果戈里创作艺术分析
果戈理作品中的讽刺艺术
果戈理作品中的讽刺艺术关键词：果戈理作品；讽刺艺术；应用一、果戈理的简介果戈理作为俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家，是讽刺文学流派的主要开拓者，也是批判文学的重要奠基人。
果戈理的作品包括《死灵魂》、《钦差大臣》。
果戈理作品不仅直面社会的弊端，而且对于人物刻画十分精确通过运用精炼的语言，将讽刺艺术发挥到极致，在针对果戈理讽刺艺术进行认识与定位的过程中，人们众说纷纭、针锋相对。
从目前来看仍然有人将果戈理讽刺艺术作为一种强势的主流，给予抨击或不屑一顾。
果戈理作为公认的俄国批判现实文学主义的奠基人，他的作品不仅对于俄国具有非常重要的现实意义，对于我国文学发展也具有非常重要的作用，而且这些作品对于现代的人类社会，各种丑恶现象也具有一定的批判。
作为俄国的代表作家，果戈理对于讽刺艺术的应用达到了炉火纯青的境界，其作品对于俄国文学史、世界文学史的发展都有重要的意义。
本文首先对果戈理的创作进行了简单的阐述，其次对果戈理作品中的讽刺艺术进行深入剖析。
二、果戈理是讽刺艺术的集大成者果戈理作品在主题构建方面，能够直面社会存在的弊端。
果戈理在1831年出版了第一部小说集《狄康卡近乡夜话》。
次年出版了《狄康卡近乡夜话》第二部。
通过优美的故事传说，加上机智的笔触，让小说获得了很多好评。
1835年果戈理出版了《密拉格尔德》和《小品集》，不仅风格受到了普遍欢迎和赞赏，而且很符合当时的文学审美。
但是之后1836年4月，果戈理推出了喜剧《钦差大臣》，一经推出就震动了俄国的各个阶层，也引起了俄国各界对于果戈理无休止的争论。
《钦差大臣》的出现并不是偶然的，而是作者对于之前作品的推翻与嘲弄他在《作者自白》中明确的说道：“我看清了，我在我作品中笑得没有意义，自己也不知道为什么笑，要笑最好，狠狠的笑那些真正值得人人加以嘲笑的东西。
”由此可见，果戈理实际上在创作《钦差大臣》的过程中，已经明确给自己制定了社会任务。
他说“我决定在《钦差大臣》里将我当时所知道俄国的一切坏事将最应该是公正的地方和场合所出现的所有不公正的事情，通通集中起来一起加以嘲笑，”由此可见，果戈理的笑是对于社会不公正事情的嘲笑，也是对于当时社会的嘲笑。
浅析果戈里《外套》的艺术手法
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曾坦 言道 ： “ 我 们所有 的人都 是从 果戈理 的《 外套》 中孕 育出来的。”
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接 下 来 ，果 戈 理 又 不 厌 其 烦 的 向 我们描述 ， 受洗 日Ｍ ａ Ｔ ＹⅢ Ｋ ａ 为 巴 施 马 奇 金 命 名 的 经 过 。 这 是 果 戈 理 用 自 己 的方 式 ， 向我 们 展
写起着 十分 关键 的作用 。用来表
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是 塑 造 典 型 性 格 的 重 要 手 段 之
果戈里塑造小人物的作品
果戈里塑造小人物的作品摘要：1.果戈里及其作品简介2.果戈里塑造小人物的原因3.果戈里作品中小人物的类型4.小人物在果戈里作品中的作用5.果戈里塑造小人物的独特艺术手法6.小人物对后世文学的影响正文：果戈里是19 世纪俄国著名的小说家和戏剧家，他的作品以现实主义为基础，深刻揭示了当时社会的丑恶现象。
在果戈里的作品中，小人物占据了重要地位，他们具有鲜明的个性特征和生动的形象，使得作品具有丰富的内涵和深刻的社会意义。
果戈里塑造小人物的原因主要有两方面：首先，19 世纪俄国正处于沙皇专制时期，社会矛盾尖锐，人民生活困苦。
果戈里通过塑造小人物，展现了当时社会的真实面貌，对统治阶级进行了无情的批判；其次，果戈里关注小人物的生活，他认为小人物虽然地位低下，但他们同样具有独立的人格和丰富的内心世界，通过描绘小人物的生活，可以更好地反映社会的真实面貌。
在果戈里的作品中，小人物大致可分为以下几种类型：一是受压迫、受剥削的底层人民，如《死魂灵》中的乞丐、穷苦农民等；二是欺压良善、道德沦丧的恶人，如《钦差大臣》中的市长、官吏等；三是善良、正直但命运多舛的人物，如《安娜·卡列尼娜》中的农民阿列克谢·卡列尼娜等。
小人物在果戈里作品中的作用主要体现在以下几个方面：首先，小人物是作品情节的重要组成部分，通过他们的行动和遭遇，推动了故事情节的发展；其次，小人物反映了当时社会的风俗习惯、道德观念和生活方式，有助于读者更好地了解作品的时代背景；最后，小人物展示了果戈里的人道主义思想，通过对小人物的关爱和关注，表现了他对弱者的同情和对社会的期望。
果戈里塑造小人物具有独特的艺术手法，主要表现在以下几个方面：首先，果戈里善于抓住小人物的特点，通过生动的细节描绘，使小人物形象栩栩如生；其次，果戈里运用讽刺、夸张等手法，对小人物的缺点和弱点进行夸张描绘，既突出了小人物的性格特点，又增强了作品的讽刺效果；最后，果戈里将小人物放在特定的历史背景中进行刻画，使得小人物形象具有鲜明的时代特征。
《死魂灵》的艺术特色之浅析
果戈里经常采用夸张的艺术手法，加强讽刺效果。他经常给人物性格中某一主要特征，作为人物心理和行为描写的基础，集中笔墨对它加以淋漓尽致的描写，形成夸张的形象，未揭示其隐藏的本质。如：玛尼罗夫的幻想；罗士特来夫的吹牛；泼留希金的悭吝等都是实例。果戈里的夸张一般抓住富于表现力的细节进行现实主义的描写。比如：玛尼罗夫和乞乞科夫在城里相遇时，“两个人互相拥抱”，足足“过了五分钟”，“相互接吻，很有劲，很热烈，至于后来门牙都疼了一整天”……这些细节的描写，无疑是夸张的，但同时又是现实主义的真实写照，二者相辅相成，和谐统一，产生了强烈的讽刺效果。
果戈里（1809—1852）是世界著名的讽刺作家，是俄国批判现实主义文学——“自然派”的奠基人。他一生创作了许多优秀的文学作品，主要有中篇小说集《狄康卡近乡夜话》、《密尔格拉得》、《彼得
堡故事》，讽刺喜剧《钦差大臣》，长篇小说《死魂灵》等。他以自己丰富多采的艺术作品，深刻地揭露和批判了俄国封建农奴专制的种种罪恶，并诗意盎然地歌颂了祖国的光辉未来和人民的无穷力量。他的创造，不仅标志着俄罗斯文学的新发展，而且对俄国人民自由思想的觉悟起了巨大的促进作用。
果戈理创作的独特的艺术风格
果戈理创作的独特的艺术风格独特的艺术风格果戈理的创作，之所以能够在俄国文学史上产生划时代的影响，成为反映特定社会生活的一面镜子，一直为后世所传诵，这是由于它不但具有超凡的思想深度，而且具有独特的艺术风格。
它的作品，在细节、环境和人物性格描写的真实性，喜剧性的讽刺手法，浮雕般的肖像描绘，以及个性化的语言等方面，都取得了卓越的成就，显现出了果戈理惊人的艺术天才。
一、十足的生活真实生活的真实性，是现实主义文学的优良传统，但在不同的时代，不同的作家的创作中，其程度又是千差万别的。
这种艺术与生活密切结合的趋向，在俄国文学发展史上，到十九世纪的果戈理时期，又出现了崭新的面貌。
果戈理继承并发展了普希金的现实主义的光荣传统，使俄罗斯文学有了更丰富的内容，呈现出前所未有的民族性、独创性和“十足的生活真实”（别林斯基语）。
果戈理的全部创作，从早期的短篇小说集《狄康卡近乡夜话》到晚期的长篇名著《死魂灵》，无不给人一种题材平凡，构思朴素，描述自然，形象逼真，意境优美，情节新颖的感觉。
其中取材现实，揭露沙俄黑暗的农奴制的作品，固然以完美的艺术形式表现了没落哀朽、卑微庸俗的生活真实；就是那些取材于民间传说，充满着浪漫主义奇异色彩的作品，也不乏俄罗斯人民风土人情的生活气息。
凡是读过《索罗庆采市集》的人，恐怕谁也不会忘记开篇所描绘的那幅色彩斑斓、绚丽多姿、令人陶醉神往的乌克兰乡村的初夏风光，以及具有浓重地方色彩的农村集市盛况。
在情节殊异的《圣约翰节前夜》、《五月的夜》、《圣诞节前夜》和《可怕的复仇》等作品里，虽然出现了魔鬼和妖精的形象，可是作者也赋予了它们某些现实性的特征，从而使读者几乎人鬼莫辨，真假难分，将其视为人类社会生活中的一个有机组成部分。
文学史上的浪漫主义作品，一般偏重于表现作家的主观热情和主观想象；而果戈理早期的浪漫主义小说却有所不同，即使是运用怪诞的情节和象征性的形象来反映生活，表达自己对现实的美学评价，其中仍然充满着酷似生活本身的描写。
果戈里《钦差大臣》的讽刺艺术
果戈里《钦差大臣》的讽刺艺术
果戈里的《钦差大臣》是一部以讽刺为主要手法的文学作品。
它
通过对官方文化和官场小人物的讽刺，暴露了当时社会的黑暗面，揭
示了人性的丑恶和道德的败坏。
在小说中，作为钦差大臣的张爱玲为了满足自己的私欲，不择手
段地欺骗、勒索百姓，甚至不惜让无辜的人丧命。
这种荒谬的事情引
发了读者强烈的愤慨和反思，也让人们认识到了当时官场黑暗不堪、
政府腐败严重的现实。
同时，在小说中，果戈里还通过对小人物的描写，揭示了人性的
丑恶和道德的败坏。
例如，生活在张爱玲身边的家丁和下属，他们对
张爱玲的毒害，用自己的卑微迎合换取荣升，这些人为了自己的小利益，不择手段的背叛信仰，从而成为了整个腐败现象的推动者和维持者。
总之，《钦差大臣》通过对现实的讽刺和批判，让人们不仅看到
了当时政府的腐败和社会的黑暗面，也让人们深刻认识到了人性的丑
恶和道德的败坏。
这种批判性的文学作品，在当时产生了巨大的影响，也为后来的文学艺术创作提供了丰富的思想和灵感。
简要概括果戈里的创作特色
简要概括果戈里的创作特色
果戈理的创作特色主要表现为以下几个方面：
1.讽刺批判现实：果戈理的作品多以讽刺手法批判俄国社会的现实问题，尤其是农奴制度和官僚主义。
他的作品深入挖掘了社会现象的种种弊端，引起了人们对现实问题的关注。
2.善于刻画人物：果戈理在作品中通过对人物的深入刻画，使人物形象栩栩如生，具有鲜明的个性特点。
他通过对人物性格、语言、行为的描写，展现了人物的内心世界，使读者对人物形象有更深刻的认识。
3.夸张讽刺手法：果戈理在作品中常用夸张和讽刺等手法来表达他对社会现象的不满和批判。
这些手法通过幽默或讽刺的语言，将现实生活中的丑陋暴露无遗，引起人们的反思和警醒。
4.广泛的社会题材：果戈理的作品涉及广泛的社会题材，包括社会底层人民的苦难、官僚主义的腐败、宗教的虚伪等。
这些题材在当时的社会中具有普遍性，果戈理的作品深刻地反映了这些社会问题。
5.深刻的主题思想：果戈理的作品主题思想深刻，通过对社会现象的揭示和批判，引导人们对社会问题进行深入思考。
他的作品不仅揭示了社会问题，还提出了解决问题的方法和途径，对当时俄国社会的改革和发展产生了积极影响。
综上所述，果戈理的创作特色包括讽刺批判现实、善于刻画人物、夸张讽刺手法、广泛的社会题材和深刻的主题思想等方面。
这些特色使得果戈理的作品具有很高的文学价值和思想意义，对后世产生了深
远的影响。
试分析果戈理创作的讽刺艺术
试分析果戈里创作的讽刺艺术文法学院中文072班20074120219 秦英内容摘要：果戈里是俄国著名的讽刺作家，他的讽刺喜剧《钦差大臣》和长篇小说《死魂灵》是他的代表作，同时也代表着他讽刺艺术的最高成就。
这两部作品同时也反映他“含着泪微笑”的讽刺艺术。
本文就是从这两部作品着手来分析和阐述果戈里创作的讽刺艺术。
关键词：果戈里讽刺艺术含着泪的微笑正文：果戈里是俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家，讽刺文学流派的开拓者、批判现实主义文学的奠基人。
他追随这普希金之后，将俄国批判现实主义文学发展到一个新的历史时期。
果戈里在作品中，运用辛辣的嘲笑和强烈的讽刺，尖锐的批判和揭露了沙皇专制农奴制社会的腐朽和黑暗。
关于果戈里的讽刺艺术，鲁迅先生在《摩罗力说》中说果戈里“以不可见之泪痕悲色，振其邦人”。
普希金在读了果戈里的文章后说：“一首我们不由含着忧伤和感动的眼泪而发笑的田园诗”。
两位作家的评述说明了果戈里的讽刺是“含泪的笑”。
“含泪的笑”是果戈里讽刺艺术的主要特点。
他在嘲笑现实中的种种丑恶现象的同时，又深深地为祖国的苦难而悲痛。
在果戈里的“分明的笑，和谁也不知道的不分明的泪中”，饱含着作者对祖国命运的深切的忧虑和关注。
在笑声背后包藏着深刻的悲剧性内容。
笑中含泪，以笑当哭，这是果戈里讽刺艺术中的最重要的特征。
果戈里的著名戏剧《钦差大臣》和长篇小说《死魂灵》是他批判现实主义文学的最高成就的作品，也代表着他讽刺艺术“含笑的泪”的最高成就。
本文就将从这两部作品着手来分析和阐述果戈里创作的讽刺艺术。
在当时的俄国，社会的统治是混乱的，黑暗的，但是果戈里不畏黑暗的社会现实，敢于批判俄国的官僚地主的残暴行为。
他说：“我决定把我当时所知道的俄罗斯的全部丑恶，把一切非正义的行为聚成一堆，同时嘲笑这一切。
讽刺喜剧《钦差大臣》写的是一个城市的官吏们把一个过路的彼得堡的小官当作钦差大臣，所有人对他毕恭毕敬、唯唯诺诺的，在他面前尽情的表现自己的“清白”、“廉洁”。
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LUOYANG NORMAL UNIVERSITY
2014届本科毕业论文
果戈里创作艺术分析
院（系）名称文学与传媒学院
专业名称汉语言文学
学生姓名吴盼盼
学号120114051
指导教师杨莉副教授
完成时间2014年5月
果戈里创作艺术分析
吴盼盼
文学与传媒学院汉语言文学专业学号：120114051 指导老师：杨莉副教授
摘要：果戈里是俄国著名的讽刺作家，讽刺喜剧《钦差大臣》和《死魂灵》是他的代表作，也是他讽刺艺术的最高成就。
这两部作品反映了他“含泪的笑”的讽刺艺术。
文章重点对这两部作品进行分析。
关键词：讽刺艺术；幽默夸张；叙述描写；含泪的笑
语言幽默生动，并以夸张手法的运用使文章有趣生动。
这是果戈里作品的最突出特点，也是我对果戈里作品无比喜爱的重要原因，读他的作品，能够感到轻松与快乐。
小说只有让读者乐看，看了感到快乐并有所体悟，才能称得上是一部好的作品，而果戈里的作品正具备这样的特征。
如写《死魂灵》中写乞乞可夫:“这位绅士的态度，是有一点定规和法则的，连醒鼻涕也很响，真不知道他是怎么弄的，每一醒他的鼻子就像吹喇叭一样.然而这看来并不要紧的威严，却得了侍者们的大尊敬……”能把鼻涕醒得很响，这实在不能算什么“威严”，这样的描写让人不自觉的感到可笑。
又如写官员们对乞乞可夫的附和，作家用挖苦的口吻讽刺了外省官吏的文化水平和教养程度，讽刺他们实际上都是一些愚蠢的、知识贫乏、无所事事的人，但又要附庸风雅，装腔作势，从而使读者产生一种情绪反应，让我们这些旁观者忍不住的暗自发笑，让读者感到轻松愉悦。
比如写玛尼罗夫，作家特别夸张这个人物的空虚和单调的精神特征。
他有次在街上遇见了乞乞可夫，在一声欢呼之后，他就紧紧地拥抱着乞乞可夫，“在这地方大约这样地过了五分钟，于是互相接吻，很有劲，很热烈，至于后来门牙都痛了一整天。
”还有他和他太太结婚已经八年多，但还是分着吃苹果片，俩人有时候坐在椅子上，忽然之间“来一个身心交融的很久很久的接吻，久到可以吸完一支雪茄。
”这里通过夸张的情节
揭示了这个人物的空虚贫乏和闲极无聊，而他的空虚缺乏劳动与生活体验的结果。
索巴凯维奇的外貌的描写以及他家里的家具同样也运用了夸张，以及在写道泼留希金的形象时，说他吝啬到穿的衣服能让人分不清他是男是女，他脖子上的围巾也分不清是袜子还是什么。
这些都是果戈里在反应社会现实时所运用的夸张，具有无穷的讽刺性。
其次是出色的肖像描写，能让读者看完后印象深刻。
肖像描写是通向人物内心世界的钥匙。
果戈里借助生动的肖像描写，人物行动和姿态的描写，给读者深刻印象。
果戈里没有单独描写人物心理变化，而是注重肖像描写，绘形描神，显现人物的精神世界。
书中描写索巴凯维奇的外形就像一头笨熊，他的面容也出奇的粗糙拙劣，造化似乎不必在他的脸上多费心机，“只要简单的劈几斧就成。
一下——鼻子有了，两下——嘴唇在失当之处，再用大锥子在眼睛的地方钻来钻两个洞，这家伙就完全成功。
也无须在把他刨平，磨光，就说到‘他活着哩’，送到世上去。
”这样简单而又惟妙惟肖的外面描写，让人印象深刻，而且他的外貌与常人有明显的区别，这是对索巴凯维奇的一种讽刺。
同样作者描绘玛尼洛夫，就外形来说，他长着蓝眼睛，淡黄头发，他那媚人的微笑还分为“动人的笑”，“高兴的笑”，“愉快的笑”，而无论那种笑都掺杂一些甜味，就其内在特征来说，则突出了这种甜腻的微笑中的空虚和矫揉造作，百无聊赖，使人感到高雅外隐藏着的鄙俗。
以及泼留希金那对小老鼠般的眼睛时，也使我们对人物的鄙夷油然而出。
同时，果戈里也擅长细节描写。
当乞乞科夫来到玛尼罗夫家的客厅前，两人都不肯先进门，经过长时间的谦让后，两人终于侧着身子，相互稍稍挤了一下，并排跨进了客厅。
于是，在这过了头的客套后面，露出了俗不可耐的虚伪和做作。
小说描写玛尼罗夫的书房时，写到书房的书桌上“总放着一本书，在第14页间总夹着玛尼罗夫的一张书签；这本书还是他在两年前看过的”。
他的客厅成奢华丽，可是两把未完工的靠手椅，4年来始终“只绷着麻布”。
结婚多年的玛尼罗夫夫妇喜欢敬请对方吃一片苹果或一颗糖，甚至还会无缘无故的互相拥抱起来接一个情意绵绵的长吻，“长到可以从从容容的洗完一枝雪茄”。
通过这些细节描写已经让我们了解玛尼罗夫的无聊与空聊。
最后，果戈里在设计人物对白和自白时也运用了讽刺手法来揭示人物灵魂的丑恶和肮脏。
《钦差大臣》中，赫列斯达可夫与市长夫人和市长女儿的对话中，市长的夫人附和权贵，当女儿指出错误时，竟还指责女儿，真是可笑之极。
这不仅是对市长夫人的愚昧无知的讽刺，同时也是对俄国上流社会所谓的高阶级人物的讽刺。
果戈里的《死魂灵》中也用到了自白，乞乞可夫在耽于梦想的玛尼罗夫面前泪流满面的说他购买死魂灵是为了“要良心干净”和“帮助无告的孤儿寡妇”、罗士特来夫在不着边际地吹牛撒谎时，居然能一本正经地发誓说“我是一个正直的人”。
而《钦差大臣》中的那个市长，更当众堂而皇之地宣称“不撒谎是说不成话的”。
在商人面前，他甚至公开嚷道:“你修建桥梁，买了不到一百卢布的木料，却报了两万卢布。
那帮钟你作弊的人是谁?是我帮助你的呀!”通过独白与自白让人物自己把自己丑陋的一面展现在我们面前。
作品中还运用了许多的议论和抒情。
这些议论和抒情跟作家的叙述紧密相关，其中有作家对自己的国家的歌颂和对祖国未来的乐观展望，也有作家对于反动批评界对自己所做攻击委婉反驳。
它们跟作品的主题思想有一定的关联。
在《死魂灵》中随处可以感觉到作者的强烈的主观精神，表达对祖国的热爱和对祖国未来的憧憬。
此外，提到果戈里，他的“含泪的笑”就不得不提。
果戈理讽刺艺术“含泪的笑”，是俄国文学的里程碑，具有深远的影响。
别林斯基给予高度的评价，他说:“在所有一切著名的欧洲文学作品中，这样地把严肃和可笑，悲剧性和喜剧性，生活中的琐屑、庸俗和伟大的、美丽的东西交融在一起的例子，仅见于塞万提斯的《堂吉诃德》”。
可见，果戈里的这一创作艺术使俄国批判文学发展到一个新的高峰。
在作品中，果戈里用讽刺手法，批判了沙皇专制农奴制社会的腐朽和黑暗。
“含泪的笑”是果戈里创作的突出特点。
他不是单纯的嘲笑，而是为国家的黑暗感到悲哀。
饱含着作者对祖国命运的深切的忧虑和关注。
笑的背后隐藏着悲哀和凄惨。
笑中含泪，以笑当哭。
果戈里的《钦差大臣》和《死魂灵》是他讽刺艺术“含笑的泪”的最高成就。
在当时的俄国，社会的统治一片混乱，但是果戈里不畏黑暗的社会现实，批判俄国的官僚地主的腐朽。
有人指责果戈理，说《钦差大臣》没有正面人物，但我认为观众的笑声就是正面人物，沙皇官吏卑鄙的灵魂在观众的笑声中表现出来。
《死魂灵》是披露农奴制社会的长篇小说，深刻剖析了地主生活和精神世界。
小说以乡村为背景，反映了农奴制俄国的地主生活，把一切非正义的行为聚成一堆，同时嘲笑这一切。
《钦差大臣》赫来斯达科夫冒充钦差大臣，所有人对他毕恭毕敬、尽显谄媚。
这部戏剧深刻的揭露了俄国官场的腐败和黑暗。
果戈理嘲笑了他们贪婪、自私、寄生、慵懒、
凶狠、狡猾、灵魂肮脏的丑恶面目，揭示了俄国专制农奴制度即将崩溃的必然趋势。
但是在嘲笑背后，潜藏着作者悲痛的眼泪。
果戈理是有自己的思想感情的，他爱祖国、爱人民，但面对现实，只能感到苦闷、惆怅。
果戈理是19世纪俄国杰出的批判现实主义作家，也是讽刺艺术大师。
他运用了各种各样的讽刺艺术手段，使其创造的讽刺形象具有了巨大的揭露力量。
而果戈里“含泪的微笑”也是其最重要的讽刺艺术。
他认为“笑”是同社会丑恶作斗争的最有力的武器，因而他的嘲笑始终是同严厉的揭露和愤慨心情结合在一起的。
果戈里的影响是巨大的，不仅对于当时的社会，即使是现在也是巨大的。
特别是他的高超的讽刺艺术技巧,至今仍值得我们认真学习和借鉴。
参考文献：
[1] 郑克鲁.《外国文学史》.高等教育出版社.
[2]陶德臻，马家骏《世界文学名著宣选》.高等教育出版社.
[3]杨宝玉，松辽学《果戈理讽刺艺术一“含泪的笑”》.1988年.。