浅析《呼啸山庄》独特的艺术创作手法 武一娜
报复的第一步是掠夺呼啸山庄产业：他引诱辛德雷赌博，使 式上，更渗透于小说文本中贯穿始终的象征性意象中。艾米
辛德雷最后不得不把田地房产抵押出去。继而又残忍地报 莉·勃朗特并非将爱欲情仇、生死变迁与荒原意象直接叠
复了画眉山庄的主人，并不择手段地掠走了画眉山庄的财 加，而是把一个又一个人物的命运建在自然荒原与精神荒
产，他甚至将魔掌伸向两个家族的后代，剥夺他们受教育的 原的整体背景上。爱与恨、死与生的对立与冲突在《呼啸山
权利，他对待仇人们及其后代的复仇狂热几乎到了无以复 庄》中占据着十分重要的地位。荒原与风暴是《呼啸山庄》中
加的地步。他的人性泯灭了，变态地以折磨人为能事。他恨 最基本、最典型，也最富有意蕴的原始意象。正是通过对荒
作家杂志 Write r Ma ga zine 2010 No.6
浅析《呼啸山庄》独特的艺术创作手法
借鉴与比较
武一娜 任今今
摘要 艾米莉·勃朗特是英国 19 世纪著名的诗人和小说家，她唯一的一部小说《呼啸山庄》在世界文学的宝库 中具有不可动摇的地位。本文就其《呼啸山庄》中所体现的独特的艺术创作手法做一阐述。 关键词：艾米莉·勃朗特 《呼啸山庄》 艺术创作手法 中图分类号：I106.4 文献标识码：A
除了凯瑟琳以外的所有人，甚至连凯瑟琳的亲生女儿和他 原与风暴等意象的营造，艾米莉把笔触伸入到了人物灵魂
自己的亲生儿子也不放过。而当他的复仇计划一一实现时， 层面中的野性空间，向人们展示了那足以席卷一切的心灵
他并没有胜利的喜悦，还是在茫茫荒原上漫游，最后不吃不 风暴与试图扼杀心灵的人为荒原之间的冲突。表面沉静、内
话故事、传奇、哥特式的恐怖和浪漫冒险等虚幻世界，在充 体，她的婚姻不仅没有解决反而在一定程度上加剧了她的
满暴风雨和巨大激情的《呼啸山庄》里，被作者非常成功地 心理冲突，她不仅被置于两个爱人之间，而且被两个爱人分
转化为了艺术。
裂：一方面她决定嫁给林忄享，因为林忄享年轻英俊而又富有，
二 多角度的叙事方式
者，以小说的边缘人物视角去看小说的中心人物。她先是呼 琳的心理冲突达到了高潮：她已经分不清自己到底是在呼
啸山庄的女佣，后成为画眉山庄女管家，她是个知情人，有 啸山庄还是在画眉山庄，也分不清白天和黑夜，她三天三夜
文化，虽说是是旁观者，但又是不少事情的亲身经历者，她 没有合眼，在痛苦和幻象中挣扎，出现了精神错乱的症状。
从而有力地加强了主题意义。在一些场景中，作者更采用多
[5] 李晓燕：《匠心独运的召唤结构—— —〈呼啸山庄〉的
重的叙述模式，多层次、多角度地讲述一段故事情节，衔接 叙事策略探析》，《四川师范学院学报》，2003 年第 4 期。
得既妥贴又缜密，令人称奇。
五“省略”方式的运用
作者简介：
省略是小说家必用的方法，“现代叙事的一个显著特点
[1] 艾米莉·勃朗特，杨芭译：《呼啸山庄》，译林出版社，
一章，小说基本上是对过去的回忆，采用的是倒叙手法。此 1990 年版。
外，丁耐莉给病中的洛克伍德讲过去的时候，洛克伍德又是
[2] 胡全生：《英美后现代主义小说叙述结构研究》，复
以第一人称向读者转述的，这样小说便以“双重叙述模式”， 旦大学出版社，2002 年版。
通过让全知叙述者在叙事时短暂地换用人物的有限视角，
[3] 谭君强：《叙事理论与审美文化》，中国社会科学出
既获得了“戏剧性”，又获得了“逼真性”。换言之，由于全知 版社，2002 年版。
叙述者不时让读者直接通过希斯克利夫的眼光来观察事
[4] 李渝凤，罗伟：《〈呼啸山庄〉的艺术结构评析》，《海
物，使读者对情节的冲突能够获得更为切身、强烈的感受， 南大学学报》(人文社会科学版)，2003 年第 4 期。
她可以成为“最了不起的女人”；另一方希斯克利夫，希斯克利夫才是她的真爱，是她的另
小说中的丁耐莉具有双重身份，她既是小说中的一个 一个“自我”。当林忄享逼迫凯瑟琳在他与希斯克利夫之间作
次要人物，参与在小说的事件中，同时也担任着故事的叙述 出选择，继而要求她与希斯克利夫断交时，失去自我的凯瑟
恩萧父亲般的关爱和凯瑟琳纯真的爱情，他也受到了不应 相爱、结婚，这个女人什么背景、性情如何？作者也一概省略
有的摧残和侮辱。老恩萧死后他被剥夺了受教育的权利，降 了。凯瑟琳被画眉山庄的狗咬伤后在林忄享家里滞留一个多
为仆人，与心上人凯瑟琳拉开了距离，使他的自尊心受到严 月，她的感受如何？伊莎贝拉离开希斯克利夫到南方生活了
似绝望之间的一种情绪，而且他们养的狗都让人感觉到穷
三 对主人公心理及个性的塑造
凶极恶。在洛克伍德睡觉的房间，窗台上刻着乱七八糟的
1 凯瑟琳的失落心理及矛盾个性
字，是用各种字体写的同一个名字，字体有大有小。洛克伍
凯瑟琳的性格具有双重性。她任性淘气而又感情奔放，
德感觉在睡觉时一直被噩梦所缠绕，似乎听到凯瑟琳的鬼 个性强悍而喜随心所欲，她与希斯克利夫可谓是天造地设
述模式，用倒叙和顺叙相结合的方法，而且是“顺叙 + 倒叙 勃朗特以其诗性的笔触，创造出丰富而深刻的众多意象，极
+ 顺叙”的模式讲述故事。小说故事开始是从中间叙述，然 大地增添了《呼啸山庄》的艺术感染力。
后向两边展开：一边是过去，一边是未来；对过去的回忆用
综上所述，无论从作者本身和作品中对主要人物的描
武一娜，女，1980—，天津人，本科，助教，研究方向：英
就是突然而大跨度的省略频频出现，造成愈加增长的非连 语语言文学，工作单位：河北大学。
续性效果”。《呼啸山庄》中的省略比比皆是。例如希斯克利
任今今，女，1981—，河北保定人，本科，助教，研究方
夫在来呼啸山庄之前的历史，他偷听到凯瑟琳要嫁给林忄林享 向：大学生思想政治教育，工作单位：河北大学。
酷打击，当凯瑟琳接受林忄享的求婚后，他的人格便开始走向 十几年，她过的是怎样一种生活……作家都没有交代，而作
扭曲，走向分裂，他产生了极度的复仇欲望。在他看来，“别 品中的这些省略并非不重要，相反，它们在推动小说情节发
人的天堂在我是毫无价值的，也不稀罕。”在饱受折磨又失 展、构建小说审美意境时不可或缺。
希斯克利夫是艾米莉塑造的一个拜伦式的英雄人物。 而有教养的绅士，他的财富和教养是如何获得的？作者没有
他天生沉默寡言，不愿受一切道德的束缚以及社会惯例的 叙述。再如辛德雷到大学读书，三年后带着妻子回来奔丧，
制约，他是英国文明社会的异者，他的到来，得到了老主人 他这三年的求学生活是怎么过的？他怎么与弗兰西斯相识、
实形成强烈反差，颇具神秘恐怖色彩，小说的情节结构具有 了他的孤寂和最终的死亡。同时，洛克伍德也意识到自己来
明显的、独特的戏剧化特色。《呼啸山庄》的开篇章节担当着 自一个和呼啸山庄截然不同的社会。由于洛克伍德认同所
“序幕”的功能，关于呼啸山庄的描写说明，读后给人一种阴 谓的文明与理性，所以，他表现了一种优越感，沾沾自喜地
亲眼目睹了呼啸山庄和画眉山庄两个家族的盛衰，见证了 她一直到死也没有在希斯克利夫与林忄享之间做出扶择，她
希斯克利夫和凯瑟琳惊世骇俗的爱情故事，目击了希斯克 也不愿意做出抉择，因为两个人能够满足其不同层面的爱。
利夫残忍疯狂的复仇过程。作为小说中的次要人物，她总是 凯瑟琳的一系列行为都暗示着她充满了矛盾冲突、倍受折
伍德先生，以一种“上帝”般的全知视角，“看”到山庄里人和 经验，在一定程度上具备了现代主义的气息，值得我们去体
人之间没有亲切、融洽的谈话，没有会心的微笑，没有情感 味、去深思。
的交流，有的只是彼此的仇恨。小说前三章由洛克伍德到访
导入故事，作家用洛克伍德的所见所闻铺设迷雾，然后再依
参考文献：
次将疑团慢慢解开，巧妙地展开故事情节。从第四章至三十
倒叙，而未来的发展用顺叙。在《呼啸山庄》中，希斯克利夫 写，还是从作品表现的主题和采用的艺术手法，艾米莉的
一上场就像一个披着人皮的魔鬼：傲慢，不可亲近，残暴得 《呼啸山庄》都独具特色。可以说，《呼啸山庄》是作者心灵的
近乎没有人性。而小说中两个家族故事的见证人之一洛克 呼唤，它不是一般意义的小说，它写出了作家艾米莉心灵的
森恐怖、神秘莫测的感觉。比如，小说开篇写到呼啸山庄里 看不起呼啸山庄的居住者。总之，艾米莉突破了大多数小说
面的人在情态、行为上都充满了怪异，似乎彼此间充满了敌 的叙述模式，创造性地采用了多位人物叙述者，让他们从各
意，男主人性情异常，女主人说话让人感觉只是在轻蔑与近 自的角度讲述自己的经历，评价自己眼中的事件与人物。
喝，安然死去。艾米莉能够创造出希斯克利夫这样一个异化 心奔放的艾米莉最喜欢在旷野里散步，她把旷野风暴的感
的人，是由于她主观内倾的创作气质所决定的，作者对复仇 受，融合在《呼啸山庄》的意象结构中。她能紧紧扣住大自然
主义的描述，体现了主人公不健全的心理及人格。
中的原始意象，以诗人敏锐独特的想象，营造出一种既真实
坛，《呼啸山庄》完全不同于其他作品，艾米莉比同时代的作 闭的世界格格不入，他因为一时厌倦所生活的“城市氛围”，
家更敏感地感受到社会的某些本质特征和人类的巨大情 “决心断绝一切社交活动”，远避到石楠荒原上这个“彻底与
感，她的小说艺术也比同时代的作品具有更多的超前意识。 社会的喧嚣隔绝”的地方。初到呼啸山庄，洛克伍德就开始
去凯瑟琳之后，他内心的痛苦无法排解，于是采取了极端的
六 象征性意象中的神秘性特征
报复方式，来补偿他所受的伤害，用病态的手段对抗无情的
神秘作为一种美学特征，在《呼啸山庄》中有多种表现
社会。对于他，生命的意义在于复仇。他有意识地把自己置 形式。它不仅表现在小说复杂的“戏剧性结构”上，还表现在
于与人为敌的位置，借此来补偿他曾受过的折磨与伤害。他 弥漫其间的扑朔迷离的情感素质，别出心裁的多重叙述方
魂忧郁的声音。山庄里的这一切古怪的事和行为，仿佛是电 的一对，她从内心与灵魂深处爱着希斯克利夫。在作品中不
荒谬_怪诞_想象_艾米莉_勃朗特_呼啸山庄_的艺术风格浅析
外国文学研究２００９．０１在世界各民族辉煌灿烂而又浩如烟海的文学遗产中，爱情始终是一个连绵不断而又常写常新的主题。
涉及爱情主旨和题材的作家和作品，可以说是群英荟萃、佳作如林。
英国１９世纪中期著名的“勃朗特三姐妹”之一的女诗人及小说家艾米莉・勃朗特（Ｅｍｉｌｙ Ｂｒｏｎｔｅ）穷其毕生精力所完成的伟大巨著《呼啸山庄》（Ｗｕｔｈｅｒｉｎｇ Ｈｅｉｇｈｔｓ）以其奇特的情节构思，富有神秘色彩的景物描写以及对人物的精心刻画和塑造使这一爱情悲剧成为世界文学长河中又一璀灿明珠。
小说以１８世纪末狂风呼啸的英国约克镇荒野为其背景，通过相辅相承的两对青年的爱情遭遇向人们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了这个被畸形社会扭曲了的人性及其由此而造成的种种可悲事件，表现了敢于反抗压迫、争取个人幸福和人格与尊言的伟大力量。
艾米莉・勃特朗对自己的悲惨命运的勾画不是通过自己的亲身经历来反映的，而是用居住在她从小就生活在这片土地上的严峻的人们为蓝本来描绘人生的，是以广阔无垠的沼泽、风雨凄凉的荒野、寂寞孤零的峡谷为背景来讲述她的故事的，她更是以她丰富的想象力、炽热的激情、爱憎分明的阶级立场来塑造她的男女主人公形象的。
因此，从这一意义上讲，《呼啸山庄 》可堪称一部气势磅礴而激动人心、构思奇特而扣人心悬、富于想象而紧贴现实的文学巨著。
一、时代的真实写照《呼啸山庄》的故事发生在１８世纪后半叶至１９世纪初英格兰北部山区。
此时正值英国工业革命胜利并向全世界范围内大肆进行殖民扩张之际。
由于工业文明的发展和贫富差距的加剧，金钱至上的个人主义不断盛行起来，这种经济上的不平等也在不断地冲击着英国社会及其人际关系。
饱尝了艰幸生活与经历了悲惨命运的艾米莉・勃朗特亲眼目睹了这一时期英国社会的种种巨变。
因而，吞噬人类灵魂的“现代文明”在她的作品中被批判得淋漓尽致、入木三分。
她通过塑造希利克利夫这一畸形儿寄人篱下、疯狂复仇、灵魂沉沦与悲惨之死的一生及其他与凯瑟琳爱恨交织的爱情悲剧，深刻反映了这一畸形社会对人性和良知的摧残与扼杀。
浅析《呼啸山庄》叙述技巧的哥特式色彩
浅析《呼啸山庄》叙述技巧的哥特式色彩作者：朱晓蝶来源：《文学教育》2013年第11期内容摘要：本文以《呼啸山庄》为研究对象，为探寻小说哥特式特征的表现，立足于叙事学相关理论，从叙述视角、叙述者、叙事时间及非叙事性话语四个角度出发，通过具体深入分析文本表层艺术结构中叙述技巧的运用，揭示其对于体现小说哥特式特征的特殊作用，认为艾米莉·勃朗特在《呼啸山庄》中采用精妙的叙事策略所建构的哥特式特征有助于凸显作品崇高的人性复苏主题。
关键词：《呼啸山庄》叙述技巧哥特式一哥特式小说又称为哥特式传奇，是18世纪下半叶出现在英国的一种长篇小说题材。
它以爵位篡夺、财产继承和宗教迫害等中世纪题材为主要创作题材，以饱含悬念的情节、恐怖神秘的氛围为主要特征，曾在18世纪风靡一时，并对19至20世纪的欧美作家的文学创作产生了深远影响。
艾米莉·勃朗特于1847年发表的作品《呼啸山庄》就受其影响表现出鲜明的哥特式风格。
小说具有阴森恐怖的环境氛围、神秘诡异的超自然描写、“恶棍英”式的男主人公，爱情复仇的创作题材等多种哥特式元素。
此外，作者在故事叙述上又匠心独具地择取了精妙的叙述策略，使小说更添哥特式色彩。
本文试图运用叙事学的相关理论，从视角、叙述者、叙事时间及非叙事性话语四个角度出发，通过具体深入分析文本表层艺术结构中运用的上述叙述技巧，揭示其对体现小说哥特式特征的特殊作用，进一步探讨作品崇高的人性复苏主题。
二（一）叙述视角的哥特式色彩视角指叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态，或者说，叙述者或人物从什么角度观察故事。
叙述视角分为非聚焦型、内聚焦型、外聚焦型三类。
《呼啸山庄》多采用的是内聚焦型视角中的固定内聚焦型，即：“被叙述的事件通过单一人物的意识现出，它的特点是视角自始至终来自一个人物。
”艾米莉并没有像夏洛蒂·勃朗特写《简·爱》一样，选择故事的主角从头到尾顺叙故事。
她另辟蹊径让曾做过呼啸山庄和画眉山庄管家的女佣纳莉和外来租客洛克乌等次要角色担当小说的感知焦点。
探讨呼啸山庄的叙事艺术外国文学史
探讨《呼啸山庄》的叙事艺术本文旨在探讨《呼啸山庄》的叙事艺术，从叙事视角、叙述结构和叙事手法等方面进行分析，并探讨其对外国文学史的影响。
下面是本店铺为大家精心编写的5篇《探讨《呼啸山庄》的叙事艺术》，供大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《探讨《呼啸山庄》的叙事艺术》篇1一、引言《呼啸山庄》是英国作家艾米莉·勃朗特于 1847 年所著的小说，被誉为英国文学史上的经典之作。
该小说以其独特的叙事艺术和深刻的人物刻画而广受好评。
本文将从叙事视角、叙述结构和叙事手法等方面探讨《呼啸山庄》的叙事艺术，并分析其对外国文学史的影响。
二、叙事视角《呼啸山庄》采用了多重叙事视角的叙述方式。
小说以洛克乌德先生的视角为开端，通过他在呼啸山庄的所见所闻，引出了整个故事。
接着，小说又以丁奈莉的视角，讲述了呼啸山庄过去的故事。
最后，小说以希斯克利夫的角度，呈现了他内心的矛盾和挣扎。
这种多重叙事视角的运用，使得小说的情节更加丰富，人物形象更加立体，同时也增加了读者的阅读乐趣。
三、叙述结构《呼啸山庄》的叙述结构独具匠心。
小说以洛克乌德先生的视角为开端，通过他在呼啸山庄的所见所闻，引出了整个故事。
接着，小说又以丁奈莉的视角，讲述了呼啸山庄过去的故事。
最后，小说以希斯克利夫的角度，呈现了他内心的矛盾和挣扎。
这种叙述结构的安排，使得小说的情节更加紧凑，人物形象更加鲜明，同时也增加了读者的阅读兴趣。
四、叙事手法《呼啸山庄》的叙事手法独具特色。
小说采用了回忆录式的叙事方式，将过去和现在相互交织，使得小说的情节更加复杂，人物形象更加深刻。
此外，小说还运用了象征手法，通过自然环境的描写，呈现了人物内心的矛盾和情感。
例如，小说中提到的“狂风”、“暴雨”等自然现象，都象征着人物内心的挣扎和冲突。
五、对外国文学史的影响《呼啸山庄》的叙事艺术对外国文学史产生了深远的影响。
小说的多重叙事视角、叙述结构和叙事手法的运用，为后来的作家提供了新的创作思路。
《呼啸山庄》中的哥特式艺术手法的运用
《呼啸山庄》中的哥特式艺术手法的运用作者：桂峰兰来源：《青年文学家》2013年第20期摘要：18世纪中后期哥特小说盛极一时，艾米莉·勃朗特的作品《呼啸山庄》就诞生在这一时期。
作品中用来烘托主题、刻画环境、塑造人物形象、构造情节的正是这种哥特式艺术手法，为作品增添了无穷魅力。
本文拟从主题、环境刻画、人物形象塑造、情节构造、叙述方法五个方面对《呼啸山庄》中哥特式艺术手法进行探讨，以更好地领略这部杰作激荡人心的艺术魅力。
关键词：艾米莉·勃朗特；呼啸山庄；哥特式艺术手法作者简介：桂峰兰（1984-），女，辽宁行政学院（辽宁商贸职业学院）教师。
[中图分类号]：I106.4 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-20-0-01哥特一词原指西欧的日耳曼部族。
十八到十九世纪的艺术界产生了所谓的“哥特复兴”（Gothic Revival）潮流，以建筑与文学领域尤为突出。
哥特艺术形式的发展集中体现了中世纪末期欧洲宗教社会、民族国家发展中生命精神的不同取向。
随着哥特式艺术风格的兴起，这一时期涌现出许多哥特式文学家和哥特式文学作品。
哥特式文学是一种对人类阴暗面的反观和对社会正统思维的挑战。
英国女作家艾米莉·勃朗特正是生活在哥特艺术盛行的19世纪，其代表作《呼啸山庄》不可避免地带有哥特艺术的韵味，是英国维多利亚时期具有代表性的文学作品。
作者在作品中将哥特式艺术手法恰到好处的运用，使得她的这部旷世奇作一直保持着恒久灿烂的艺术魅力。
一、哥特式的烘托主题《呼啸山庄》这部小说中涉及的复仇、阴谋等主题情节是典型的哥特式主题。
主人公希斯克利夫是凯瑟琳父亲“捡”回来的孩子，除了凯瑟琳，家族中其他的人都疏远他，这种情况在凯瑟琳的哥哥亨德莱成为家庭的统治者之后愈演愈烈。
唯有凯瑟琳同他亲近，成为反抗亨德莱独裁的伙伴。
随着时间的推移，凯瑟琳与希斯克利夫的感情逐渐演变为心心相印的恋人。
但凯瑟琳却在别人的撮合下嫁给了富有、英俊的林顿，失去凯瑟琳让希斯克利夫痛心不已，他背井离乡多年，积累了足够的财富和能力，然后回到呼啸山庄实施他的复仇计划。
赏析电影《呼啸山庄》看其艺术的创新
赏析电影《呼啸山庄》看其艺术的创新【摘要】电影《呼啸山庄》以其独特的艺术创新引起广泛关注。
本文重点关注该电影在叙事手法、现代题材处理、摄影和视觉效果、音乐与声效运用以及角色塑造和表演方面的创新。
通过对这些方面的分析，我们发现《呼啸山庄》在艺术创新方面取得了成功。
结合未来电影艺术的发展趋势，我们展望了电影艺术的发展方向，并总结了电影《呼啸山庄》的艺术创新之处。
这部电影通过其独特的创新元素，为电影艺术注入了新的活力，为观众带来了全新的视听体验，同时也为电影艺术的未来发展指明了一条新的方向。
【关键词】电影《呼啸山庄》，艺术创新，创新叙事手法，现代题材处理，摄影，视觉效果，音乐，声效运用，角色塑造，表演，成功，未来发展方向，总结。
1. 引言1.1 介绍电影《呼啸山庄》电影《呼啸山庄》是一部根据英国作家艾米莉·勃朗特的同名小说改编而成的电影。
该小说被认为是英国文学史上最伟大的作品之一，描写了一段扑朔迷离、充满激情和复仇的故事。
电影《呼啸山庄》由导演安德烈·多米尼克执导，于2018年上映，获得了广泛的好评。
影片的主要情节围绕着凯瑟琳和希斯克利夫这对矛盾纠缠的情侣展开，他们之间的爱恨纠葛让整个故事充满了悬念和情感张力。
电影中的角色形象生动鲜明，每个人物都有自己的独特性格和复杂的内心世界。
在故事叙事方面，电影《呼啸山庄》采用了非线性的叙事手法，通过回忆和flashback的方式将过去和现在交织在一起，增加了故事的层次感和深度。
影片还对原著中的一些情节进行了改编和重新解读，为观众带来了全新的视角和体验。
电影《呼啸山庄》不仅忠于原著，同时在叙事、题材处理、视觉效果、音乐和角色表现等方面都有很大的突破和创新，为观众呈现了一部充满艺术感和现代气息的电影作品。
1.2 说明本文重点关注电影的艺术创新本文将重点关注电影《呼啸山庄》的艺术创新，探讨该电影在叙事手法、现代题材处理、摄影和视觉效果、音乐和声效运用以及角色塑造和表演等方面的创新之处。
浅析《呼啸山庄》独特的艺术创作手法 武一娜
通过让全知叙述者在叙事时短暂地换用人物的有限视角，
[3] 谭君强：《叙事理论与审美文化》，中国社会科学出
既获得了“戏剧性”，又获得了“逼真性”。换言之，由于全知 版社，2002 年版。
叙述者不时让读者直接通过希斯克利夫的眼光来观察事
[4] 李渝凤，罗伟：《〈呼啸山庄〉的艺术结构评析》，《海
物，使读者对情节的冲突能够获得更为切身、强烈的感受， 南大学学报》(人文社会科学版)，2003 年第 4 期。
实形成强烈反差，颇具神秘恐怖色彩，小说的情节结构具有 了他的孤寂和最终的死亡。同时，洛克伍德也意识到自己来
明显的、独特的戏剧化特色。《呼啸山庄》的开篇章节担当着 自一个和呼啸山庄截然不同的社会。由于洛克伍德认同所
“序幕”的功能，关于呼啸山庄的描写说明，读后给人一种阴 谓的文明与理性，所以，他表现了一种优越感，沾沾自喜地
魂忧郁的声音。山庄里的这一切古怪的事和行为，仿佛是电 的一对，她从内心与灵魂深处爱着希斯克利夫。在作品中不
影里的一个特写片段，它拉开了小说的大幕，给读者制造了 难看出，使二人牢牢维系在一起的自始至终是精神上的爱
悬念，同时也为后面爱情故事的上演做好了铺垫。总之，神 而不是物质和肉体上的爱。同时，凯瑟琳是一个矛盾的统一
去凯瑟琳之后，他内心的痛苦无法排解，于是采取了极端的
六 象征性意象中的神秘性特征
报复方式，来补偿他所受的伤害，用病态的手段对抗无情的
神秘作为一种美学特征，在《呼啸山庄》中有多种表现
社会。对于他，生命的意义在于复仇。他有意识地把自己置 形式。它不仅表现在小说复杂的“戏剧性结构”上，还表现在
于与人为敌的位置，借此来补偿他曾受过的折磨与伤害。他 弥漫其间的扑朔迷离的情感素质，别出心裁的多重叙述方
论《呼啸山庄》的艺术创作手法
论《呼啸山庄》的艺术创作手法艾米莉的《呼啸山庄》以其独特的艺术视角和创作手法讲述了一个横跨两个山庄两代人的复杂故事，被认为是世界文学史上不朽的佳作。
本文从叙事方法和人物的话语特色两方面切入，探讨作者独特的艺术创作手法是如何表现的，从而使读者能够更深刻地理解和鉴赏这部名著。
一、别具匠心的叙事方法（一）“时空倒错”的多角度叙事方法《呼啸山庄》特定的叙事技巧决定了它与众不同的风格。
《呼啸山庄》前后共叙述了三十一年的故事，艾米莉打破了当时常用的平铺直叙、直线叙述模式，创造性的采用了当时罕见的“时空倒错”的多角度叙述方法，从几个截然不同的角度来叙述故事。
故事从中间年的冬天开始叙述，然后故事情节朝两个方向发展：一边是过去——倒叙，一边是未来——顺叙。
这种“时空倒错”的多角度叙述方法从多层次、多角度展示了人物的性格特征，揭示了作品的主题。
1．“顺叙加倒叙”的多角度叙述模式《呼啸山庄》追述了约克郡荒原上两户人家两代人之间的爱恨纠葛。
“为了避免使她的小说显得耸人听闻、难以置信，艾米莉一反传统，采用了复杂的叙事技巧——洛克伍德和丁耐莉的双重叙事结构，并巧妙地利用多重视角转换，叙述者、听者与人物身份的层层移位，成功地将故事引向深入。
” [1]从出场顺序上看，洛克伍德为第一叙述者，丁耐莉在时间上属于第二叙述者，她也是故事的主要叙述者，由她对外来的洛克伍德讲述故事的主要情节，而她应约所作的回忆包含在洛克伍德的叙述之中。
艾米莉知道约克郡的奇异风情对一般读者很陌生，于是小说开始便通过一个外来者的眼光来观察这一切，外来者洛克伍德的叙述把读者一下子就引入她创造的小说氛围。
丁耐莉作为女仆的身份和她平常理智的性格特征使书中的狂暴激情被置于一个充满了家常细节的现实主义框架中，显得真实可信。
洛克伍德的直接陈述在叙事结构上起着举足轻重的作用。
首先，他是故事开端和结尾的叙述者，整个故事也是他以日记的形式记录的，其中包括了来自各个渠道的材料——日记、信件、丁耐莉讲述的故事，以及洛克伍德本人的亲身经历，没有他就没有读者听到的整个故事。
浅析《呼啸山庄》的艺术特色
浅析《呼啸山庄》的艺术特色1、相关定义1.1、相关概念的界定传统版画传统版画出现于印刷术与造纸术发明之后,主要的作用是传播宗教的扉页画或者是世俗小说的书籍插图,戏曲图文,年画等等,是作为绘画与印刷结合的一种艺术形式。
水印木刻水印木刻,是指在刻制好的版面上,采用水性颜料刷于木刻版面,再经过喷潮的吸水性纸印制的版画作品。
现当代水印木刻今天的”水印木刻”已发展成为更大艺术容量的”水印版画”,包括纸版、石膏版、吹塑版、网孔版、凹凸印等新技法的运用,水印版画的概念已经扩大,凡是用水 4 性颜料和吸水性的纸张印制的版画都叫水印版画,分为干印、湿印两大类,其艺术风格和表现技巧也是多种多样。
在创作观念上也从单一的具象形式发展到夸张变形以及抽象表现手法的尝试。
51.2、课题研究中相关概念界定1.2.1 城市风貌规划the City Style and Feature Design “风貌”据《辞海》2 解释,是指风采、容貌①。
1997 年,”97 山地人居环境可持续发展国际研讨会”上,彭远翔先生在其《山地风貌及其保护规划》一文中, 对”城市风貌”有如下解释:城市风貌即城市的风格和容貌,是自然因素与人类活动综合作用的结果②。
1.2.2 城市风貌特色Urban Character 城市风貌彼此之间的差异性,以及使该城市风貌与其它城市与众不同的关键因素。
1.2.3 环境艺术Environmental Art 环境艺术就是把人们在环境中的一切艺术化,是人与周围的环境相互作用的艺术。
③1.2.4 城市设计Urban Design “城市设计又称为都市设计( urban design ),是关注城市规划布局、城市面貌、城镇功能,城市公共空间的一门学科④。
” 1.2.5 艺术审美心理Art Taste 艺术审美心理学主要是研究和阐释人类在审美过程中心理活动规律的心理学分支。
所谓审美主要指美感的产生、体验,而心理活动则指人的知情意。
呼啸山庄艺术特色
呼啸山庄艺术特色旷世爱恋——《呼啸山庄》的艺术特色《呼啸山庄》是英国杰出的浪漫主义女作家艾米莉·勃朗特唯一的一部长篇小说，被誉为“英国最佳十部小说”之一。
《呼啸山庄》１８４７年问世，并不被世人接受、理解，遭到普遍的冷淡和严厉的贬抑。
小说中桀骜不训的人物性格，异乎寻常的炽热爱情，憎恨与复仇意识，完全有悖于“维多利亚”小说的正统观念。
２０世纪以来，随着文学对人性话题的关注，人们逐渐意识到这部小说的艺术独创性，对它的社会和艺术成就的评价日趋提高。
激情与浪漫《呼啸山庄》体现出具体而悲怆的浪漫主义特色。
在所有１９世纪中叶英国小说家中，艾米莉比较接近浪漫主义。
小说中男女主人公那种超越时空、超越死亡、充满激情的爱情是女作家艺术想象的产物。
然而作品的悲剧情节又以深厚生活作为基础，建立在作家对于生活的悲剧性理解之上。
小说注重描写感情，这段发生在约克郡原野上的恋情惊世骇俗，主要在希刺克厉夫出走时凯瑟琳痛苦寻找，找回来后与凯会面等情节的叙述中。
男女主人公在生死离别时相见的一章是小说中最感人的篇章。
两人最后的独白让人清楚地感觉到一种矛盾痛苦而又甜蜜的感情。
在凯瑟琳的心目中，即使她因为旧观念而背叛过他，希刺克厉夫始终占有重要的位置。
她对丈夫林淳的爱，“像是森林中的叶子”，而对希的爱“恰似下面恒久不变的岩石”。
她时时思念着希刺克厉夫，她说：“他永远也不会知道我多么爱他；我们从一开始就注意并互相感受到了，因为他比我明白我自己，不论我们的灵魂是什么做的，他的和我的是一模一样的。
”在希出走的风雨之夜，凯瑟琳固执地淋得浑身湿透，“放声嚎啕大哭”，她说：“如果别的一切都毁灭了，而他还留下来，我就继续活下去；如果别的一切都留下来，而他却给毁灭了，这个世界对我将是极陌生的地方……我就是希刺厉克夫。
”希是凯思想的中心，他永远在凯的心里。
希对凯的爱更是深沉而疯狂。
他认为林淳以整个身心爱凯瑟琳８年也抵不上自己爱她一天。
当希听到凯死的消息，世界对于他只是地狱。
呼啸山庄艺术特色
• 我对林顿的爱像是树林的叶子， 到了 冬天， 树叶就要凋落了， 时光会改变 它；我对希刺克厉夫的爱则像树下面 的永恒不变的岩石，虽然看起来他给 你的快乐并不多，可是这点愉快却是 必需的，永久的。
She kept wandering to and fro, from the gate to the door, in a state of agitation which permitted no response; and at length took up a permanent position on one side of the wall, near the road: where , headless of my expostulations and growling thunder, and the great drops that began to plash around her, she remained, calling at intervals, and then listening, and then crying outright.
象征的意味
Thank
you !ຫໍສະໝຸດ Synecdoche 提喻 and Metonymy转喻
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• “……You’d hear of odd things if I lived alone with that mawkish, waxen face : the most ordinary would be painting on its white the colors of the rainbow, and turning the blue eyes black everyday or two…..”
This strong emotion is also true of Heathcliff . He also showed great care toward Cathy.