社会发展阶段的产物。 必须从历史的角度来考察物质生产与艺术生产之间的关系; 在一定条件下艺术生产与物质生产之间有着不平衡的关系, 这是由于艺术生产的能动性造成的。 艺术生产与艺术消费之间有着辨证关系:在马克思看来, 无论是物质生产,还是艺术生产,都包括生产和消费两个 方面,相互之间互为前提、互为手段、互为媒介、互相促 进。
马克思是一位历史主义者(唯物史观),他认为, 所有的社会关系和思想观念,都是根源于某一特 定的历史条件。 寻求“历史独特性”,是马克思研究历史的一个 特殊途径。 所谓需求历史独特性,就是寻求历史发展规律。
阶级理论
理论前提:“所有以往社会的历史都是阶级斗 争史”。 从原始社会开始,就有了根深蒂固的阶级区分, 为了追求阶级利益而相互倾轧。 理解阶级理论的核心范畴是“生产关系”。 解决阶级冲突的关键则在于生产力。
首次出版:1867年9月14日,《资本论》第一卷在 德国汉堡正式出版,不仅实 现了政治经济学的伟 大革命,标志着马克思主义政治学的诞生,而且对 马克思主义理论体系进行了最为全面的科学论证。 《资本论》第一卷不仅是马克思主义政治经济学的 最重要的著作,而且也是马克思主义哲学的最主要 的著作。 被誉为:马克思一生最伟大的主要理论著作,马克 思主义理论宝库中光辉灿烂的科学巨著。
艺术生产论
“艺术生产”的概念:马克思的艺术生产概念 主要见于以下著作: 《巴黎手稿》 《政治经济学批判》 《经济学手稿》 《德意志意识形态》等
“物质生活的生产方式制约着整个社会生活、政治生活和精 神生活的过程。不是人们的意识决定人们的存在,相反,是 人们的社会存在决定人们的意识。……随着经济基础的变革, 全部庞大的上层建筑也或快或慢地发生变革。在考察这些变 革时,必须时刻把下面两者区别开来:一种是生产的经济条 件方面所发生的物质的、可以用自然科学的精确性指明的变 革,一种是人们借以意识到这个冲突并力求把它克服的那些 法律的、政治的、宗教的、艺术的或哲学的,简言之,意识 形态的形式。……我们判断这样一个变革时代,也不能以它 的意识为根据;相反,这个意识必须从物质生活的矛盾中, 从社会生产力和生产关系之间的现存冲突中去解释。”
因此,在马克思看来,审美的人性价值不是表 现在审美活动的外部功能上,而是体现在审美 活动自身当中。在审美过程中,人的目的和手 段是一致的。因为人的审美过程中一方面满足 了他在实践中产生的自在自觉地活动小需要, 一方面又由于确证了他所固有的天性而使他感 到愉快。
《政治经济学批判》“序言”
从审美价值而言,异化与审美活动也是对立的: 首先,由于由于劳动的异化,人们在从事美的 创造活动时也没有美的享受(劳动创造了美, 却使劳动者成为畸形); 其次,由于人的动物机能成了人性价值的确证, 因此,物质利益在人的活动中就必然处于核心 地位。一切价值都被归结为了使用价值。精神 价值被物化为物质价值。
知识社会学
所谓知识社会学,研究的是知识与社会之间的 互动关系,也是知识对社会的建构和社会对知 识的改造。 马克思的知识社会学研究重点:研究哲学与它 们出现的具体社会之间的关联。或者说,探讨 德国哲学与德国现实之间的关系;哲学家的学 说与他们自己的物质环境之间的关系。 马克思的知识社会学的出发点是阶级概念。
先进入波恩大学学习法律,后转入柏林大学。 当时主宰柏林大学,在哲学上是黑格尔主义 (黑格尔本人曾在那里任教);法学上是历史 主义法学派(萨维尼)。对马克思影响最大的 是青年黑格尔派:“博士俱乐部”,主要有鲍 威尔(Bauer)等。严格意义上讲,马克思是 一个青年黑格尔主义者。 1841年,在耶拿大学获得博士学位,论文题 为:《论德谟克里特与伊比鸠鲁自然哲学的差 异》。
社会进化理论
社会发展规律是马克思孜孜以求的。 生产方式:原始社会 亚细亚生产方式 奴隶社会生产方式 封建社会生产方式 资本主义生产方式 每一种生产方式都对应着一种特殊的阶级斗争 理想的社会是共产主义社会(马克思没有系统 地阐述过对社会主义社会的看法)。
3、资本论与货币哲学
审美价值论
关于审美价值有不同的论述,德国古典美学强 调的是审美的主观作用(康德和谢林)和社会 作用(席勒、费尔巴哈)。 马克思其实并没有赋予审美以改造社会或认识 世界的价值,而是强调审美过程中所体现出来 的人性价值。在马克思看来,审美能力和人的 其他能力一样,也是人的一种本质力量,它是 人在改造自然和改造自身过程中,随着自然界 属人的本质的丰富化而发生和发展起来的。
职业
在左翼报纸《莱因报》就职,任主编,撰写了 一系列有关社会状况的文章,抨击社会现实。 新闻检查制度的牺牲者,曾撰文批评普鲁士的 新闻检查制度。1843年移居巴黎。 巴黎:巴黎时期,马克思系统地研究了各种改 良主义和社会主义学说,特别是蒲鲁东、空想 社会主义、巴伯夫、布朗基等人的学说,还研 究了英国的政治经济学
发现并揭示了人的社会性。人就其本质而言是 社会关系的总和。 人只有作为与他人联系中的社会存在物,才具 有人的特征。 人也只有作为一个社会的一分子才能与自然相 对峙,使自然成为人的对象,并在其中实现自 身;同样,自然界也只是对于社会的人,才具 有属人的本质。 人的社会化与自然化是相对而言的;自然的人 化也就意味着自然的社会化。
《资本论》的研究对象
马克思:“我要在本书研究的,是资本主义生产方式以及 和它相适应的生产关系和交换关系。” 《资本论》就是论资本,而资本是带来剩余价值的价值, 没有剩余价值就不存在资本,而没有资本也就不能带来剩 余价值。 资本范畴是《资本论》的中心内容,也可以说,它的中心 内容是剩余价值。 《资本论》四卷:第一卷分析剩余价值的生产问题,第二 卷分析剩余价值的实现问题,第三卷分析剩余价值的分配 问题,第四卷是剩余价值理论的发展史。 《资本论》研究资本家如何榨取工人所创造的剩余价值, 以及剩余价值的实现和分配问题。
美感发生论
所谓美感发生论,就是研究人的美感是如何形 成的问题,或者说,人性当中是否包含着美感 的成分。 马克思认为,人之所以不同于动物,是因为人 除了具有对说,人是有自我意识 的动物。 马克思认为,人就其本质而言,是有审美意识 的。
人的本性
人的本性包括两个方面的内容:必然和自由 (我们追求的目标是从必然走向自由)。 这个时候的人的观念具有二元论的形而上学 特征。 《1844年经济学哲学手稿》表现了马克思的 新的人的观念,关键在于,他不再把人的自 我意识当作人的存在标志,而是把人的实践 (“自由自觉的活动”、“有意识的生命活 动”)当作人性的特征。
4、马克思美学
马克思美学的出发点是:“完整的人的概念” (和席勒之间的比较)。 马克思对人的认识有一个过程,在19世纪40年 代,青年马克思在其博士论文中认为,人一方 面作为一种自然存在物,受必然规律的支配; 一方面又作为自我意识的主体,而具有自由的 品格,因而自我意识以及相关的自由,就是人 的普遍本性。
2、社会理论
这里讲社会理论,而不讲哲学思想,原因有两个: 哲学思想大家已经很熟悉; 马克思主义首先是一种社会理论,只有在社会理论背 景下才能解释清楚其美学思想。 马克思社会理论的主要内容就是:社会处于一种动态 平衡之中,矛盾和斗争是社会进化和社会进步的动力。 斗争为万物之父,社会冲突为历史过程的核心。可以 说,马克思的社会理论是一种关于社会进化的理论。 历史的动力在于人与人之间的生产关系。由于分工的 需要,阶级产生了,阶级的本质就是斗争和对抗。
四个方面的内容
马克思不再关心抽象的“人”的概念,而是 开始关注现实社会当中的人,也就是资本主 义社会中的社会生产主体; 不再分析人的抽象意识,而是分析具体的人 (工人)的基本生存方式和谋生手段,也就 是劳动,来揭示人的异化现象。 指明了人的解放的历史必然性和社会必然性。 人的解放包括个体的解放、阶级的解放和人 作为类的解放。
异化学说
在马克思看来,人的历史有两面性:一方面 是人不断加强控制自然的历史;另一方面也 是人逐渐异化的历史。 所谓异化:“人被他们自己创造的力量所支 配,人自己创造的力量成为了一种异己的力 量”。 马克思认为,资本主义社会中到处都充满了 异化现象:政治、经济、宗教、文化等。其 中,经济异化现象最为突出(商品拜物教)。 异化理论后来的发展问题? 社会主义有无异化问题?
(1)只有人才有美的感觉,美只有对于人来说 才能作为其对象而存在,因此,研究审美主客 体关系的前提在人类社会范围内; (2)马克思这里所说的社会人类社会不是阶级 社会,而是没有异化的共产主义社会。也就是 说,审美必须远离异化,在异化状态下,是没 有审美可言的。 (3)人与对象、主体与客体的正常关系是:以 人的本质力量的对象化或“人化的自然”为基 础,对象与人的本质力量互为规定,结成一种 独特的关系。