创造性叛逆翻译思想在电影字幕翻译中的应用——以《黑衣人3》为例

却有效地避 免了文化 的冲突而造成 的误 解 ， 同时也有 效地传达 了影片 中的特效。 流 中有着举 足轻重 的地 位 ， 而且在教 育 、 娱乐 ， 特 别是在商业 经济中 日 ３ 、 在译者主体性方面的创造性 叛逆 益受到重视 。所 以， 这一切都对 电影 的翻译 ， 尤其是对字幕及 电影片名 译者也是观众 ， 他们对原文会产生不 同的理解 ， 根据 自己的理解去 的翻译提出了更大的挑战 。自《 黑衣人 ３ 》 上映以来 ， 该片个性化十足 的 翻译原文 ， 从而产生 出不 同风格 的译本 。 “ 真 正负责的译者 ， 一定要做很 手脚 ’ ——或是删节 ， 或是剪裁 ， 或是换 例 ， 甚至重写。总之 ， 由于译 中文字幕引发 了不少争议 ， 不少人发觉 翻译 自由发挥得太过 ， 还应该忠 多 ‘ 实原 文为好 ， 保持“ 信” 字 。然而 ， 这偏偏却是 译者创造性叛逆 的彰显 。 者看 透了两 个社会 背景 的差 别 ， 知道要动 手做选择 的功 夫 ， 调 整的功 创造 性叛逆 这一词是 法 国文学家 、 社会学 家埃斯 皮提 出来的 。他说 ： 夫， 目标不是弄 出一篇 与原文百 分百相似的东西 ， 而是创造一篇能够完 “ 翻译总是一种创造性叛逆 。 ” 又说 ： “ 翻译是叛逆 ， 那是 因为它把作 品置 成使命 的东西 。 ”因此 ， 译者 主体性 在创 造性叛逆中发挥了极其重要 的 于一个完全没有预料到 的参 照体 系（ 指语 言 ） 里， 说翻译是创造性 的， 那 作用 ， 他们用 自己的审美观和再创 共同展现 出一 部特色 的译 作。正 如 是 因为它赋予 了作 品一个崭新 的面貌 ， 使之 能与更广泛 的读 者进行一 《 黑衣ｒ 人３ 》 的翻译者贾 秀琰 ， 她既不是专职 的电影翻译 ， 也不是英语专 年仅 ２ ９岁 ， 她 的翻译 完全根 据 自己的语 文功底 和生活 阅 个崭新 的文学交 流 ， 还因为它不仅延长了作 品的生命 ， 而且又赋予 了它 业 翻译 出身 ， 第二 次生命 。 ”因此 ， 创 造性叛逆理论在翻译理论 中发挥 了极其重要 的 历， 才译 出如此本 土化的译作 ， 例如一句“ 你是否穿越剧看 多了” 惹得 观 作用 。好的 电影 字幕不仅能 吸引影迷 的眼球 ， 而且对影 片的宣传也有 众欢笑 ， 一 句“ 各家 自扫门前雪 ， 休管他人瓦上霜” 更是显示 了其语 文功 极 大的作用 ， 有助于拉 动票房 ， 例如 ， 最 近上映 的《 黑 衣人 ３ 》 ， 其字幕 就 底 。影片字幕 翻译 的 目的是在 观众听不懂 的情况下能看懂 ， 若字幕 给 是 引起热议 ， 不仅有 “ 坑爹 ” 这样 的流行语 ， 还有古诗词 吟颂 ， 如此 的接 观众 一种耳 目一新 的感觉着实 会吸引观众 。而如今 ， 字 幕翻译采取 意 译， 追求 口语化 、 通俗化 ， 用 潮语 、 热词 ， 我想这是对传 统影片译制 观念 地气 ， 中国化 的创造性叛逆 的彰显 。 二、 电影字 幕的创造性 叛逆翻译 的颠 覆和革 新 ， 这样的译者也不拘泥于老套 的翻译 ， 加入 了 自己的理解 “ 鉴 于传 统的翻译理论强调译作必须忠实于原作 ， 所 以在 一般情 况 和再创造 ， 使译 文与众不 同 ， 独树一帜 。因此 ， 译者对 影片字幕进行 创 下讨 论的叛逆 主要指 的是译 作对原作 的背 离。叛逆可 以体现在语 言 、 造性 叛逆会 引起独特 的效果 。 文化和文学性 等多个方 面。 ”而 电影字幕 翻译在语言 方面上力求通 俗 由此可以看出 ， 影片字幕创造性叛逆翻译从语言 、 文化及译 者主体 易懂 ， 快速浏 览起来 比较好懂 ， 成 功地引起 观众 的共 鸣 。在文化 方面 性考虑并不 是观众所说 的误译 、 漏译 、 胡译 。而对 于许多影迷对 《 黑衣 上， 主要侧重 两种文化之 间的碰撞后 的差异 ， 更要 掌握 目标语 的特征 ， 人３ 》 中“ 忠实原文” 的质疑 ， “ 事实上 ， 忠实于原作 的译文也好 ， 对原作叛 巧用潮语 、 古诗词及地方语 。所 以由于语 言 、 文化等方面引起 创造性叛 逆的译作也罢 ， 他们的忠实和叛逆只不过是程度之 分 ， 再忠实的译作也 逆在字幕翻译中比比皆是 。 有十分叛逆的表现。 ” 三、 电影字幕创造性叛逆翻译的表现方式 １ 、 在语 言方 面的创造性叛逆 中西语 言解 构不 同 ， 在翻译过程 中难免其形式 、 风格有所差 异 ， 所 谢天振 教授 把创造性 界定为“ 译者 以 自己的艺术创造才 能去接 近 以往往语 言是无法逐 字逐句 的对应 翻译的 ， 但 这样 的叛逆并 不是违背 和再现原作 的一种 主观 劳动” ， 把叛 逆定义为 “ 在 翻译过程 中译者为 了 “ 忠 实原文 ” 的原 则 ， 相反 ， 而是 以原文 内容为 目的达到一 种等效 的平 达到某一 主观愿望 而造 成的一种译作 对原作 的客 观背离 。 ”在翻译过 衡 。如此 ， 有些词句是不宜译 出的 ， 如俚语 、 模糊语等等 ， 也因此引发会 程 中， 译者有时会为 了达到一定 的效果而做 出对译 文的背离 ， 这种对原 误 以为是误译 、 漏译现象 。在 电影 字幕翻译 中 ， 不必拘泥于语言的解构 文 的叛逆使 译入语更容 易理解 ， 大 大减 少 了文化 上的差异 ， 引起 共鸣 。 “ 有意识 的创造性叛逆 是译 者为了一定的 目的而做 出的主观努力 ， 基 本 差异 ， 创造性叛逆是在所难免 的。 例如下面的翻译 ： 《 黑衣人 ３ 》 上都是译者在综合影 响翻译 的相关因素之后选择的结果 。创造性叛 逆 原文 ： Ｉ ｔ ｇ ｅ ｔ ｓ ｕ ｐ ｔ ｈ ｅ ｒ ｅ ａ ｎ ｄ ｂ ｏ ｕ ｎ ｃ ｅ ａ ｒ ｏ ｕ ｎ ｄ ｔ ｈ ｅ ｓ ａ ｔ ｅ ｌ ｌ ｉ ｔ ｅ ｓ … ａ ｎ ｄ“ ｂ ａ ｎ ｇ ｌ ” ． 的形式包 括有意识 的误 译 、 归化 、 转译 、 拟译 、 节译 、 编译 、 与原文竞争 、 字幕译 ： 无数信号发送到太空击落 了这个家伙 ， 砰。 个性化翻译 、 拼译 、 方言译 、 改编等。 ” 谈到影片的字幕翻译 ， 创造性叛 逆 原语是一句简单句 ， 目的语却 增了一点 ， 也减 了一点 ， 增加 了“ 击落 翻译 主要表现在有意误译 、 编译 、 与原文竞争翻译。 １ 、 有意误译 了这个家伙 ” ， 却 省略了 ｂ ｏ ｕ ｎ ｃ ｅ ａ ｒ ｏ ｕ ｎ ｄ ｔ ｈ ｅ ｓ ａ ｔ ｅ ｌ ｌ ｉ ｔ ｅ ｓ 。即便不是按 照原语 的形 式 ， 我们从上 下文来看 ， 同样也恰到好 处地表示 了意思和意境 ， 这 有 意误译是为 了尽量迎合两种 文化之 间的差距 ， 符合 译人语 的表 无疑是在语 言上 的叛逆。若是做到字字对应 ， 虽然意思 出来 了 ， 但 也许 达方式 ， 故意地 不忠实原文的翻译。这样 的创造性叛逆既 达意 ， 又人乡 观众 比较容易接受 。 会造 成前后不连 贯或重复等现 象。此句 的“ 太空” 已翻出了方位 ， 便不 随俗 ， 必特 别强调 “ 绕于卫星” 了 。所 以， 与其这样 ， 不如用叛逆 的方式来得 爽 例如下 面的例子 ： 《 黑衣人 ３ 》 原文 ： Ｓ ｏｔ ｕ ｍ ｙ ｏ ｕ ｒ ｄ ａ ｍｎ ｃ ｅ ｌ ｌ ｐ ｈ ｏ ｎ ｅ ｏ ｆ ｆ ，ｎ ｏ ｗ ｙ ｏ ｕ ａ ｒ ｅ ｇ ｏ ｎ ｎ ａ ｄ ｒ ｏ ｐ ｏ ｆ ｆ ｔ ｈ ｅ 快。 ｃ ｌ ｉ ｆｔ ｏ ｎ ｉ ｇ ｈ ｔ ’ Ｓ ｃ ａ ｕ ｓ ｅ ｙ ｏ ｕ ｒ ＧＰ Ｓ ｄ ｏ ｎ’ ｔ ｗｏ ｒ ｋ ． ２ 、 在 文化方 面的创造性叛逆 除了语言方 面的创造性叛 逆 ， 文化方 面的叛逆在 电影字幕 翻译 中 字幕译 ： 现在ＧＰ Ｓ 卫星都没 了， 你们晚上开车都会掉沟里 。 原文 的ｃ ｌ ｉ ｆ并不是 沟之意 ， 而是悬崖 之意 ， 译 者有意识误 译 了 ， 因 也 是很常见 的。中西文化 、 风俗 、 传统 以及思维方式都 有所不 同， 所以 译 者在 字幕翻译 过程 时要尽 力接近本 土化 ， 使用 归化 策 略最 为适 宜 。 为根 据常 理 ， 在 开 车时 ， 人们通 常 不会遇 到悬 崖 的 ， 而 沟却 是很 常见 若一味追求 异化 ， 不顾及 本国 的文化 特点 ， 造成 字幕晦涩难懂 ， 观众理 的 。鉴于剧情 中是 在城市内开车 ， 更很难 开到悬崖边 ， 所 以把 ｃ ｌ ｉ ｆ译为 解会很 困难 ， 以为这是误 译 、 胡译 。为了满足译人 语观众 的接受 习惯 ， 沟更为贴切 ， 这样创造性叛逆确实迎合了接受习惯 。
科技 信息
创造牲叛 逆翻译思想在电影字幕翻译 巾的应用
以《 黑衣人 ３ 》 为例
沈 ［ 摘 要］ 本文通过最近热播 的《 黑衣人 ３ 》 的电影 字幕为例 ， 分别在语言 、 文化 以及译者主体性方 面分析 了字幕翻译 中的创 造性叛 逆 同时 ， 还探 讨 了电影字幕创造性叛逆翻译的表现形式常是 有意误译 、 编译和 与原 文竞争。 ［ 关键词 ］ 创 造性叛 逆 电影 字幕 语 言 文化