视听语言 剪辑共43页文档
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第三章 蒙太奇与长镜头
第一节 剪辑与蒙太奇
一 关于“剪辑”的含义
电影最初的剪辑，是因为技术方面的原因：胶片的 规格不可能是影片正好需要的长度。剪辑在英语国家 中统称为Film editing影片剪辑，德语中称为schnitt剪 辑，法国称为Montage蒙太奇，虽然都表现一个共同 的含义，即把两个胶片接起来，但英、德两国的含义 与法国的含义仍然存在一定区别。前者把剪辑看成是 技术性问题，英语中的editing的原形为edit，本意是 动词编辑、编纂，而德语schnitt的原意，也是动词切 割剪截裁。后者对于剪辑的理解则侧重于整体影片的 功能结构方面，因为montage出自于建筑学的术语： 结构。
爱森斯坦
爱森斯坦（1898～1948） 苏联电影导演，电影艺 术理论家、教育家。 代表作品：《战舰波将 金号》《十月》
爱森斯坦对蒙太奇的认识
蒙太奇的作用不是简单的连接，而更重要的 作用在于蒙太奇的“冲突”和“对立”。蒙太 奇要达到“震撼”的作用才算是实现了自己的 作用，将强烈对比的镜头组接在一起，强迫观 众接受某个观念，而这个观念要大于和不同于 这些镜头之间的简单组合。
A、淡出淡入——一个画面逐渐暗下去， 下—个画面逐渐亮起来。一般用作大的段落间 隔用。
B、叠化——上下两个画面有几秒钟时间 的重合，一般用来表现空间的转换和明显的时 间过渡。
C、翻页——第—个画面象翻书一样翻过去， 第二个画面随之显露出来。
D、划像——前一画面从一个方向退出面面， 第二个画面随之出现，开始另一段落。
普多夫金（1893——1953年） 前苏联著名导演，演员，理论家 主要作品：《母亲》《圣彼得堡的末日》
《成吉思汗的后代》等
普多夫金对蒙太奇的认识
电影视听语言：第11节 剪辑
（3）运用特殊的光学效果
• 运用特殊的光学效果： 淡出淡入、叠化、划
• 淡出淡入——前一个镜头慢慢消失，后一个镜头慢慢 出现。
• 叠化——两个镜头之间有短暂的重合。 • 划——前一个镜头渐渐划去的同时，空着的位置上出
现下一个镜头。
（二）保持空间上的完整性
• 剪辑不可避免地割裂了空间的完整性 • 空间的完整性包括两方面：
（一）保持时间上的连续性：
• 1.机械地保持动作的连续性 • 2.运用观众心理补偿实现时间的省略
（二）保持空间上的完整性： • 1.轴线原则 • 2.用全景表明空间关系 • 3.创造上下镜头在空间上明晰的因果关系
（一）保持时间上的连续性
• 电影的时间是被创造出来的
• 剪辑的任务 把事实上并不发生在一个连续时间内的镜头剪辑后
• 表现连续时空的剪辑是绝大部分影视作品最 基本的镜头组接方法。
• 在以连贯性叙事为目的的影片中，连续的时空（ 时空关系清晰的叙事段落——时间看起来是连续的 ，空间看起来是同一且封闭的）是观众赖以理解影 视作品的基础。
• 表现连续的时空——即在剪辑时表现时间上的连 续性和空间上的同一封闭性。
连贯性剪辑的基本原则
（2）把镜头从主体身上暂时移开
流畅剪辑允许从一个拍摄角 度切入到另一个拍摄角度，只 要主体的动作是连贯的，时间 看起来就是连贯的。
实现连续时空中时间的省略是通过暗示动作发生
在银屏外完成的。
把镜头从主体身上暂时移开的方法：
• 在前一个镜头暗示下一个镜头将要出现的空间，然后 拍一个这个空间的空镜头，再让在第一个镜头里的主 人公入画。
• 连贯性剪辑规则不适用于非连贯性剪辑
【 建立两个概念 】
• 1.剪辑首先是关乎时空的，剪辑赋予了影视作品在时 空上的自由；
影视视听语言6(剪辑、蒙太奇、长镜头)PPT课件
《战舰波将金号》中三个石狮子预示了革命群众从愚昧到觉醒、自觉反抗沙皇的抽象意味。
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理性蒙太奇
2、思想蒙太奇 主要指利用旧新闻影片中的文献资料，重新编排来表达
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表现蒙太奇
2、对比蒙太奇 对比蒙太奇通过镜头、场面或段落之间在内容上（如爱
恨、贫富、生死等）或形式上（景别大小、色彩冷暖、声音 强弱等）的强烈对比，来产生相互冲突、相互强调的作用。
“朱门酒肉臭，路有冻死骨”是最好的佐证。
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表现蒙太奇
3、隐喻蒙太奇 隐喻蒙太奇通过镜头组接，将不同形象并列，以产生比
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叙事蒙太奇
2、交叉蒙太奇
又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或 数条相互紧密联系的情节线迅速而频繁地交替剪接在一起， 其中一条线索的发展往往影响另外的线索，各条线索相互依 存，最后回合在一起。
这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加 强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法。惊险片、 恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。
蒙太奇发展过程： 蒙太奇经历了技术手段、艺术方法及创作观念
的三个阶段的发展与完善后成熟起来。
第一阶段：电影诞生——科学活动的照相术，一个镜头 就是一个节目，没有镜头分切和组合。
第二阶段：艺术方法的蒙太奇。（格里菲斯、爱森斯坦、 普多夫金）有镜头的分切和组合，产生了多景别、多视点， 构成电影特有的时间和空间，总结出蒙太奇理论。
两者都通过一定的时间和空间的延续来展示自己 艺术魅力的视听语言，具有同等重要的艺术地位。因 此，在影视作品放映的同一时空里，它们会以不同的 形式结合在一起，这样就分别构成了画面蒙太奇和声 音蒙太奇。
视听语言——剪辑总结
视听语言——剪辑剪辑的概念：影片拍摄完成后，依照剧情发展和结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于银幕效果的顺序组接起来，成为一部结构完整、内容连贯、含义明确并具有艺术感染力的影片。
一、镜头组接剪辑技巧变格剪辑剪辑技法之一。
剪辑者为达到剧情的特殊需要，在组接画面素材的过程中对动作和时间空间所作的超乎常规的变格处理，造成对戏剧动作的强调、夸张和时间空间的放大或缩小。
是渲染情绪和气氛的重要手段。
它可以直接影响影片的节奏。
变格方法有：1.摄影机以常规速度拍摄，但是导演和剪辑师为了突出渲染某一场戏的特殊气氛和戏剧效果，而用剪辑手段拉长或缩短某一事件或某一悬念的发生、发展直至结局的时间过程和空间距离，用以加强观众对所发生的事件的印象。
苏联影片《战舰波将金号》中“敖德萨阶梯”一场就是成功运用这一手段的典范；2.为了突出某一人物的情绪和动作的强度而在剪辑过程中剪掉某些动作过程。
如影片《蓝色的花》里伊汝相妞妞砍柴的戏，原素材人物对话间的停顿过长，剪辑根据画面伊汝抓柴、整柴、提柴、放柴几个步骤，只取伊汝抓柴放柴的动作，剪掉了动作的过程部分，使人物动作流畅，并表现出这场戏应有的情绪和节奏。
分剪剪辑技法之一。
将一个镜头剪成几段，分别在几个地方使用。
有时是因为所需要的画面素材不够，但已无法补拍，不得不把一个镜头分作几次使用；有时是有意重复使用某一镜头，以表现。
某一人物的情思和追忆；有时是为了强调某一画面所特有的象征性含义以发人深思；有时是为了造成首尾呼应，从而在艺术结构上给人以严谨而完整的感觉。
如果分别在几处使用的同样画面的镜头是按剧作结构和导演构思事先拍摄好的，则不属于分剪技法之列。
挖剪剪辑技法之一。
解决某个镜头内，在拍摄过程中由于某种原因造成的遗憾和不足而采取类似医学上外科手术切除的办法，来抠掉诸如某一多余的表演过程、某一过长的停顿，以及由于摄影机运动过程中某一推拉摇移动作与演员表演配合不准等必须剔除的画面段落的技术措施。
电影视听语言10第三章剪辑
平行蒙太奇的作用： 首先因为用它处理剧情,可以删节过程以利 于概括集中,节省篇幅,扩大 影片的信息量,; 其次,加强影片的节奏 ; 最后 , 几条线索平列表现,相互烘托,形成对 比,易于产生强烈的艺 术感染效果。如影片 《南征北战》中,导演用平行蒙太奇表 现敌 我双方抢占摩天岭的场面, 造成了紧张的节 奏，紧扣人心 。
二、长镜头的分类
三、蒙太奇的功能
1、叙事功能。
保持叙事的连续性.叙事的最基本独立单位是 镜头,由 若干镜头构成场面,再由若干场面构 成段落,进而构成完整 的故事情节.
《巴顿将军》
这是蒙太奇最基本的功能，就是通过剪辑 保持叙事的流畅性，让观众能看懂正在讲 述的是什么事情。我们可以随意选一个电 影片段为例。《侏罗纪公园》
1、心理蒙太奇 通过镜头组接，直接而生动地表现人物的 心理活动、精神状态， 特点：形象的片段性，叙述的不连贯性和 时空的跳跃感。《野草莓》《蝴蝶梦》 《角斗士》—荣耀回归。特写、摇镜头、心理蒙太奇
《角斗士—梦回家园》
比如《赵氏孤儿》中程婴将死之际恍惚之 间见到自己的妻子。 《角斗士》中男主角梦回家园
2、创造含义. 苏联电影艺术家罗姆说:"把两个镜头连接起 来,有时可以产生两个镜头本身所没有的第 三意义,把画面 和声音配合,也能产生新的意 义."
3、创造运动。
4、创造时空。创造特殊的银幕时间和空 间。 《一曲难忘》 《阳光灿烂的日子》
5、创造节奏。
使影视作品叙事具有速度和节奏,有的段落 平稳松弛, 有的快速紧张, 这与镜头切换速 度和景别大小是有直接关系的。
第三章 电影艺术的剪辑
电影完成阶段： 剧本阶段，拍摄阶段，剪辑阶段。 Ａ、剧本阶段 Ｂ、拍摄阶段 Ｃ、剪辑阶段
剪辑的语法 视听语言
《剪辑的语法》剪辑其实是讲故事其实剪辑就是讲故事。
每个人都渴望听故事，渴望成为故事的主角。
把故事讲好，也就变得了有意义，才会有了自己的乐趣。
因为我们喜欢故事，喜欢有意义的东西。
问：剪辑是什么？答：剪辑是对拍摄中所捕获的影像和声音“镜头”进行整理、回看、筛选和顺片的过程。
剪辑的结果就是一个连贯自然而充满意义的故事或是一种视觉呈现，并会尽量忠于影片的原意——娱乐、传达、启发等。
写作的时候，你会从自己的词汇库中选择一些词，以特定的形式把它们串起来，构成能传达、娱乐或是唤起读者情感反应的句子。
剪辑过程与之相似。
你要选择镜头，把这些镜头在所剪辑的场景中串联起来，以传达信息、娱乐大众或唤起观众内心的情感反应。
要想使你剪辑的出来的片子，能让观众读懂，那么你就需要按照一定的规则：包括镜头是如何拍摄的，又是如何剪辑到一起。
1 剪辑简史早在数字录像带和计算机剪辑软件诞生前，人们利用感光胶片来制造电影的影像，那么胶片你如果在剪辑的时候，你是需要将胶片一段一段减下来在进行拼贴的。
实践证明，剪辑师剪切电影的时间以及不同镜头的衔接方式对观众所产生的影响往往会超越故事。
而剪辑也不再只是把影片中重复多余的部分剪掉的一个方法，它也成为电影工作者的强大工具。
图像的拍摄工具和剪切工具也随着时间在不断发展，但是视觉语法中绝大部分基本准则仍然被沿袭下来。
2 影响剪辑选择的元素剪辑就是将声音和画面的单个镜头组合为一个连贯的故事，那么一处剪辑就是你在这个组合过程中从一个镜头到另一个镜头的转换位置。
简而言之，一处剪辑就是一个剪辑点，即一个镜头结束以及另一个独立镜头的开始处（见图1.1 ）。
“剪切”（cut ）一词起源于电影拍摄完后，在长长的感光胶片上进行剪辑的岁月。
剪辑师查看胶片上每个静止画面后，要决定在画面之间的什么位置剪掉胶片。
当时仅仅是用一把剪刀和一个剃刀刀片来切断该处的胶片（见图1.2 ），之后再用胶水或者胶带将这些塑料胶片粘在一起。
影视视听语言整理
色彩的心理反应
• 通常，红、橙、黄被称为暖色, 绿、青、蓝、紫为冷色；以黄色为分界线, 也有把绿和紫算为中色调的。 • 不同的色彩可引起人生理、心理上的不同反应和情绪。
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红色 (生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命…… ）
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橙色 （华丽、温暖、愉快、幸福、辉煌）
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第五章 运动
• 被摄对象运动 • 摄影机运动
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摄影机运动
• 间接的摄影机运动：通过蒙太奇剪辑完成机位运动。
• 直接的摄影机运动：即运动摄影，主要包括摄影机推、拉、摇、移、 跟、升降和综合运动等。
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推镜头和拉镜头
• 推镜头的两种情况： • A. 摄影机沿光轴方向向前移动； • B. 采取变焦距镜头, 从短焦距调至长焦距。 • 拉镜头的两种情况： • A. 摄影机沿光轴方向向后移动； • B. 采取变焦距镜头, 从长焦距调至短焦距。
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影像的元素
• 1、景别 2、构图 3、景深和焦距 • 4、角度 5、运动、6、光线与照明 • 7、色彩等
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声音的元素
• 语言 • 音响 • 音乐
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镜头
镜头： • 1、摄影机上由透镜系统组成的光学部件； • 2、摄影机每拍一次摄取的一段连续画面。
返
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灰色（平稳、朴素、寂寞；高雅、精致、含蓄）
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黑色 (稳重、庄重、高贵；黑暗、悲哀、死亡）
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色彩的民族性
• 中国人习惯以黑、灰、白表示悲伤,以红色表示喜庆,以黄、紫色显示富贵； • 欧洲人则习惯用黑红色装点葬礼, 用白色打扮新娘。
最全视听语言课件上演示文稿
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标准镜头
它是所有镜头中最基本的一种摄影 镜 头。标准镜头所表现的视觉效果有一种 自然的亲近感，用标准镜头拍摄时与被 摄物的距离也较适中，所以在诸如普通 风景、普通人像、抓拍等摄影场合使用 较多最常见的纪念照，更是多用标准镜 头来拍摄。
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常见的镜头
• 一 、空镜头
• 镜头中的画面只有景和物,而没有人物的镜头. • 二 、主观镜头
• 以摄象机镜头代表影片中某一人物的眼睛,所进行拍摄的镜头.
• 另一种是以摄象机的视点再表现画面内的人和物时的镜头 • 三 、客观镜头
• 也称中立镜头,客观描述人物活动和情节发展的叙述镜头
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《简单西蒙》
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• 如果说，正面镜头具有直白再现的特点， 背面镜头多少带有神秘、含蓄和表现性色 彩。这一方面是由于主体与观众交流的间 接性，人物的背影本身具有不可知的神秘 感；另一方面是由于背面镜头中常见的纵 深构图形式造成的。
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《云图》
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长焦距镜头的特点：
视角小。
景深短。
透视效果差。
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短焦镜头（广角镜头）
短焦距镜头是指比标准 镜头的焦距短的摄影镜头 短焦距镜头分为普通短焦 镜头和超短焦镜头（即鱼 眼镜头）两类。 a、短焦镜头的视角大
适于在狭小的空间里
拍摄 b、短焦镜头会使直线条
产生畸变而弯曲。
c、除非拍摄距离极近。
• 是指由被拍摄主体的局部所构成的画面，表现人物胸部以 上或物体局部的景别，由于人像占据了大部分画面，环境 变得零碎、模糊，观众可以看清人物的面部表现，更容易 介入人物的感情世界。
视听语言16剪辑精编版PPT文档43页
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
视听语言16剪辑精编版
31、园日涉以成趣，门虽设而常关。 32、鼓腹无所思。朝起暮归眠。 33、倾壶绝余沥，窥灶不见烟。ห้องสมุดไป่ตู้
34、春秋满四泽，夏云多奇峰，秋月 扬明辉 ，冬岭 秀孤松 。 35、丈夫志四海，我愿不知老。
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