论周作人散文的两种艺术特色
【散文】周作人散文的艺术特(初稿)
周作人散文的艺术特(初稿)1️⃣ 引言：周作人与散文艺术的独特融合在中国现代文学史上，周作人以其独特的散文风格独树一帜，成为散文创作领域的杰出代表。
他的散文作品不仅内容丰富，思想深邃，而且在艺术表达上也有着鲜明的个性特征。
本文旨在探讨周作人散文的艺术特质，通过对其散文风格、语言运用、情感表达等方面的分析，揭示其散文艺术的独特魅力。
2️⃣ 散文风格的闲适与自由周作人的散文风格以闲适、自由著称。
他善于从日常生活的细微之处入手，以平淡无奇的笔触描绘出生活的真实面貌。
他的散文没有华丽的辞藻，没有刻意的雕琢，却能在平实中透露出深邃的思想和独特的韵味。
这种闲适自由的风格，使得他的散文作品具有一种独特的亲和力，能够引起读者的共鸣和反思。
在散文结构上，周作人同样追求自由与灵活。
他不受传统散文格式的束缚，敢于打破常规，创造出新颖独特的散文形式。
他的散文往往没有固定的开头和结尾，也没有明确的主题线索，但却能在看似散乱无序的叙述中，展现出一种内在的逻辑性和连贯性。
这种自由灵活的散文结构，使得他的作品更加富有层次感和立体感。
3️⃣ 语言运用的精炼与传神周作人的散文语言以精炼、传神见长。
他善于运用简洁明了的语言，准确地表达出事物的本质和特征。
他的文字虽然简练，但却能够传达出丰富的信息和深刻的内涵。
同时，他还善于运用各种修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，使得他的作品更加生动有趣，富有感染力。
在语言表达上，周作人还注重情感的真挚与深沉。
他的散文作品中充满了对生活的热爱和对人性的关怀。
他善于通过细腻的笔触，描绘出人物的情感世界和内心世界，使得读者能够在文字中感受到一种真挚的情感力量。
这种情感的真挚与深沉，使得他的作品更加具有人性的温度和深度。
4️⃣ 情感表达的含蓄与深邃周作人的散文在情感表达上呈现出一种含蓄而深邃的特点。
他善于通过隐喻、象征等手法，将内心的情感寄托于外在的事物之中，使得读者在品味文字的同时，能够领略到一种深刻的情感内涵。
简述周作人散文的艺术贡献
简述周作人散文的艺术贡献
周作人的散文作品以其独特的艺术风格和表现手法,对中国现代散文的发展做出了重要贡献。
以下是周作人散文艺术贡献的几个方面:
1. 思想深度的展现:周作人散文的内容不仅涉及社会现实、人生哲理、文化历史等方面,还常常深入探讨人性、情感、自我等哲学问题,展现了他深刻的思想和独到的见解。
2. 语言表达的独特性:周作人散文采用了多种语言表达形式,如比喻、象征、对比等,使文章更具表现力和感染力。
他还善于运用幽默、讽刺等手法,增强了文章的趣味性。
3. 散文形式的多样化:周作人散文形式的多样性,如新闻报道、笔记、小说、诗歌等多种文体,使作品更具多样化和创新性。
4. 散文风格的个性化:周作人散文风格的个性化,展现了他独特的文学个性和艺术风格,也为后来的散文创作提供了启示。
周作人散文的贡献在于,不仅为中国现代散文的发展提供了思想内涵和文学形式,还展现了周作人独特的文学风格和个性化艺术风格,对中国现代散文产生了深远的影响。
周作人的散文特点
周作人的散文特点周作人的散文特点周作人是中国现代文学史上的重要散文家之一，他的散文作品凝练而深刻，充满了哲理思考和人文关怀。
以下是周作人散文的一些特点：1.深入浅出：周作人的散文通俗易懂，他善于用简练的语言表达复杂的思想，使读者能够轻松理解并产生共鸣。
2.传达情感：周作人的散文常常以自身的亲身经历和感受为背景，通过细腻的描写和真实的情感表达，打动读者的心灵。
3.思辨哲理：周作人的散文常常以生活为素材，但他总能从生活的点滴中发现人性的本质和社会的现象，通过深入思辨揭示人生的真理。
4.寓教于乐：周作人的散文不仅欣赏性极高，还常常蕴含着强烈的教育意义。
他善于通过故事和寓言，传递他对人生、道德和社会问题的看法。
5.自然主义：周作人的散文通常以自然为背景，他喜欢描写大自然的美景和变化，以及人与自然的关系，体现了自然主义的写作风格。
6.崇尚真实：周作人的散文注重真实与真诚，他喜欢揭示社会现象背后的真实面貌，反对虚伪和伪装。
7.文学性和艺术性：周作人的散文具有浓厚的文学气息，他注重语言的优美和节奏的流畅，以及独特的艺术构思和结构安排。
总之，周作人的散文以深入浅出、情感传达、思辨哲理、寓教于乐、自然主义、真实性和文学艺术性等特点，将读者引领到一个思考和感悟的世界中。
当然，还有一些其他的特点也值得一提：8.反思现实：周作人的散文常常反映社会现实和人们的生活状态，他通过对现实的观察和思考，深刻揭示社会问题和人性弱点。
9.注重生活细节：周作人的散文细致入微地描绘生活的细节，他善于捕捉人物的言行举止、环境的氛围和细枝末节，让读者能够感受到真实而独特的生活场景。
10.情感真挚：周作人的散文充满了真实而深刻的情感，他对亲情、友情、爱情以及人与人之间的情感关系有着敏锐的感知和深刻的描绘。
11.倡导人文关怀：周作人的散文关注人的内心世界和人的情感需求，他呼吁人们关注他人、关爱他人，倡导人文关怀和人性的博爱精神。
12.反思人生意义：周作人的散文常常引发读者对人生的思考和对生命意义的追寻，他通过对生命和存在的深刻反思，探索人生的真谛和意义。
周作人散文的艺术特(初稿)
周作人散文的艺术特点【摘要】：散文家周作人,性情较平和,除抗争小品文外,不少是包含着知识性和趣味性的,在二十年代中散文创作上取得较大成功。
对于散文创作而言，周作人的散文“为现代散文创造了一种平和冲淡的风格”。
可以说平和冲淡是周作人始终没有放弃追求的或者说是努力靠近的创作方向和心境。
他的文章无论是随笔还是文理评论都有着心平气和说理的特点，确实很少有剑拔弩张的句子。
但他的平淡，不是不用技巧，相反倒是匠心独运，只是不露痕迹而已。
然而周作人终究还是一个复杂的人。
在其不少文章里面都寄托着正统的思想，却并不是一味的平淡无味，这些虚实，抒情性的散文不仅仅在描述真实的生活还临摹了真实生活的美与丑。
还有不少正经之作，内容相当严肃与凌厉。
【关键词】：周作人散文艺术特征周作人在“五四”时期曾经是中国新青年心目中一个辉煌的名字。
他最早准确地意识到新文学的本质，那就是“人的文学”，将新文学的“人性”与旧文学的“非人性”区别开来。
他最自觉地意识到文学与其他学科的不同，他的《美文》实际上表达了这个意思。
因为大多数议论性的文章并不属于文学，只有那种具有艺术性质的议论性文章即美文才能算是文学，将文学与非文学作了区分。
并且他自觉地意识到文学的个体性质，他在《个性的文学》指出了文学的个性特征，将千文一面的文学和独一无二的文学作了区别。
可以看出周作人对文学确有精密周严的考虑，这在五四时代是罕见的。
即使后来的逐渐暗淡也并没有淹没他在现代散文创建上的巨大功绩。
通过他与鲁迅在“杂文小品”上的大胆尝试与辛勤实践，使这种古已有之的文体焕发出青春的活力；而对美文的倡导与创作，又给新文学开辟出了一块新土地。
他的文笔朴素流畅、舒徐自如中略带幽默和轻松，读后给人一种亲切而自然的感觉。
谁都不能否认他在新文化运动中作出的多方面贡献，而更值得人称赞的便是他在散文创作上的突出成就。
他的小品文创作近千篇，这在我国现代散文作家中，堪称稀有。
这使得人们提起他的名字，便和“小品文”联系在一起，深植于读者心中。
周作人散文的艺术特点
周作人散文的艺术特点
周作人的散文艺术有其獨特的風格與特色，其作品展現了文學藝術的細膩性、審美性、表達性和感染力。
首先，周作人對自然的描繪非常情感化，他用簡單的詩抑或平靜的景物勾畫出了一段
段美好的心情，把生命中最純淨和真摯的情感們放在詩中，細細勾勒出生命中最純潔的美。
其次，周作人能夠用詩加入宗教色彩，他詩中的主題帶有一種審美的思維，非常的
精神和深遠。
同時，他的詩有著沉穩的風格，不僅使讀者感受到一種靈性的清新，也深
深吸引到讀者。
再者，周作人的詩中常會包含對於古代的懷念，他的詩行裏常常有散發著浪漫而儒雅
的氣息，那股強烈的原生性風景似乎將現代與古代融為一體。
另外，他的文字中帶著一
種輕聲細語的氣息，柔美地傳達出一份深沉之情，讓人深深地著迷。
最後，周作人的文學藝術從他的藝表中也可以看到，他以淺靜的描述賦予文字以醇厚
的風味，他細膩微妙的詩行也展現出 he的細膩情感。
他把文字化為一種純淨的詩歌，讓讀者領略到一種全然的安定與愜意，實現真理的聯想與萬事萬物的集中，為人們帶來了
一種精神上的滿足感。
為此，周作人的散文藝術不僅是近代文學界最具有影響力的文學流派，更是人們山水
情思心血結晶，用純粹的詩意抒出一種優雅感受。
它簡潔大膽，堅定而柔和，將文字的魅
力與幽微的情感密不可分的糅合在一起，形成具有鮮明特色的文學和藝術。
周作人散文的艺术特色
周作人散文的艺术特色周作人的全部散文创作体现着“平淡”的特色。
他向往冲淡闲适，爱好天然，崇尚简素，不喜欢强烈的感情，不喜欢夸张，尤其憎恶作态，喜欢平易宽阔，不喜欢艰深狭窄。
在这些趣味里包含着好些东西，如雅朴、涩、重厚、清朗、诙谐、委婉、腴润等。
作为一个思想家型的文学家，他所创作的艺术作品往往包含着文化、社会历史审美等多种价值涵量。
而对于形成周作人散文艺术特色的决定性因素，就是他的审美观。
他作为京派重要代表人所追求的京派文学的审美理想，就是崇尚和谐、崇尚节制。
他的全部散文创作体现着一个鲜明而矛盾的审美意识和审美理想追求。
他向往冲淡闲适，爱好天然，崇尚简素，不喜欢强烈的感情，不喜欢夸张，尤其憎恶作态，喜欢平易宽阔，不喜欢艰深狭窄。
在这些趣味里包含着好些东西，如雅朴、涩、重厚、清朗、诙谐、委婉、腴润等。
然将这一切统驭起来的就是他的中庸思想，也正是这种思想让他的两种似乎矛盾的特色统一起来。
而他又多次声明自己的中庸主义并不是中国儒家的中庸主义。
他心目中最高的美是古希腊的均衡节制之美，认为它是调和了智慧与美的艺术。
他用“中庸”这个中国哲学范畴来表达之。
在散文艺术上，毕生追求这种中庸之美。
而在真正选择人生道路时，他又何尝不是追求这种中庸之美。
他胸中自有强烈的愤慨，却从不以激进的方式表达之。
当真正需要拿起武器针锋相对地指向敌人时，他又显得退缩了，回归到田园生活中。
他自己认为“文学不是实录，而是一个梦”。
周作人正是带着这种佛教、儒家思想相互渗透的人生哲学去完成他的隐逸之梦。
同时，在他所描写的田园风光中体现的形式感和美感，为更多没有名士气而又闪避现实的新进作者所亲近。
上文所列出的周作人散文中种种艺术特色，各种意匠经营，全都可以统一在这极复杂又极深刻的中庸之美的追求里面。
他的一切成功，都是中庸之美得以实现的成功，并且对中国新文学的发展一直起着巨大的影响。
周作人散文的艺术贡献
周作人散文的艺术贡献
周作人的散文文章哲理性较强。
或者说思想性还是比较强的，很显然，他不大写朱自清那样的文章，类似于《荷塘月色》《春》之类的文章，在周作人的书中是看不到的。
因此，他的散文内容上的特点就是写生活，写感受，写思考。
换言之，随笔性质的散文。
这算是第一个艺术上的特点。
第二个艺术上的特点，冷冷的讽刺暗含其中，跟他的兄弟差不多，也可以看成是杂文，但是，他的“杂文”绝不是匕首，要冲淡的的多。
如一壶老茶，滋味全在喉头；鲁迅的杂文滋味全在舌尖。
第三点，周作人的散文必须看完结尾，点睛之笔，意味深长是其特点。
试析周作人小品散文的艺术风格
试析周作人小品散文的艺术风格【摘要】周作人的小品散文具有细腻的文字描写，展现了独特的写作风格。
他通过对人物心理的揭示，展现出情感真挚的表达，同时又婉约而含蓄地表达情感。
他的作品不仅批评与赞美并重，而且深受读者喜爱。
周作人小品散文具有独特的艺术风格，通过对细节的观察和描写，展现出对人性的深刻理解。
他的作品充满了对生活的热爱和对人性的敬畏，让人感受到作者内心深处真挚的情感和对世界的独特见解。
周作人小品散文集批评与赞美于一体，以其独特的写作风格和婉约而含蓄的情感表达，成为了中国现代文学中不可或缺的一部分。
【关键词】周作人，小品散文，艺术风格，细腻，独特，人物心理，情感真挚，婉约，含蓄，批评，赞美，读者喜爱.1. 引言1.1 周作人小品散文的特点周作人小品散文是中国现代文学史上一种独特的文学形式，它以短小精悍的篇幅，通过细腻的文字描写和独特的写作风格，展现出作者对人物心理的深刻揭示。
周作人小品散文常常情感真挚，婉约而含蓄，通过对细微之处的观察和描写，表达出作者内心深处的情感。
这种文字风格既批判又赞美，并且常常以讽刺和幽默的方式呈现，使读者既能感受到作者对现实的尖锐观察，又能感受到作者对人性的深刻理解。
周作人小品散文具有独特的艺术风格，深受读者喜爱。
1.2 批评与赞美并重周作人小品散文的特点之一就是批评与赞美并重。
在他的作品中，不仅仅是对人和事物进行歌颂和褒奖，更重要的是对不足和缺陷进行批评和揭露。
他以客观、公正的态度去审视世界，既能够看到人物的优点和长处，也能够看到他们的不足和短处。
这种批评与赞美并重的态度，使得周作人的作品更加真实和生动，更加有力地触动读者的心灵。
周作人在小品散文中往往以平和、温和的语气对人和事进行评价，即使是批评也多是暗含在赞美之中，不刻意展现出刺耳的批评之词。
他善于用文字描绘人物的内心世界，对人物心理的揭示常常令人深思。
通过细腻的文字描写和情感真挚的表达，他刻画出了许多令人难忘的形象，展现出了独特的艺术魅力。
试析周作人小品散文的艺术风格
试析周作人小品散文的艺术风格一帜，且影响所及，形成了中国现代散文发展史上的一个流派。
周作人是中国现代文学史上最有影响的散文家之一，鲁迅称之为中国现代"最好的散文家"中的第一名。
周作人称自己的文章是"流氓鬼"和"绅士鬼"的文章。
"流氓鬼"是针砭现实，文风激昂凌厉，如《死法》等；"绅士鬼"是指叙事抒情的小品散文，如《故乡的野菜》等，相应地形成了周作人的两种不同的艺术风格："浮躁凌厉"和"平和冲淡"。
不过，纵观周作人的散文，给人留下印象最深在文学史上影响也最大的还是以冲淡为特色的小品散文。
周作人创造了一种独特的、成熟的散文艺术风格--平和冲淡的风格，这种风格在中国散文的百花园中孑然独立、独树一帜，且影响所及，形成了中国现代散文发展史上的一个流派，其艺术风格表现为：1，飘逸洒脱的文章笔势文章的笔势是形成一种独特风格的最重要的东西，是作者的性格特征在艺术上最自然最成熟的表现。
周作人的散文，不同于鲁迅的洞彻犀利，也不同于冰心的委婉清丽，他的散文在用笔上从容不迫，流转自如，不会因为构思、结构而拘谨，不会因为文短而板滞，读起来，就像是一番闲聊，而往往在这种闲聊中能够触到某种道理，仔细体会，却又深藏在我们的脑海中，如周作人早期的《碰伤》一文中，作者意在抨击反动暴警任意殴杀各校在新华门前索薪的教职员一事，作者没有拘泥于枯燥的说理，也没有大肆的指斥，而是持一种随意闲谈地说："我从前曾有一种计划，想做一身钢甲，甲上都是尖刺，刺的长短依照猛兽最长的牙更加长二寸。
穿了这甲，便可以到深山大泽里自在游行，不怕野兽的侵害。
"我想如果对于鲁迅而言，写起来肯定会用尖锐泼辣，透彻犀利的笔势来指斥这件事，而这也正是周作人和他的区别。
继而作者又谈到了佛经里说蛇的几种毒种最厉害的"见毒"，谈到《唐代丛书》之一《剑侠传》所写的剑侠的飞剑可以"取人头于百步之外"等等，之后，作者才引出了"近日报上说有教职员学生在新华门外碰伤"的事情，进行了委婉的抨击，文章读起来不会浮躁，没有让人觉得特别尖锐的言辞，然而文章的激愤之情，作者的批判态度都淹没于这种飘放洒脱的笔势中，使自己的散文有一种慑人的魅力，这是同时代的作家所不能及的，也是后市作家所不能及的，它不仅给人一种艺术上美得愉悦，也陶冶了人的情操。
简述周作人小品散文的艺术风格
简述周作人小品散文的艺术风格。
周作人小品散文的艺术风格：一是取材广泛，不拘一格，具有相当浓厚的知识性和趣味性。
中外古今，伟人平民，宇宙昆虫，故乡的野菜，北京的茶食，鸟声，无所不谈，体现了自由随意的创作态度和广见博识。
二是真实、亲切、友好、恬淡，不作感情与笔墨的夸张，不矫揉造作，笔调自然流畅，舒缓自如。
三是简素质朴，庄谐并出。
文学不事雕琢，简素但却十分耐读。
寓庄于谐，亦庄亦谐，有时出诸反语，使他的小品散文在“简单味”中又有相当浓郁的“幽默味”。
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论周作人小品文的两种艺术特色金秘琳290113100043摘要：。
小品文又名美文、艺术性散文，是作者叙事抒情的完美载体。
“五四”以后，周作人首倡小品文，并在古典散文和西方随笔的影响下，将小品文的艺术张力发挥到了极致。
周作人的小品文呈现出平和冲淡、苦涩忧郁的两种艺术特色，而这两种特色都是周作人散文不可或缺的部分。
也正是由这些部分承载了周作人人生的向往和时事压迫下的无奈。
关键词：小品文；平和冲淡；苦涩忧郁一引言从接触周作人起，几乎所有考试中关于周作人散文特色的选项我们都会毫不犹豫地选上平和冲淡。
可能是忽略了，可能是不受重视周作人散文里漾起的层层碧波和他蔷薇的梦虚幻掉的苦涩。
他有他的平淡冲和，也有他的苦涩忧郁，这样的两种特色一直贯穿在他的人生创作的始终，相互融合交织，酝酿着风雨。
在我看来这两种特色没有孰轻孰重，它们都是周作人散文不可或缺的重要组成部分，也正是两者之间相互碰撞产生的艺术张力，才使他的散文拥有高于他人之上的地位和境界。
本文就周作人散文“平和冲淡”和“苦涩忧郁”两种艺术特色展开细致的阐述，以此来更全面地了解周作人散文的深刻性，从而更流畅地享受周作人散文的艺术飨宴。
二周作人小品文的平和冲淡的体现（一）恬淡从容、真率亲切周作人的散文恬淡从容，真率亲切，庄重静穆，典雅厚重。
他追求平淡，认为“平淡”是散文的一种极境。
所以他的写法会很随性，不娇柔，不造作，没有感情和笔墨的夸张。
就连人生中最让人流恋的初恋，他也要质朴平和地娓娓道来“每逢她抱着猫来看我写字，我便不自觉得的振作起来，用了平常所无的努力去映写，感着一种无所希求的迷蒙的喜乐。
并不问她是否喜欢我，或者也不知道自己是爱着她，总之对于她的存在感到亲近喜悦，并且愿为她有所尽力，这是当时实在的心情，也是她所给我的此物了。
在她是怎样不能知道，自己的情绪大约只是淡淡的一种恋慕，始终没有想到男女夫妇的问题。
”（《初恋》）三姑娘来看他练字，他却连抬头看她的勇气都没有，只是更加努力地去练字，感受到的是朦胧的喜悦、淡淡的恋慕。
这种双方都未知，都不曾读懂的恋爱在周作人的心里烙下了深深的痕迹。
这是初恋，是暗恋，是单相思都未可知。
但是我们能感受到这种情感的平淡真实。
“作者的心情是清淡闲散的，所以文字也十分简洁。
”（朱光潜），窗明几净，那时的作者哪会有什么别的心思，更不会有什么夫妇之念，只是很简单的但又弥足珍贵的初恋的小情绪。
相比之下，郁达夫的初恋就显得大胆露骨的多了。
“我在月光里看到了她那张大理石似的嫰脸，和黑水晶似的眼睛，觉得怎么也熬忍不住了，顺势就伸出了两只手去，捏住了她的手臂。
”（《水样的春愁》）伴着冲动的初恋也不失浪漫，但总觉得少了一些什么，也许是含蓄之美。
周作人的平淡之美当然不只体现在他的《初恋》之中，给人流下更深刻的平淡的印象的源于她早期的一些名篇如《乌篷船》、《故乡的野菜》等，极其平淡地将生活的琐碎津津乐道。
（二）知识性、趣味性在周作人的平淡冲和的文字也不只是一味的简洁朴实，他之所以以平和之言也能“蛊惑”人心，是在于他本人深厚的文化底蕴。
他的小品文取材广泛，不拘一格，具有相当浓厚的知识性和趣味性，给人一种绅士、雅士、隐士、博士的感受。
他的散文内容“上知天文地理，下到苍蝇蚊子无所不谈”。
如《苍蝇》、《水里的东西》、《入厕读书》等，一些生活中人们都曾经历却不曾注意的小事，听他说来竟头头是道，耐人寻味。
他的趣味性是一种雅趣，带有贵族情调的高档次的生活追求。
用当代的话是高端、大气、上档次。
就如喝茶也一定要“于瓦屋纸窗之下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮”，只有这样才能“得半日之闲，抵十年的尘梦”（《喝茶》）。
如此想来当代人的饮茶文化倒是少了好些趣味，单单这纸窗就很难以寻觅，再加上当代人匆忙的脚步，很少会拿出半日时间去约二三人共饮。
再比如说与喝茶有关的他的另一篇文章《北京的茶食》中提到“我们于日用必需的东西之外，必须还有一点无用的游戏和享乐，生活才觉得有意思。
我们看夕阳、看秋河、看花、听雨、闻香，喝不求解渴的酒，吃不求饱的点心······”有一种在微醺之际赏半开的花的闲趣和浪漫。
文字不事藻饰，却有他一向追求的含蓄耐读的“简单味”，简单与平淡便显得十分和谐。
《上坟船》中“此等家常酒席的菜与宴会颇不相同，如白切肉、扣鸡、醋溜鱼、小炒、细炒、素鸡、香菇鳝、金钩之类，皆质朴有味，虽出厨师之手，却尚少市气，故为可取。
在‘上坟酒’中还有一种食味，似特别不可少者，乃是熏鹅······以醋和酱油蘸食，别有风味。
其织法虽与烧鸭相似，惟鸭稍华贵，宜于红灯绿酒，鹅则更具野趣，在野外舟中啖之，正相称耳。
”这哪是去上坟的架势，分明是在别具风格的环境下美酒美食的行乐的节日。
就语言而言，依然是简素质朴、庄谐并出。
二．周作人小品文平淡冲和的原因周作人的大哥，三十年代文学的集大成者，中国新文化的奠基人，伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家，中国文化革命的主将鲁迅，他的文章语言辛辣，讽刺意味浓重，具有强大的战斗力和杀伤力。
而一向很听他的话的二弟周作人的文章语言却极其平淡冲和，又会是什么原因呢？其实在周作人的一些文章中也有正话反说，极具讽刺意味，注重思想革命的特点，但语言也依旧平淡，感情依旧含蓄。
早期议论性散文《死法》中提到砍头、火刑、上吊、投水都不如枪毙来的文明，可惜子弹太大，掀去了皮肉，令人触目惊心，若像打鸟用的只留下铜丝痕就更好了。
读来让人深刻地感受到作者对段祺瑞政府谋害学生，冷酷无情的深恶痛绝，但语言依旧平淡。
（一）古雅言辞和日本语言的影响周作人的小品文古典散文（公安派小品文）的影响很深，同时“周作人对宗教典籍的涉猎，对他优雅平淡的文字风格形成有很大的影响”（《论周作人散文的古雅情调》，申莹，延安大学文学院助教，硕士）。
周作人在北京大学讲六朝散文时就已有添讲佛经的想法，也已经由学校规定名称佛典文学，50岁的寿诗中也曾提到“半是儒家半释家，光头更不著袈裟”的话，可见他与佛家的因缘。
看破了一些东西，语言也就不再激进，也就平和冲淡了许多。
其次也受日本语言的影响，鲁迅也曾提及日本语的优婉。
1906年，周作人东渡日本获得的最初印象是日本“爱好天然”、“崇尚简谱”与“闲适”，这最初的印象使他对日本文化、文学痴迷到近乎疯狂的程度。
他说：“我喜欢他的所有的东西。
我爱他的游戏文学与俗曲，浮世绘，瓷铜漆器，四张半席子的书房，小袖与驹屐。
”（《日本审美经验与周作人文风》，2007-11-26，武汉大学，方长安。
）（二）成长环境周作人自己曾说“凡是热狂的与虚华的，无论好坏都不喜欢，平实才是他的追求”。
他的文章力求在平淡中表达出思想与道德意义，他的散文表现出的睿智、超脱、深刻的生活感受形成了他的独特风格。
这还与他的成长环境有很大的关系。
他从小并没有像鲁迅一样经历从小康堕入贫困看尽人情的经历，也就养成了他不敏感的性格，这一性格让他生活的很好。
许广平曾回忆说周作人“惟整日捧着书本，其余一切事情都可列入浪费经历之内，不闻不问”。
鲁迅曾经提到过，“像周作人时常在孩子大哭于旁而能无动于衷依然看书的本领，我无论如何是做不到的”。
可见本性平静，一颗安静的心自然会写出平和冲淡的文章来。
最大的原因应该是他与最信赖的哥哥决裂后，不再喜欢过问世事，有了归隐之心，大隐隐于市，即使是北京沦陷，无奈选择附逆，也不愿离开八道湾，只想过一辈子安谧的生活，写一辈子平淡的文字。
三．周作人小品文苦涩抑郁的体现周作人曾说过他的作文极慕平淡自然的境地，有人好意的夸他的文章写得平淡他也很喜欢，可是他说他还梦想不到他有做到的一天。
他在《自己的文章》里提到“平淡，这是我所最缺少的，虽然也原是我的理想，而事实上绝没有能够做到一分毫，盖凡理想本来即其所最缺少而不能做到者也。
”他本人承认他做不到平淡，我想这不是自谦，是他笔下的平淡确实与他心目中的平淡是有一段的距离的。
不少的研究者也认为周作人是一个不习惯也不善于于表达感情的人。
在他闲适恬淡的样貌、文字背后，有不失为激进的思想和难以抹去的苦涩抑郁。
张中行说：“他的闲适是违背时义的。
因为闲适必须高高在上，而时义认定，人是不应该高高在上的。
至于世间能否允许一个人高高在上地闲适，或者闭户消沉，要看是什么世。
”（《周作人之“苦”》，南方人物周刊，作者：本刊记者李宗陶，发自上海，日期：2012-06-28）在他的心中一直都有着他的苦涩抑郁，他只是装作闲适，不想让人看出，宁愿自己一个人去承受，即使是与最爱的大哥决裂，即使要亲手于1924年7月18日写下绝交信。
他的心中是有怒火的，是苦涩的，但他是绝不可能去直接说的。
如果他直接去和大哥说了，让大哥有向他解释的机会，那么也许兄弟二人也不会走到决裂的地步。
他并没有，他开始写信给他的好友孙伏园，他开始去怪雨，怪这雨太苦“前天十足下了一夜的雨，使我夜里不知醒了几遍。
北京除了偶然有人高兴放几个爆仗，夜里总还安静，那样哗喇哗喇的雨声在我的耳朵里已经不很听惯了，所以时常被它惊醒，就是睡着也仿佛觉得耳边粘着面条似的东西，睡得很不痛快。
”（《苦雨》1924年7月17日）一个从小在江南水乡长大的人已听不惯雨声了，这雨里该有多少的苦涩，使他按耐不住了，他本来想等着看孙伏园的秦游记，现在却又自己先写给他看了，这确实是意表之外的事，却也是情理之中的。
这样不平静的心，怎么还能平淡地去叙述呢，真的有太多的不痛快了。
情感不顺，便去谈天气，可愈是刻意的去回避去宽解愈显出其无可宽解，貌似平淡实则苦涩抑郁。
在1924年的7月20号，与大哥决裂的第二天，他开始选择沉默“不过自己的评语总是不大靠得住的，所以在许多知识阶级的道学家看来，我的筋斗翻得有点不道德，不是这种姿势足以坏乱风俗，便是这个主意近于妨害治安。
这种情形在中国可以说是意表之内的事，我们也并不像因此厄尔变更态度，但如民间这种倾向到了某一程度，翻斗的人至少也应有想到省力的时候了。
”（《沉默》）他是在沉默吗？对于外界的指责他就默默地承受了吗？他没有，他绝不认为自己的筋斗翻的不道德，他只是不想直接去辩解，但凡辩解，要说明自己的不错，势必要说对方的错，还要拿一些隐秘的事来作材料加以佐证，这就成了前门驱虎而后门进了狼了。
所以他不会直接去辩解，但依旧间接地让平淡的语言中弥漫着它的苦涩抑郁。
四．周作人小品文苦涩抑郁的原因（一）时代和现实生活时代和现实生活并不能给周作人一个平和的生活，他在《雨天的书》序言中提过“但是看古代或外国文学才有此种作品，自己还梦想不到而能做的一天，因为这有气质境地与年龄的关系，不可勉强，想我这样的褊急的脾气的人，生在中国这个时代，实在难望能够从容镇静地做出平和冲淡的文章。
”周作人确实有些生不逢时，若是生在魏晋南北朝也许还能像陶渊明一样“采菊东篱下，悠然见南山。