元曲专题四位元代杂剧作家
精选元曲四大家及其代表作
元曲四大家及其代表作一、元曲四大家是谁关汉卿，马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
我国戏曲艺术经历了一个漫长的孕育过程，到宋金时期渐趋成熟，元代杂剧兴盛，成为我国戏曲史上的黄金时代。
当时有姓名记载的杂剧作家就有八十余人，关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家，代表了元代不同时期、不同流派的杂剧创作成就，因此后人称他们为“元曲四大家”。
二、元曲四大家及其代表作元曲又称词余、乐府，盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲两类文体。
作品揭露现实的深刻以及题材广泛、语言通俗、形式活泼、风格清新、手法多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。
那么这四大家都有那些比较有代表的作品流传于世呐，下面我们一起来看看。
1、元曲四大家关汉卿及其代表作关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员朱帘秀，说明他与演员关系密切。
他曾毫无惭色地自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。
”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
由于不满于黑暗社会的压抑与摧残，关汉卿长期“混迹”在勾栏妓院。
在玩世不恭的背面，隐藏着冷峻悲凉的内心世界和热烈乐观的战斗精神。
关汉卿写作勤奋，一生共著杂剧67部，今存18部，其中“旦本”戏占12个。
他那贴切现实、充满血肉之感的笔触，诉说着社会民众的困苦与无奈;又将一腔悲悯的情怀，倾洒在被污辱的女性身上。
最脍炙人口的作品是《窦娥冤》。
《窦娥冤》取材于汉代流传下来的“东海孝妇”民间故事，关汉卿结合了自己在现实生活中的体认，精心构制了这个大悲剧。
窦娥因家贫被卖给蔡家做童养媳，丈夫早死，婆媳相依为命。
元曲四大家及代表作
元曲四大家及代表作1、关汉卿。
关汉卿是元代著名的戏剧大师。
许多代表作品在杂剧中取得了巨大的成就。
是元曲四大家之一、他一生创作了60多种杂剧，至今保存了18种。
其中比较知名的有《窦娥冤》、《望江亭》、《单刀会》等。
今天小玲有40多首散曲，一共10多套。
作品：《感天动地窦娥冤》《单刀会》《邓夫人苦痛器存孝》。
性格评价：关汉卿生活在医生家庭。
他从小就受到戏剧的影响，参加过一些戏剧班的活动。
他逐渐成为一名成熟的戏剧作家。
他的许多作品受到皇帝和官员的称赞，他变得非常有名。
2、白朴。
白朴是元代著名的文学家和戏剧家。
出生于官僚士大夫家庭，小时候很聪明，喜欢读书，受过良好的教育。
他在元曲四大家中的地位更为重要。
而关汉卿、马致远、郑光祖被称为元杂剧四大家。
他写过15种剧本，包括《唐明皇秋夜梧桐雨》《祝英台死嫁梁山伯》《楚庄王夜宴绝缨会》等等。
作品：《裴少俊墙头马上》《梧桐雨》。
人物评价：白朴的杂剧作品多为历史传说，情节多为才子之事。
其中，唐写的《秋夜》中杨贵妃与唐的爱情故事家喻户晓，对后世影响深远。
3、郑光祖。
郑光祖是元代著名的杂剧散曲艺术家。
他是一个非常有才华的人，不擅长与官场上的人交往，所以他专注于创作杂剧。
他一生创作了18种杂剧，至今保存的作品有《迷青琐倩女离魂》、《辅成王周公慑政》等。
他的杂剧主要分为两个主题：男女爱情故事，另一个是历史故事。
作品：《刍梅香骗翰林风月》《醉思乡王粲登楼》。
人物评价：他的作品主题离现实很远，多半是因为艺术和马致远。
4、马致远是元代著名的杂剧。
何、关汉卿、郑光祖、白朴被称为元曲四大家。
马致远的杂剧作品有16种，其中《破幽梦孤雁汉宫秋》和《西华山陈抟高卧》目前保存完好。
他写的杂剧内容主要是神化的道士，大多是全真教的故事。
作品：《开坛阐教黄粱梦》《吕洞宾三醉岳阳楼》《汉宫秋》。
人物评价：马致远写的《韩公秋》，名气很大。
它讲述了赵军逃出堡垒的故事，是一个以人为本的爱国故事。
延伸阅读元曲四大悲剧以及作者分别是1.元曲四大悲剧分别是关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》和纪的《赵氏孤儿》。
国学常识之元曲四大家
国学常识之元曲四大家导语：元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。
四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。
名称来历明代何良俊在《四友斋丛说》中说：“元人乐府称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家。
”在此以前，元代周德清在《中原音韵》序中说：“乐府之盛之备之难，莫如今时……其备则有关、郑、白、马。
一新制作。
”但是，周德清虽以四人并称，却并未命以“四大家”之名，另外，明初贾仲明为马致远作的吊词中又有“共庾、白、关老齐眉”的说法，庾指庾吉甫。
关于这几位元曲作家的排列和评价，因人因时而各有不同。
元代钟嗣成的《录魂簿》把关汉卿列为杂剧作家之首，贾仲明称关汉卿是：“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头。
”但明初朱权的《太和正音谱》却首推马致远，以为“宜列群英之上”，而以关汉卿为“可上可下之才”。
明代前期以后，又有盛赞郑光祖而贬低其余三家的，如何良俊《四友斋丛说》说：“马之辞老健而乏滋媚，关之辞激励而少蕴籍，白颇简淡，所欠者俊语，当以郑为第一。
”清人王激烈《曲谈》中则认为“关、白、马、郑诸家”。
近代王国维的《宋元戏曲史》中说：“元代曲家，自明以来，称关、马、郑、白，然以其年代及造诣论之，宁称关、白、马、郑为妥也。
关汉卿一空倚傍，字筹伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”。
关汉卿、白朴、马致远、郑光祖代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，他们被称为“元曲四大家”，已为历史公认。
明代王世贞、王骥德等人为王实甫未被列入“四大家”而提出非难，王骥德还提出“王、马、关、郑”说。
清代李调元《雨村曲话》则有“马、王、关、乔(吉)、郑、白”之说，但未见流行。
元曲四大家关汉卿关汉卿，号已斋，亦作一斋，汉卿是他的字，是元代著名的戏剧大师。
大约生于金代末年(约公元1229年—1241年)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)元代杂剧作家。
关于关汉卿的籍贯，元大都(今北京市)(《录鬼簿》)、解州(在今山西运城)(《元史类编》卷三十六)、祁州(在今河北)(《祁州志》卷八)等不同说法。
元散曲代表作品
1、元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。
他们代表作分别是：关汉卿的散曲全收在《金元散曲》中。
《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》是他的优秀代表作。
白朴的词作，在他生前就已编订成集，名曰《天籁集》。
马致远作品以反映退隐山林的田园题材为多，风格兼有豪放、清逸的特点。
有描述王昭君传说的《汉宫秋》以及《任风子》等。
《汉宫秋》被后人称做元曲的最佳杰作。
作品收入《东篱乐府》。
2、郑光祖一生写过18种杂剧剧本，全部保留至今的，有《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。
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公考行测备考戏曲知识点梳理一、元曲四大家元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。
四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成绩，因此被称为元曲四大家。
需要考生注意的是写出传世名剧《西厢记》的元杂剧作家王实甫并未被列入元曲四大家。
他们的代表作品分别为：关汉卿：《窦娥冤》白朴：《墙头立刻》郑光祖：《倩女离魂》马致远：《汉宫秋》二、元曲四大悲剧元曲四大悲剧分别是：关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》以及纪君祥的《赵氏孤儿》。
三、元曲四大爱情剧元曲中有著名的四大爱情剧分别为：关汉卿的《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头立刻》以及郑光祖的《倩女离魂》。
四、中国古典四大名剧中国四大经典名剧在我国乃至世界戏剧史上，文学史上，有侧重要的地位。
这几部文学作品创作年代并不局限于元代，而是贯穿于元明清几个朝代。
这四大名剧分别是：元代剧作家王实甫的《西厢记》。
通过了莺莺与张生的爱情，反应了封建社会中青年男女要求婚姻自主、冲破封建礼教束缚的人文主义思想。
明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》。
讲述了杜丽娘和柳梦梅为了爱情所做的不屈斗争。
深入揭露了封建礼教对人们思想的束缚，并且终究写出了情克服理的结局，十分真实地反应了明代中叶资本主义萌芽产生后市民阶层要求;冲破封建独裁统治的时期特点。
产生于清朝初年的《长生殿》与《桃花扇》，则更具有鲜明的时期特点。
洪昇的《长生殿》通过李隆基与杨玉环的“钗盒情缘”，总结了封建王朝的兴衰原因，以“垂戒来世”。
孔尚任的《桃花扇》以李香君与侯方域的悲欢离合为线索，展现了南明王朝的兴衰历程，寄寓了深沉的反思。
因此，这四部剧作赢得了广大观众的爱好，在戏曲舞台上独领风骚。
【语文知识点】马致远与谁称为元曲四大家
【语文知识点】马致远与谁称为元曲四大家
马致远与关汉卿、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。
关汉卿、白朴、马致远、郑光祖代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，他们被称为“元曲四大家”，已为历史公认。
马致远与关汉卿、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。
马致远，号东篱，大都人，元代戏曲家。
戏曲创作方面，马致远在音乐思想上经历了由儒入道的转变，在散曲创作上具有思想内容丰富深邃而艺术技巧高超圆熟的特点，在杂剧创作上具有散曲化的倾向和虚实相生之美。
代表作《汉宫秋》。
汉卿是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，他一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越。
他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。
代表作《窦娥冤》。
白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，他是元代著名的文学家、杂剧家。
白朴的剧作，题材多出历史传说，剧情多为才人韵事。
现存的《唐明皇秋夜梧桐雨》，写得是唐明皇与杨贵妃的爱情故事，《鸳鸯间墙头马上》，描写的是一个“志量过人”的女性李千金冲破名教，自择配偶的故事。
郑光祖，是元代著名的杂剧家和散曲家。
他的剧目主要两个主题，一个是青年男女的爱情故事，另一个是历史题材故事。
他写剧本，大多是艺术的需要，而不是政治的需要。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
元曲四大家及其代表作
元曲四大家及其代表作元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远。
这四位代表了元代不同时期不同杂剧流派的创作成就，因此被称为“元曲四大家”。
当代有哪些著名作家？以下是边肖主编的元曲四大家及其代表作品的内容。
欢迎你来看看。
元曲四大家一般指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
屈原的四大悲剧是：关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》，纪的《赵氏孤儿》。
元曲有四部爱情剧：关汉卿《拜月亭》，王实甫《西厢记》，白朴《墙头马上》，郑光祖《倩女离魂》。
南方四大剧种分别是京、柳、白、沙：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》(关汉卿非作)和《杀狗记》。
中国的戏曲艺术经历了一个漫长的孕育过程，在宋金时期逐渐成熟，元代杂剧繁荣发展，成为中国戏曲史上的黄金时代。
当时有80多位杂剧作家的名字被记录下来。
元杂剧作家关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四人，代表了元杂剧不同时期、不同流派的创作成就，所以他们后来被称为“元曲四大家”。
关汉卿：关汉卿(生卒年月不详)，元杂剧创始人，“元曲四大家”之首。
晚号已经借出(一个名字是借出)，已经借出。
汉族，解州(今山西运城)人，大都(今北京)人，周琦(今河北安国县)人，与白朴、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。
杂剧取得了最大的成功。
杂剧67种，现在的杂剧16种，其他五种是否是他的作品还没有定论。
最出名的是《窦娥冤》。
关汉卿也写过很多历史剧，比如《单刀会》，《单鞭夺槊》，《西蜀梦》等。
今天，小玲有40多首散曲，10多套。
他的散曲内容丰富，风格清新浑厚，具有很高的艺术价值。
关汉卿的“我是一颗不会蒸、不会煮、不会打、不会炸、不会咝咝”的铜豌豆(《别老》)形象也广为人知，被誉为“屈家之贤”，在西方被称为“东方的莎士比亚”。
白朴：白朴(1226-约1306)，原名恒，后改称朴、汉族，西州(今山西河曲)人，迁居镇定(今河北正定县)，晚年居金陵(今南京)。
他是元代著名的杂剧作家，与关汉卿、马致远、郑光祖(另一位是关汉卿、马致远、王实甫、白朴)并称元曲四大作家。
元曲四大家是谁分别写了哪些著作
元曲四大家是谁分别写了哪些著作?元曲四大家指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。
四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
散曲今在小令40多首、套数10多首白朴写过15种剧本，这15种是：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》、《韩翠颦御水流红叶》、《薛琼夕月夜银筝怨》、《汉高祖斩白蛇》、《苏小小月夜钱塘梦》、《祝英台死嫁梁山伯》、《楚庄王夜宴绝缨会》、《崔护谒浆》、《高祖归庄》、《鸳鸯间墙头马上》、《秋江风月凤凰船》、《萧翼智赚兰亭记》、《阎师道赶江江》。
加上《盛世新声》著录的《李克用箭射双雕》残折，共16本。
现在仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》三种，以及《韩翠颦御水流红叶》、《李克用箭射双雕》的残折，均收入王文才《白朴戏曲集校注》一书中。
马致远着有杂剧十六种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄梁梦》、《西华山陈抟高卧》七种。
马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。
郑光祖一生写过18种杂剧剧本，全部保留至今的，有《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。
元杂剧的四大悲剧是：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。
《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，关汉卿的代表作。
《汉宫秋》全名《破幽梦孤雁汉宫秋》，马致远的杂剧代表作。
《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，白朴的杂剧代表作。
《赵氏孤儿》全名《冤报冤赵氏孤儿》或《赵氏孤儿大报仇》，纪君祥的代表作。
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马致远，号东篱，大都人。他少年时追求功名，未能得志。曾 参加元贞书会，与李时中、红字李二、花李郎等合写《黄粱梦》 杂剧。明初贾仲明为他写的《凌波仙》吊词，说他是“万花丛 里马神仙”。元人称道士做神仙，他实际是当时在北方流行的 全真教的信徒。《录鬼簿》说他曾“任江浙行省务官”。晚年 退隐田园，过着“酒中仙、尘外客、林间友”的生活。他的逃 避现实的厌世的态度大大影响了他的创作成就。作品除散曲外， 今存杂剧《汉宫秋》、《青衫泪》、《荐福碑》等七种。
怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第， 怎一个愁字了得？”这句从其词意中点化出来。
南吕· 一枝花· 赠珠帘秀 轻载虾万须，巧织珠千串，金钩光错落，绣带舞蹁跹。 似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁 翡翠浓阴，射万瓦琉琉色浅。 [梁州]富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不 放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。 拂苔痕满砌榆钱，惹扬花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧 萧，恨的是筛曲槛西风剪剪[九]，爱的是透长门夜月娟娟。 凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州 风物妍，出落着神仙。 [尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个 守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐 心儿卷。
元曲鉴赏
关汉卿
马致远
十三世纪的莎士比亚
一要刀过处头落，一腔热血飞 溅悬挂在旗枪上的丈二白练上； 二要在三伏天，降下三尺瑞雪， 以证其冤；三要楚州亢旱三年 ------《窦娥冤》
【元曲鉴赏】1 【元曲鉴赏】2 【元曲鉴赏】3 【作者简介】 【艺术特色】
关汉卿
豪放中显其飘逸、 沉郁中见通脱之风格
【作者简介】 【作品简介】 【元曲鉴赏】1 【元曲鉴赏】2
双调· 沉醉东风 咫尺的天南地北，霎时 间月缺花飞。手执着饯行杯， 眼阁着别离泪。刚道得声保 重将息，痛煞煞教人舍不得， 好去者前程万里。
【词语解析】
【拓展鉴赏】
【中心思想】
【拓展鉴赏】
忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残， 为则为俏冤家，害则 害谁曾惯， 瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾 寒，怕则怕黄昏到老。
鉴赏
伴夜月银筝凤闲， 暖东风绣被常悭。 信沉了鱼，书绝了雁， 盼雕鞍万水千山。 本利对相思若不还， 则告与那能索债愁眉泪眼。
【中心思想】
行为细节和心理描写
动作 神态
手执着饯行杯 眼阁着别离泪
刚道得声保重将息 语言
痛煞煞教人舍不得 心理
好去者望前程万里 语言
良好的祝愿，深切、 生动地揭示了女主人公 依恋痛楚的复杂情怀。 在“舍不得”与“不得 不舍”矛盾中，从这果 断选择和祝愿中，看出 抒情主人公积极高昂的 心态。
【词语解析】
[尾]恰便似一池秋水通宵展， 一片朝云尽日悬。你个守户的先生 肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿 里奇擎着耐心儿卷。 十里扬州风物妍：妍，美好。杜牧《赠别》诗：“春 风十里扬州路，卷上珠帘总不如。” 出落：长成。多用来赞美青年人的容貌体态。 守户先生：看守门户的人。 煞是可怜：非常可惜。 奇擎（qing）：托举着。
【词语解析】
◎霎时间：一会儿。黄庭坚《两同
咫尺的天南 心》：“霎时间，雨散云归，无处 地北，霎时间月 追雪。”花飞：花飘，花落。晁补 缺花飞。手执着 之《行香子· 梅》：“向未开时，愁 饯行杯，眼阁着 花放，恐花飞。” 别离泪。刚道得 ◎阁着：噙着，含着，阁，同“搁”。 声保重将息，痛 ◎将息：调养、休息的意思。李清 煞煞教人舍不得， 照《声声慢》：“乍暖还寒时候， 好去者前程万里.
【元曲简介】 ◎元曲有杂剧、散曲之分。 散曲又有套数，小令带过曲之别。 ◎我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。 曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、 商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的 七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫 调。 ◎但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、 黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、 商调、商角调、双调、越调十二种。每一种 宫调均有其音律风格，故对于调子的选择， 往往有一定的习惯。
榆钱：榆树未出叶以前，枝条间生出的榆荚，形似钱而小，俗称榆钱。
碧玲珑掩映的湘妃面：清澈的池水时隐时现的映出珠帘的影子。玲珑，形 容池水明澈的样子。湘妃，传说中虞舜的两个的两个妃子名。舜南巡时， 死后葬在苍梧山，他的两个妃子娥皇、女英悲凄的泪水滴在竹子上，形成 斑纹。这种竹称湘妃竹。用湘妃竹做的帘子称湘帘。
【知识连接】
珠帘秀，姓朱，排行第四，艺名珠帘 秀。生卒年不详。是元代杂剧著名的女 演员。在元大都（今北京）杂剧舞台上 非常活跃，她“姿容姝丽”，杂剧独步 一时，驾头花旦软末泥等，悉造其妙， 名公文士颇推重之，后辈称之为“朱娘 娘”。珠帘秀与元曲作家有很好的交情， 诸如关汉卿、卢挚、冯子振、王涧秋等 相互常有词曲赠答。现存小令一首、套 数一套。其曲作语言流转而自然，传情 执着而纯真。曾一度在扬州献艺，后来 在杭州嫁一道士，晚景不幸。
十三世纪的莎士比亚
关汉卿杂剧的艺术特色：
1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造了一批栩栩如生、 性格鲜明的人物形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。 2、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突，展现人物的内心世界和道 德情操。 3、关汉卿善于扣紧人物的身份、地位、遭遇来刻画人物的性 格，并在突出人物性格的主要方面的同时，注意人物性格的 复杂性。 4、从结构布局看，关汉卿善于紧扣作品的主题，采用环环紧 扣和步步进逼的结构手法设计场面和安排人物。如《救风尘》 5、从语言运用看，语言大都从有利于演出和观赏着眼，追求 自然质朴、真切美听的风格。
后世称关汉卿为“曲圣”。
关汉卿是元杂剧的奠基人 1、元初为杂剧之始； 2、关汉卿的杂剧创作从数量、质量方面奠定了元杂剧繁 荣的基础； 3、关汉卿强烈的现实性、战斗性奠定了基础； 4、关汉卿杰出的艺术成就奠定了元杂剧完全成熟的基础。 《窦娥冤》把歌颂的对象放在“普通凡人”，情节的展开体 现了中国悲剧“以悲为主，悲喜交加”的民族风格；体现的 “团圆之趣”是中国悲剧结局风格的典范模式。 “衙门从古向南开，就中无个不冤哉？”“如今轮到你册阳 县。这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。”
【词语解析】 【知识连接】 【问题探讨】
【词语解析】
虾万须：虾须、竹帘的别称。 本篇赠著名杂剧女演员珠帘秀， 巧妙地运用了借喻，谐音和双 关语等艺术手法。陆畅《帘》 诗：“劳将索手卷虾须，琼室 流光更缀珠。”曲中两句是说， 这珠帘子是用虾须串起珍珠做 成的。 金钩：指悬挂珠帘的吊钩。 错落：指金钩的光彩互相交错照映。
最难将息。”
◎痛煞煞：表示痛苦的样子。
◎好去者：安慰行者的套语，犹言“好走着”。马致远
《要孩儿· 借马》套：“道一声好去，早两泪双垂。”
【词语解析】
◎“忧则”句：担忧的是夫妻分离。
则，犹现代汉语中的“只”。元曲 中的“只”多作“则”。鸾凤，旧 时用来比喻夫妇。卢绪《催妆》诗： “今日幸为秦晋会，早教鸾凤下妆 楼。” ◎俏冤家：对所爱的亲昵称呼。
◎第二层：【梁州】是套曲的主体部分，关汉卿以以烘云托月
的手法，写与“珠帘”相关或相联之事，从而进一步写它的 富贵风流和为人气质，曲折表达了他对朱帘秀真挚的倾慕之 情，其中还夹杂着苦痛和酸朱帘秀”之意， 表示良好的祝愿，希望她的夫君珍惜她、爱护她。
◎害则害：病虽病。害，病。则，
这里作“虽”讲，下句的“瘦则瘦” 同。意即病虽病，也甘心被他折磨。
忧则忧鸾孤 凤单，愁则愁月 缺花残，为则为 俏冤家，害则害 谁曾惯，瘦则瘦 不似今番，恨则 恨孤帏绣衾寒， 怕则怕黄昏到晚。
◎孤帏绣衾：孤单的罗帐，绣花的被子。 ◎怕则怕黄昏到晚：李清照《声声慢》：“守着窗儿，独自
【问题探讨】
◎作者在这套曲中以借物喻人的手法，巧妙运用谐音和双关的
语言艺术，通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其 生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺， 同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。 整套曲可分三层：
◎第一层：首曲【一枝花】，集中描写了朱帘秀技艺的高超
和
风姿的秀美。
【中心思想】
双调· 沉醉东风 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手 执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重 将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。
描写送别主人公离别时的情景：手拿饯 行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出 分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得” 与“好去者望前程万里”。 这首小令是关汉卿写爱情的一首名作， 描写女子在为情人饯别时的离情别绪，深挚 真切，哀婉动人，给人以积极向上的美感。
简介 元曲四大家指关汉卿、
【元曲四大家】
白朴、马致远、郑光祖
四位元代杂剧作家。 关汉卿代表作是---
《窦娥冤》
白朴代表作是--《墙头马上》 马致远代表作是--《汉宫秋》 郑光祖代表作是---
《倩女离魂》
【元曲四大家】 郑光祖，字德辉，平阳襄陵(山西临汾附近)人。是元杂剧后 期的重要作家。《录鬼簿》说他曾“以儒补杭州路吏，为 人方直，不妄与人交。名闻天下，声彻闺阁，伶伦辈称郑 老先生者，皆知为德辉也”。他写过杂剧十八种。今存 《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香翰林风月》、《醉思乡王 粲登楼》等八种。 关汉卿。号已斋。大都人。亦说祁州、解州人。约生于金 末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖， 总编修师首，捻杂剧班头”.关汉卿的杂剧内容具有强烈的 现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治 黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出， 人民群众生活在水深火热之中。
[梁州]富贵似侯家紫帐，风 流如谢府红莲，锁春愁不放双飞 燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊 相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆 钱，惹扬花飞点如绵。愁的是抹 回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西 风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。 凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面， 没福怎能够见。十里扬州风物妍， 出落着神仙。
拂：指珠帘摆动、拂拭。砌：台阶。
马致元
【元曲鉴赏】3
关汉卿的杂剧内容具有强烈的 现实性和弥漫着昂扬的战斗精神， 关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败， 社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛 盾十分突出，人民群众生活在水深 火热之中。他的剧作深刻地再现了 社会现实，充满着浓郁的时代气息。