第二讲 三曹诗歌悲忧之情的比较
论三曹诗歌的艺术差异
辽东学院2009届本科毕业论文论“三曹”诗歌的艺术差异摘要建安时期是我国文学特别是诗歌取得重大成就的时期，文坛上涌现出大批作家，打破了东汉末年诗坛上的沉闷局面，第一次掀起了文人诗歌的高潮。
而“三曹”父子作为建安文学的杰出代表，其诗歌在艺术风格上具有共同的“建安风骨”特色，但同时也存在着一定的差异，各领风骚。
他们总起来，构成了建安诗歌一代繁荣的格局；分开来，又各以其独特成就傲视文坛。
把握了“三曹”，就把握了建安诗歌的核心，把握了中国诗歌史上文人诗的第一个高潮，把握了五言古诗“彬彬之盛”的一个时代。
本文以文化学的视角分析“三曹”的文学作品，从时代背景、社会生活对个人人格、文学情趣、创作道路的影响揭示“三曹”诗歌在创作形式、表现手法、语言特色、诗歌风格这些方面的差异，充分肯定他们各自不同的艺术价值。
在通过诗歌参证历史或通过历史印证诗歌的过程中，不仅可以提高文学素养，还能拓展认识，对历史事件、历史人物有一定了解，初窥学术门径。
关键词：“三曹”诗歌；艺术特色；差别；原因建安时期的文学巨匠——“三曹”父子，作为这一时期文坛的领军人物，对建安文学的繁荣发展起到了积极作用，对中国文学史做出的重大贡献更是不容忽视。
“三曹”诗歌的艺术风格在共同的“建安风骨”特色之上又呈现出明显的差异，各以其独树一帜的创作，为自己立下了不朽的丰碑。
本文试图对其中的差别进行深入探讨，以就教于大家。
建安文学总体上说境界比较开阔，自由通脱。
建安诗歌更是中国古典诗歌艺术宝库中的瑰宝，“三曹”作为建安诗坛的中坚力量，他们的诗歌主要是学习乐府民歌，在艺术上受到汉乐府叙事性的影响，又加强了抒情性，并向着文人化的诗歌转变。
同时也受到《古诗十九首》的影响。
曹操的诗歌和散文有尚质崇实的特点，其后诗文的总体取向是渐趋工致华美。
论“三曹”诗歌风格的差异
论“三曹”诗歌风格的差异中文摘要：建安时期作为中国文学史上一个极为重要的时期，出现了许多惊艳绝伦的诗人，而曹操、曹丕、曹植三人更是其中的佼佼者。
“三曹”是“建安文学”的杰出代表，政治理想的高扬，人生苦短的感慨，再加上他们共同经历了建安时期这个极为动荡的历史时期。
相同的生活年代，为他们的文学作品都旗帜鲜明地或多或少打上了共同的时代主旋律。
但个体人的人生经历和脉络不可复制和模仿，这又使得“三曹”的文学作品处处彰显出独属于他们个人的风格和特点。
为了深入研究“三曹”诗歌的特点，本文将从诗歌题材、思想感情、语言特点以及艺术手法这四个方面来分析“三曹”诗风的差异。
关键字：曹操；曹丕；曹植；诗歌风格Abstract：As a very important period in the history of Chinese literature, the Jian'an period has seen many amazing poets, and Caocao, Caopi and Caozhi are among the best. "San Cao" is an outstanding representative of "Jian'an Literature", the high political ideals, the shortness of life, and the fact that they have experienced the extremely turbulent historical period of Jian'an period, which makes them have a common era in poetry creation. Characteristics, its poetry also has a common style of the same line. However, the strangeness of life encounters makes their poetry have obvious differences in style. Next, thispaper will analyze the differences between the poems of poetry, thoughts, feelings, language features and artistic techniques.Keywords：Caocao；Caopi；Caozhi；poetic style.引言：在我国灿烂的文学发展历史的长河中，高潮与低谷总是此起彼伏，以曹操及他的两个儿子为代表的汉末建安文人为中国古典诗歌的发展书写了彪炳史册的华丽篇章。
浅谈“三曹”诗歌艺术风格的差异及其原因
因进 行 了讨论
关键 词 ： 歌 ； 诗 差异 ； 因 原
谈到 中 国诗 歌 ， 得 不谈 到 晋瑰 时期 的 “ 就不 建安风 骨 ” 。它 以 其作 品 内 创新 ， 在这 方 面 的突 Ｈ成 就极 为 明 显。 他 ； 在 的慷 慨 悲 凉 的感 染 力和 强烈 抒 发 诗人 自我情 感 的热 情 ，在 诗 歌 的舞 台 １ 在文 学 成就 上 ． ４ 曹操 把 作 为 民间 文 学形 式 的 乐府 改 选 为文 人 文学 的重 要 形 式 ，对 乐 上占有举足轻重的地位。而谈到“ 建安风骨”就不得不提到曹氏父子 。他 ，
民 营 的差异及其原 因 诗
黄 阿元
（ 化 学 院 文 学与 传媒 学 院 ， 绥 黑龙 江 绥 化 １２０ ） ５ ０ ０
三曹中诗风古直悲凉的诗
三曹中诗风古直悲凉的诗一级标题：三曹中诗风古直悲凉的诗二级标题：诗人曹操三级标题：曹操的背景与诗风曹操（155年-220年），字孟德，一名吉利，三国时期魏国的政治家、军事家、文学家，也是三曹中的一位。
曹操出身于官僚家庭，他的祖父曹腾曾任河东太守，父亲曹嵩官至北海郡太守。
曹操的文学造诣极高，他精通辞章，擅长作诗和书法，被誉为具有千古冠军之才。
他的诗歌风格古朴直接，情感激越，常表现出凄凉悲壮的场景和内心的忧伤。
三级标题：曹操的古风直悲凉的诗曹操的诗歌作品中，不少展现了古朴直悲凉的风格。
以下是几首代表作：1. 登楼赋得龙门山登楼望远，万馀楼船犹如织，企望岱岳，青青绝尘绥。
曾将木石网，覆载挂丹青；大江不见头，深渊焉可臆；皇玺葳蕤集，黄屋听金壶。
辽东千帆动，中原箭雁驰；偷闲还学养，倾耳尽伊洗；沉思满离忧，絮语惊心绪。
2. 归舟戏思贺兰山千里席卷尽，寒鸦一片秋。
贺兰山驶过，心如刀割头。
凉风未解腻，故应鸣凄切；渐觉长途劳，思绪堪愁绝。
路任白云归，说难似也为谁理。
3. 破幽州歌兽尽天东哭，城边一声声。
座上黄髪怒，山头白骨生。
五纪贞松前，六州岁云暖。
最闻万马蹄，终已破颜草。
这些诗作中，曹操通过自然景色和身世纷乱的描绘，表达了他内心深处的凄凉悲壮情感。
他的诗歌往往直接打动人心，展现出他对国家命运的掌握和对生命悲壮的理解。
二级标题：诗人曹丕三级标题：曹丕的背景与诗风曹丕（187年-226年）是东汉末年至三国魏初时期的一位政治家和文学家，也是三曹中的一位。
他是曹操的长子，自幼聪明好学，精通音律，六岁即能吟诵《诗经》，他酷爱文学，也培育了许多文人。
三级标题：曹丕的古风直悲凉的诗曹丕的诗作中，也有许多表现出古风直悲凉的作品。
以下是几首代表作：1. 赋得古原草送别离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
2. 宋赋九首之四：赋得乌栖荒村深院萤初落，孤灯夜欲长。
闻君传《缺月》，能补东南旁。
(完整word)【精品】三曹在诗歌创作上的异同
浅析“三曹”人生及其诗歌创作摘要：汉末建安时期，文坛上涌现了大量作家，打破了东汉末年诗坛上的沉闷局面,第一次掀起了文人诗歌的高潮。
由于他们都共同经历了汉末离乱的痛苦生活，所以能自觉继承汉乐府民歌的优秀传统，在诗中通过叙述丧乱及感叹身世，吐露建功立业的抱负，具有慷慨悲凉、明朗刚健的独特风格。
人们把这一时期的文学称为“建安文学”。
“三曹"即汉、魏间诗人曹操与其子曹丕、曹植的合称。
他们政治地位显赫,文学成就很高，成为当时文坛领袖，是集中体现“建安风骨”特点的代表作家.关键词：三曹建安风骨刚健婉约慷慨建安时期，在中国文学思想史上是一个转变时期,此时诗歌的成就最为突出，它已经完全摆脱了汉代诗歌“经夫妇、成孝敬、厚人伦、美教化、移风俗”的功利主义诗歌思想，完全归之于抒一己情怀，但写此心,而不虑及其余.曹氏父子是建安诗歌的集大成者，引领一代文坛。
“自献帝播迁,文学蓬转，建安之末, 区宇方辑，魏武以相王之尊，雅爱诗章；文帝以副君之重，妙善辞赋；陈思以公子之豪，下笔琳琅；并体邈英逸，故俊才云蒸”（刘勰《文心雕龙·时序》）。
正是曹氏父子的诗歌创作为建安文学的兴盛添上了浓墨重彩的一笔，使其成为中国文学史上耀眼的明珠并光照后世。
曹氏父子虽出自一家,但由于人生境遇的不同使这三人的思想感情大不相同,体现在文学创作中便是“失之毫厘，谬以千里”，形成迥异的文学内涵和艺术风格.一建安时期，战乱频繁，社会动荡，这为想建功立业之人提供了可能,激发了士人追求功业的强烈愿望；另一方面又是人命危浅,朝不虑夕，给士人带来了事事多变，人生无常的深沉感叹。
这种环境为士人创造了一种慷慨悲凉的情境,从而形成了诗歌慷慨悲凉的独特格调，“观其时文，雅好慷慨,良由世积乱离，风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也"（刘勰《文心雕龙》）。
曹氏父子作为建安文学的代表，他们的诗歌中更是充满了“高古之骨，苍凉之气"（钟惺《古诗归》）,但由于性格、际遇的不同，这种慷慨悲凉之气亦各有不同。
第二讲-三曹诗歌悲忧之情的比较
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带我宝剑，今尔何为自低昂？悲丽平 壮 观，白如积雪利秋霜。駮犀标首，玉琢中央。 帝王所服，辟除凶殃。御左右，［奈何］致福 祥。吴之辟闾，越之步光，楚之龙泉，韩有墨 阳，苗山之铤，羊头之钢，知名前代，咸自谓 丽且美，曾不知君剑良绮难忘。
冠青云之崔嵬，纤罗为缨，饰以翠翰， 既 美且轻。表容仪，俯仰垂光荣。宋之章甫，齐 之高冠，亦自谓美，盖何足观？
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踟蹰亦何留？相思无终极。秋风发微凉， 寒蝉鸣我侧。原野何萧条，白日忽其匿。归鸟 赴乔林，翩翩厉羽翼。孤兽走索群，衔草不遑 食。感物伤我怀，抚心长太息。
太息将何为？天命与我违。奈何念同生， 一往形不归。孤魂翔故域，灵柩寄京师。存者 忽复过，亡没身自衰。人生处一世，去若朝露 晞。年在桑榆间，影响不能追。自顾非金石， 咄唶令心悲。
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心悲动我神，弃置莫复陈。丈夫志四海， 万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。何必 同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢。无乃儿女 仁。仓促骨肉情，能不怀苦辛？
苦辛何虑思？天命信可疑。虚无求列仙， 松子久吾欺。变故在斯须，百年谁能持？离别 永无会，执手将何时？王其爱玉体，俱享黄发 期。收泪即长路，援笔从此辞。
陌上桑 曹丕
弃故乡，离室宅。远从军旅万里客。披荆 棘，求阡陌，侧足独窘步，路局笮。虎豹嗥动， 鸡惊禽失，群鸣相索。登南山，奈何蹈盘石， 树木丛生郁差错。寝蒿草，荫松柏，涕泣雨面 沾枕席。伴旅单，稍稍日零落。惆怅窃自怜， 相痛惜。
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寡妇 曹丕
友人阮元瑜早亡，伤其妻孤寡。为作此诗。
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古代诗歌鉴赏-简析“三曹”在诗歌创作上的各自特点
古代诗歌鉴赏-简析“三曹”在诗歌创作上的各自特点简析“三曹”在诗歌创作上的各自特点摘要：汉末建安时期，文坛上涌现了大量作家，其中最具代表性的人物“三曹”，即曹操及其子曹丕、曹植，在他们的推动下，形成了以“三曹”为代表的“建安文学”。
这三人在各自创作上又各具特点。
关键词：三曹苍劲有力清丽婉转悲凉豪迈曹操是汉末杰出的政治家和军事家，同时也是建安时期杰出的文学家和建安文学新局面的开创者，开创了建安文学的新风气。
在他的诗歌中有政治家的远见卓识，“势力使人争，嗣还自相戕”；有军事家的豪迈壮阔，“东临碣石，以观沧海，水何澹澹，山岛竦峙”；有文学家的深邃思索，“对酒当歌，人生几何”。
曹操的诗歌多半是反映社会的重大问题，诗歌的主要风格是慷慨悲凉、雄劲、质朴和古直。
以慷慨、雄劲为主，出以深沉，偏胜于阳刚，在诗中直陈其慨、直抒胸臆，有一种雄浑壮阔的悲壮美。
《蒿里行》中“白骨露于野，千里无鸡鸣”二句，从视觉和听觉两方面，以简练形象的语言，大幅度的勾画出战乱时代百姓悲惨的生活画面，富有深意。
曾有人评价此诗：“汉末实录，真诗史也。
”同时，全诗充满着强烈的爱憎感情，言简意赅，悲慨深刻。
曹操不仅是一位诗人，也是一位富有雄才大略的军事家、政治家。
在《短歌行》中，“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧，唯有杜康”这几句诗表达了诗人对时间的感慨，感叹时光易逝，人生短暂。
而“月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心”则表现了他对人才的渴求，渴慕贤才，希望得到他们的帮助，实现统一天下的雄心。
诗句深切的表达了诗人求贤若渴的心情和建功立业、实现统一大业的雄心。
《观沧海》中对波涛水阔、海岛耸立、草木繁盛、气象万千的描写有吞吐宇宙之势，豪迈纵横、气韵沉雄，苍劲雄浑，鲜明地体现了“建安风骨”的特色。
曹操的是个在形式上主要用四言为主的乐府古题，抒写全新的时代感受。
内容上主要有二：一是用乐府记时事，二是用乐府抒壮怀。
三曹诗歌艺术风格方面的差异
三曹诗歌艺术风格方面的差异
曹操、曹丕和曹植，三人皆活跃于中国历史上一段极为特殊的时期——汉末三国。
他们不仅是著名的政治家，更是杰出的文学家。
三人在诗歌创作上的艺术风格各有千秋，为后世留下了丰富的文化遗产。
曹操，字孟德，他的诗歌风格朴实无华，不尚藻饰。
曹操的诗歌以感情深挚、气韵沉雄取胜。
他的诗歌情调以慷慨悲凉为特色，这种情感基调在建安文学中尤为突出。
曹操的乐府诗并不完全照搬汉乐府的成规，而是有所创新和发展。
例如，《薤露行》、《蒿里行》等诗，在曹操的笔下，这些原本是挽歌的旧题被赋予了全新的内容。
曹操的这种创作手法，不仅开创了以乐府写时事的传统，更对后世产生了深远的影响。
曹丕，字子桓，他的诗歌风格则与曹操有所不同。
曹丕的诗歌委婉含蓄，秀美且细腻。
他的作品给人一种宁静、柔和的美感，这种美感被后人称为“便娟婉约”。
曹丕的诗歌在情感表达上更为内敛，但却同样能触动人心。
曹植，字子建，是三人中文学成就最高的。
他的诗歌乐观开朗，昂扬豪迈，展现出一种清刚健美的特质。
曹植的词采华茂，情感丰富，既有雅怨之愁，又有文质
之体。
但值得注意的是，曹植的后期作品出现了隐曲深沉的特点，甚至流露出哀伤忧愤的情绪。
这可能与他的生活经历和当时的政治环境有关。
曹操、曹丕和曹植三人的诗歌艺术风格各有千秋。
曹操的朴实无华与慷慨悲凉、曹丕的委婉含蓄与秀美细腻、以及曹植的乐观豪迈与深沉哀伤，都展现了他们在诗歌创作上的卓越才华和独特的艺术视角。
这些差异不仅使他们的作品各自具有鲜明的特色，同时也丰富了中国的文学宝库。
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苦寒行
曹操
北上太行山，艰哉何巍巍。羊肠坂诘屈， 车轮为之摧。树木何萧瑟，北风声正悲。 熊罴对我蹲，虎豹夹路啼。谿谷少人民， 雪落何霏霏。延颈长叹息，远行多所怀。 我心何怫郁，思欲一东归。水深桥梁绝， 中路正徘徊。迷惑失道路，薄暮无宿栖。 行行日已远，人马同时饥。担囊行取薪， 斧冰持作糜。悲彼东山诗，悠悠使我哀。
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寡妇
曹丕
友人阮元瑜早亡，伤其妻孤寡。为作此诗。
霜露纷兮交下，木叶落兮凄凄。候雁叫 兮云中，归燕翩兮徘徊。妾心感兮怅惆，白 日急兮西颓。守长夜兮思君，魂一夕兮九乖。 怅延伫兮仰视，星月随兮天回。徒引领兮入 房，窃自怜兮孤栖。愿从君兮终没，愁何可 兮久怀。
17
清代陈祚明《采菽堂古诗选》评曹丕诗：
11
其二
别日何易会日难，山川悠远路漫漫。郁 陶思君未敢言，寄声浮云往不还。涕零雨面 毁容颜，谁能怀忧独不叹？展诗清歌聊自宽， 乐往哀来摧肺肝。耿耿伏枕不能眠，披衣出 户步东西，仰看星月观云间。飞鸧晨鸣声可 怜，留连顾怀不能存。
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清代王夫之《船山古诗评选》评曹丕 《燕歌行》其一： 倾情，倾度，倾色，倾声，古今无两。
这类游仙诗继承了屈原所开创的“悲时 俗之迫阨兮，愿轻举而远游”（《楚辞· 远 游》）的愤世精神的。
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远游篇
曹植
远游临四海，俯仰观洪波。大鱼若曲陵， 承浪相经过。灵鳌载方丈，神岳俨嵯峨。 仙人翔其隅，玉女戏其阿。琼蕊可疗饥， 仰首吸朝霞。昆仑本吾宅，中州非我家。 将归谒东父，一举超流沙。鼓翼舞时风， 长啸激清歌。金石固易弊，日月同光华。 齐年与天地，万乘何足多。
2
薤露行
曹操
惟汉二十世，所任诚不良。 沐猴而冠带，知小而谋强。 犹豫不敢断，因狩执君王。 白虹为贯日，己亦先受殃。 贼臣持国柄，杀主灭宇京。 荡覆帝基业，宗庙以燔丧。 播越西迁移，号泣而且行。 瞻彼洛城郭，微子为哀伤。
3
蒿里行
曹操
关东有义士，兴兵讨群凶。 初期会盟津，乃心在咸阳。 军合力不齐，踌躇而雁行。 势力使人争，嗣还自相戕。 淮南帝称号，刻玺于北方。 铠甲生虮虱，万姓以死亡。 白骨露于野，千里无鸡鸣。 生民百遗一，念之断人肠。
三曹诗歌 悲之情的比较
慷慨悲凉是建安诗歌的共同特点， 由于三曹的地位、气质的不同，其悲忧
之情在各自的诗歌中又有不同的表现。
1
曹操的悲忧之情多系于大处。他的诗歌， 关注社会重大问题，表现社会重大题材，思想 内容深厚深刻。 曹公古直，甚有悲凉之句。 —梁· 钟嵘《诗品》 魏武如幽燕老将，气韵沉雄。 —宋· 敖器之《诗评》
5
曹丕的悲忧之情，一方面是在节序如流、 乐极哀来时对自我个体生命的忧伤，一方面 把目光投向普通的民众，通过普通人的不幸， 体悟人间普遍存在着的忧伤之情。
6
丹霞蔽日行
曹丕
丹霞蔽日，彩虹垂天。谷水潺潺， 木落翩翩。孤禽失群，悲鸣云间。 月盈则冲，华不再繁。古来有之， 嗟我何言。
7
大墙上蒿行
曹丕
阳春无不长成。草木群类，随大风起， 零落何翩翩，中心独立一何茕！四时舍我 驱驰，今我隐约欲何为？人生居天地间， 忽如飞鸟栖枯枝。我今隐约欲何为？ 适君身体所服，何不恣君口腹所尝？ 冬被貂鼲温暖，夏当服绮罗轻凉。行力自 苦，我将欲何为？不及君少壮之时，乘坚 车策肥马良。上有仓浪之天，今我难得久 来视。下有蠕蠕之地，今我难得久来履。 何不恣意遨游，从君之喜？ 8
魏文帝诗如西子捧心，俯首不答，而回 眸顾盼，无非可怜之绪。倾国倾城，在绝世 佳人，本无意动人，人自不能定情耳。
18
曹植诗歌的悲忧之情，有些是发于国事 的，更多的则是个人的忧时忧生之嗟。他后 期的诗歌，充满了人生的悲愤和不平。
19
泰山梁甫行
曹植
八方各异气，千里殊风雨。 剧哉边海民，寄身于草野。 妻子象禽兽，行止依林阻。 柴门何萧条，狐兔翔我宇。
9
排金铺，坐玉堂。风尘不起，天气清凉。 奏桓瑟，舞赵倡。女娥长歌，声协宫商。感 心动耳，荡气回肠。酌桂酒，脍鲤鲂。与佳 人期为乐康。前奉玉卮，为我行觞。 今日乐。不可忘。乐无央。为乐常苦迟， 岁月逝，忽若飞。何为自苦，使我心悲。
10
燕歌行
其一
曹丕
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群 燕辞归雁南翔，念君客游多思肠。慊慊思归 恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房， 忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣 弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我 床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥想望，尔 独何辜限河梁。
带我宝剑，今尔何为自低昂？悲丽平 壮观，白如积雪利秋霜。駮犀标首，玉琢中 央。帝王所服，辟除凶殃。御左右，［奈何］ 致福祥。吴之辟闾，越之步光，楚之龙泉， 韩有墨阳，苗山之铤，羊头之钢，知名前代， 咸自谓丽且美，曾不知君剑良绮难忘。 冠青云之崔嵬，纤罗为缨，饰以翠翰， 既美且轻。表容仪，俯仰垂光荣。宋之章甫， 齐之高冠，亦自谓美，盖何足观？
谒帝承明庐，逝将归旧疆。清晨发皇邑， 日夕过首阳。伊洛广且深，欲济川无梁。泛 舟越洪涛，怨彼东路长。顾瞻恋城阙，引领 情内伤。
24
太谷何寥廓，山树郁苍苍。霖雨泥我途， 流潦浩纵横。中逵绝无轨，改辙登高岗。修 坂造云日，我马玄以黄。 玄黄犹能进，我思郁以纡，郁纡将何念？ 亲爱在离居。本图相与偕，中更不克俱。鸱 枭鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间黑白，谗巧 令亲疏。欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。
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心悲动我神，弃置莫复陈。丈夫志四海， 万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。何 必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢。无乃 儿女仁。仓促骨肉情，能不怀苦辛？ 苦辛何虑思？天命信可疑。虚无求列仙， 松子久吾欺。变故在斯须，百年谁能持？离 别永无会，执手将何时？王其爱玉体，俱享 黄发期。收泪即长路，援笔从此辞。
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曹植的抒情长诗《赠白马王彪》，哀伤 自己与其兄任城王曹彰死别，与其弟白马王曹 彪生离，更哀伤自己汲汲可危的命运。 宋代刘克庄《后村诗话》评此诗：
忧伤慷慨，有不可胜言之悲。
这首诗所表现的情感，不仅仅是忧伤， 更多的，则是恐惧和悲愤。
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由于世情险恶，饱受忧患，曹植写了不 少游仙诗，从中寻求思想寄托，抒写对现实 和忧愤之情。
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其二
西北有浮云，亭亭如车盖。惜哉时不遇， 适与飘风会。吹我东南行，行行至吴会。 吴会非吾乡，安得久留滞。弃置勿复陈， 客子常畏人。 ﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡ 清代沈德潜《古诗源》评曹丕《杂诗》 二首： 《杂诗》二诗以自然为宗，言外有无穷 悲慨。
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陌上桑
曹丕
弃故乡，离室宅。远从军旅万里客。披 荆棘，求阡陌，侧足独窘步，路局笮。虎豹 嗥动，鸡惊禽失，群鸣相索。登南山，奈何 蹈盘石，树木丛生郁差错。寝蒿草，荫松柏， 涕泣雨面沾枕席。伴旅单，稍稍日零落。惆 怅窃自怜，相痛惜。
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踟蹰亦何留？相思无终极。秋风发微凉， 寒蝉鸣我侧。原野何萧条，白日忽其匿。归 鸟赴乔林，翩翩厉羽翼。孤兽走索群，衔草 不遑食。感物伤我怀，抚心长太息。 太息将何为？天命与我违。奈何念同生， 一往形不归。孤魂翔故域，灵柩寄京师。存 者忽复过，亡没身自衰。人生处一世，去若 朝露晞。年在桑榆间，影响不能追。自顾非 金石，咄唶令心悲。
明代胡应麟《诗薮》评曹丕《燕歌行》 二首：
子恒《燕歌》二首，开千古妙境。
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杂
诗
其一
曹丕
漫漫秋夜长，烈烈北风凉。展转不能寐， 披衣起彷徨。彷徨忽已久，白露沾我裳。 俯视清水波，仰看明月光。天汉回西流， 三五正纵横。草虫鸣何悲，孤雁独南翔。 郁郁多悲思，绵绵思故乡。愿飞安得翼， 欲济无河梁。向风长叹息，断绝我中肠。
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七哀
曹植
明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇， 悲叹有余哀。借问叹者谁，言是宕子妻。 君行逾十年，孤妾常独栖。君若清路尘， 妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐？ 愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开， 贱妾当何依。
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赠白马王彪
曹植
黄初四年五月，白马王、任城王与余俱朝京师， 会节气。到洛阳，任城王薨。至七月，与白马王还 国。后有司以二王归藩，道路宜异宿止。意毒恨之。 盖大别在数日，是用自剖，与王辞焉。愤而成篇。
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从以上对三曹作品悲忧之情的分析中， 我们可以明显地感受到，同是悲与忧，曹操 诗中更多的是悲凉，曹丕诗中更多的是悲伤， 而曹植诗歌中，更多的则是悲愤。
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野田黄雀行
曹植
高树多悲风，海水扬其波。 利剑不在掌，结友何须多！ 不见篱间雀，见鹞自投罗？ 罗家见雀喜，少年见雀悲。 拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。 飞飞摩苍天，来下谢少年。
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吁嗟篇
曹植
吁嗟此转蓬，居世何独然。长去本根逝， 宿夜无休闲。东西经七陌，南北越九阡。 卒遇回风起，吹我入云间。自谓终天路， 忽然沉下泉。惊飙接我出，故归彼中田？ 当南而更北，谓东反而西。宕宕当何依， 忽亡而复存。飘飖周八泽，连翩历五山。 流转无恒处，谁知吾苦艰？愿为中林草， 秋随野火燔。糜灭岂不痛，愿与株荄连。