第七章 南渡前后词风的演变
第七章 南渡前后词风的演变
《卜算子》
旅雁向南飞，风雨群初失。饥渴辛勤两翅垂，
独下寒汀立。鸥鹭苦难亲，缴忧相逼。云海茫茫无
处归，谁听哀鸣急。
《相见欢》 金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江 流。中原乱，簪缨散，几时收。试倩悲风吹泪、过 扬州。
曾是诗酒风流的朱敦儒，于今为中原的丧乱而
悲哀。这表明词人闲旷自适的人生态度在民族受到 压迫蹂躏时已开始转变，并激发出救亡图存的社会
责任感和使命感。
晚年的朱敦儒对功名事业已灰心失望，因不附
秦桧议和而被罢官之后，深感理想幻灭，词风又发
生了一个很大的转变，似乎回到了年轻时代任性逍
遥的风格：“寻云弄水，是事休问。”（《桂枝香
》）从此，他变成了“闭着门儿，不管人间事”的
“瘦仙人”（《苏幕遮》）。其中《好事近·渔父
词》十首和《朝中措》（先生筇杖是生涯）最能体 现他晚年的人生态度的隐逸词。
《好事近•渔父词》 摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠， 惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色
，看孤鸿明灭。
但是那看似超然的襟怀，却没有了原来的那份洒脱不羁
，而是充满了隐隐感伤。 朱词的风格也随着他人生历程的变化而变化。早年以婉 丽明快为主；中年以悲壮慷慨为特色；晚年以清疏晓畅见长 ，语言通俗，明白如话。
李清照词的语言精于修辞、造句工巧，往往妥帖生动地
化用口语，令人叹服。《声声慢》就是最典型代表作： 《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正
伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独
自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，
讲义 第七章 南渡前后词风的演变
第七章南渡前后词风的演变第一节南宋前期文学概说南宋（1127—1279）⏹北宋钦宗靖康二年（1127），金军攻陷东京（开封），掳徽宗、钦宗等人北撤，北宋灭亡。
史称靖康之难。
⏹徽宗第九子康王赵构登基，为高宗。
后迁都于临安（杭州，南宋称其“行在”）。
史称南宋。
南宋政治的巨变⏹北宋——新旧党争⏹南宋——主战与主和之争⏹南宋文学——体现了南宋政治的变革⏹代表作家——陆游、张孝祥、辛弃疾⏹其他作家——词人李清照、诗人陈与义⏹李清照（1084-1155？）⏹陈与义（1090-1138）⏹陆游（1125-1210）⏹张孝祥（1132？-1169？）⏹辛弃疾（1140-1207）第二节豪放词人张孝祥一、张孝祥的生平⏹张孝祥（1132？-1169？），字安国，号于湖居士。
历阳（今安徽和县）人。
⏹宋高宗绍兴二十四年（1154）状元及第。
⏹为人刚直不阿，著名的主战派，多次受到投降派打击⏹以词闻名，也擅长诗歌、书法二、张孝祥词的主要特点⏹体现了南宋时代特点，与张元干是南宋初期词坛双璧⏹风格——学习苏轼，风格多样,以豪放为主，兼有婉约。
尤以豪放、清旷之作闻名⏹题材——爱国思想，写景抒情。
多抒发忠愤激切的怀抱代表作⏹《六州歌头》（长淮望断）⏹《念奴娇·过洞庭》⏹《西江月》（问讯湖边春色）⏹词集——《于湖词》（《于湖居士长短句》）⏹历史地位——豪放派中从苏轼向辛弃疾过渡的重要人物念奴娇过洞庭洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
玉鉴琼田三万顷，著着我扁舟一叶。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。
扣舷独啸，不知今夕何夕！1、写作背景⏹南宋孝宗乾道元年（1165），任静江（今广西桂林）知府，颇有政绩。
次年（1166）受谗免职。
八月从桂林罢官北归。
⏹心中不平，坚信自身光明磊落，途经洞庭湖时，即景生情作此洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
讲义 第七章 南渡前后词风的演变
第七章南渡前后词风的演变第一节南宋前期文学概说南宋（1127—1279）⏹北宋钦宗靖康二年（1127），金军攻陷东京（开封），掳徽宗、钦宗等人北撤，北宋灭亡。
史称靖康之难。
⏹徽宗第九子康王赵构登基，为高宗。
后迁都于临安（杭州，南宋称其“行在”）。
史称南宋。
南宋政治的巨变⏹北宋——新旧党争⏹南宋——主战与主和之争⏹南宋文学——体现了南宋政治的变革⏹代表作家——陆游、张孝祥、辛弃疾⏹其他作家——词人李清照、诗人陈与义⏹李清照（1084-1155？）⏹陈与义（1090-1138）⏹陆游（1125-1210）⏹张孝祥（1132？-1169？）⏹辛弃疾（1140-1207）第二节豪放词人张孝祥一、张孝祥的生平⏹张孝祥（1132？-1169？），字安国，号于湖居士。
历阳（今安徽和县）人。
⏹宋高宗绍兴二十四年（1154）状元及第。
⏹为人刚直不阿，著名的主战派，多次受到投降派打击⏹以词闻名，也擅长诗歌、书法二、张孝祥词的主要特点⏹体现了南宋时代特点，与张元干是南宋初期词坛双璧⏹风格——学习苏轼，风格多样,以豪放为主，兼有婉约。
尤以豪放、清旷之作闻名⏹题材——爱国思想，写景抒情。
多抒发忠愤激切的怀抱代表作⏹《六州歌头》（长淮望断）⏹《念奴娇·过洞庭》⏹《西江月》（问讯湖边春色）⏹词集——《于湖词》（《于湖居士长短句》）⏹历史地位——豪放派中从苏轼向辛弃疾过渡的重要人物念奴娇过洞庭洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
玉鉴琼田三万顷，著着我扁舟一叶。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。
扣舷独啸，不知今夕何夕！1、写作背景⏹南宋孝宗乾道元年（1165），任静江（今广西桂林）知府，颇有政绩。
次年（1166）受谗免职。
八月从桂林罢官北归。
⏹心中不平，坚信自身光明磊落，途经洞庭湖时，即景生情作此洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
南宋李清照南渡前后词风演变
如《声声ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ》《永遇乐》 《武陵春 》等
声声慢
武陵春
风住尘香花已尽，日晚 倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛 轻舟。只恐双溪舴艋舟，载 不动，许多愁。
永 遇 乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处? 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元 宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来 相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三 五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 ——《点绛唇》
3、语言上：浅显自然，却又韵味无穷。
以寻常语度入音律，不雕琢、不堆砌；善于调动比喻、 拟人、夸张、用典、叠字等修辞手段，达到“极炼而不练， 出色而本色”（刘熙载《艺概》）的艺术效果。
陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮） 李纲《苏武令》（塞上风高） 张元干《贺新郎· 送胡邦衡待制》 （梦绕神州陆）、 岳飞《满江红》（怒发冲冠） 其他如叶梦得、胡铨、赵鼎
贺新郎· 送胡邦衡待制
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底 事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。 天意从来高难问，况人情、老易悲难诉。更南浦， 送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微 度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书 成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。 举大白，听金缕。
[清]王士祯在《花草蒙 拾》：“婉约以易安为宗，豪 放惟幼安称首。”
三、“易安体”的特
点。
1、情感表达方面 （1）情感真实动人 李清照词以一个真实女性独 特的视角观察和描绘周围世界， 传达自己的心曲，显得特别真 挚、细腻、动人。
（2）情感表现形象具体而富有 美感。 善于捕捉细小而生动的形象， 来表达自己难以言传的感受和情 感上的微妙变化。
第七章南渡前后词风的演变
2、后期词写国破家亡后的伤离乱别，风格沉痛哀 婉。
声声慢·寻寻觅觅 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖 还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、 晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗 儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点 点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！
醉花阴〃薄雾浓云愁永昼 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又 重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱 把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花瘦。
一剪梅〃红藕香残 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
永遇乐Biblioteka 落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵 佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召， 香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多瑕，记得偏重 三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚， 如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不 如向，帘儿底下，听人笑语。
二、创作经历 1、前期词描写少女、少妇生活，风格 委婉细腻、清新明朗。
点绛唇〃蹴罢秋千
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露 浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来， 袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却 把青梅嗅。
如梦令· 昨夜雨疏风骤 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问 卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？ 应是绿肥红瘦！
三、李清照词的特点：
1、情感真挚，善于选取日常生活中的 细节，展现情感世界； 2、语言精妙清亮，风韵天然；善于运 用生活化的语言表现复杂微妙的心理。 四、理论上，主张“词别是一家”，注 重词的音乐性、抒情性
第七章 南渡前后词风渡的演变
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Hale Waihona Puke 朱敦儒的词风有鲜明的自传性特点。早年婉丽 明快；中年慷慨悲壮；晚年清疏晓畅，语言通俗。
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南渡后，词人创作面向社会现实，加强了词的 时代感和现实感，词体变成了具有战斗性和批判 性的精神武器。这一过程中，张元干最典型。 南渡前，张元干在创作上模拟“花间”，内容 不出酒畔花前，词风绮艳轻狭；南渡后，词风慷 慨悲凉，取材于山河残破的现实。
章节概貌 李清照
朱敦儒 张元干等词人 李纲、岳飞等词人
李清照像
元祐词人后，以李清照、朱敦儒 等为代表的南渡词人登上词坛。他们 的生活和创作环境分为两个阶段。南 渡词扩展了词抒情言志的功能，加强 了词的时代感和现实感。
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李清照提出词“别是一 家”之说。
李清照前期的词作主要 写少女和少妇的生活；后期 的词作主要写国破、夫死、 家亡的深痛。
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在民族生死存亡 之秋，李纲、岳飞等 词人也用词来表现他 们的斗争精神，代表 着时代的最强音。岳 飞的《满江红》是最 典型的代表作。
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第七章-南渡前后词风的演变精讲教学教材
❖ 李清照存诗不多，多是感伤时事，抒写爱国 情怀。风格苍劲古朴，沉郁悲凉，颇有大丈 夫气。
❖ 《夏日绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽， 不肯过江东。
❖ 欲将血泪寄山河，去洒东山一掊土。
❖ 南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。
❖ 李清照的词学观：
❖ 《词论》中提出词“别是一家”之说，注重 词的音乐性、抒情性。词是与诗不同的一种 独立的抒情文体，要协律，须典雅，有风致， 词对音乐性和节奏感有更独特的要求，不仅 分平仄，还要“分五音，又分五声，又分六 律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。
❖ 孟浩然《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声， 花落知多少。
❖ 韩偓《懒起》 昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，
侧卧卷帘看。
❖后期词作主要写遭遇丧乱，家破夫亡的辛酸
痛苦、孤独哀伤。词作充满了伤离感乱、凄 楚哀怨的感伤情绪。
❖ 《永遇乐》
❖ 落日鎔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟 浓。吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融 和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记 得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争 济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。 不如向、帘儿底下，听人笑语。
❖ 借景抒情与直抒胸臆相结合的表达方法。作品选用 一系列深秋愁景的典型意象及生活细节，来铺叙、 渲染内心愁苦之情。当感情达到顶端，景已经不能 载情的时候，则用直抒胸臆之法，让感情直接奔泻 而出，显出强列的情感力量。
❖ 语言上，运用叠词、反诘句式等语言方式， 增加作品跌宕起伏的情感力量，而且将通俗 易懂的口语、俗语与浓烈的情感联系起来， 收到平中见奇、浅中见深的艺术效果。
❖前期词描写少女、少妇时期的生活，多写幸
第七章南渡前后词风的演变
第七章南渡前后词风的演变一．填空1、继元祐词人而登上词坛的是以、、和等为代表的南渡词人。
2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“ ”之说。
3、清人李调元《雨村词话》卷三说：“易安在宋诸媛中，自，不在、之下。
4、朱敦儒词继承和发展了抒情自我化倾向，具有鲜明的特点。
5、南渡词风由柔丽婉向豪情悲慨的转变，以最为典型。
6、岳飞代表作是《》（）。
二．简答1、简述李清照词论的主要内容。
2、简述李清照词在文学史上的地位。
3、简述李纲词代表作的意义和影响。
三．论述李清照词有哪些独创性？第八章陆游等中兴四大诗人一．解释：1、陆游2、诚斋体二．填空1、中兴四大诗人是、、、。
2、陆游诗影响南宋后期诗人、、等人。
3、杨万里最著名的小诗是《》、《》等。
4、范成大诗中价值最高的是和。
三．简答1、简述陆游诗歌的渊源。
2、简述“诚斋体”3、简述范成大田园诗、使金纪行诗的主要特点。
四．论述陆游诗歌的主要成就是什么？一．填空1、12世纪下半叶，以、、、、和等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。
2、唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐代时的，北宋时的和南渡初年的。
辛弃疾登上词坛则拓展出了。
3、张孝祥一方面学苏轼的“ ” ，以“诗人之句法”抒发壮志豪情，另一方面融的浪漫精神，以自在入神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。
4、如果说辛弃疾是以文为词，那么几乎可以说是“以词为文”。
5、刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即的形象精神。
二．简答1、简述辛派词人的主要创作特征。
2、简述宋代目录学文献对词体的认同。
三．论述1、辛弃疾对词境有那些开拓？2、辛弃疾词的主要艺术成就是什么？第十章姜夔、吴文英及宋末词坛一）填空1、、、和、等属辛派后劲人物。
2、、、、和等以姜夔的“雅词”为典范，注重，，追求的艺术情趣，词的题材以为主，讲究。
3、融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。
4、浙西词派奉词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田”的盛况，使、一时黯然失色。
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第七章南渡前后词风的演变概述词坛主体：南渡词人。
共同特征：靖康之变前，生活较为优裕安定，词风妩媚轻艳；靖康之变后，国家灭亡的惨痛现实、颠沛流离的生活体验，促使他们的词作日益贴近社会生活，时代感和现实感空前加强。
内容：后期大多数多写亡国之痛、乡关之思以及恢复中原、抗敌御侮之情。
形式上：逐渐打破大晟词人的束缚向苏轼的豪放风格靠拢，词风一变而为慷慨悲凉。
成就最高的词人是李清照，其他重要作家还有朱敦儒、张元干、张孝祥等。
第一节李清照1、生平、作品p104 p159李清照（1084～1155？）号易安居士，山东济南人。
工诗、善文，精通金石学，尤以词著称于世。
家世：父李格非、母王氏“易安承父母两系之遗传，灵襟秀气，超越恒流。
”——缪钺《诗词散论》童年在汴京渡过。
婚姻：1101年（18岁）赵明诚；1107年赵挺之去世，青州十年1117-1127山东莱州太守、淄州太守；1127年靖康之乱渡江44岁1129年赵明诚中暑得病死于建康。
1132年再婚张汝舟100天李清照孑然一身，流落江南，漂泊于杭州、绍兴、台州、金华一带，大约1155年前后离世。
词52首，收入《漱玉词》（后人辑本）。
后人评论：“若本朝妇人，当推文采第一。
”“自少年，便有诗名，才力华瞻，逼近前辈，在士大夫中已不多得。
”（王灼《碧鸡漫志》）“男中李后主，女中李易安，极是当行本色，前此太白，故称词家三李。
”（王又华《古今词论》）“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继也。
”（王士祯）二、理论贡献《词论》：论述了词的发展史和词的特点，提出“别是一家”的观点。
“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。
又往往不协音律，何耶？……王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。
乃知词别是一家，知之者少。
后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。
又晏苦无铺叙。
贺苦少重典。
秦即专主情致，而少故实。
……”（《词论》）别是一家：词当和诗不同，应当以高雅、含蓄、典重、合律可歌为主。
否则就成了“句读不萁之诗”，失去了词作自身的文体特性。
实质：认为词只有保持自身的独立性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。
属词的“本体论”。
“自是一家”：抬高词的地位与诗相同，认为词要写得像诗，其作用、功能达到与诗同样的作用、功能，提高词的地位。
实质：“诗词同源”。
两者异曲同工、殊途同归——提高词的地位，扩大词的影响力。
三、词的分期、内容以“靖康之乱”为界，分为前后两个时期。
1.早期词主要表现少女和少妇的生活与情怀。
内容：自然美景、闺阁生活，以及夫妇之间的离别相思。
特色：词调明亮轻快，洋溢着青春活力。
（1）少女生活充满欢乐。
《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
词作于汴京。
抒写了李清照自在浪漫的闺中少女生活，展现了词人对于大自然的热爱。
全词不仅笔调轻松，而且充满诗意。
《如梦令》（昨夜雨疏风骤）:p160b.少妇之词：抒发离别相思的感受，比少女之作词情沉重。
《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）：..\《一剪梅》（李清照）践离朗诵.mp4红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首词写相思离别，从中不难体会到爱情带来的苦涩。
《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）:..\《醉花阴》（李清照）朗诵践离视频蓑衣孤客.mp4薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
相思之情犹为深挚。
（2）后期作品表现晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，抒发故土之思，家国之恨。
特色：词调沉郁凄怆，悲凉哀婉。
《声声慢》（寻寻觅觅）p163：..\曲\声声慢朗读（流畅）_320x240_2.00M_h.264.mp4寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第、怎一个愁字了得！词中很难看到相思的甜蜜或苦涩，只是一人独处，伶仃孤苦的凄凉与绝望，读来异常沉重。
《永遇乐》（落日熔金）：p162..\永遇乐——李清照.mp4 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。
不如向帘儿底下，听人笑语。
写元宵节的感受。
通过今昔对比，使词人寂寞的心境，强烈的故国之思表现的特别悲苦。
四、艺术特色“易安体”：指李清照词独具韵味、真切动人的风格。
“易安体”的具体特征：1.情感真实动人。
代言体：男作者代女子说话，抒发的女子情感是作者想象出来的情感。
李清照真实细腻地袒露自己的心理、感受、情绪，并将自己的渴望、心情融入词中，词中形象真切而动人。
“自古缙绅之家，能文妇女，未见如此无顾藉也。
”（王灼《碧鸡漫志》）“无检操”蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜剗金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
——《点绛唇》将一个深受礼教束缚，而内心却活泼开朗的大家闺秀又惊又怕、又羞又喜的复杂心态展示得淋漓尽致。
《醉花阴》：“人比黄花瘦”因相思而日渐憔悴的少妇形象。
《减字木兰花》：“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
”调笑之中，活画出一个聪明尖巧、富于心计的可爱女子。
《永遇乐》：“不如向，帘儿底下，听人笑语。
”真切地写出老年女子由衷的伤逝之情。
2.语言浅显自然，却韵味无穷。
“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”（《一剪梅》）“多少事，欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。
（《凤凰台下忆吹箫》）“金樽倒，拚了画烛，不管黄昏。
”（《庆清朝慢》）“旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时。
”（《南歌子》）“故乡何处是，忘了除非醉。
”（《菩萨蛮》）“试灯无意思，踏雪没精神。
”（《临江仙》）“这次第，怎一个愁字了得！”（《声声慢》）以平常口语入词，无丝毫矫揉造作之态，读之令人回味无穷。
“皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。
”（清彭孙遹《金粟词话》）3.情感表现形象具体，并富有美感。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。
（《醉花阴》）人比喻黄花来形容相思之苦。
“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。
（《武陵春》）将愁化为一种有重量的物质。
运用各种手法，使情感的表现形象而具体。
五、作品赏析《声声慢》（寻寻觅觅）p163：..\品读《声声慢》宋.李清照.mp4寻寻觅觅。
冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘。
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得。
<1>主题：寡居南方时所作。
通过抒写作者在深秋时节的真切感受，倾诉了她国破家亡、夫死寡居的无限愁苦，抒发了她百无聊赖、无所寄托的浓重悲哀，也曲折地反映出忧时伤乱的爱国情绪，具有一定的社会现实意义。
<2>赏探：开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，定下一种愁惨而凄厉的基调。
下片由秋日高空转入自家庭院。
最后以“怎一个愁字了得”收束，形成“欲说还休”之势。
<3>艺术特色：A.此词突破了一般词作上片主景、下片主情的常见模式，以情开篇，以情结响。
中间以大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又都染上了词人孤寂悲愁的主观情绪。
在情景交融的意境创造中，给读者展示了一个被“愁”笼罩溶涵的艺术世界和词人复杂隐秘的情感流程。
B.此词大量运用双声叠韵字。
起笔十四叠字，声情并茂，创意出奇，既细致地描绘出感情活动发展的层次，又起到了笼罩全篇，贯彻始终的作用。
结尾之前，又使用了“点点滴滴”四个叠字，照应开篇，交互辉映。
C.此词巧妙地运用铺叙手法，将日常生活中的平凡事物集中起来进行高度艺术概括，层次清晰地传达出作者的内心活动。
在情节的进展中，感情也随着具体形象的描绘而逐次深化，最终形成感情的总暴发，结构井然有序，线索鲜明突出。
《渔家傲》：p161天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
彷佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住。
蓬舟吹取三山去。
<1>主题：这首词气势磅礴、豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品。
梁启超：“此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语。
”背景：南渡以后，“飘流遂与流人伍”，视野开始开阔起来。
据《金石录后序》记载建炎四年（1130）春间，她曾在海上航行，历尽风涛之险。
通过写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的对话，隐寓着怀才不遇的情绪与对理想境界的追求和向往。
<2>赏探：词一开头，展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。
写天、云、雾、星河、千帆，景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词，则绘景如活，动态俨然。
“仿佛”以下这三句，写词人在梦中见到天帝。
上片末二句是写天帝的问话，过片二句是写词人的对答。
后三句词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力，吹到三山，胆气之豪，境界之高，词中罕见。
上片写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。
<3>艺术特色：a气度恢宏、格调雄奇。
b把真实的生活感受融入梦境，借梦境以抒慨。
将梦幻与生活、历史与现实融合于一体。
c巧妙用典。
充分显示作者性情中豪放不羁的一面。
第二节朱敦儒1、生平、作品p106 p158朱敦儒（1081～1159），字希真，号岩壑，洛阳人。
南渡前，获得“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊”。
拒绝朝廷的征召。
南渡初，流寓两广。
宋高宗绍兴二年应朝廷征召，历任秘书省正字、浙东提点刑狱。
以“专立异论，与李光交通”（李光曾指斥秦桧“怀奸误国”）被台谏劾免。
晚年依附秦桧。
时秦桧当国，喜奖用骚人墨客，以文太平。
桧子亦好诗。
于是先用敦儒子为删定官，复除敦儒鸿胪少卿，十余天之后秦桧死，敦儒亦废。
有词集《樵歌》。
2、朱敦儒早、中、晚年词风的变化A.早期：词作以超脱尘世、笑傲王侯为主调，多写其名士风流、裘马轻狂的生活。
词风婉丽明快。
“生长西都逢化日，行歌不记流年。
花间相过酒家眠。
乘风游二室，弄雪过三川”（《临江仙》）我是清都山水郎。
天教分付与疏狂。
曾批给雨支风券，累上留云借月章。
诗万首，酒千觞。
几曾着眼看侯王。
玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。