宋词导读

2、深婉密丽的语言风格。贺铸词长于
造语，多从唐人诗句中吸取精华。由 此形成了深婉密丽的语言风格。 3、一方面沿着苏轼抒情自我化的道路， 写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃 疾豪气词的先声；另一方面，语言上 又承晚唐温、李密丽的语言风格，而 影响到南宋吴文英等人。
《六州歌头》：

少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。 立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇。矜 豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆， 春色浮寒瓮。吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽 摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。 似黄梁梦。辞 丹凤。明月共。漾孤篷。官冗从，怀倥亻怱， 落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽 奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长婴， 系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄 七弦桐，目送归鸿。
宋词专题 第一章 词的初创 及晚唐五代词
第一节 燕乐的兴起及词的起源
一、燕乐的兴起
词是“倚声填词”，而词所配的是隋 唐新起的燕（宴）乐。燕乐是中原音乐融 合胡乐（主要是西域音乐）的产物。
二、词的起源

词起源于民间。敦煌曲子词大 多为民间词作品。其拙朴的风格， 保存了早期词的原貌，同时还具有 民间词向文人词过渡的特征。
一、生平
秦
观
二、伤心人的伤心词
1、情韵兼胜。秦词内容不出别恨离愁的篱
藩，其妙处在于情韵兼胜，即情感真挚， 语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词 的本色和当时士大夫的审美情趣。
2、采小令之法入慢词，将身世之感打入艳情。
柳永慢词长于铺叙，但有些过于直露，缺乏深长 的意味，五代以来的小令体制短小，韵味深长， 但容量不足，秦观就以小令作法的长处弥补慢词 的不足，达到情韵兼胜的审美效果。宋人蔡伯世 早已指出：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞， 辞情兼称者，唯秦少游而已。”
第三节
李煜及其他南唐词人
一、冯延巳的词 冯延巳词作数量居五代词人之首，其 词内容虽不出花间词范围，仍以相思 离别、花柳风情为题材，但却能着力 表现人物的心境意绪，造成多方面给 的启示与联想。王国维《人间词话》 谓冯词“冯正中词虽不失五代风格， 而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、 后二主词皆在花间范围之外”
《后山诗话》：尚书郎张先善著词，
有云：“云破月来花弄影”、“帘 压卷花影”、“堕飞絮无影’，世 称诵之，谓之“张三影”。
三、王安石的词
王安石的词已脱离了晚唐五代以来柔情软
调的固定轨道，而主要是抒发自我的性情 怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开 始向对历史和现实社会的反思，使词具有 了一定的历史感和现实感。其表现功能已 由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正 向诗风靠拢。刘熙载《艺概》卷四说其风 格能“一洗五代旧习”。
菩萨蛮
枕前发尽千般愿： 要休且待青山烂， 水面上秤砣浮， 直待黄河彻底枯， 白日参辰现， 北斗回南面。 休即未能休， 且待三更见日头。
三、早期文人词
盛唐和中唐的一些诗人如张志和、韦应 物、白居易、刘禹锡等，向民间词学习， 开始了词的创作。早期文人词反映的生活 内容比较广阔，既有边塞风光，又有江南 景色，大多数词风格轻快活泼，语言朴素 清新。这写都显示出他们受了民间词的影 响，与敦煌曲子词较为接近。早期文人词 多限于小令，没有长调。
苏幕遮
二、张先的词
张先的词贴近日常生活，主要写“心中事，
眼中泪，意中人”。他的词从两个方面改 变了词的发展方向：一是大量用词来赠别 酬唱，扩大了词的实用功能；二是率先用 题序，将日常生活引入词中，此后苏轼等 人的词大量用题序表明创作的缘起、背景， 即是直接受张先的启发。
天仙子
水调数声持酒听。午醉醒来 愁未醒。送春春去几时回，临晚 镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上暝。云破月来 花弄影。重重帘幕密遮灯，风不 定。人初静。明日落红应满径。
第二节
开拓词境的尝试
一、范仲淹的词 《全宋词》现存范仲淹词五首。范词 独辟蹊径写边塞生活，为词开辟了崭 新的审美境界，也开启了宋词贴近生 活和现实人生的创作方向；而沉郁苍 凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。
渔家傲
塞下秋来风景异，衡阳雁去无 留意。四面边声连角起。千嶂里， 长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归 无计，羌管悠悠霜满地。人不寐， 将军白发征夫泪。

柳永青年时代在汴京游学时， 常出入于烟花柳巷，与伶工、 乐伎相往来，这种生活影响 了他创作。后改名柳永，才 考中进士，做过定海晓峰盐 场督官、屯田员外郎等小官， 世称“柳屯田”。他终生贫 困潦倒，相传死后家无余资， 是妓女们出资把他安葬的。 柳永是北宋第一个专力写词 的作家。
二、柳永的词
内容： 1、展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕 低垂。去年春恨却来时，落花人 独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字 罗衣。琵琶弦上说相思，当时明 月在，曾照彩云归。
三、欧阳修的词
欧阳修是北宋前中期的文 坛领袖。欧词上承南唐遗绪， 受冯延巳影响。清人刘熙载 《艺概· 词概》：“冯延巳词， 晏同叔得其俊，欧阳永叔得 其深。”欧阳修的词在因循 中有变革，主要体现在两个 方面：一是扩大了词的抒情 功能，沿着李煜词所开辟的 方向，进一步用词来抒发自 我的人生感受；二是改变了 词的审美趣味，朝着通俗化 的方向开拓，而与柳永词相 呼应。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰 风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高 莫近危栏倚。平芜尽处是春山， 行人更在春山外。
蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟， 帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏， 无计留春住。泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。
菩萨蛮
人人尽说江南好， 游人只合江南老。 春水碧于天， 画船听雨眠。 垆边人似月， 皓腕凝霜雪。 未老莫还乡， 还乡须断肠。
女冠子
四月十七， 正是去年今日， 别君时。 忍泪佯低面， 含羞半敛眉。 不知魂已断， 空有梦相随。 除却天边月， 没人知。 昨夜夜半， 枕上分明梦见， 语多时。 依旧桃花面， 频低柳叶眉。 半羞还半喜， 欲去又依依。 觉来知是梦， 不胜悲。
谒金门
风乍起， 吹绉一池春水。 闲引鸳鸯香径里， 手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚， 碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至， 举头闻鹊喜。
鹊踏枝
谁道闲情抛掷久， 每到春来，惆怅还依旧。 旧日花前常病酒， 敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳， 为问新愁，何事年年有？ 独立小楼风满袖， 平林新月人归后。
二、后主 李煜的词
2、扩大了词的题材范围。
3、丰富了词的表现手法。俚俗语言的
运用。铺叙与白描的运用。柳永在词 的语言表达形式上，也进行了大胆的 革新。
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂 遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣 狂荡？何须论得丧。才子词人，自是 白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有 意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流 事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名， 换了浅斟低唱。
二、晏
几
道
1、生死不渝的苦恋与身世之感的渗入：小山词
主要是表现对爱情的刻骨铭心的相思和生死不渝 的追求，并把爱情当作一种纯精神性的追求。 2、如梦如幻的境界和语淡情深的风格：由于对 爱情失落的追忆，晏几道常常建构梦幻以重温往 日爱情的甜蜜。 3、艳而不俗的异样风采。从语言的精度和情感 的深度两个层面上把《花间集》以来的艳词小令 艺术推到了极致。
第二章 柳永与北宋前期 词风的演变
第一节
对五代词风的因革
一、晏殊的词
晏但已过滤了花间词 的轻佻艳冶，而显得纯净雅致， 温润秀洁。
浣溪沙
一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回。 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒， 燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜 光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼， 望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山 长水阔知何处。
更漏子
玉炉香，红蜡泪，偏照画 堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜
长衾枕寒。 梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。一叶叶，一声
声，空阶滴到明。
三、韦庄的词 韦庄擅长写诗，其诗今存约三百余 首，词与温庭筠齐名，称“温韦”， 《花间集》收其词48首。韦庄的词 集有花间词共同的婉媚、柔丽、轻 艳媚的风格，但又有自己的特征。 他的又些词直抒胸臆，笔调清疏， 清秀飘逸，与温词的秾艳相反。
第五节
一、贺铸生平
贺
铸
贺铸出身贵族，为人豪侠尚气，
性格耿介，以好酒使气，不肯屈 节于权贵，故沉沦下僚，有志难 酬。他与苏轼及苏门弟子均有交 往。
二、贺铸的词 1、英雄豪气与儿女柔情并存。贺铸词内容多刻 画闺情离思，或抒发自己落拓不遇的感概，风格 兼具婉约和豪放两种，笔调多变，秾丽中寓有清 刚之气。其豪放之作，受了东坡影响，有激越苍 凉之气，对南宋豪放词有一定影响。
满庭芳
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事， 空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点， 流水绕孤村。 销魂、当此际，香囊暗解，罗带轻分。 谩赢得青楼、薄幸名存。此去何时见也？ 襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高楼望断， 灯火已黄昏。
鹊桥仙
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢 迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却 人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊 桥归路。两情若是久长时，又岂在 朝朝暮暮。
雨霖铃
蝶恋花
望海潮
东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云 树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列 珠玑，户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千 骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日 图将好景，归去凤池夸。
第四节
李煜多才多艺，工书善画，通晓音律，是 唐五代词人中成就最高的。今存词约35首左右， 他的词以亡国（39岁）被俘为界，分为前后两期。 前期词不加掩饰地写宫廷享乐生活，风格近花间； 后期词写故国之思、亡国之恨，一任真实情感倾 泻，涕泪交流，至情至真，而较少有理性节制， 有强烈的主观抒情色彩，本色而不雕琢，多用口 语和白描，丽质天成。王国维《人间词话》： “词至李后主而眼界始大，感概遂深，遂变伶工 之词而为士大夫之词。”