电影叙事结构_线性与逻辑
美学视角下的电影叙事分析
美学视角下的电影叙事分析在美学视角下的电影叙事分析电影作为一种艺术形式在当代社会中扮演着重要的角色，通过各种情节、角色和视觉元素的组合，向观众传达一种独特的情感和意义。
在电影的创作和观赏过程中，美学视角被广泛运用，通过对电影叙事的分析，可以深入探讨电影的美学价值和艺术效果。
首先，电影叙事的结构是美学视角下的重要要素。
电影叙事常常采用线性结构或非线性结构来展现故事的逻辑和内在联系。
线性结构是一种顺序展示故事发展的方式，通过时间的推移将故事的前因后果呈现给观众。
非线性结构则是以非传统的时间顺序组织剧情，通过闪回、前瞻和回环等手法来塑造电影叙事的独特魅力。
例如，电影《星际穿越》采用非线性结构，通过插入多个时间线来讲述故事，最后将这些线索巧妙地连接在一起，给观众留下深刻的印象。
其次，美学视角下的电影叙事需要注意角色的塑造和情感表达。
角色的形象和表演可以深刻影响观众对电影的理解和情感体验。
一个真实而有趣的角色能够引发观众的共鸣和情感共振，使他们更加投入于电影的世界之中。
例如，《肖申克的救赎》中的主人公安迪·杜弗雷恩通过其坚定的意志和智慧，赢得了观众的敬佩与喜爱。
他在电影中的坚韧不拔以及对真理和自由的追求，不仅成为故事的核心驱动力，也触动了观众深层次的情感。
此外，美学视角下的电影叙事还需要关注视觉元素的运用。
摄影、美术和音乐等元素在电影中的运用可以加强情感表达和氛围渲染，为观众提供一种视觉上的享受。
例如，电影《寻梦环游记》中的画面色彩丰富多样，通过精细的动画画面和音乐的配合，打造了一个充满奇幻和音乐的墨西哥民间传说世界。
这种视觉和音乐的呈现方式既符合故事情节的发展，也给观众带来了视觉和听觉上的享受。
在美学视角下的电影叙事分析中，也应该关注电影的主题和意义。
电影作为一种艺术形式，不仅仅是娱乐的工具，也承载了导演对社会、人性和价值观念的思考。
通过电影叙事的分析，可以揭示电影所传达的思想和启示。
例如，电影《楚门的世界》通过楚门的一生，道出了人们对真实与虚幻、自由与控制的思考。
电影叙事结构线性与逻辑
电影叙事结构线性与逻辑一、本文概述电影，作为一种独特的艺术形式，通过其丰富的视觉元素、音响效果以及叙事手法，为观众带来了无与伦比的审美体验。
其中，叙事结构作为电影的核心组成部分，对于电影的情节发展、角色塑造以及主题表达具有至关重要的作用。
本文旨在探讨电影叙事结构的线性与逻辑两个方面，分析它们如何共同构建电影的故事世界，以及这些叙事结构如何影响观众对电影的理解和感受。
我们将深入探讨线性叙事结构。
线性叙事是指故事按照时间顺序，以因果逻辑为基础，逐步推进的叙事方式。
这种叙事结构使得观众能够清晰地理解故事的起因、经过和结果，为观众提供了稳定且易于接受的观影体验。
我们将分析线性叙事结构在电影中的应用，以及它如何帮助电影构建紧凑有力的故事情节。
我们将研究逻辑叙事结构。
逻辑叙事强调故事内部的逻辑关系和合理性，通过合理的推理和演绎，使观众在理解故事情节的产生对角色、主题以及电影世界的深入思考。
我们将探讨逻辑叙事结构如何在电影中发挥作用，以及它如何为电影增添深度和内涵。
我们将结合具体电影实例，分析线性与逻辑叙事结构在电影中的实际运用，以及它们如何共同塑造电影的艺术风格和审美体验。
通过本文的探讨，我们希望能够为电影制作者提供一些有益的启示，同时也为电影观众提供一种全新的观影视角和思考方式。
二、电影叙事结构的线性特点电影叙事结构的线性特点，主要体现在故事情节的展开和时间顺序的遵循上。
线性叙事，如同日常生活中的时间流，是顺序性的、连续性的，也是单向的。
在电影叙事中，线性叙事结构通过一系列连贯的场景和事件，按照时间顺序进行排列，形成一条清晰的故事线。
线性叙事结构注重事件的因果联系。
在电影中，每一个事件都是前一个事件的结果，同时也是后一个事件的原因。
这种因果关系的连续性，使得故事呈现出一种逻辑上的连贯性，使观众能够容易地理解和接受故事的内容。
线性叙事结构强调情节的发展和推进。
在电影中，情节的发展往往是通过一系列的高潮和转折来实现的。
电影叙事结构_线性与逻辑
电影叙事结构_线性与逻辑
电影作为一种叙事艺术形式，其叙事结构是影片制作中的重要组成部分。
在电影中，线性和逻辑是两种常见的叙事结构形式。
线性结构是按照时间顺序进行叙述，而逻辑结构则是按照逻辑关系进行叙述。
下面将对这两种叙事结构进行详细阐述。
线性结构是电影中最为常见的叙事结构形式之一、它按照时间顺序进行叙述，将故事按照从起始点到终点的顺序展开。
线性结构能给观众提供一个清晰的剧情线索，使得观众能够更容易理解故事情节的发展和转折。
线性结构的一个典型例子是传统的叙事结构，包括故事的起始部分、发展部分和结尾部分。
在这种结构中，故事的主要事件按照递进的顺序展开，观众能够跟随故事的发展而提前预料到一些情节的发展。
1影片分析之叙事分析
1影片分析之叙事分析叙事分析是对影片故事结构和叙事手法进行分析和解读的过程。
在进行叙事分析时，可以从以下几个方面进行分析：1.故事结构：故事结构是影片叙事的基础，可以分为线性结构、非线性结构等。
线性结构是按照时间先后顺序展示故事发展的方式，较为常见。
非线性结构则是通过倒叙、回忆、闪回等手法展示故事，给予观众新的观看体验。
2.故事元素：分析故事中的主要元素，包括主角、主题、目标、冲突等。
主角是推动故事发展的核心，主题是影片想要表达的核心思想，而目标和冲突则是故事的驱动力。
3.叙事结构：指影片叙事中的具体手法和技巧，包括场景过渡、视觉效果、配乐等。
此外，影片还可以通过镜头语言、剪辑语言、解决冲突的方式等叙事手法来展示故事情节和角色的发展。
4.观点和视角：分析影片的观点和视角，影片可以通过特定的角度来呈现故事，从而给观众带来不同的主题理解和情绪体验。
5.情节分析：分析影片的情节和情节转折，情节是影片叙事的基本单元，通过情节的发展和转折，影片可以引起观众的兴趣和紧张感。
6.主题分析：分析影片的主题和在故事中的呈现方式，主题通常是影片想要表达的中心思想，通过主题的发展和呈现，影片可以在观众心中留下深刻的印象。
在进行叙事分析时，需要深入剖析影片的情节、角色、场景、音效等各个方面，进行综合分析和解读。
另外，还需要考虑影片所属的文化背景、导演的风格以及观众的接受程度等因素，从而更全面地理解和解读影片的叙事结构和意义。
总之，叙事分析是对影片故事结构和叙事手法进行深入分析和解读的过程，通过对影片各个方面的分析，可以更好地理解和欣赏电影的叙事艺术。
电影叙事结构：线性与非线性
线性单线：
即单一顺时不间断的叙事。如《12怒汉》、 《教父1》、《肖申克的救赎》
线性复线：
中国传统章回体小说当中早已有之—
—“花开两朵各表一枝”，电影方面 则有双线索的《教父2》
一、线性叙事
“所谓完整，指事有头，有身，有尾。所谓‘头’，
指事之不必然上承他事，但自然引起他事的发生者；
所有‘尾’，恰与此相反，指事之按照必然律或可
然律上承某事发生，但是他不引起后事的发生；
‘身’即上承某事，也下启某事发生”。
亚里士多德强调了经典
叙事学的两大核心理念。
即内在结构的因果逻辑 和外在结构的线性形式。
意力看完才能通过比较分析得出共同的主题思想。比如《党同伐异》、
《云图》
5. 对话式复调
关于同一事件的不同说法，从多侧面进行论述，多重内聚焦型视角。 作者不再是全知全能型的上帝，而是与主人公有同样地位。人物之间
充满对话，一点点拼凑出真相，需要观众自己判断。如《公民凯恩》
《罗生门》
6. 对位式复调
是第四点和第五点的产下的究极进化体，采取多视角立体式叙事， 故事之间互有关联，但是关系很隐秘，一般观众会为复杂的人物关 系所迷惑。如《低俗小说》《撞车》《疯狂的赛车》《暴雨将至》。 这类影片已经在叙事上走得太远，它们自身具备了一种更为深刻的
《电影大辞典》将叙事结构定义为 “对人物、动作和情节线索的全面 性组合和安排”。
一般最为传统的叙事结构是由“开 端—发展—高潮—结尾”这四部分组
成，其严格按照Biblioteka 实的时间向度来组织安排，这类传统的叙事被看作是线 性叙事。
请简述动画电影的叙事结构,并列举出几种常见的叙事结构
请简述动画电影的叙事结构,并列举出几种常见的叙事结构动画电影的叙事结构通常是通过故事线来贯穿整个电影,并在不同的场景之间设置不同的情节和角色关系。
以下是常见的几种叙事结构:
1. 线性叙事结构:这种结构通常以一个完整的故事线为主旨,包括开头、中间和结尾三个部分。
故事线可以是线性的,也可以是非线性的。
2. 分支叙事结构:这种结构通常将故事分为几个不同的部分,每个部分都有不同的主人公和情节。
故事线可以是线性的,也可以是非线性的。
3. 多重叙事结构:这种结构通常通过多个主人公和情节线来讲述一个故事,每个主人公和情节线都有自己的故事线和目的。
4. 时空叙事结构:这种结构通常通过时间和空间的穿越来讲述一个故事,主人公在不同的时间和空间之间穿梭,经历各种情节和情感冲突。
除了以上几种常见的叙事结构,动画电影还可以根据自己的故事情节和主题来选择合适的叙事结构,例如幻想叙事结构、历史叙事结构、科幻叙事结构等。
叙事结构是动画电影的重要元素之一,决定了电影的故事完整性和观众的情感体验。
不同的叙事结构可以创造出不同的电影风格和视觉效果,让电影更加生动有趣。
电影叙事结构模式完整版
3
创造情感共鸣
精心设计的叙事结构能够激发观众的情感共鸣， 使观众与角色产生情感联系，进一步投入到故事 中。Biblioteka 叙事结构对电影观赏体验的影响
提高观赏兴趣
01
一个引人入胜的叙事结构能够激发观众的好奇心，使他们更加
关注故事的发展和结局。
THANKS
时间线开放
故事中的时间线呈现开放性的特点，过 去、现在和未来相互交织，但并不形成 一个完整的时间闭环。
02
03
因果链开放
影片中的事件和人物行为虽然遵循因 果关系，但最终的因果链并不闭合， 而是指向更加广阔的可能性。
环形叙事的特点与优势
循环往复
环形叙事通过重复、回溯等手法，使 得故事呈现循环往复的特点。
未来电影叙事结构的发展趋势
• 多元化与跨界融合：未来电影叙事结构将更加注重多元化和跨界融合，吸收其 他艺术形式和媒介的优点，创造出更加丰富多样的叙事方式和观影体验。
• 技术驱动的创新：随着技术的不断进步，如虚拟现实、增强现实等技术的发展 ，将为电影叙事结构带来新的可能性。这些技术将使得观众能够更加深入地参 与到电影的情节和角色中，提供更加沉浸式的观影体验。
故事中的时间线呈现循环往复的特点，过去与未来相互交织，共同 构建一个完整的时间闭环。
因果链闭合
影片中的事件和人物行为遵循因果关系，最终形成一个闭合的因果 链，使得故事的发展具有内在的逻辑性和完整性。
开放环形叙事
起始与终结不重合
影片的开头和结尾并不完全重合，而是留给观众一定的想 象空间和思考余地。
01
非线性叙事能够通过独特的叙事方式，表达深刻的主题和探索人类内 心世界的奥秘。
电影情节组合方式
电影情节组合方式一、线性叙事线性叙事是指按照时间顺序或事件发展的逻辑顺序来组织情节的叙事视角。
在电影中，线性叙事是最常见的一种叙事方式，它通常以一条主线贯穿整个故事，按照事件发生的先后顺序来展示情节。
1.顺叙顺叙是指按照事件发生的先后顺序来组织情节的叙事视角。
在电影中，顺叙通常以一条主线贯穿整个故事，按照事件发生的先后顺序来展示情节。
顺叙的优点是易于理解和接受，能够让观众更好地了解故事的发展过程。
但是，顺叙的缺点是缺乏悬念和惊喜，容易让观众感到单调和乏味。
2.倒叙倒叙是指通过回忆、闪回等方式来展示情节的叙事视角。
在电影中，倒叙通常以一种非线性的方式来组织情节，通过回忆、闪回等方式来展示过去的事件或人物的心理状态。
倒叙的优点是能够增加悬念和惊喜，让观众更加深入地了解故事的发展过程。
但是，倒叙的缺点是容易让观众感到混乱和难以理解。
二、非线性叙事非线性叙事是指不按照时间顺序或事件发展的逻辑顺序来组织情节的叙事视角。
在电影中，非线性叙事通常以多条线索、多个时间节点等方式来展示情节，让观众更加深入地了解故事的发展过程。
1.多线索叙事多线索叙事是指通过多条线索来展示情节的叙事视角。
在电影中，多线索叙事通常以多个角色、多个事件等方式来展示情节，让观众更加深入地了解故事的发展过程。
多线索叙事的优点是能够增加悬念和惊喜，让观众更加深入地了解故事的发展过程。
但是，多线索叙事的缺点是容易让观众感到混乱和难以理解。
2.非逻辑叙事非逻辑叙事是指不按照逻辑规律来组织情节的叙事视角。
在电影中，非逻辑叙事通常以一种非线性的方式来展示情节，通过一些抽象、象征性的元素来表达故事的主题和意义。
非逻辑叙事的优点是能够增加悬念和惊喜，让观众更加深入地了解故事的主题和意义。
但是，非逻辑叙事的缺点是容易让观众感到混乱和难以理解。
三、跨越时空的叙事跨越时空的叙事是指通过跨越不同的时间、空间等方式来展示情节的叙事视角。
在电影中，跨越时空的叙事通常以一种非线性的方式来组织情节，通过回忆、闪回、跳跃等方式来展示过去、现在、未来的事件或人物的心理状态。
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电影叙事结构：线性与逻辑■游 飞【摘要】本文从考察叙事电影的线性叙述和逻辑关联方面入手，探讨作为电影艺术核心概念的电影叙事结构，并概括出经典好莱坞事理结构、现代电影心理结构和后现代电影超验结构三种基本模式。
【关键词】电影叙事 线性逻辑 事理结构 心理结构 超验结构制作过《乱世佳人》、《蝴蝶梦》和《太阳浴血记》的好莱坞著名制片人大卫·塞尔兹尼克认为：“一部电影最坏的毛病是缺乏清晰性。
”这就难怪经典好莱坞的叙事结构原则要把线性叙事结构作为电影叙事的主干，而冲突律的因果关系（或然性的“可能”与必然性的“只能”）则成为故事情节组织安排的基本依据。
套用纲举目张的说法，线性结构是电影叙事的“纲”，而因果关系链则是电影叙事的“目”。
物质现实的因果关系可以称为“事理（情节、事件和动作的外在逻辑）”，与现代性叙事结构的“心理（情节、事件和动作的内在逻辑）”及后现代叙事结构的“超验（情节、事件和动作的超逻辑和反逻辑）”形成对照，也据此界定了事理结构、心理结构和超验结构三种电影叙事的结构模式。
一、线性：经典好莱坞的事理结构经典好莱坞叙事的线性事理结构除单一时间向度的线性原则和因果逻辑之外，还包括叙事结构的完整性（开端、发展、高潮和结局）和时空统一连续性的幻觉。
而戏剧性和巧合（叙事意义上的偶然性）也扮演着十分重要的角色，所谓“无巧不成书”和“意料之外，情理之中”，正像《北非谍影》中亨弗莱·鲍嘉就抱怨前情人英格丽·褒曼说，“世界一切城市的一切酒馆她都不去，偏偏要到我的店里来”。
线性事理结构是在对西方神话原型和英美文学戏剧传统承继的基础上，通过对电影语言的创始和系统化来达成的。
从鲍特的《火车大劫案》到格里菲斯的《一个国家的诞生》都清晰地展现着电影叙事线性事理结构发展和完善的轨迹。
到了经典好莱坞时代，约翰·福特、阿尔弗雷德·希区柯克、霍华德·霍克斯、弗兰克·卡普拉、威廉·惠勒和约翰·休斯顿等一系列导演艺术大师将线性结构的模式推向巅峰。
无论是《关山飞渡》的牛仔传奇、《迷魂记》的心理惊悚、《史密斯先生去华盛顿》的民粹理想、《育婴奇谈》的浪漫爱情、《马耳他之鹰》的侦探故事，还是《宾虚》的史诗巨制，都受到传统线性结构的主导，而这种线性结构的模式也成为观众广泛接受的叙事结构模式。
线性事理结构模式的极端表现就是回归戏剧艺术的“三一律”：即时间、地点和事件三者的集中统一。
按照瑞士籍德语剧作家迪伦马特的说法，“亚里士多德的三一律要求最经济、最简洁地支配戏剧素材，三一律应该是书本学问给予剧作家的基本的命令”。
①美国社会派导演悉德尼·卢美特在司法剧《十二怒汉》（12 Angry Men，1957）中的整个故事就是十二位陪审员在会议室中裁决少年杀人嫌犯是否有罪，全片在限定的时间、空间和议题之内显得张力十足。
另一位非洲裔导演斯派克·李反映种族冲突的《循规蹈矩》也把时间限制在一昼夜24小时，地点限制在纽约布鲁克林的一条街道，而事件则是围绕着黑人区的一间白人比萨饼店展开。
当然，线性事理结构并不意味着完全地遵循顺时的时间向度，在不动摇线性顺时基本走向的前提下，短暂而适当的倒叙和插叙不但是可以被经典叙事接受的，而且也极大地丰富了经典叙事的表现性内涵，倒叙和插叙的确也受到导演们经常的青睐。
好莱坞经典时期的比利·怀尔德是一个热衷于“倒叙（回忆）”结构方式的著名导演，他的黑色电影成名作《双重赔偿》就通过濒死的保险经纪人的录音证词展开故事，而反映好莱坞内幕的《日落大道》（Sunset Boulevard，1950）也是从一个业已死亡的落魄编剧的旁白切入剧情的。
英国著名导演大卫·利恩也同样对倒叙结构迷恋有加，他的成名作《相见恨晚》（Brief Encounter，1945）就开始于一对婚外情人决定分手的一刻，而叙事的主体则是他们“发乎情、止乎礼”的悲剧性恋情。
迈克尔·寇提兹在经典电影叙事中经常采用“插叙（闪回）”的结构方式，《北非谍影》就有亨弗莱·鲍嘉和英格丽·褒曼对于两人巴黎美好爱情生活的插叙，而《欲海情魔》（Mildred Pierce，1945）也是通过警察对琼·克劳馥的质询，插叙闪回她为孩子付出的一切牺牲。
1974年，科波拉在传统线性结构的《教父》大获成功之后，却推出了复线结构的《教父（续集）》，让父子两代教父的野心和残暴、责任和亲情在银幕上交相辉映，成为电影史上唯一一部超越第一集的续集作品，更使复线结构风靡一时。
与《教父（续集）》不同时代（非共时性）的复线交织不同，路易·马勒早在1957年就在《通往绞刑架的电梯》中使用了共时性（同时进行）的顺时复线，而且两条线索完全不交叉（即男女主人公始终不见面），类似于席勒的名剧《强盗》（斗得你死我活的兄弟俩竟然从头到尾王不见王），成为顺时复线结构的极端的例子。
二、非线性（上）：现代电影的心理结构非线性电影叙事结构的最大特征在于单一时间向度的打破和解除，时间成为不连贯的片段并产生前后颠倒。
情节、事件和动作的事理逻辑（因果关系）被（人物的或导演的）主观心理逻辑取代，经典的事理结构就演变成为现代的心理结构。
心理叙事线索的介入使得现代电影更加注重非理性的本能和直觉，逻辑性、戏剧性被淡化消解，偶发性得到增强，而线性结构相对单一的内涵也往往发展成非线性结构的复合式多声部主题交响。
其实，作为人类文明史诗典范的希腊史诗，一开始就埋下了非线性结构的叙事伏笔。
一个关键证据就是“荷马史诗”通常由故事的中间（In Medias Res）开始，然后回溯去表现开头的部分，但叙事的主体仍然是现在部分的发展，即“双向发展”，也就是中国章回体所谓的“话分两头、单表一支”：《伊利亚特》从阿喀琉斯的愤怒开始（因为阿伽门农王夺走了他美丽的女俘），帕里斯对海伦的勾引和特洛伊战争的爆发是通过背景交待的方式实现的；而《奥德赛》则是从特洛伊战争结束后的撤军开始，特洛伊战争的始末和奥德赛回乡的历程则同时成为史诗的叙述主体。
19世纪末20纪初，随着弗洛伊德“精神分析”和荣格“集体潜意识”等学说的兴起，以乔伊斯、普鲁斯特、卡夫卡、毕加索和勋伯格为代表的现代主义浪潮席卷了文学艺术的各个领域。
而此时正值电影艺术诞生的初期，精神分析和现代主义（包括超现实主义、表现主义、达达主义和形式主义等）对它产生过困兽般的《十二怒汉》不可磨灭的重大影响。
不论是“意识流”、“心理小说结构”，还是“立体画派”、“十二音体系”，都代表了对传统理性主义的质疑和挑战。
具体到电影导演艺术的范畴，叙事结构从事理结构到心理结构的转变就是一个突出的方面。
一般认为，最早的非线性心理结构可以追溯到格里菲斯的《党同伐异》，影片主导叙事结构的心理概念就是导演头脑中的“不宽容理念”以及该理念的电影化呈现。
格里菲斯的表现核心就集中在通过不同历史时期四个故事的并置这一现代非线性结构模式，通过四个故事交织发展的同一叙事趋势，呈现对影片寓意和主旨的深入表达。
作为现代电影的开山之作，奥森·威尔斯的《公民凯恩》（Citizen Kane，1941）经常被称颂为最伟大的美国电影乃至最伟大的世界电影（参见美国电影学会〈AFI〉和英国《画面与音响》杂志〈Sight and Sound〉的相关评比），究其原因则是《公民凯恩》充分体现的革命性创新精神和大胆先锋的表现手法，其中心理叙事结构的整体性运用就是重要的组成部分。
“的确，从叙事结构的角度来看，《公民凯恩》深受广播的影响（奥森·威尔斯曾是著名的广播剧主播）。
该故事是采用叙述者的口吻来讲述的，而这恰恰就是广播剧剧情设置的核心。
威尔斯在影片中一口气用了五个叙述者。
”②《公民凯恩》涉及报业大王传奇而颇具争议的一生，讲述了凯恩一生不同时期的生活工作状况。
这五个叙述者分别是监护人撒切尔先生（凯恩的孩提时代）、《问询报》总经理伯恩斯坦（凯恩少年得志的成功）、好朋友李兰（凯恩首次婚姻和竞选的失败，与李兰的决裂）、第二任妻子苏珊（歌剧演出的失败和第二次婚姻关系的解体）和贴身男仆雷蒙（凯恩之死）。
如果算上新闻片和调查记者（也就是摄影机）的叙述，《公民凯恩》的叙述视点则多达七个。
因此，如何有效地结构这些相互分离甚至相互冲突的叙事段落，就成为奥森·威尔斯面临的主要课题。
奥森·威尔斯借鉴戏剧与广播剧的经验，采取了多视点和闪回重叠的叙事结构手法。
“在《公民凯恩》里，一个闪回的跨度还与此前的闪回的广度有关，例如，伯恩斯坦讲述的《问事报》的故事是从撒切尔私人日记中断的时间开始的，而李兰详细描述的凯恩和埃米莉的相遇是由伯恩斯坦开始的。
正如人们常说的，这些闪回使拼图游戏（苏姗的拼图游戏可以看做一种隐喻）似的凯恩生活得以重现。
”③《公民凯恩》五个剧中人物叙述者（还包括新闻片）都是带有强烈心理色彩的“主观性（各人的立场不同）”叙述，而摄影机所谓的“客观性”叙述（小凯恩打雪仗、越过夜总会天棚、早餐蒙太奇、焚烧雪橇和“闲人免进” 等镜头）毫无疑问也带有电影制作者显著的主观心理倾向。
所以布鲁斯·F.卡温认为，“观看这部电影的乐趣之一，即在由主观中找出客观的表现，以及将我们的注意力游移于多种同时进行的叙述间”。
④其实，《公民凯恩》运用非线性、多视角的心理结构模式无非是要打破传统的时间向度（顺时）和空间向度（定点透视），创造一种时间上的错乱化与片段化以及空间上的多点透视（类似于中国画的散点透视）与流变式的立体感，目的是要消解理性主义的确定性，而拥抱现代主义的多义性和暧昧性，从而深化和泛化对于人类自身和社会万物的理解和探求。
奥森·威尔斯自己就说，“他们（指《公民凯恩》的五个叙述者）讲了五个不同的故事，各抒己见，因此关于凯恩的真相，就像关于任何人的真相那样，只能按照人们讲述的关于他的一切的总和加以衡量”。
⑤的确，关于凯恩这个人的真相是很难从某一个单独的角度来加以阐释的，而有关一个杀人和强暴事件的真相，又会以怎样的方式向观众呈现呢？黑泽明的《罗生门》（Rashomon，1950）由同一事件的不同复述组成，相互摧毁彼此的真实性，也可以算作是同一事件的不同解释，所谓“多方面地看问题有助于防止垄断和循环论证”。
它显然应该归为第三种不定次数讲述一次故事这一类，因为它至少有三次复述（强盗、武士之妻和假托巫师之口的武士亡魂），而这些自相矛盾的复述使发生在树林里所谓的强奸和决斗显得相当的不确定，真理的相对性和事件（以及人物态度）的暧昧性也就成为影片最引人注目的话题。
非线性心理结构经常与重组的电影时空关系结合，从而形成复杂多变的叙事线索。
伯格曼的《野草莓》在24小时的现实时空中回忆了老教授埃萨克·波尔格漫长的一生，雷乃的《广岛之恋》穿越了1959年《罗生门》的三位当事人的日本广岛和二战时期的法国内维尔两个时空，科波拉的《教父（续集）》则采用两个时空平行双线的精彩点交叉，往返体现黑帮精神的世代传承和情感纽带的恍若隔世。