人与空间环境的交互性关系

［4］ 林玉莲，胡正凡． 环境心理学［M］． 北京： 中国建筑出版
互联网络和多媒体数字设备给空间设计带来了观念上
社，2001．
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综上所述，后现代主义设计是重视装饰的，他们在设计中
受到物质条件的严格限制，显得更为灵活。这些概念被运用到 采用非理性主义、人本主义、历史主义的设计手法，但是又不局
了产品设计中，使得产品的装饰性受到了重视，改变了单调的 限于此。这些设计师们崇尚文化、提倡对作品多运用装饰设
设计形式。其次，对于历史动机的折中主义立场。后现代主义 计。尽量满足人们的大众意识，大众口味。这些设计师们喜欢
参考文献：
人们留意到建筑入口区域的来临，避免在前行过程中错过。 ［1］ 朱红文． 工业·技术与设计一设计文化与设计哲学［M］．
到了目标空间所在地块，一些经过设计的有个性的栏杆、灯
河南美术出版社，2001．
柱、大门、铺地、小品等环境艺术要素，也是增加空间领域性、 ［2］ 陶郅，郭嘉． 创造多元互动的行为载体系统［J］． 华南理
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收稿日期：2012-08-02 作者简介：刘芝兰（ 1979—） ，女，四川江油人，硕士，讲师，研究方向： 环境艺术设计和民族建筑研究。
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◎建筑艺术◎
离结构而存在，并指出它与结构实体有着同等重要的作用和 的宽松。而设计上的含糊性，则不是后现代主义所特有的，不
意义。看似无用的装饰门面和装饰构件，在美化建筑的同时， 少后现代主义时期的设计风格，都追求设计上的含糊性，其实

并不是单纯地恢复历史风格，如果是单纯恢复历史风格，也就 采取非和谐的形式美，在恢复传统装饰的同时，使设计作品多
没有什么后现代主义了，充其量不过是历史的复古主义而已。 样化、混杂化、使作品产生折中性的多元共生。
后现代主义对历史的风格采用提炼、拼接、混合的处理手法，并
且这种折中处理基本是建立在现代主义设计的构造基础之上 参考文献：
种形式的技术特征。如新概念智能住宅的多媒体数字设备，
影响，人在此种影响下产生相应的行为和心理，又反过来作
本身能够对 居 住 者 做 出 反 应。当 房 子“看 到 ”主 人 走 近 家 门
用于环境，这就是人与环境的交流关系。再比如，要引导人们
的时候，它启动“家居自动化系统”，按照人的习惯播放音乐，
到达一个特定空间，以连续有韵律的线性景观设计，如铺地、 “虚拟厨师”给主人热一杯咖啡，甚至可以按他的口味烹调。
义的戏谑、调侃的色彩。反映了经过几十年严肃、冷漠的现代
社，2001．
主义设计垄断之 后，人 们 企 图 利 用 新 的 装 饰 细 节 达 到 设 计 上
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如每当我们进入一个空间，我们首先会环顾四周，然后下意
◎建筑艺术◎
人与空间环境的交互性关系
刘芝兰
（ 成都理工大学 工程技术学院，四川 乐山 614007）
摘 要：本文从空间环境的角度，从人与空间环境的体验 关系、空间环境中人的参与性、人与空间环境的相互交流性、空 间环境设计的技 术 性 着 眼，探 讨 空 间 环 境 交 互 设 计 的 必 要 性 和重要性。
的巨大变革，信息时代的空间正在融合数字技术，进化为技
识地决定自己将采取什么样的言行举止。举例来说，一进入
术的综合体。空间环境作为综合的技术和艺术，像多媒体一
历史博物馆中，我们就会不经意地开始非常重视自己的言行
样集成了各种媒介，交互性也渗透于空间的本质中。交互空
举止，变得彬彬有礼，而且讲起话来也是轻声细语，并且产生
关键词：空间环境； 交互设计； 以人为本
1 前言 人无时不刻地生活在各种空间环境中，人创造了环境，环 境影响了人，在创造与影响的相互作用的过程中，环境与人之 间形成了各种微 妙 的 关 系，这 种 关 系 就 是 人 与 空 间 环 境 的 交 互关系，人与空间环境的交互无时不刻地进行着，所以，空间环 境设计要体现以 人 为 本，那 么 它 的 交 互 性 设 计 就 更 不 容 忽 视 了。但是现在关心交互设计的设计师们大部分来自于互联网 行业和工业设计行业，所以我们看到当你搜索“交互设计”时 更多的 BLOG 和文章是在谈论互联网，网站的导航，注册流程， 弹出窗口或者就是产品等等。或许让人感觉互联网的交互设 计和产品交互设 计 有 点 强 势，其 实 我 们 忽 略 了 很 多 其 他 行 业 的设计，比如： 建筑和环境艺术设计行业。本文主要就空间这 一类型，来探讨人与空间环境的交互设计，希望环境艺术设计 师、建筑设计师、工程师等相关行业一起来关注人与空间环境 的交互性设计。 2 人与空间环境的交互关系 空间在设计时必须与时代、环境、文脉等相互协调，这个过 程本质上是互动的，但实际上由于这种互动的长期和缓慢，看 起来更像是单向的传递过程。空间的交互性更突出地表现在 建筑与人或人与人的关系上： 使用者可以能动地获得空间所 传播的信息内容，如功能的实现、美的感受以及空间表达的文 化意义，然后反馈给设计者，甚至可能参与规划设计、决定空间 未来的使用方向。设计师随后可以调整他的设计，如此形成一 个互动的过程。 另外，空间环 境 中 的 诸 要 素 始 终 处 于 一 种 动 态 变 化 过 程 中，空间是要随着时间而有所发展的，纵向看是动态的，空间的 物理环境会随着 四 季 的 更 迭 以 及 各 种 因 素 的 变 化 而 变 化 ，随 着时间的推移，空 间 环 境 的 各 个 部 分 功 能 也 可 能 发 生 很 大 的 变化。另外空间环境的使用者的情况也始终处于变化之中，人 们的行为、心理、生活状况都在不断地变化中，同时人们的审美 思想与观念也随 着 社 会 的 发 展 变 化 而 变 化 的 ，人 们 对 空 间 的 设计要求也在不 断 的 发 展 变 化 着，这 就 要 求 空 间 环 境 的 设 计 应该具有较大的灵活性，以适应这些动态的变化，以人的行为
增进建筑整体特色、增强目标性的有利要素。这也是空间环
工大学学报，2002（ 10） ．
境对人的一种驱动行为和驱动心理的影响，相反，也正是人
［3］ 张利． 信息时代的建筑与建筑设计［M］． 南京： 东南大学
们有这样的一种行为心理，才有了这样的空间环境设计方式。
出版社，2001．
2． 4 空间环境设计的技术性
间，也通常和通讯技术、多媒体技术、网络技术紧密相连，这使
肃穆的心理状态； 当进入娱乐空间时，我们都会比平时活跃
得空间环境呈现出前所未有的交互式信息流动。从种种交
百倍，嬉笑打闹，无所顾忌，并产生非常放松的心理状态。这
互空间的方案来看，这种高效信息循环的内在常常表现为种
些自然而然产生的行为和心理正是空间环境各要素对人的
也使建筑具备了更多的含义和社会价值。在人与人的交流中， 都是为了对抗现代主义的高度理性化，毫不含糊的基本原则。
人们通过对装饰形象内容的认知，象征性建筑符号含义的理 所以在装饰上都是感性的，具有很强的装饰风格，减去必要的
解，以及对历史要素形式的追忆，产生心灵深处的共鸣，进而满 理想思维。
足人们对美的需求和愉悦。这些装饰与技术结构相比，因较少
心理需要而存在，围绕人类生活的实际需要而成长。所以空间 环境交互设计应 留 有 足 够 的 发 展 余 地，以 适 应 使 用 者 不 断 变 化的需求，包容未来科技的应用与发展，时代发展的需求等。
2． 1 体验关系 空间环境的主 体 是 活 动 着 的 人，人 们 对 空 间 环 境 的 感 知 效应实际上是对空间的一种体验。这种体验关系就是一种交 互关系。在一些居室设计的例子中，经常会看到许多按照设计 师意图设计的房子，总在短时间内便被使用者加以改变，今天 这里动一点，明天那里动一点，使用者在潜意识中不断将居住 环境个人化。出现这种现象的原因，一部分是由于设计师与使 用者的沟通不是很成功； 二是在于设计师在指导思想方面出 了差错，没有顾及自己与使用者之间存在的差异； 三是没有留 出可供使用者自由发展的空间； 四是没有设计出能够表达使 用者个人特色的 细 节，以 至 使 用 者 无 法 对 居 室 产 生 认 同 感 和 归属感。其实这 就 是 使 用 者 对 空 间 的 一 种 体 验，一 种 感 知 效 应。深挖上述现象的本质可以看出这是人与空间环境没有产 生良好的交互关系的问题。 2． 2 参与关系 “人的参与性”是 指 人 的 各 种 行 为 方 式，参 与 事 件 和 活 动 之中，与客体发生直接的或间接的关联。人的参与性也是人与 空间环境的交互性。在空间环境设计中应诱导空间环境使用 者积极地进行“角色参与”和“活动参与”，使“人尽其兴，物尽 其用”，从而发挥 人、空 间 的 直 接 交 换 的 作 用。 在 空 间 环 境 的 创造中，要调动人的参与性，应先从需求着眼，应当让空间环境 关联到每一个使用者，使更多的人，从更多的方面参与到这种 空间之中； 其次还应当注意要为人们留有多种选择的自由性 和选择的多层次性，否则曲高和寡，则会把大部分人拒之门外。 如若要在某雕 塑 公 园 中 建 造 一 个 可 供 参 与 的 小 品，就 可 从下述的参与方式出发设计。例： 在某两片水面之间的小径设 计在人通过的小径旁设立一个可以吐水的喷泉式雕塑。利用 感应手段，当人 不 通 过 时，看 上 去 似 乎 是 一 个 平 常 的“静 雕 ”， 有人通过时，感应点发生作用，雕塑突然吐出一口水，从这片水 面射向那片水面，使人感到一种惊喜之情。 2． 3 相互交流关系 人与空间环境 的 相 互 交 流 的 过 程，也 是 人 与 空 间 环 境 的 交互过程。空间环境中的各要素以明示、暗示、烘托、反衬、对 比、隐喻等途径在人的反应中起到了集注、强化、淡化、分散、干 扰、组织、削弱、归位、错觉等心理反应或引起相应的各种行为。
水景、绿化等作为引导因素指导行人的无停留的前进，而在