论唐代人物画的服饰表现
唐朝女子服饰研究
唐朝女子服饰研究唐代，是我国封建社会的鼎盛时期，无论是人们的思想，还是物质的生产都达到了历史的高峰。
唐代开始，工艺装饰普遍使用花卉图案，其构图活泼自由、疏密匀称、丰满圆润。
特别是波状的连续纹样与花草相结合后，唐代服饰图案，改变了以往那种以天赋神授的创作思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但传统的龙、凤图案并没有被排斥，这也是由皇权神授的影响而决定的。
这时服饰图案的设计趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。
晚唐时期的服饰图案更为精巧美观。
花鸟服饰图案、边饰图案、团花服饰图案在帛纱轻柔的服装上，真是花团锦簇，争妍斗盛。
正如五代王建所说："罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛，每翩舞时分两向，太平万岁字当中。
"今天，我们看到的这些华贵优美的服饰图案，是画工们在敦煌石窟用艰苦的劳动为后人们保留下来的珍贵形象的资料。
唐代服饰的发展是整体上的发展，这时服饰图案的设计趋于表现自由、丰满、华美、圆润，在鞋、帽、巾、玉佩、发型、化妆、首饰的表现，都说明了这一特点。
唐代承前继承了周、战国、魏晋时期的风格，融周代服饰图案设计上的严谨、战国时期的舒展、汉代的明快、魏晋的飘逸为一体，又在此基础上更加华贵，使服饰、服饰图案达到了历史上的高峰；唐代的服饰、服饰图案对后代的影响一直沿续到今天。
缠枝纹在现代服饰图案中的运用，展示了传统纹样与现代审美意识结合所产生的意蕴。
就是唐代盛行的缠枝图案。
唐代的服装大量吸收突厥等少数民族的特色,显示了强大的国力和开放的风气。
隋代及唐初的女装，仍以小袖短襦佩长裙为主，裙腰束至腋下。
盛唐以后，衣袖日趋宽大。
衣服的领子有各种形式，如圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。
特别是在盛唐以后还流行过一种袒领，大胆地露出半个胸脯。
裙子的质料、色彩、式样以及装饰都大大超过前代。
在贵妇当中曾流行一种精致的百鸟毛裙，百鸟之状、并见裙中。
普通妇女则以穿石榴裙为尚，这种石榴裙一直流行到明清时期。
除襦衫外，妇女还穿一种名为“半臂”的上衣。
唐代仕女画的服饰美解读
唐代仕女画的服饰美解读
唐代仕女画是中国古代绘画的重要类型之一，其中描绘了许多富有细节的服饰和装饰。
这些服饰的设计和用料精美，展示了唐代的时尚和文化特征。
唐代仕女画中常见的服饰包括长袍、宽袖、半挂襦裙、披风、头饰和鞋子等。
这些服
饰的款式、形状和颜色都具有独特的特点。
首先，唐代女性的长袍款式非常多样化，从紧身的鹅黄色长裙子到灵动的裙摆蓝色长
裙都有。
其中比较典型的是宽袖长袍，这种长袍袖子宽松，使得女性在舞蹈和走动时能够
更加自由和轻盈。
其次，半挂襦裙也是常见的唐代女性服饰。
这种襦裙只有下摆可以下垂，上面没有丝
绒等装饰，穿起来非常舒适。
此外，唐代女性还常常配戴宽腰带，用来收紧身形和为服装
增加一些花纹，使得服饰更有层次感。
第三，唐代女性的头饰也非常丰富多样。
其中比较常见的是发髻和发簪。
发髻通常是
一种高高的头发结，有时会加些珠子等装饰，使得头发看起来非常华丽。
发簪则是一种插
在头发上的长条状装饰品，既简单又典雅。
最后，唐代女性的鞋子也颇有特色。
唐代女性常穿芭蕾鞋样的舞鞋，这种鞋子鞋面和
鞋底都比较轻薄，适合女性在跳舞和行走时使用。
总的来说，唐代仕女画中的服饰精美绝伦，既体现了唐代时尚的特点，又体现了唐代
文化的魅力。
这些服饰的设计和用料值得我们学习和借鉴。
唐代仕女画的服饰美解读
唐代仕女画的服饰美解读唐代是中国古代服饰文化的黄金时期，仕女画作为艺术史上的重要流派之一，对当时的服饰美有着深远的影响。
唐代仕女画的服饰美具有丰富多彩的特点，深受当时社会风貌和审美观念的影响，展现出了唐代仕女的优美姿态和不同场景中的服饰特色，为我们提供了一个窥视唐代服饰美的窗口。
唐代仕女画中的服饰美主要包括头饰、衣着和饰物。
在头饰方面，唐代女性常常佩戴发髻、发饰和髻钗。
发髻多以盘发和挽发的形式呈现，繁复而不失整齐，发饰则常常搭配花朵、珠宝或者丝带，增添了女性的娇媚与风姿。
髻钗则是佩戴在发髻上的饰物，有的是金银首饰，有的是玉石珠宝，富丽堂皇，展现了唐代女性的美丽形象。
在衣着方面，唐代仕女着装常以长袍、宽袖、短裙为主，这种服饰不仅展现了唐代女性的端庄与娇柔，也体现了唐代服饰的典雅与奢华。
唐代女性还常佩戴各种饰物，如项链、手镯等，这些饰物多以金银玉石为材质，造型优美，富有装饰性和美感。
唐代仕女画中的服饰美不仅体现了当时女性的个人美感，也反映了当时社会的审美观念和文化传统。
唐代服饰注重流畅、柔美和舒适，充分展现了女性的魅力和个性。
从唐代仕女画中我们可以看到，唐代女性的服饰多以绸缎、丝绸、绫罗等质地为主，色彩鲜艳丰富，花纹图案繁复变幻，体现了唐代服饰注重色彩搭配与图案设计的特点。
唐代服饰还注重细节和工艺，常常采用刺绣、织金、刻花等工艺，增加服饰的华丽感和立体感。
这些特点都反映了当时社会对女性服饰美的追求和推崇，同时也展现了唐代服饰在设计与制作上的精湛之处。
唐代仕女画中的服饰美还体现了唐代社会的繁荣与开放，以及不同地域文化的融合。
唐代是中国古代服饰文化的鼎盛时期，也是中国古代文化交流最为广泛的时期之一，因此唐代的服饰美不仅受到本土文化的影响，还吸收了外来文化的营养，展现出了多元化与综合性的特点。
从唐代仕女画中我们可以看到，不同风格的服饰在同一画面上并存，有的是北方服饰，有的是南方服饰，有的是异域风情，这种多元文化的融合不仅展现了唐代社会的繁荣与开放，也为后世服饰文化的发展提供了丰富的遗产。
唐代仕女画的服饰美解读
唐代仕女画的服饰美解读唐代仕女画是中国传统绘画中的一种，它表现的是唐代时期的女性生活场景和服饰美。
唐代是中国古代封建社会中较为开放、繁荣的一个时期，女性在社会生活中的地位也相对提高，这一时期的服饰也十分丰富多彩。
下面我们来一起了解一下唐代仕女画的服饰美。
头饰唐代女性的头饰十分精美，有单簪、双簪、三簪等多种形式。
单簪是一根长针，常常用来束发，从而使发髻整齐；双簪是两根簪子，常常用来穿在发髻和发××之间，起到固定头发的作用，同时也是一种装饰；三簪则是三个簪子，一般是两簪固定发髻，另一簪插在发××上。
发髻唐代女性的发髻也是十分讲究的，一般表现为圆形或者椭圆形，大小不一，但基本上都是高高隆起的。
发髻的做法非常复杂，需要用到发髻网、发帚、簪子等多种工具，同时还需要花费不少的时间。
这一时期的女性发髻丰富多彩，不仅有团髻、蝴蝶髻、梳髻等多种形式，还常常搭配各种发饰进行装饰。
服饰唐代女性的服饰也十分精美，一般分为上衣、裙子和外袍三部分。
上衣一般是窄袖、立领、贴身设计，裙子则是长裙、半裙两种，外袍也有长袍、短袄等多种形式。
这一时期的服饰十分讲究细节，常常进行刺绣、织花等处理，让服饰更加富有质感和立体感。
鞋子唐代女性的鞋子有多种形式，最常见的是镂空绣鞋。
这种鞋子有时会在鞋跟处加上结带，穿上后能够展现出女性的柔美和娇媚。
此外，这一时期的女性鞋子还常常搭配丝袜进行搭配，让女性更加妩媚动人。
总之，唐代仕女画的服饰美是一种极具历史价值的艺术表现形式，展现出了唐代女性生活中的细节和精神面貌，是中国传统绘画中十分重要的一种形式。
唐代仕女画的服饰美解读
唐代仕女画的服饰美解读唐代是中国历史上艺术繁荣的时期，其中仕女画则是唐代绘画的一大特色。
唐代仕女画以其优美细腻的画风和丰富多样的服饰美而著名。
在唐代仕女画中，流行的服饰主要包括袍、衫、裙、裤等，这些服饰不仅展示了唐代女性的阔绰与华丽，还反映了当时社会的繁荣和文化的发展。
唐代仕女画中女性的服饰多种多样，其中最常见的是宽袖长袍。
这种长袍的袖口宽松，可以露出手臂，给人一种柔美的感觉。
袍的下摆通常设计有多层，层层叠叠，如云状，使整个服装显得更加丰盈。
袍的领口、袖口和下摆都饰有绣花、金线等装饰，使服饰充满了华丽感。
衫也是唐代仕女画中常见的服饰之一。
唐代的衫与袍不同，它贴身而短，通常下摆到腰际位置。
衫的袖口宽大，犹如蝙蝠翅膀，给人一种轻盈的感觉。
衫的领口通常设计有弧形，衬托出女性的颈脖和下巴线条，增加了面容的魅力。
裙是唐代仕女画中最具代表性的服饰之一，尤以长裙为主。
唐代的长裙非常长，并且善于利用纺织工艺的巧妙，使裙摆形成各种各样的褶皱和流动感。
裙的布料通常是丝绸，颜色鲜艳，图案丰富多样。
女性穿上长裙后，身姿高挑，给人一种飘逸的感觉。
裤是唐代仕女画中仅次于裙的服饰，它通常是配合着长袍或衫穿的。
唐代的裤子很宽松，类似于现代的宽腿裤，可以很好地展示女性的身材优美。
裤子的裤腿常常在膝部处装饰有花纹和绣线，使整个服饰更加精致。
除了常见的服饰外，唐代仕女画中还有许多细节的装饰。
头上戴的发饰，首饰等。
女性的发饰通常是长发编成发髻，加上珠子、翠花等装饰物，使头上的发饰华丽而精致。
首饰也是唐代仕女画中不可缺少的元素，例如耳环、项链、手镯等，都是由珍贵的宝石和贵重的金属制成，给人一种奢华感。
唐代仕女画中服饰的美，不仅仅是展示女性的容貌和身材，更体现了唐代社会的繁荣和文化的发达。
这些服饰丰富多样，装饰繁琐，体现了唐代女性的自信和自由，并且让观者感受到了唐代的风俗和时尚。
唐代仕女画的服饰美无论是在当时还是现在，依然给人以无限的想象空间。
唐代仕女画的艺术特点
唐代仕女画的艺术特点
唐代仕女画是中国古代绘画中的一个重要流派，以描绘上层妇女生活为主题，具有明显的时代特征和艺术风格。
其主要艺术特点如下：
突破传统：唐代仕女画在题材上突破了汉魏至六朝时期贞女、烈女的藩篱，呈现出一种新的审美趣味。
画家们更关注女性的日常生活、情趣和仪容风度，描绘了妇女的优雅、豪华和奢侈。
人物形象：唐代仕女画的人物形象丰满、肥胖、线条强劲，富有充沛的体力感。
面部特征丰富而具体，生动表现了女性的性格和情感，尤其是对于妆容服饰的描绘尤为精细，展现出独特的视觉魅力。
色彩饱满：唐代仕女画的色彩饱满、浓郁，富丽堂皇，匀净清新，具有鲜明的色彩特点。
画家善于运用不同的色彩和线条来刻画人物形象，使得画面色彩鲜艳、充满活力。
画面构图：唐代仕女画的画面构图丰富多样，画家们善于运用大胆的构图手法来表现画面的空间感和层次感。
同时，画家们还注重画面中物件的安排和布局，将各种细节处理得非常精致。
唐代仕女画是中国古代绘画中一个具有独特风格和特点的流派，其描绘妇女的生活情趣和仪容风度，展现了唐代上层社会女性的审美趣味和生活状态，对于中国古代绘画以及人类艺术史的发展都有着重要的影响。
唐朝女子服装画法
唐朝女子服装画法
唐朝女子服装画法以细腻、精细、充满华丽感的特点而闻名。
以下是一种常见的唐朝女子服装画法：
1. 首先，绘制女子的头部和脖子。
唐代女子通常梳有丰富的发髻，可以画出高耸的发髻形状，并且在额头上绘制一些装饰品，如发簪和珠宝。
2. 接下来，绘制女子的服饰。
唐朝女子的服装非常华丽，常常琳琅满目。
可以绘制长袍或华丽的衣裙，同时注重细节，如绘制衣裳上的纹饰、花纹和边缘装饰等。
可以使用绘画工具，如细毛笔或细软铅笔，使细节更加鲜明。
3. 然后，绘制女子的腰带。
唐代女子的腰带通常非常宽大，并装饰有丰富的花纹和珠宝。
可以在腰部位置绘制一个宽大的腰带，并在上面绘制出华丽的花纹和装饰品。
4. 最后，绘制女子的鞋子。
唐代女子的鞋子通常有一个尖头和宽大的鞋跟，可以画出这种独特的形状，并绘制鞋上的花纹和装饰。
同时，还可以绘制女子的手部和手中的装饰品，如手镯和戒指等。
总的来说，唐朝女子服装画法注重细节的表现和华丽的装饰，通过精细的线条和丰富的色彩展现出唐代女子的优雅和华贵。
绘画过程中需要细心描绘服装和装饰品的细节，同时要注意整体的比例和构图，以尽可能地展现出唐代女子服装的特点。
从唐代敦煌壁画人物服饰看唐代尊卑观念
从唐代敦煌壁画人物服饰看唐代尊卑观念【摘要】唐代敦煌壁画人物服饰是研究唐代尊卑观念的重要资料之一。
本文通过对唐代壁画中人物服饰的分析，探讨了唐代尊卑观念在服饰中的体现和对社会的影响。
在壁画中，不同社会阶层的人物呈现出不同的服饰特点，体现了唐代尊卑关系的存在。
服饰的选择和风格反映了人们的社会地位和身份，进一步突显了尊卑观念对服饰的影响。
随着时代的变迁，唐代尊卑关系也在不断演变，反映在服饰上的变化也值得关注。
唐代尊卑观念在唐代社会中扮演着重要角色，通过研究唐代壁画人物服饰，我们可以更深入地了解当时的尊卑关系及其对社会的影响。
未来的研究可以进一步深入探讨唐代尊卑观念在其他方面的表现，丰富我们对这一时期的历史了解。
【关键词】唐代敦煌壁画，人物服饰，尊卑观念，社会阶层，身份象征，演变，影响，展望1. 引言1.1 研究背景在唐代壁画中，人物服饰的细节描绘非常丰富。
这些服饰不仅仅是一种装饰，更是一种身份和地位的象征。
唐代社会非常重视尊卑关系，人们的服饰往往可以反映其所处的社会地位。
通过对唐代敦煌壁画人物服饰的研究，可以更深入地了解唐代社会的尊卑观念与阶层结构。
唐代是中国历史上一个辉煌的时代，社会繁荣稳定，文化艺术发展进步。
唐代敦煌壁画作为当时的重要艺术形式，留存至今，为我们研究唐代社会提供了珍贵的资料。
通过对敦煌壁画中的人物服饰进行分析，可以揭示唐代社会不同阶层的生活状态和文化特征，从而帮助我们更全面地认识唐代社会的尊卑观念和等级制度。
在这样一个背景下，对唐代敦煌壁画中人物服饰的研究具有重要的历史和文化意义。
通过深入探讨壁画中人物的服饰特点以及其背后所蕴含的社会意义，可以帮助我们更好地理解唐代社会的尊卑观念，探寻唐代社会等级制度的本质，为我们的历史研究和文化传承提供有益的参考和启示。
1.2 研究意义唐代敦煌壁画作为中国古代艺术的珍贵遗产，不仅在艺术价值上具有重要意义，更在历史文化研究中扮演着重要角色。
通过对唐代敦煌壁画中人物服饰的研究，可以深入探讨唐代社会的尊卑观念及社会结构，揭示当时人们的社会地位和身份认知。
浅谈唐代周昉仕女画的艺术特点
浅谈唐代周昉仕女画的艺术特点周昉是唐代仕女画的重要代表之一，他的仕女画以优美的造型、浓郁的色彩、细腻的神韵，深受当时文人士大夫的喜爱，并对后世的仕女画产生了巨大的影响。
本文将从造型、色彩、神韵三个方面探讨周昉仕女画的艺术特点。
一、造型周昉的仕女画形象生动，每一个人物形象都是经过悉心雕琢的。
他的仕女虽然身着丝绸华服，但却充满了质朴自然的气息，表现了唐代女子的优雅、纯净、自信与恬静。
周昉的仕女立体感强，形象流畅，使画面更具艺术意境。
例如《女弹丝图》，画中的女子手托着琵琶，身姿轻盈，神情安详，犹如蝴蝶舞动，给人留下深刻的印象。
二、色彩周昉的仕女画色泽鲜明、绚烂。
他的画作选用淡雅而明亮的色彩，并善于变换不同的色彩，使人物在不同的环境里表现出不同的气质和情感。
他在色彩运用上，运用了“墨画墨法”和“笔画墨法”相结合的画法，运用点、线、面的变化来表现色彩渐进的过程。
例如《女逐鹿图》，画中的女子身着黄色华服，佩戴珠玉饰品，在草原上放飞箭矢，呈现出一种具有热情、自信的豪迈气概。
三、神韵周昉的仕女画具有一种优美飘逸的神韵，使人物形象更加生动传神。
他善于将情感表现在人物肢体语言和面部表情上。
例如《女吹箫图》，画中的女子索然无味地吹着箫子，整个人显得萎靡不振，暗示着唐代女子的寂寞和离愁。
他的仕女画有着一种优美的情感和恬静的气息，让人们感受到中国传统文化的独特魅力。
总的来说，周昉的仕女画是一种高雅的艺术形式，他通过优美的造型、鲜艳的色彩和细腻的神韵，展现了唐代女子的魅力和风采，既表达了时代的文化价值观，也体现了他自己的艺术特点。
他的仕女画是留在历史长河中的璀璨艺术之花，对后来的仕女画创作产生了巨大的影响。
唐代仕女画的服饰美解读
唐代仕女画的服饰美解读唐代仕女画是中国传统绘画中的一大流派，以描绘唐代社会上层妇女为主要题材，其中最具代表性的就是唐朝成就最大的著名画家吴道子的仕女画作品。
唐代仕女画的服饰美是唐代文化艺术的重要组成部分，它通过细致入微的绘画技巧表现了唐代上层妇女的优美体态、妩媚风姿和精致服饰，展示了唐代女性的美丽和品位，成为现代时尚的重要文化源泉之一。
唐代妇女的服饰具有多样性和时尚性，经历了两个时期的演变。
第一个时期：唐初时期，隋代的服饰风格还未完全淘汰。
唐初时期的妇女衣着多朴素，服装上装饰较少。
唐中期是唐代妇女服饰的一个重要时期，也是唐代文化艺术繁荣的时期，此时女子服饰色彩丰富多彩、造型华美多姿。
而唐朝时期的在位皇帝武则天对妇女的服饰风格和款式改革产生了深远影响。
第二个时期：唐末时期的女子服饰已经发生了变化，胡服的影响开始减弱，早期汉服再次流行。
唐代末期的服饰更为丰富、绚丽多彩，妇女的服饰从更多方面反映了当时社会发展的情况。
唐代妇女的服饰主要包括发饰、上衣、裙褙、鞋履等。
发饰：唐代发饰是妇女社会地位高低和贞操高洁的标志。
高等饰品包括发钗、发簪、发环、发箍等，低等的主要是头绳和头花。
上衣：唐代女性上衣种类很多，常见的有衣、窄衫、褡衫、背心、前襟衫、罗衣等等。
上衣的款式更推崇宽松、宽大的设计，套裙式、露肩式都很流行。
裙褙：唐代裙褙不仅受到贵族阶层的喜爱，也是大众化的。
唐代流行的裙褙有朝裙、曳裾、襦裙、长裙、窄裙等。
鞋履：唐代妇女的鞋履文化是非常重要的。
常见的有鸭口靴、月白靴、伦敦靴、桃核鞋等，每种鞋子都各自有特色。
唐代妇女服饰的色彩多彩斑斓，以红色为主，紫、绿、青、黄、黑等色也被广泛应用。
综上所述，唐代仕女画的服饰美是唐代文化艺术中的重要组成部分，它的影响可以在今天的服饰设计中仍然得到体现。
唐代的服饰美不仅是一种文化瑰宝，也是一种传承至今的时尚美学。
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常很短 。其次 ，衣裳 方面。唐太宗身穿拓黄 圆领绞袍 ，圆领袍 汉代就开始 使用。汉代时 ，笏板的 主要功能 是用于记事备忘 ，可
是隋唐时期 男子主要服饰 ，不分贵贱。通常是 圆形的领 口，右 避免用手指直接 在皇帝面前 比划造 成失礼。禄东赞穿 着最为华
衽 、领 口、袖 口和衣襟 一般没有边缘 ，文官穿的大袍子都 比较 丽 ，紧袖 圆领花 锦袍 ，可能是 “藩客锦袍”，细 看之下 ，发现衣
９２ ｌ荛 虱珂Ｉ弋 （上 ）２０１ ８．０１
甚 至 有 ２ｍ 开 外 ，大 部 分 是 还 没 有结 婚 的 女 子 才 使 用 的 。披 帛 的 准和当时社会女性的穿着风 尚。
两端分别缠绕干衣服的袖 １３处，唐诗 日 “金条脱”。（四）鞋 （履 ） 方面 。隋唐女子穿锦腰靴 ，也穿丝 、麻、草等编织的鞋履 ，前部
本作 ，绢本 ，设色。画幅纵 约 ３８．５厘米 ，横约 ｌ２９．６厘米 ，刻 腰带 中使用 犀角绮 。以后又规定 ：一 类到三类腰带使用金玉跨十
画 了初 唐时 期 人 们 的 着 装 习惯 ，展 现 了 唐 太 宗 将 文 成 公主 下 嫁 三 枚 ，四 类 腰 带 使 用 金带 跨 十 一 枚 ，五 类腰 带 使 用 金 带 跨 一 十
长 ，长度可以到足踝 ，或者到地上；武 官所 穿略短 ，至膝下 。圆 服似乎是红 色圆领 由中间延伸 向衣 服最下方 ，类似ห้องสมุดไป่ตู้ 个变形的 领袍源于胡服 ，从北朝沿 用到宋配腰带和红鞋带 ，除祭祀外 ，在 “Ｔ”字形 ，袖子 由肘部 至袖 口也是红 色部 分，两边是 白色部 分 ，
上朝或接 见外宾时 ，都可以外穿 。再 次 ，鞋 （履 ）方面。唐 太宗 下摆红 白相 间 ，红色部分是用细线 勾勒的左 向小 乌图案 ，外面
左边三个 人物形 象非常相近 ，都双手握 拳 ，并且 放在胸 口， 履 多为家居 时穿 。
整体稍 稍往前倾 。首先 ，三人头饰方面 也很有特点 ，其中 ，红
图中，侍女的服饰也很有特点 。（一 ）头饰方面。此时妆容
袍典礼 官与 白衣侍从头戴 黑 巾幞头 ，禄 东赞则头 系黑 色的窄边 上 和 前 朝 似 乎 无 太 大 区 别 ，宫女 的 眉 毛 还 是 细 长 的 样 子 ，也 无过
给吐蕃 松赞干布后 ，两 国联姻 时期的景象 。
枚 。因此 ，这种腰带应 当会有 铸造而成的 中间有镂空 的金牌来
画面中 ，唐太宗的服饰与大 臣的 区别不 明显。首先 ，头饰 当做装饰 品 ，但是绔的数 目却 不能确定。侍 从则为 白色袍子 ，中
方面 。唐太宗李世 民头上戴着用黑纱织成 的幞头 ，这种幞头 通 间 系黑 色腰带 ，二手执笏 。李 重润 墓壁画 中的 内侍手 持笏板 自
脚上穿的是 用真 皮制作 的黑色的六 合鞋 子 ，和 《历代帝 王图 比 是一 圈半 圆形花边 ，图案 间有 四瓣 花朵型隔断点缀 ，白色部分
较后发现 ，《步 辇图》的线条更加细致。作者用细而劲挺 的运 笔 像是右 向的羚 羊或是骆驼类的走兽 ，许是吐蕃常 见的 动物 。双 塑造 了人物形象 ，其色彩浓烈 ，沉着大气 ，画面和谐统一 ，从 线条描绘 的圆形边 ，并且 整个图案都是互相 紧密的叠合成一个
论唐代人物 画的服饰表现
文 ／张 钰 萱
服 饰 设 计 』９１
摘 要 ：唐代是 中国历史上辉煌 的大 融合 时代，开始将 东西南 北、国内外的各种元素融汇 在 一起 ，透过 当时典 型的人物 画分 析 ，可更直观地看到 中国服饰表现 的历史。 关键词 ：人物 画 ；唐 代 ；服 饰表现
一
而让那个时 代的人物 形象能够留存下来 。人物外形 勾勒 的线条 整体 ，中间没有缝隙 。禄 东赞 在腰上挂着一 条坠物 作装饰品和 非常干练 ，着装 层次清 楚，衣服纹理清晰可 见。“设 色近乎 于平 一 个袋 子用作装东西 。再次 ，在鞋 （履 ）方面 ，三人均穿乌皮
涂 ，没有过 多地 使用晕染 ，看 上去像薄 薄地 罩了一层色彩。” 六合靴 。隋唐 男子 多穿 乌皮六合靴 ，这 是受胡服影响 的结 果 ，丝
初 唐 典 型 人 物 画 代 表
理 ，更 加 实 用 。牌 饰 用 金 的 则 称 “金 带 ”；用 玉 的 则 称 “玉 带 ”。 另有银带 、犀带 、角带等 。如 新唐 书 ·舆 服志》中有过记录 ，
《步辇 图 是 初唐最负盛名的 人物 画代表作 品。该 图由阎立 在唐代的腰带 中 ，在一类和二类腰带 中使用金绔 ；三类到六类
发带 。其次 ，在衣裳方面 ，大 臣们所穿 的衣 服是那个时 代最为 多的 白粉施于面颊上。比较 自然清丽 ，宫女发中也无叮 当作响的
时 尚的。典礼官与侍从均 着初唐 圆领右衽 袍 ，典礼官体格壮 实， 步摇或华丽的簪子。（二）发式方面。属隋代比较 常见的类型 ，从 宽松 的红袍腰 间系黑 色革带 ，革带从 唐代起称 为“程（ｔｚｎｇ）带”， 画面 中看 ，大都是上部 云皱状 ，鬓角与和脑后发际简单勾描 ，墨
四 、女 着 男 装
多为凤头高翘 形，鞋履上多有织花或绣花。可以看到五色相问的
（（１１３唐书舆服志》说 ，有的女子穿着夫婿的衣衫 、靴子 等 ，
丝 质锦 缎 条 纹祷 是 小 口的 ，锦 靴 应 也 是 五彩 。
上镶嵌 精致的镂空金 牌 ，也 叫 “金带 ”。据查 证 ，唐初兴起 了官 笔线框 内平涂设色 ，发髻应是从后往前上方梳起 ，大约是 “半翻
府 中加 入腰带的事例 ，后世著录记 载有金带 、玉带 ，事实上均 髻 ”或 “反绾 髻”。（三 ）衣裳方面 。侍女们 皆穿长袖紧 口对襟薄 为皮革制作 出来 的。在革带上 面会装饰各种材料 制作而成的牌 衫 ，披 半透 明的丝 质连袖披帛。披 帛分两种 ：一种横幅有些宽 ， 子 。牌子上再搭 配上金属制 成的扣 子 ，常用金属铸造 的镂空纹 而长方 向有些短 ，大部分都是 已婚女子才使用；另一种的长 方向