文学叙事
文学性叙事
文学性叙事文学性叙事，又称“文学式叙事”，是一种将一个叙述性故事写入文字的独特方式，得到观众的情感反应，产生某种特定的叙事效果。
它将抽象的文字表达为具体的叙事，以便读者能够在文字里感受出该叙事的主题、哲学思想、想象空间和精神力量。
文学性叙事的特点在于，它用文字的力量突出表达深度、密度和丰富的内容，令人信服、扣人心弦。
文学性叙事的方式有两种，一种是描述性叙事，即通过明确的细节和逻辑的组织来表达；另一种是抒情性叙事，即通过感情的表达，以达到引起共鸣的效果。
抒情叙事通常利用符号性地表达角色动机，使角色的行为有更强烈的情感表现，这样能够更深层次地传达情感，而描述性叙事则注重细节的准确描述，从而实现引发共鸣的效果。
文学性叙事能够引发观众的深刻思考，而且通过叙事的形式，充分发挥想象空间，使得叙事更加生动、有吸引力。
也能够带给读者强烈的情感共鸣，脱胎换骨般地改变他们对主题的看法。
文学性叙事能够激发读者的思想，使他们能够建立自己的观点，从而发展出自己独特的思维模式。
文学性叙事是一门艺术，需要作家熟练地使用文字、修辞、比喻和象征等，以丰富叙事的内容。
文学性叙事不仅需要关注叙述的敏感度，还要注重情感的发展过程，使叙事能够更有趣、更有深度。
文学性叙事绝不是一个简单的任务，因为它除了加强叙事效果外，更是一种艺术表现形式，能够通过带有文学风格的叙述方式传达观念。
作者可以将叙事的底层结构展现出来，并将叙事的场景有效地展现出来，以便触发读者的想象，带领他们走进叙事的世界。
总之，文学性叙事是一种用文字把内容表达出来的有艺术风格的独特叙述方式，它能够引发读者的共鸣，从而让叙事深入人心。
只有非凡的才华和技巧，才能完美地实现文学性叙事。
文学抒情与叙事有哪些主要区别？
文学抒情与叙事有哪些主要区别？文学抒情和叙事是文学作品中两种不同的表达方式，它们在形式、内容和目的上存在着主要区别。
以下是它们之间的几个主要区别：1.目的和焦点：文学抒情的主要目的是通过表达情感和个人感受来传递作者的内心世界和情感体验。
抒情作品着重于情感的表达，强调个体的情感体验和内心感受。
叙事作品的主要目的则是通过一系列事件和情节来讲述故事，让读者参与其中并理解故事的发展和人物的命运。
2.结构和表达方式：文学抒情作品通常没有明确的故事情节，其结构建立在情感和意象的基础上。
抒情作品可以是诗歌、短篇散文或歌曲等，运用诗意的语言和抒情的表达方式，通过形象的描写和情感的流露来表达作者的内心世界。
叙事作品则是通过具体的故事情节和事件的安排来展现，其结构通常较为明确和连续。
3.视角和人物塑造：文学抒情通常以第一人称的视角来表达作者自身的情感和体验，着重于个人的情感、思考和感受。
抒情作品可能没有固定的人物，或通过人物独白来传达情感。
而叙事作品可以使用第一人称或第三人称的视角，通过多个角色的行动和对话来展示故事与人物的发展。
4.时间安排和情节发展：文学抒情作品可能没有明确的时间顺序，情感和思想可以在作品中交替出现，没有严格的故事发展结构。
抒情作品可以表达一种情绪或情感状态，时间可以被拉长或压缩以适应诗意和意象的需要。
叙事作品则以线性时间安排故事的展开，具有开始、中间和结尾的故事进展和情节发展。
尽管文学抒情和叙事具有以上区别，但在实际创作中，它们经常相互交织和融合。
许多作品既具有叙事的情节结构，又包含着丰富的抒情元素，使作品更具深度和情感力量。
文学作品的叙事技巧分析
文学作品的叙事技巧分析一、叙事视角1.第一人称叙事：以讲述者自身的视角来展开故事，具有真实、亲切、主观等特点。
2.第二人称叙事：以讲述者对听众的称呼来展开故事，具有亲切、互动等特点。
3.第三人称叙事：以旁观者的视角来展开故事，具有客观、全面等特点。
二、叙事结构1.线性叙事：按照时间顺序依次展开故事情节，清晰、连贯。
2.非线性叙事：打破时间顺序，通过插叙、倒叙等方式展开故事，富有层次感。
3.环状叙事：故事情节首尾相接，形成一个闭环，增强故事的回味性。
三、叙事手法1.顺叙：按照时间顺序依次叙述事件，简洁明了。
2.倒叙：将故事结尾提前，增加悬念，引人入胜。
3.插叙：在主线故事中插入相关背景、人物经历等，丰富故事内容。
4.补叙：在故事结束后补充说明故事中的某些情节或结局，使故事更加完整。
四、叙事语言1.口语化语言：生动活泼，富有生活气息，易于理解。
2.书面化语言：庄重典雅，富有文化内涵，体现作品深度。
3.象征性语言：通过象征手法表达寓意，增强作品的艺术性。
五、叙事节奏1.快节奏：紧凑激烈，紧张刺激，引人入胜。
2.慢节奏：舒缓悠扬，给人以思考、感悟的空间。
3.节奏变化：根据故事情节的需要，调整叙事节奏，使故事富有变化。
六、叙事人称的转换1.人物转换：通过不同人物的视角叙述故事，展现多样化的视角。
2.叙述者转换：通过叙述者的变换，展现不同的叙事风格和情感态度。
七、叙事背景的设置1.现实背景：以现实生活为背景，使故事更具现实意义。
2.历史背景：以历史事件为背景，增加故事的历史厚重感。
3.虚构背景：创造一个全新的世界，为故事提供广阔的想象空间。
八、叙事主题的深化1.显性主题：直接表达作品的核心思想，具有明确性。
2.隐性主题：通过故事情节、人物塑造等暗示作品的主题，具有回味性。
九、叙事视角的创新1.动物视角：以动物的视角来叙述故事，展现独特的观察视角。
2.物体视角：以物体的视角来叙述故事，增强故事的创意性。
文学作品的叙事技巧分析是一个广泛而深入的课题，以上仅为其中的一些主要知识点。
文学上叙事的概念及作用
文学上叙事的概念及作用叙事是文学作品中最常见的表现方式之一，它通过一系列事件和情节的有序组织，描述一个或多个人物在特定背景下的经历和发展。
叙事不仅限于小说、故事和戏剧，也存在于诗歌、传记和历史等多种文学形式中。
它能够帮助读者理解和体验作品中的情感、思想和生活，使作品更具艺术魅力和意义。
首先，叙事在文学作品中扮演了传达信息的重要角色。
通过叙事，作家可以向读者传达特定的意图、观点和价值观，通过故事情节的发展和人物的心路历程，引导读者思考更深层次的问题。
叙事可以通过一种有机的方式将作品中的各个元素有机地连接起来，从而使整个作品具有更强的内在逻辑性和连贯性。
其次，叙事在文学作品中能够引起读者的情感共鸣。
通过将人物放置在特定的情境下，并描述他们的欲望、挫折、冲突和成长，叙事能够唤起读者共鸣，使读者与人物之间建立情感联系。
读者可以通过与作品中的人物产生共鸣，体验到他们的喜怒哀乐，并从中获得情感上的满足和启示。
叙事通过创造情感的高点和低谷，使得读者在阅读过程中能够得到身临其境的体验，进一步加深作品的感染力和影响力。
叙事还能够为读者带来艺术上的享受。
优秀的叙事作品通过精心构建的情节、灵活多变的叙述语言以及细致入微的描写手法，使读者沉浸其中，享受阅读的乐趣。
叙事作品中的节奏把控、悬念设置、人物形象塑造等都是影响作品艺术性的重要因素。
通过精心的叙事安排，作家能够唤起读者的好奇心和求知欲，引导他们持续阅读下去，并在阅读过程中体验到艺术的魅力。
叙事也具有启发思考和批判的作用。
通过揭示人物的思想、情感和动机，叙事能够引发读者对人类存在、道德观念和社会问题的思考。
作家可以通过某个人物的命运和经历来抨击社会的不公和愚昧，激发读者思考和反思现实世界中的问题。
叙事还可以通过展示人物的内心矛盾和复杂性，使读者对自身的动机和行为产生怀疑，进而扩展对人性和伦理的认识。
除此之外，叙事还能够记录和传承文化和历史。
通过叙事，作家可以塑造和传达特定时代和社会的价值观、生活方式和文化特点。
文学作品中的叙事技巧与结构分析
文学作品中的叙事技巧与结构分析在文学作品中，叙事技巧和结构是作品表达和传达情感、思想以及故事线索的关键要素。
通过运用不同的叙事技巧和结构，作家能够创造出独特而引人入胜的作品。
本文将分析文学作品中常见的叙事技巧和结构，并探讨它们对作品的影响。
一、第一人称叙事第一人称叙事是指通过主人公的视角和声音来叙述故事。
这种叙事方式使读者更容易与主人公产生情感上的共鸣，身临其境地感受故事的发展。
同时，第一人称叙事也能够深入主人公的内心世界，展示出其独特的思想和感受。
例如，塞林格的《麦田里的守望者》采用了第一人称叙事，使读者能够深刻理解主人公的孤独和反叛。
二、多重叙事视角多重叙事视角是指在一个作品中使用多个不同的叙事者，每个叙事者都有自己的独立观点和经历。
通过这种方式，作家能够展示多个角色的心理变化和行为动机，使故事更加丰富和立体。
例如，伍尔夫的《到灯塔去》运用了多重叙事视角，读者可以从不同的角度了解各个人物的感受和想法，获得更全面的故事体验。
三、倒叙结构倒叙结构是指故事按照时间顺序的相反顺序进行叙述。
这种结构能够吸引读者的注意力，加强悬念和紧张感。
通过在作品早期暗示未来发生的事件，然后逐渐揭示细节，倒叙结构能够创造出一种扣人心弦的叙述效果。
例如，福克纳的《护身观音》运用了倒叙结构，引导读者逐步了解主人公的秘密和命运。
四、线性结构线性结构是指故事按照时间顺序依次展开的叙事方式。
这种结构简洁明了，使读者能够轻松理解故事发展的脉络。
线性结构最常用于叙述简洁的故事情节，如童话故事或传记等。
例如，安徒生的童话故事《小美人鱼》采用线性结构，通过按照时间顺序叙述来展示主人公的成长和遭遇。
五、非线性结构非线性结构是指故事以非传统的时间顺序进行叙述，打乱了故事的发展顺序。
这种结构能够创造出复杂和非凡的叙事效果，挑战读者的阅读体验。
非线性结构常被用于揭示主人公的内心变化和思考过程，或者探索故事的多重意义。
例如，乔伊斯的《尤利西斯》采用了非线性结构，以多个角色的视角和时间跳跃的方式讲述故事，给读者留下深刻的印象。
叙事文学与抒情文学的对比
叙事文学与抒情文学的对比文学作为一种艺术形式，通过文字的运用表达情感、探索人生、刻画人物形象等多重目的。
叙事文学和抒情文学作为文学的两大主要流派，各自具有独特的特点和功能。
本文将对叙事文学和抒情文学进行对比，以便更好地理解和欣赏这两种不同的文学形式。
一、叙事文学叙事文学是通过故事的叙述来传达作者的思想和情感。
它注重情节的发展，通过时间和空间的编排展现故事的有机结构。
人们常常通过叙事文学来探索人类的生活和命运，从中获得启示和反思。
1. 故事性强：叙事文学主要通过讲述故事来引发读者的情感共鸣。
故事通常有起承转合的结构，情节的发展吸引读者的注意力。
2. 角色鲜明：叙事文学中的角色往往具有鲜明的个性和深刻的心理描写，读者可以通过这些角色的塑造更好地理解人性。
3. 敘述方式多样：叙事文学可以采用多种敘述方式，例如直接敘述、第一人稱敘述、人稱語法中性别错误的统一等不同形式，以满足作者对叙述的需要。
二、抒情文学抒情文学是通过表达作者的真实情感、思考和体验来打动读者。
它注重个人的情感抒发，具有强烈的个体和感性的特点。
抒情文学可以让读者与作者产生共鸣，共享作者的情感体验。
1. 情感表达：抒情文学以情感为核心，用词精准地表达作者的情感和个人经历。
这种独特的情感表达方式使读者更容易产生共鸣。
2. 主观性强：抒情文学注重表达作者的主观感受和内心世界，以独特的视角探索人生的意义和美好。
3. 语言艺术：抒情文学注重语言的美感和文学性，通过运用修辞、比喻等手法使作品更富有感染力。
三、对比与共同点叙事文学和抒情文学虽然在表现形式和表达方式上有所不同，但它们也存在着一些相似之处。
1. 都以文字为媒介：无论是叙事文学还是抒情文学，都是通过文字来表达和沟通的。
文字是它们共同的载体。
2. 引发共鸣与思考：不论是叙事文学还是抒情文学，其最终目的都是希望读者能从中获得共鸣和思考。
无论是通过情节的推动，还是通过情感的传递，它们都希望读者在阅读过程中能够有所收获。
文学作品的叙事技巧
文学作品的叙事技巧叙事是文学作品中至关重要的一环，它通过故事的叙述将读者引入作者创作的世界。
一个好的叙事技巧可以让作品更加生动、吸引人，并让读者更加投入其中。
本文将探讨几种常见的文学作品叙事技巧，并以适当的例子进行说明。
一、时间顺序的变化一种常用的叙事技巧是改变时间顺序。
这可以通过回溯、闪回或预示等手法实现。
回溯指的是在故事开始后，作者回到过去的时间点进行相关叙述。
例如，经典小说《海边的卡夫卡》中，作者村上春树在故事的开始部分通过回溯，回到主角童年时期的经历，引发了一系列后续事件的发生。
闪回则是在叙事过程中，突然回顾主人公的过去经历，并与当前的情节相互对比。
这种手法可以加深读者对主人公内心感受的理解。
例如，威廉·福克纳的小说《喧嚣与骚动》中，通过闪回来展现主人公的家庭历史，将过去和当下的故事联系在一起。
预示是通过提前展示故事中的某些情节或细节，为接下来的发展埋下伏笔。
这种手法可以增加悬念，引起读者的兴趣。
比如，《冰与火之歌》系列小说中的一些章节结束时，作者乔治·R·R·马丁会留下一些谜团或线索，预示着后续故事的发展。
二、视角的变化视角的变化是另一种常见的叙事技巧。
通过改变叙事的角度和人称，可以让读者获得更多信息，对故事更全面的了解。
例子有：1.第一人称叙事：这种叙事方式通过主人公的视角来展开故事，使读者能够深入了解主人公的思想和感受。
例如，杰罗姆·塞林格的小说《麦田里的守望者》就是以第一人称叙事的方式，通过主人公霍尔顿的眼睛，让读者感受到一个十几岁少年内心的困惑和迷茫。
2.多视角叙事：这种叙事方式通过改变不同人物的视角，展示故事的各个方面。
例如，妮基·吉姆的小说《古巴的世界》就运用了多视角叙事的方式，通过不同角色的视角和声音，揭示出古巴独特的文化、历史和社会问题。
三、意象的运用意象是文学作品中常用的修辞手法，可以通过生动的描写和形象的比喻来丰富叙事。
文学叙事的基本特征
1.叙事的内容是着重表达社会生活事件的过程。
与抒情性作品不同，叙事的内容是构成一段叙述话语主题的故事内容，叙事的话语是使故事得以呈现的陈述语句本身，叙事的动作是作为一种行为而存在的支配叙述话语的叙述本身。
叙事文学讲故事，描述人的行为及其造成的后果，其认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义。
2.叙事是话语的虚构或假定。
文学叙事不同于日常叙述语言，就好比文学语言不同于口语，日常语言具有高度的概括性和所指性，并且只是某种概念的载体，而文学语言具有模糊性和暗示性，且词语具有特定的意义，这两者之区主要在于文学语言具有内指性。
叙事作为话语的虚构或假定而同客观的现实之间产生距离。
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第八讲文学叙事________________________________________学习目标：1.了解叙事的涵义与特征：叙事理论与叙事学；叙事的涵义与特征；叙事的意识形态本质；叙事的构成2.了解叙述内容：故事；结构；行动3.了解叙述话语：本文时间与故事时间；视角4.了解叙述动作：叙述者与作者；叙述者与声音；叙述者与接受者知识谱系：________________________________________讲义：第一节叙事界定本节论述叙事性作品的基本概念——叙事。
分为四个问题来谈：叙事理论与叙事学、叙事的涵义与特征、叙事的意识形态本质和叙事的构成。
一、叙事理论与叙事学人们都喜欢听故事，因为以讲故事为主的叙事性作品（如小说）往往是丰富多样、魅力无穷的。
人们对叙事性作品的研究，经历了从传统叙事理论到现代叙事学的发展演变过程。
西方从古希腊时代起就对叙事性作品进行研究，在故事情节的安排、人物形象的塑造及环境描写等方面，都有深入研究，并在长期的发展中形成了系统的叙事理论。
中国的古典小说理论则大致从明代开始获得了迅速发展。
随着白话小说和戏曲的发展，关于叙事性作品的理论逐渐兴起，其中影响最大的是以明清之际金圣叹的小说评点和剧本评点为代表的人物性格理论。
总之，无论西方还是中国，传统的文学理论中都包含有丰富的叙事理论内容。
这些传统叙事理论的普遍特点，是侧重于谈论叙事文学所表现的生活内容，从而形成以人物、情节和环境三要素为中心的叙事理论。
进入20世纪以来，西方逐渐兴起了叙事学。
这主要是俄国形式主义与后来的法国结构主义文学理论对叙事文学作新的研究的产物。
叙事学与传统叙事理论都致力于探讨叙事性作品的叙事奥秘，但在具体作法上又存在明显的差异，这主要体现在两方面：其一，它不像传统叙事理论那样关注具体作品中叙事内容的特点，而是关注不同作品所共有的性质；其二，它不再把研究对象仅仅局限于内容要素，而是选择故事的叙述方式、叙述者声音、叙述者与叙述接受者之间关系等作为新的研究重点。
叙事学对于叙事性作品研究的发展具有重要的推动作用，但同时，它往往忽略传统叙事理论关注的一些重要问题，忽视了具体叙事性作品的特殊性，因而存在一定偏颇。
要辩证地认识传统叙事理论和当代叙事学各自的成败得失，吸取其合理成分，以便进一步发展具有中国特色的叙事学理论。
问：传统叙事理论着重关注什么问题？答：无论西方还是中国，传统的文学理论中都包含有丰富的叙事理论内容。
相对于现代叙事学关注“故事是如何讲出来的”即话语而言，这些传统叙事理论的普遍特点是侧重于谈论叙事文学“已被讲出的故事”即内容，从而形成以故事的人物、情节和环境三要素为中心的叙事理论。
问：叙事理论在中国产生于何时？谁是突出代表？答：叙事理论在中国是从明代开始逐渐产生的。
它随着小说和戏曲的发展而产生，其中明清之际金圣叹是突出代表，他在其小说和剧本评点中建立了以人物性格理论为特色的叙事理论。
二、叙事的涵义与特征叙事性作品是文学作品中与抒情性作品相区别的一种基本话语类型。
叙事性作品尽管多种多样，但共同点都是讲故事，即叙事。
因此，叙事或讲故事，是一切叙事性作品的共同特征。
故事，按汉语中“ 故事” 的本义来解释就是“ 过去的事” 。
鲁迅有一组历史小说就叫《故事新编》。
英语中的“ 故事” (story)一词有“ 历史” 或“ 史话” 之义，当然也是“ 过去的事” 了。
什么是文学的叙事？文学叙事，简称叙事，是用语言去虚构社会生活事件的行为。
这就引出叙事的基本特征： 1.着重表达社会生活事件过程。
与抒情性作品注重主观情感表现、表意性作品强调观念表达不同，叙事性作品必须通过外在社会生活事件过程的具体刻画去把握社会现实。
2.具有话语虚构性或假定性。
这是说，叙事性作品所讲的故事，无需寻求客观社会现实事实的验证，而只需符合艺术世界的虚构性或假定性逻辑。
—————————————————————————————问：叙事性作品的共同特征是什么？答：叙事性作品尽管多种多样，但共同点都是讲故事，即叙事。
因此，叙事或讲故事是一切叙事性作品的共同特征。
问：什么是叙事？答：叙事，是用语言去虚构社会生活事件的行为。
—————————————————————————————三、叙事的意识形态本质文学叙事看起来是单纯的讲故事行为，但实际上与特定意识形态具有密切联系。
由于文学本质上是一种审美意识形态，因而特定的文学叙事行为也必然会渗透进着特定的意识形态。
所以，叙事具有意识形态本质。
意识形态既制约着叙事的内容，也制约着它的形式。
四、叙事的构成叙事的构成包括三个层面：叙述内容、叙述话语和叙述动作。
不妨结合鲁迅小说《狂人日记》来理解。
1.叙述内容。
这是构成一段叙述话语主题的故事内容，也就是被讲述的故事，包括事件、人物和场景等。
《狂人日记》的叙述内容，可以概括为“狂人”的故事：一个曾患“迫害狂”病症的人曾经有过的“狂人”梦魇。
在这梦魇中，发生了“狂人”与赵贵翁、古久先生、大哥、佃户、陈老五等关于“吃人”的故事。
这是读者读完小说后在头脑里还原出来的故事。
2.叙述话语。
这是使故事得以呈现的陈述语句本身。
叙述话语就是使故事得以成为故事的基本的语言系统。
读者要了解“狂人”故事，是必须通过阅读鲁迅所建构的叙述话语的：先是标题“狂人日记”，接着是本文第一段以文言文形式呈现的作者题记“某君昆仲，今隐其名，皆于昔日在中学校时良友；分隔多年，消息渐阙……”，跟着就是以白话文形式书写的小说正文了（从“今天晚上，很好的月光……”直到“救救孩子……”）。
上一层面的叙述内容，是只能通过这一层面而被阅读和理解的。
没有这层叙述话语就不可能有叙述内容――“狂人”的故事。
3.叙述动作。
这是作为一种行为而存在的支配叙述话语的叙述本身。
传统叙事理论很少关心这一层面，而叙事学对此格外重视。
小说总是由特定的叙述者来讲述的，叙述者的叙述行为往往支配着叙述话语。
《狂人日记》设置了两重叙述者：首先是超越故事的旁观性叙述者――开头作者题记中出现的“余”，他是“狂人”昔日中学好友，得到“狂人”的日记二册并将它公之于众。
其次是故事内叙述者――“我”（即“狂人”），他在日记中“语颇错杂无伦次”地记录下自己的“荒唐之言”，这些“荒唐之言”正构成小说的正文。
问：什么是叙述内容？答：叙述内容是构成一段叙述话语主题的故事内容，也就是被讲述的故事，包括事件、人物和场景等。
问：什么是叙述话语？答：叙述话语是使故事得以呈现的陈述语句本身。
• 叙述内容本节论述叙述内容问题。
主要谈三个问题：故事、结构和行动。
一、故事故事是叙述内容的基本成分。
一个完整的故事包括四个层面：事件、情节、人物和场景。
这可以结合鲁迅《药》去理解。
1．事件。
这是由所叙述的人物行为及其后果构成的事情结合体。
事件有主有次、有大有小。
《药》讲述的是“人血馒头”事件，即华家如何为医治华小栓的痨病而寻求人血馒头的经过。
2．情节。
这是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。
情节应是那种按照因果逻辑组织起来、导致矛盾冲突从而影响人物命运的一系列事件。
我们从《药》里了解到如下事件：华老栓为了医治儿子小栓的痨病，后半夜起来走到大街上，亲眼目击行刑场面，从刽子手康大叔那里获得“人血馒头”，作为治病的药；华老栓回到家，满含希望地让小栓吃下“人血馒头”；花白胡子、驼背五少爷、康大叔等在店里谈论小栓的病和人血馒头，中间带出夏瑜的故事；同样失去儿子的华大妈与夏大妈在坟场相遇，表明人血馒头终于没能治愈小栓的病。
这些事件被依照前后因果关系逻辑组织起来，就构成了故事的情节。
3．人物。
这是叙事作品中事件、情节发生的动因。
《药》里先后出现的人物有：华老栓、华大妈、华小栓、康大叔、花白胡子、驼背五少爷、夏大妈等。
4．场景。
这是由人物行为与其环境组合成的具体场面和情景。
叙事性作品在叙述故事中必须要有场景。
《药》里的主要场景有：华家茶馆（卧室）、丁字街、刑场、华家茶馆、坟场。
正是人物行为与其环境构成的生动而感人的场景，使故事的进展线索显示出来。
没有场景的作品必然难以产生强烈的艺术感染效果。
—————————————————————————————————问：什么是事件？答：事件是故事的层面之一，是由所叙述的人物行为及其后果构成的事情结合体。
一个事件就是一个叙述单位。
问：什么是情节？答：情节是故事的四个层面之一，是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。
二、结构结构是叙述内容的存在形态，是作品中各个成份或单元之间关系的整体形态。
结构可以分为两个层面：表层结构和深层结构。
1．表层结构。
这是叙事作品中按叙述顺序呈现的历时性发展关系形态。
其最小叙述单位叫做叙述句。
每个故事的表层结构的特征可以通过一定的句法关系显示出来。
2．深层结构。
这是叙事作品中位于叙述顺序背后的共时性内在关系形态。
其存在的依据是这种一种理论假设：具体的叙述话语同产生这些话语的整个文化背景之间存在着超出话语字面的内在意义关系。
研究深层结构，需要打乱表层叙述顺序，从中寻找内在要素，然后将这些内在要素按照某种相似性原理排列组合起来，由此探究支配具体叙述话语的普遍而永恒的理性秩序。
不妨举例说明。
就《狂人日记》来说，其表层结构是一个“狂人”在病中以日记形式记下的与“吃人”梦魇相关的“胡言乱语”，而其深层结构则可以说是由上述表层结构而寓言式地揭示的当时中国文化语境中的特殊状况，如“五四”时期知识分子对于中国古代愚昧或蒙昧弊端的愤激批判或痛切反思。
在《药》里，华家以人血馒头为儿子治病的过程，构成表层结构；在这一表层结构的字里行间，若隐若现地寄寓着小说的深层结构――夏瑜如何为革命而英勇献身，以及这种献身如何不被愚昧群众所理解；而更进一步看，夏瑜正隐喻现实中革命烈士秋瑾。
当然，对小说的表层与深层结构及其关系，还可以从别的角度去理解。
问：什么是结构？答：结构是叙述内容的存在形态，是作品中各个成份或单元之间关系的整体形态。
结构可以分为两个层面：表层结构和深层结构。
问：什么是表层结构？答：表层结构是叙事作品中按叙述顺序呈现的历时性发展关系形态。
三、行动行动是事件发生的直接原因、也是事件的组成部分，因而是叙述内容实现的根本途径。
叙事性作品中人物行动总是有自身逻辑的，叙述必然要力求揭示这种行动逻辑。
行动逻辑是支配故事中人物行动的内在规律。
这些规律包含两个层面：一是任何故事共有的逻辑，正是这种逻辑使读者得以读懂故事。
而如果离开这种逻辑的制约，读者就无法读懂故事了。
二是每类或每个故事自身特有的逻辑，这是由特定的文化、文学体裁和作者风格等因素的制约而造成的。
行动逻辑的基本形式呈现为三段式序列：一是可能性，这是指一个行动合乎逻辑地具备了发生的必要条件；二是变为现实，这是说行动已合乎逻辑地进行，或者相反由于某种原因而被阻止，从而没有变为现实；三是取得结果，这是说行动以成功而告终，或是相反以失败作结。