水浒传的艺术成就 (1)
水浒传的艺术成就【摘要】《水浒传》也是汉语文学中最具备史诗特征的作品之一。
是中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一。
版本众多，流传极广，脍炙人口，对中国乃至东亚的叙事文学都有极其深远的影响。
其中充分的反映出了农民起义的兴衰成败，以大量的历史形象、宏伟的结构、独具特色的文学语言展现出一幅古代农民战争的历史画卷。
本文主要分析水浒传的艺术成就。
【关键词】《水浒传》；艺术成就；表达目录一、《水浒传》是真实生活与艺术性的完美结合 (2)（一）《水浒传》的“三分真实，七分虚构” (2)（二）《水浒传》的“说话艺术” (2)（三）《水浒传》的圆满之美 (3)二、《水浒传》突出的现实主义 (3)（一）《水浒传》蕴含着突出的民族传统文化 (3)（二）《水浒传》深刻的人物刻画手法 (3)（三）《水浒传》中客观的描述方法 (4)三、《水浒传》中惊人的语言艺术成就（一）语言艺术中蕴含着浓厚的民族风格 (5)（二）语言艺术具有强烈的战斗性特征 (5)（三）语言体现出了独特的民族性风格 (5)四、结束语 (6)《水浒传》是一部创作于元明动荡时代的章回体小说，从我国小说史角度而言，《水浒传》有着独特的艺术特色。
其中充分的反映出了农民起义的兴衰成败，以大量的历史形象、宏伟的结构、独具特色的文学语言展现出一幅古代农民战争的历史画卷。
《水浒传》的人物传奇性与故事性较强，是中国小说史上一朵奇葩。
一、《水浒传》是真实生活与艺术性的完美结合（一）《水浒传》的“三分真实，七分虚构”从创作方式而言，《水浒传》属于典型的古典现实主义作品，有着浪漫主义色彩，是从作者审美心理与美学理想角度打造出的一部作品，其中有大量的典型形象，众多生活细节与重大事件往往能够奇中见真。
如果《三国演义》为“三分虚构、七分真实”，那么《水浒传》则是“三分真实，七分虚构”，艺术性更强。
史书上关于松江起义的资料记载并不多，多见于杂剧、话本、民间传说中，经过艺术家们不断加工虚构而来，如鲁提辖拳打镇关西、林冲被逼上梁山、武松打虎、宋江发配江州等等，史学上并无明确记载，这些都是作者通过自己对于现实生活的观察，想象创造而来，这虽然是虚构，但是却可以深刻的反映当时社会人们的审美思想与社会本质。
其中每一篇英雄故事，都是独立的，将这些故事独立出来都能够组成一个独立的故事，但是仅仅是传奇好汉故事，只有将这些故事综合而来，才能够成为一部关于农民起义的史诗。
因此，《水浒传》中的各个故事都是前后呼应、相互衔接的，共同组成一幅气势磅礴、波澜壮阔的画卷，其描述主线是农民起义，描绘出了一场可歌可泣、错综复杂的斗争画面，最终，这场农民起义以失败告终，这也是现实主义创作模式的深刻表现。
（二）《水浒传》的“说话艺术”同时，《水浒传》的结构方式与民间“说话”艺术也密切相关，其蓝本来自于《大宋宣和遗事》，在正史中取材，在其基础上虚构，《水浒传》属于“说铁骑儿”、“小说家”与“讲史家”的融合，保留了《花和尚》、《青面兽》、《武行者》、《石头孙立》等章节，英雄任务是有正史人物的影子的，但是其中主要的情节都是虚构的，这是英雄传奇与历史演义的分野，英雄传奇与历史演义的共同点便是章回体，章回体是宋元的一种“说话艺术”。
关于史学的长篇故事，内容错综复杂，需要分多回进行讲述，因此就需要分好卷目，每一个卷根据故事的内容确定小标题，这便是章回体小说的雏形。
“说话艺术”主要基于听众听觉产生而来，故事性极强，但是不宜复杂，人物数量不宜过多，需要集中在某个事件与人物中，其他的事件与人物则在下一章中进行描述，这样就形成了一个个的叙事单元，每一个单元之间都有着密切的关系，每一个单元结束时，需要制造出悬念，在情节发展的重要关头停止，这就可以抓住听众的猎奇心理。
这些特征对于《水浒传》的结构模式有着重要的影响。
（三）《水浒传》的圆满之美中华民族崇尚于圆满之美，这种审美情趣在小说上也有着突出的表现，小说讲究首位完整与对称之美，每个章节的篇幅差异不大，每个章节的结尾都会制造出悬念，以“且听下回分解”的方式结尾，这也是听众审美心理以及小说艺术实践的表现，章回体小说继承了这种结构模式，既可以在场上讲说，也适宜案头阅读。
《水浒传》是早期章回体小说的代表，是“说话艺术”的完美呈现，整个小说以条块作为单元，以人物命运与事件作为发展线索，将各个单元串联起来。
当然，章回体小说的结构方式也是在不断发展的，日后的《歧路灯》、《红楼梦》等等都以家庭作为单元，通过人物活动将主线串联，形成网络结构，这是小说艺术的进步。
二、《水浒传》突出的现实主义（一）《水浒传》蕴含着突出的民族传统文化现实主义描写属于人物形象个性化与典型性问题，其中蕴含着深刻的民族风格，《水浒传》也不例外。
大多数早期长篇小说的描写内容都与英雄传奇故事、历史演义相关，其创作背景多产生于战乱时代，在这一时代中，人们强烈的呼唤英雄豪杰的出现，这不仅是民族审美心理的体现，也是小说艺术风格的产生源泉，这一时期的小说都蕴含着乐观主义、英雄主义精神，文风粗旷豪迈。
（二）《水浒传》深刻的人物刻画手法《水浒传》中108个好汉，每一个人的思想性格都是不同的，《水浒传》中给人们留下深刻印象的人物形象有几十个，这些人物都是典型，他们有着独特的个性，任凭怎样，都不会让读者混淆的，作者对于人物形象的塑造是非常成功的。
例如，在描写松江的性格时，作者深刻的描述出了其性格的形成过程，在逼上梁山后，却又产生逆反心理，选择招安道路，这种描写真实、深刻，令人拍案。
鲁智深、李逵、武松、石秀等英雄虽然有着共同特点，但是也有着鲜明的个性，他们狭义、不拘小节、豪放粗狂，李逵的粗狂中更加的天真憨厚，鲁智深有胆有识、机智聪明，武松胸有城府，心狠手辣，石秀处处主动、机警细致。
这些江湖豪客都是在中国大地上土生土长，虽然具体情况存在差异，但是从他们身上都可以窥见讲义气、重承诺的品质。
从社会地位而言，以上几人是接近的，他们勇力惊人，无牵无挂，一无所有，或者身为狱卒、流落江湖，对于底层人民的苦楚、社会的黑暗有深刻的感悟，这也造就出了他们的反抗性新歌特征。
李逵是贫苦农民，勇猛顽强、憨厚朴素，忠于梁山事业，但是却不懂得使用智谋，这就从侧面表现出了当时农民阶层的狭隘性。
鲁智深出生于行伍，虽然性急粗鲁，但是他的行动并不任性，粗狂中十分细致，例如，在“拳打镇关西”时，鲁智深借着买肉的名义故意刁难对方，后来才表明来意痛打镇关西，不料却将其失手打死，此时，鲁智深不慌不乱，以炸死之名假意脱身。
武松是一个“游侠”，倔强、精明、胆大，为了弄清楚武大郎的死亡真想，他显示迫使何九叔说出实情，再调查经过，请街坊作证记下王婆与潘金莲的说辞，最后才杀死潘金莲与西门庆，在武松的思想中，恩怨是分明的，对于自己的仇人，他会采取偏激的行为百般报复，但是他却从来不会推卸责任。
石秀从小流落他乡，独自谋生，性格机智。
他们的思想大致相似，身份、职业、生活习惯、生活环境不同，因此，形成了独有的气质和个性，作者通过大量情节与行为的描写深刻的展现出他们的不同。
（三）《水浒传》中客观的描述方法虽然作者对于《水浒传》中的人物有鲜明的爱憎感情与思想倾向，但是往往不会从叙述者身份来发表议论，而是通过个性化语言、典型情节来表达人物性格，人物的语言、行动与细节都与环境紧密相连，这就让人物的性格更加的丰满。
例如，在描写鲁智深的粗犷雄健、豁达豪放时，是通过“倒拔垂杨柳”、“拳打镇关西”、“大闹野猪林”中的对话与动作来描写，以“大闹野猪林”为例：……两个公人道:“不敢拜问师父在那个寺院里住持?”鲁智深笑道：“你两个撮鸟问俺住处做什么？莫不去教高俅做甚么奈何洒家？别人怕他，俺不怕他。
洒家若撞着那厮，教他吃三百禅杖。
”……林冲问道:“师兄，今投那里去?”鲁智深道:“‘杀人须见血，救人须救彻’，洒家放你不下，直送兄弟到沧州。
”借助于鲜明的动作与个性化的语言，鲁智深的英雄形象跃于纸上。
三、《水浒传》中惊人的语言艺术成就（一）语言艺术中蕴含着浓厚的民族风格《水浒传》的语言艺术成就也是非常突出的，是对我国民族风格的呈现，其语言是建立在北方口头语言基础上，再进行提炼形成的文学性语言，《水浒传》中有先民的民族风格与地方特色，语言生动、丰富、朴实，不同身份人物的对话不同，以潘金莲为例，在听了武松“篱牢犬不入”的话语后，指着武大骂道：……我是一个不戴头巾男子汉，叮叮铛铛响的婆娘！拳头上立得人，脸膊上走得马，人面上行的人，不是那等捆不出的鳖老婆。
自从嫁了武大，真个蝼蚁也不敢入屋里来，有什么篙笆不牢，犬儿钻得入来!你胡言乱语，一句句都要下落；丢下砖头瓦儿，一个个也要着地。
从这种泼辣的语言中，塑造出了一个生动的市井泼妇形象。
（二）语言艺术具有强烈的战斗性特征《水浒传》英雄人物的语言战斗型强烈，以武松为例，他的语言往往咄咄逼人，且持续性出现，武松常常强调自己的英雄史，有时还会反问对手：“你比景阳冈上的大虫如何？”《水浒传》中的语言，除了对话的鲜明性、生动性与丰富性之外，在描写与叙述上也非常出色，形象、生动、精炼，有着独特的民族风格，在《水浒传》中，作者不会大段的描写景物，而是在环境与人物行动中进行描写，取得了良好的艺术成果。
如第九回“林冲棒打洪教头”一节，也以精炼的语言, 来刻画不同的人物性格。
林冲武艺高强，自己又是囚犯，初来乍到，所以处处退让，不肯占先。
一见洪教头，他就急急的躬身唱喏说“林冲谨参! ”这四个字写出林冲的身份、教养和此时此地的心神、情态。
洪教头妄自尊大，目中无人，林冲向他行礼唱喏。
他不理不睬。
也不还礼，还说“起来，起来! ”正式比武,，洪教头又喝到“来，来，来! ”几个字便活现出他的浅薄自大。
这些都充分说明了《水浒传》的语言很有特色，对成功塑造人物形象起了很大作用。
（三）语言体现出了独特的民族性风格《水浒传》的语言艺术也具有鲜明的民族性风格，在作者的艺术描写中，我们可以窥探出北宋年末各个阶层的生活面貌与社会生活现状，这也是民族风格的深刻表达。
北宋末期的统治者，灵魂丑恶、生活腐化，残酷剥削人民，致使人民不得不奋起反抗，对于这一历史风貌，《水浒传》中有形象的表现，施耐庵深刻的描写了当时的高层统治集团、州府官吏、恶霸地主，逼得各路英雄铤而走险，逼上梁山，表现出一幅幅深刻的社会画卷，充满生活气息。
以民俗风情为例，《水浒传》中描述了古代民族的世态人情与风俗习惯，对于庙会社赛、生辰死丧、烧香敬佛都有深刻的描写，但是作者的描写并非孤立静止的，而是从民俗画面中表达深刻的思想。
例如，在描写林冲的家庭悲剧时，是建立在“岳庙烧香”的背景下，“岳庙烧香”有着浓厚的宗教色彩，是善男信女从事的宗教活动，在这个庄严、肃穆的场景中，高俅却趁机调戏林冲的妻子，林冲受到了极大地耻辱，但是却敢怒不敢打。
这个画面描写了当时社会的精神风貌与信仰习惯，反映出了社会中小康家庭的生活，也体现出当时的人际关系、社会权利结构，这正是作者描写“岳庙烧香”的意义。
《水浒传》竞赛试题
《水浒传》竞赛试题（满分100分，时间20分钟）1.《水浒传》的艺术成就，最突出地表现是（）。
A.在正面人物的塑造上B.在地痞流氓的描写上C.在英雄人物的塑造上(正确答案)D.在反面人物的塑造上2.宋江是个复杂的人物，如何客观评价他：（）A.假仁假义，是梁山的罪魁祸首B.大英雄，能屈能伸C.既仁义又糊涂的双重性(正确答案)D.愚蠢与虚假的典型3.《水浒传》中有三大恶霸，他们是（）。
A.镇关西蒋门神西门庆(正确答案)B.陆谦高俅富安C.西门庆镇关西陈达D.李鬼燕青西门庆4.以“林冲上梁山”作为谜面打一成语，这个成语就是（）。
A.大刀阔斧B.官逼民反(正确答案)C.冲锋陷阵D.迫在眉睫5.《水浒传》歌颂的主要精神是（）。
A.封建社会的贪污腐败B.被压迫人民的反抗精神(正确答案)C.老百姓的忍辱负重D.封建统治者的横行霸道6.为留守蔡京女婿梁中书护送价值十万贯钱的生辰纲到东京的是（）。
A.晁盖B.杨志(正确答案)C.林冲D.阮小二7.“自幼曾攻经史，长成亦有权谋。
恰如猛虎卧丘……他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫”这是（）在浔阳楼写的反诗。
A.燕青B.白胜C.宋江(正确答案)D.戴宗8.“黑熊一身粗肉，铁牛似遍体顽皮，交加一字赤黄眉，双眼赤丝乱系。
怒发浑如铁刷，刷狰狞好似狻猊。
天蓬恶煞下云梯”。
这写的是好汉是（）。
A．吴用B．杨志C.武松9. 《水浒传》中梁山泊在以下哪个省（）。
A.河北B.河南C.山东(正确答案)D.山西10.《水浒传》中有个冒充李逵拦路抢劫的人是（），这个名字现在被当作造假的代名词。
A.白胜B.林冲C.李俊D.李鬼(正确答案)11.《水浒传》中“玉连环，鸳鸯脚”是（）的武功绝学，在醉打蒋门神的时候，他曾用过这一招。
A.武松(正确答案)B.林冲C.杨志D.张顺12. 《水浒传》中“黑旋风”所使的武器是（）。
A.大刀B.长矛D.朴刀13. 扈三娘的绰号是（）。
A.母夜叉B.一丈青(正确答案)C.一丈红D.母大虫14.《水浒传》中“燕青救主”这个“主”是（）。
《水浒传》的艺术成就
水浒传的艺术成就《水浒传》之所以成为我国文学史上影响巨大的作品，不仅在于它思想内容的丰富，而且也由于它艺术的成熟。
《水浒传》继承并发展了现实主义和浪漫主义的优秀传统，而且把二者结合起来。
《水浒传》的艺术成就，最突出地表现在英雄人物的塑造上。
全书巨大的历史主题，主要是通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘中具体表现出来的。
因而英雄形象塑造的成功，是作品具有光辉艺术生命的重要因素。
在《水浒传》中，至少出现了一二十个个性鲜明的典型形象，这些形象有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。
在人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身分、经历和遭遇来刻划他们的性格。
诚然，全书几乎没有什么具体的社会环境的介绍，但通过对各阶层人物及他们之间的关系的描绘，一幅北宋社会生活的图景便非常逼真、清晰地呈现在我们面前，统治阶级的骄奢淫逸以及受压迫人民“撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山”的愿望，则是组成这幅历史图景的经纬。
书中的人物性格，正是在这样的环境中产生和成长起来的。
林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官，但由于身分、经历和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一样，作者正是这样表现了他们不同的性格特征的。
禁军教头的地位，优厚的待遇，美满的家庭，使林冲很自然地形成了一种安于现实，怯于反抗的性格，对统治阶级的逼害一再隐忍；同时这种经历，又使他结交了四方江湖好汉，形成了豪侠、耿直、不甘久居人下的品德。
因此林冲的隐忍不同于逆来顺受。
在他“忍”的性格中，蕴藏着“不能忍”的因素，聚集着复仇的怒火。
最后，他被逼上梁山，正是这种怒火的总爆发，是他性格发展的必然结果。
与林冲相比，鲁达并未遇到那样的不幸，但他在和统治阶级长期周旋中，看透了他们荒淫腐朽的本质，加之他一无牵挂的身世，形成了他酷爱自由，好打不平的性格。
这种性格和当时黑暗的现实，存在着不可调和的矛盾。
因此，鲁达是向整个封建统治阶级挑战而主动地走上了反抗的道路。
“三代将门之后”的杨志，走上梁山的道路更为曲折。
浅谈《水浒传》的艺术成就与主题思想
浅谈《水浒传》的艺术成就与主题思想《水浒传》一书讲述了梁山泊一百单八条好汉由聚义反抗但最终失败的全过程。
此书自问世以来，虽屡遭挫折,但它能流传至今并被评为中国四大名著之一.足以说明其在中国历史上的影响力和伟大的文学成就。
首先，《水浒传》在艺术上取得了杰出的成就.小说中人物形象鲜明，叙事引人，语言生动，使人每读之不忍弃卷。
小说中人物形象的塑造能写出复杂的性格内容，人物性格的形成有环境的依据，同时随生活环境的变化而变化.他并不同于《三国演义》的终极型天生型的写法,而是依据各人的环境与背景并通过各人的言行塑造出人物形象.想那一百八人，既有渔夫猎户三教九流，又有朝廷大将高官达贵，他们不同的生活背景既反映了广阔的社会生活又为人物形象的塑造奠定了基础，增加了人物的真实度。
再说一百八人每个人都有自己的故事，都有一场以自己为主角的戏。
正式通过这些作者使人物丰富起来，并使性格伴随着情节的发展而发展。
在叙述个人命运的同时又与其他好汉联系在一起,使文章连贯，并表达出英雄惜英雄义气投义气的主题.梁山泊一百八人个个都是好汉,大都有勇敢、直率、富有斗争性的性格特点，然而合书闭目，一百八人有个个浮于眼前，鲜活明亮,无有相同.对于小说的叙事，可以用详略得当，情节生动紧张来形容。
基于小说的内容，作者大部分用粗笔勾勒情节描写直观明了，笔法干净利落。
要行甩开两腿便走；要打摆开阵势便战。
并无太多琐碎叙述。
这样的方式不仅是读者读来爽快，也表现出梁山好汉的直率勇敢不拘小节。
既然是详略得当,有略必有详处.如写宋江怒杀阎婆惜一回，写阎婆的赖、贱、淫，宋江的急、怒无不细腻。
只为表现宋江杀人是为逼不得已。
武松打虎一回,情节紧张引人。
写武松“双手抡起哨棒，尽平生气力，只一棒从半空批将下来，只听得一声响,簌簌地将那连枝带叶劈脸打将下来……"一切都是突如其来，猛虎之威，武松之勇,无不真实,无不使人惊叹，仿佛身临其境，自己倒吓出一身冷汗。
而武松杀西门庆一回,武松知道哥哥身亡,先调查取证，然后杀嫂，再杀西门庆。
《水浒传》人物描写的艺术成就
《水浒传》人物描写的艺术成就
《水浒传》在人物描写方面的艺术成就非常突出。
全书通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘，成功塑造了一系列的英雄形象，这些形象有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。
作者以其对社会生活的广泛了解、深刻的人生体验和丰富活跃的艺术想象，加上精炼生动的语言和结构技巧，在这方面达到了前所未有的成就。
首先，《水浒传》善于运用对比手法展现人物的性格特征，通过对比不同的角色和人物，突出他们的个性和差异。
例如，在梁山好汉的刻画中，宋江的仁义、林冲的勇猛、武松的豪放、鲁智深的豁达和李逵的勇猛，都通过对比得到了生动的展现。
其次，《水浒传》在人物塑造上注重细节描写和人物内心的刻画。
通过对人物的语言、动作和心理活动的描写，揭示了人物的个性、情感和思想。
例如，在武松打虎的情节中，作者通过对武松的神态、动作和心理活动的描写，生动地刻画出了他的勇敢和机智。
此外，《水浒传》还通过情节的铺陈和结构的安排来突出人物形象。
全书情节曲折复杂而富戏剧性，通过情节的高潮和转折来展现人物的个性和情感变化。
例如，在宋江上梁山的情节中，通过一系列的波折和矛盾，突出了宋江的英勇和智慧。
最后，《水浒传》以流畅的白话口语为基础，再加锤炼，既生动泼辣，又简洁洗练。
这种语言风格使得人物形象更加贴近生活，更加生动形象。
综上所述，《水浒传》在人物描写方面的艺术成就是多方面的，包括对比手法、细节描写、情节铺陈和语言风格等多个方面。
这些成就使得《水浒传》成为中国古代文学中的一部杰出作品，深受读者喜爱和推崇。
中国古代文学史(2)答案
离线考核《中国古代文学史（2）》满分100分一、名词解释（每小题5分，共20分。
）1．“稼轩体”“稼轩”为辛弃疾号，其词豪放之中不失传统婉约本色，个性鲜明，故名为“稼轩体”。
2．诸宫调生于北宋，主要流行于宋金时期。
是一种有说有唱而以唱为主的文艺样式，因为它用多种宫调的曲子联套演唱，所以称为诸宫调。
3．临川四梦明代作家汤显祖的传奇作品即《紫钗记》《牡丹亭还魂记》《南柯梦记》《邯郸梦记》。
因其都与梦有关，故而合称“临川四梦”。
又因汤显祖室名“玉茗堂”，故又称“玉茗堂四梦”4．“三灯丛话”是指明代三部文言短篇小说：《剪灯新话》、《剪灯馀话》、《觅灯因话》。
三书后人合称为“三灯丛话”。
二、内容理解（每小题10分，共40分。
）1．欧诗的特征和贡献。
他的诗歌继承和发展了韩愈以文为诗的传统，首先，体现在对传统诗歌题材的新开拓上。
一方面是政治社会意识的强化，另一方面是对日常起居中琐细事物的关注和描摹。
这两类内容在欧诗中得到突出表现。
其次是句式的散文化。
整句中夹杂散句，整散结合，富有变化流动之美。
再次是内容的议论化，不仅在本来就是流利开张、便于铺叙的古体诗中有，在格律精严的律诗中也有相当普遍的体现。
2．马致远的《汉宫秋》在艺术上的特色。
作者继承前人创作成果而为我所用，从而使作品具有深刻的思想内涵。
此点体现了中国古代历史剧在题材处理上的突出特点，即对历史题材的处理与作者所处时代的社会生活特别是政治生活保持内在的联系。
其次，结构紧凑，以精湛的笔法引出一连串的矛盾冲突，使人物性格在冲突中体现，人物思想在冲突中得以升华。
另外，作品的词曲具有强烈的音乐性与抒情性，唱词不仅营造辽阔深远粗犷的塞北风情，而且以塞北风光和宫中秋景，衬托离别之恨和思念之苦，因而意境优美，极富艺术感染力。
3．《倩女离魂》的艺术成就。
剧最突出的成就表现在艺术描写方面，其特点为：具有浓厚的抒情气息，笔墨细腻但并不感纤巧，文词精美却不显雕琢。
例如第二折写离魂月夜追赶王文举的情景，曲词和宾白水乳交融，如行云流水，一气呵成，把倩女焦急盼望的心理，慌忙赶路的情形，以及江岸月夜的景色都描绘得十分细致逼真。
水浒传的思想内容和艺术成就
《水浒传》的思想内容和艺术成就水浒传的思想内容《水浒传》通过生动的艺术描写反映了我国历史上农民起义发生、发展直至失败的整个过程：它深刻地挖掘了起义的社会根源；成功地塑造了起义英雄的群像，并通过他们不同的反抗道路展现了起义如何由零散的复仇火星发展到燎原大火的斗争过程；也具体地揭示了起义失败的内在原因。
它的思想内容大致可概括为下列四个方面：（一）着重揭露了封建统治的罪恶，挖掘了农民起义的社会根源。
《水浒传》虽然没有正面从经济关系上广泛描写阶级矛盾，但对于作为起义英雄对立面的封建统治阶级，则有深刻的揭露。
小说把高俅“发迹”和徽宗皇帝宠信他的一段故事，放在作品的开端来写，以表明“乱自上作”。
它预示着广大人民在以这样昏君和宠臣为代表的腐朽集团统治下，将陷入怎样的水深火热之中。
作品中的高俅，始终作为统治集团的代表人物出现，是贯串全书的一根黑线。
他原是个“浮浪破落户子弟”，只因踢得一脚好气球，受到皇帝的赏识，“没半年之间，直抬举他做到殿帅府大尉职事”。
从此更倚势恃强，与蔡京、童贯之流狼狈为奸，把持朝政，无恶不作。
小说中出现的大小官吏，多是他的亲友朋党。
这里有“徽宗天子慕容贵妃之兄”、青州知府慕容彦达，他“倚托妹子的势要，在青州横行，残害良民，欺罔僚友，无所不为”；有高俅的螟蛉之子高衙内和弟弟高廉，他们依仗高俅的权势，或在东京“任意淫垢他人妻女”，或“在高唐州无所不为”；还有仗着蔡京“泰山之恩、提携之力”，在大名府尽量搜刮钱财，送给东京为丈人做寿的梁中书。
作品还写了一批处于社会基层的贪官污吏、土豪恶霸，如张都监、蒋门神、祝朝奉、毛太公和西门庆等，此外还有各级官府的差拨、役吏和各种各样的爪牙。
这一批大大小小的统治者、压迫者，形成了一个黑暗势力网，残酷压榨和迫害着人民。
轰轰烈烈的农民起义，就在这样一个现实背景上，气势磅礴地展开了。
小说不仅写了那些处于社会底层深受压迫的劳动人民如李逵、阮氏三雄等奋起反抗，投身到起义队伍中来；同时写了那些处于社会中上层和一些原属封建营垒中的人物，因遭受这样那样的迫害而纷纷参加义军队伍。
水浒传艺术成就概述
水浒传艺术成就概述水浒传是中国古代四大名著之一，也是世界文学史上的珍品。
它以水泊梁山为背景，讲述了宋朝末年英雄豪杰聚义起义的故事。
在漫长的演变过程中，水浒传不仅在文学创作领域取得了巨大的成就，更展示了中国传统文化的丰富内涵和艺术魅力。
本文将从多个方面探讨水浒传的艺术成就。
一、人物塑造上的艺术成就1. 水浒传以108位聚义英雄为主要人物，每个人物都有鲜明的个性和形象，栩栩如生地展现在读者面前。
其中，宋江、林冲、武松等人物形象深入人心，成为经典形象。
2. 作者透过细致入微的刻画，将每个人物的思想、情感、背景等方面展现出来，使人物形象更加立体、真实，增加了读者的代入感。
3. 人物形象的塑造不仅有英雄豪杰的一面，还展现了他们的矛盾性格和内心挣扎，使人物更具有人性的复杂性和深度。
二、情节构建上的艺术成就1. 水浒传以108位聚义英雄的故事为主线，穿插了大量的战斗、斗智斗勇的情节，既紧凑有节奏感，又将每个人物的故事融入其中。
2. 故事情节错综复杂，虽然有大量的人物，但作者通过恰当的安排和细致的描写，使故事既能展示各个人物的特点，又能展示整体的发展脉络。
3. 水浒传情节的设计丰富多样，不仅有英雄豪杰的豪情壮举，还融入了爱情、友情、恩怨等元素，使故事更加生动、有趣，触动了读者的情感共鸣。
三、语言运用上的艺术成就1. 水浒传使用了大量形象生动、富有艺术感的词语和句子，使文章更加生动活泼。
2. 作者运用丰富多样的修辞手法，如比喻、夸张、对仗等，增加了文章的表现力和感染力。
3. 水浒传中的对白方式多样，既有直接对话，又有间接对话、独白等，通过人物之间的言辞互动，更好地展示了人物性格、思想等方面。
四、描写手法上的艺术成就1. 作者通过优美细腻的描写，使读者能够感受到自然景观、战斗场面、人物感情等方面的真实感和美感。
2. 描写手法灵活多样，既有长篇大道，又有短小精悍，既有详细描绘，又有留白让人遐想。
通过恰到好处的描写，深化了读者对故事情节和人物形象的理解和体验。
《水浒传》的艺术成就和影响
《水浒传》的艺术成就和影响一、成功地塑造了一批同而不同的英雄群像作为一部英雄传奇的典范之作，《水浒传》成功地塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象。
金圣叹在《读第五才子书法》中说：别一部书看过一遍即休，独有《水浒传》只是看不厌。
无非为他把一百八个人性格都写出来。
并且，一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口（《水浒传序三》）。
如果我们嫌这话言过其实，但至少应该承认，《水浒》中几十个主要人物，确实是写的活龙活现的。
尤为难能可贵的是，他能将性格相近的一类人物，写得各个不同。
像明代批评家叶昼指出的那样：《水浒传》文字，绝妙千古。
全在同而不同处有辨。
如鲁智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人，都是急性的，渠形容刻画来，各有派头，各有光景，各有家数，各有身份，一毫不差，半些不混，读去自有分辨，不必见其姓名，一睹事实，就知某人某人也（荣与堂《水浒传》第三回回评）。
这里，我们看林冲、杨志和鲁达的同与不同。
相同在于，他们三个都是军官，都有过不幸遭遇，都是被逼造反，在身份、经历上有许多相同之处。
但由于他们现实追求不同，当初在恶势力迫害面前，便表现了不同的个性：林冲为保官，表现的是软弱性；杨志为求官，表现的是奴才性；鲁达既不想保官，丢了官也不愿意再求，因而表现的是彻底的反抗性。
这是身份相同却性格不同。
再有一类，就是基本性格相同却又同中有异，同类性格却又有细微差别。
比如，李逵与鲁达，主流性格都是粗，但粗中又不乏细，就是我们常说的粗中有细。
而都是粗中有细，其实他们既粗得不同，又细得不同。
李逵的粗，是粗得有点野气，是粗野。
粗中带有一身鲁莽庄稼汉和无业游民的习气，动不动就发火使气，遇事从来不问青红皂白，总是一说二骂三打。
结果不是吃亏，像水里斗张顺；就是后悔，像负荆请罪。
而鲁达就不同了，鲁达的粗是粗得有些豪气，是粗豪。
完全是一副下级军官的形象。
干什么事都性急。
在酒楼里听到隔壁有哭声，马上将碟儿盏儿丢在楼板上，引出后来的拳打镇关西。
水浒传-作业
《水浒传》的主题思想（一）已完成1“小贤役大贤，小德役大德”一句是谁在为《水浒传》作序时所说？（）∙A、李渔B、李煜C、李贽D、李贺我的答案：C2“为市井细民写心”原来是鲁迅先生为哪本书总结的主题？（）∙A、三侠五义B、儿女英雄传C、卧虎藏龙D、官场现形记我的答案：A3水浒一词来源于《诗经》的哪一首诗？（）∙A、公刘B、绵C、君子于役D、生民我的答案：B4从《水浒传》的小说命名可以看出作者对小说持否定态度。
（）我的答案：×5金圣叹认为作者先写高俅而不先写一百零八将意在说明是《水浒》是“官逼民反”。
（）我的答案：√《水浒传》的主题思想（二）已完成1作为水浒故事的原型之一的洞庭起义军最后是被谁或招安或生擒的？（）∙A、辛弃疾B、陆游C、岳飞D、韩世忠我的答案：C2《水浒传》忠义思想的总代表是（）。
∙A、吴用B、林冲C、李逵D、宋江我的答案：D3曾头市的头领曾长者是哪国人？（）∙A、大金人B、蒙古人C、宋人D、突厥人我的答案：A4吴读本的《水浒传》宋江起义的时间是北宋初年。
（）我的答案：√5忠义思想，是那个时代的主流思想，即便在造反者聚集的山寨之中也不例外。
这也是《水浒传》高举忠义旗帜的一个重要原因。
（）我的答案：√6李逵的小名叫铁牛。
（）我的答案：√《水浒传》的主题思想（三）已完成1宋江杀人犯法后是谁将他放走的？（）∙A、朱仝、雷横B、鲁智深C、李逵D、戴宗我的答案：A2宋江的绰号叫（）。
∙A、急先锋B、浪里白条C、呼保义D、玉麒麟我的答案：C3下列哪个不属于《水浒传》作为“快书”的三个层次之一？（∙A、个人报仇雪恨之快B、行侠仗义、勇于助人之快C、团结奋进之快∙D、打破束缚，开创新天地之快我的答案：C4梁山好汉攻打祝家庄的根本原因是（）。
∙A、个人恩怨B、朝廷挑拨C、阶级矛盾D、经济原因我的答案：D5袁无涯《水浒传》百二十本并未提出人人平等的理想。
（）我的答案：√6李卓吾认为《水浒传》是一本表达愤恨、发泄愤怒之书。
论《水浒传》的艺术成就
论《水浒传》的艺术成就摘要《水浒传》以它杰出的艺术描写手段，再现了中国封建社会中农民起义发生、发展和失败的过程，在人物形象塑造、典型环境细节描写、结构艺术和语言艺术上具有很高的成就，作为中国历史上第一部以白话文写出的长篇小说，《水浒传》对后世的影响是巨大的。
关键词：人物形象塑造、细节描写、结构艺术、语言艺术前言《水浒传》具有很高的艺术成就。
这首先表现在人物形象的塑造上。
据统计，水浒传全书描写的人物，有名有姓的有577位（包括主要任务108位），有名无姓的有9位，无名有姓的有99位，书中提到但没有出场的有102位，共计787位。
成为世界上描写人物最多的小说。
金圣叹论《水浒传》曾说：“别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。
”这话虽有些夸张，但《水浒传》确实成功塑造了数十个性格鲜明的人物形象，其中许多人物形象都是非常个性化的。
在语言艺术上，《水浒传》直接继承和发展了说话人话本的艺术传统，它的语言以北方话为基础，经过加工而成为一种成熟的书面语言。
无论叙事、写人，或人物对话，寥寥几笔，就神情毕肖。
语言明快、洗炼、形象，表现力极强。
同时，《水浒传》独具特色的连环套式艺术结构和典型环境细节描写，也对后世文学创作产生了深远的影响。
一、《水浒传》人物形象的塑造写出了复杂的性格内容(一)、人物是小说创作的中心问题，无论情节多么吸引人，如果人物没有血肉，没有生命，就不是好的小说。
和《三国演义》中的人物描写相比，《水浒传》塑造英雄群像，人物的理想化，传奇色彩等，与之是相同的。
但是，《水浒传》人物性格具有多侧面和比较复杂的内涵。
《三国演义》的人物则比较平面，除个别的人物如曹操，具有看似矛盾的较复杂的性格内容外，其他人物的性格内容都比较简单和单一，而《水浒传》的人物就要复杂得多，最突出的是写英雄人物而不避讳写他们的缺点，而写缺点却又并不影响将他们塑造成高大的英雄形象，相反却显得更加真实，更加血肉丰满。