威风锣鼓单页

第一章认识威风锣鼓

第一节什么是威风锣鼓

威风锣鼓是诞生并主要流行在山西临汾一带的民间传统打击乐。以鼓、锣、钹、铙四件乐器组成的四个声部的合奏为表现形式，由于其鼓声如雷，钹音清脆，锣鸣镗镗，威风凛凛，所以叫做威风锣鼓。它属于清锣鼓，素锣鼓，不与丝竹管弦乐相配合（过去有的伴以小斗锣）。四个声部，各自独立，有分有合。不管出现哪个声部，鼓是核心，贯穿始终。一般铙可以伴钹，出现重叠，而在铙击奏时，却不能出现钹的声音。因此通常说：“有钹就有铙，有铙却无钹。”就是这个道理。

威风锣鼓同其他民间打击乐一样，没有固定音高，只是由音响、节奏、力度、速度及其技巧来表现乐曲的感情。它以连续击奏套曲为主，其节奏稳健，强弱分明，声震长空，引人入胜。

鼓是精神的象征，舞是力量的表现；鼓舞结合开舞蹈文化之先河。

因此，当地村民以“华封三祝”寄寓多福、多寿、多子孙的愿望。

当人们的思想观念改变后，“威风锣鼓”也发展成为展现新时代农民心声的动态形象。1990年9月山西临汾410名农民组成的“威风锣鼓”队在北京第八届亚运会开幕式上大显身手，他们敲出、舞出震撼大地的强音，显示出了当代中国人民豪迈的气概。

第二节威风锣鼓的编制

威风锣鼓的编制，包括乐器配备比例和队伍组建。乐器配备，通常一个鼓配二至三个锣，召钹比鼓少些，铙钹比召少些。如百人锣鼓队，一般是扁鼓二十二面（有的还另外配有三至五个大架子鼓），召钹十八副，铙钹十二副，锣四十八面。这个比例，也不是绝对的，主要根据乐器体积音量大小而定，达到声部协调，音响和谐为目的。每个声部的人数，必须配成偶数，以便排列队形。锣鼓队的编制，不强求一律，规模可大可小，队员可多可少.一般来说，少则四十人，多则百人为宜。特殊情况，亦可组成数百人大型锣鼓队，或在舞台上表演的二、三十人的微型锣鼓队。因此，应视实际情况和需要而定。不论大型

这是当前国内发现最早的乐器，这些古老的乐器，很早就在临汾一带流行。

威风锣鼓一开始，也可能只有鼓，其钹，锣由石片骨片，陶片，木头等代替。进入青铜时代，发明了铜和冶炼技术，才逐渐有了铜质钹锣。它在历史的长河里，在民间这块肥沃的土壤中成长着、健全着、完善着。

威风锣鼓，过去用于迎神赛社，朝山进香，求神祈雨，或在年节的社火活动中做前导。没有社火活动的地方，只在村中十字街头，围成一圈，进行敲打，借此热闹。建国以后，则成为节日喜庆中群众文艺活动的重要项目和游行队伍的仪仗音乐。改革开放以来，在临汾地、市多次举行威风锣鼓专题比赛的基础上，从队伍、服饰、曲牌、队形、动作、舞姿、技巧等方面，都得到了长足的进步和发展，就连它的名称，也是在1980年元宵节地区举行的第一次锣鼓比赛时，从各地“锣鼓”，“威风”“锣鼓家伙”等不同的叫法中，统一为“威风锣鼓”的。这样，既区别于其它锣鼓，更与本身特点名符其实。

随着时代前进的步伐，如今的威风锣鼓，已具有广泛的社会功能。它不仅仅是活跃群众文化生活，参加文艺比赛的重要项目，而且成为省内外，海内外，文化交流的一项重要内容；成为社会主义精神文明建设的窗口；成为迎接宾客，举行盛会喜庆典礼，开工剪彩的礼乐；成为活跃贸易市场，促进经济交流的良好形式；也成为融洽感情，增进友谊的有效方式。

第五节威风锣鼓的特点

威风锣鼓为什么如此诱人，博得人们的青睐呢？为什么能够有广泛的社会功能呢？其原因还是因为它有着独厚的自然特点。

一、个性突出，风格独具，富有强烈的艺术魅力和感染力。

威风锣鼓突出表现在一个“威”字上。演奏起来，气势磅礴，慷慨激昂，粗犷豪放，威武雄壮。音响刚柔相济，跌宕起伏，时而缠绵婉转，曲折悠扬，象山间小溪，潺潺流水；时而紧锣密鼓，搅地荡天，似虎啸雷鸣，声震长空。曲牌结构，严谨流畅，悦耳动听，雅俗共赏。乐器音域宽广，声若洪钟，深沉浑厚，刚中有柔。表演击奏多姿，形体健美，队形变化，繁而不乱，各种技巧交替施展。再加槌缨，钹饰和鲜艳夺目的服

虎下山》、《鸭子贩蛋》、《狗咬阵》、《风搅雪》、《厦坡里滚核桃》、《小茴香》、《乱插花》、《乱纽丝》等；有以锣鼓点数字和曲牌顺序，反映当地人们淳厚直爽，朴实无华优良传统美德的，如《三点子》、《四点子》、《八点子》、《五点子》、《六点子》、《十二牌》等等，这就说明，威风锣鼓总是把群众生活所熟悉的声音、景物、事象和感受到的情趣，通过艺术本能，通俗地、形象地表现出来，使其成为人民的心声，时代的脉搏。因此，不论观赏它还是学习它都喜欢接受。

三、群众性，灵活性，自娱性，生命力强，易于普及。

在临汾一带的较大村镇，几乎都有单独的锣鼓队，不少小村也有联队，他们都有自己的传统锣鼓曲谱，不论男女老幼，都能参加击奏。过去的锣鼓队，一般一、二十人，多系中老年，1980年以来，参与人员成倍增加，队伍日益扩大。连妇女儿童都参加比赛登场表演。因此出现了少儿锣鼓队、女子锣鼓队，这就说明了威风锣鼓的群众性。

威风锣鼓的娱乐性灵活性，具体反映在活动的时间场合和方式上。平时、节日、白天、黑夜、舞台、广场，或动或静都可以演奏。当人们劳动之余，高兴的时候，随时可以把乐器拿出来聚集在一起自敲自乐。由于不受任何条件限制，所以在群众中很容易普及。

地人们却能习惯地把缺少的那一个八分音符读出来。至于铙的声音，也没有显示，而当地群众却知道召钹只拍强拍，自然就把铙的声音现露出来了。“口读谱”的例二、例四，都是一个道理，只是符号有所变化。

例三的符号，一般不常见，它以斜杠代表召钹，八叉代表铙钹，圈圈代表锣。符号中每一个斜杠、圆点、八叉代表圈圈，都是一个八分音符。其中，圆点没有念音，却有时值，所以每个四分音符（即一拍），都是由两个符号组成。

这些记法，在民间代代相传，它象“密电码”一样，只有本地、本村人知道。从符号上看，只体现了锣钹配合的关系，却没有鼓的显示。

民间符号式口读谱的念音，也由于方言差别，把锣音念成镗、当、旦、刚、光、匡、康、锵和一二三四五六七等；把召钹声音念成平、庆、穷、恰等；把铙音念成嘁、嚓、叉等；把鼓音念成咚、嗵、噔等，各有不同。

第三节各种符号的说明

威风锣鼓四种乐器发出的基本声音为平（召钹）、叉（铙钹）、匡（锣）、咚（鼓）属于正击。但在运用技巧和闷击、花击以及击奏的位置变化时，字谱和符号则有变化。

威风锣鼓曲牌，按照简谱记谱规格，也标有各种记号，说明书如下：

-----保持音记号。即保持力度平衡、扎实、音响饱满，节拍要奏足。

||：：|| 反复记号。表示在这记号中间要反复击奏，有几个点就反复几次，最多不超过四个。

D．S 段落反复记号。表示在这个记号中间要反复一次。

V 换气记号。表示此外要换气。

〈渐强记号。表示逐渐强起来。

〉渐弱记号。表示逐渐弱起来。

而是浑厚沙哑，带有粗犷风味。现在锣重量轻了，便于推、举、端、托、表演灵活，颇受群众欢迎。也由于客观存在体小身轻，数量众多，所以编排队形，考虑动作时，总是以它为基础。

召钹铜制，直径在33至40公分之间。

它的称谓极不统一，它是由两扇钹对击而发出音响，在威风锣鼓里称召钹；也有因其共鸣腔大而叫“大碗钹”的；有的地方叫“铙钹”；临汾这一带简称叫“召”，为了统一，还是叫召钹为宜。

召钹，在威风锣鼓里的地位十分显要。因它的音响清脆洪亮，它可领导一切乐器，而其它乐器，则无能为力。

另一方面，威风锣鼓曲牌，百分之九十五是从召钹开头的，如一首曲牌是这样开始的：||：平……平平平平……匡……匡匡匡匡：||，它非常自由，可任意延长，一人拍钹，可等待他人接锣。所以有号召、呼唤人们来敲锣鼓的意思。

过去的召钹，共鸣腔（碗子）大，钹扇也大，一般八斤左右，拍起来嗡嗡作响，威震四方。现在的召钹一般四斤左右，但由于锣鼓队人数众多，加之有了队形和表演，及服装的鲜艳，以视觉上的满足，弥补了音响上的不足。

铙钹称谓也不统一。有叫钗钹的，还有叫召钹的，威风锣鼓里则称铙钹，简称“铙”。

起装饰作用），鼓的高低以背起鼓放在表演者腹部宜。这样背起的鼓，鼓面平稳不会摇晃。

鼓棰厂家出厂即可使用。

锣锣的配件有：

1.支撑杆一个（粗约3公分，直径长约30公分）

2.尼龙绳一条（长约50公分）

3.塑料管一条（长约20公分）

随着威风锣鼓表演艺术的提高，锣的加工也做了改变，将支撑杆放在锣内三分之一的地方为其适宜的长度；支撑杆两面的剖面，要锯成马蹄形与锣内侧的弧圆面相吻合；支撑杆的位置要与锣原先钻的两个小孔成垂直状，然后在支撑杆与锣边接触处，从外边一边钻出两个小孔，用木镙丝拧紧，以防支撑杆转动（要注意撑杆尽量靠锣边，以防手握支撑杆后，接触锣面，影响声音），最后把塑料管套在尼龙绳的中间，将尼龙绳的两头，穿过锣边的两个小孔，拴在支撑杆上，绳子的长度，以手插进塑料管套握住支撑杆为宜。

锣棰厂家出厂即可使用。

召钹召钹的配件有：

第三节乐器的操作方法

鼓背鼓：双手拿好鼓棰，鼓带斜夸在左肩上，左手在鼓带下伸出以击鼓，右手则无鼓带的限制。

鼓挎好后，鼓腔贴腹部，鼓的前沿略低，双手握住鼓棰的后疙瘩（无缨穗的一端），左手举至胸前靠右，右手举至头顶，准备开打。

打鼓前，要思想集中，情绪饱满，精神振奋，昂首注目，好像即将冲锋陷阵的战士一样。

锣加工好后，锣手可用左手在锣面的一方，插进塑料套圈，握紧支撑杆，然后根据手的大小再整理绳子，至合适部位固定。

右手用拇、中、食指握住锣棰底端。开打前和鼓一样要求，思想集中，目视前方，两腿平分，挺胸收腹，右手将锣棰举起，左手（锣）按教练要求，或提或端，准备开打。

召钹召钹加工好后，左手指平展，插入召钹与护手垫之间，呈握球状，如手感摇晃，还得紧握手垫，重新绑扎直至牢靠。

右手与左手同。

拍召前，两脚平分与肩同宽，两手握召，召面向上，曲

肘托于胸前两侧，目视前方。

第四章击奏方法与基本技巧

第一节鼓

鼓的类别：威风锣鼓的鼓，基本上有三种。一是现在最普遍

通用的扁鼓；二是阴阳鼓，即一个鼓手打一大一小两个鼓。大

鼓架在架子上，小鼓架在其右侧，拍钹时敲其小鼓，敲锣时敲

其大鼓。优点是层次分明，音域宽广，更能显出阴阳对比。三

是架子鼓。这种鼓在击奏时不能死打而要弹鼓，还要敲出阴阳

鼓的效果。即拍钹时敲鼓的前沿。打锣时敲鼓心，听起来也是

轻重缓急，音响丰富，对比显明，悦耳动听。

鼓是威风锣鼓的灵魂、核心。它对威风锣鼓起着举足轻重的

作用。因而敲鼓则十分讲究。

敲鼓，不论什么音符，都是右手打强拍，左手打弱拍。如四

分音符，|X X|（俗称一点子）如用单棰，即右手打，如用双

棰，左右手同时打；八分音符|XX XX|（俗称二点子），则右左

手先后均匀地各打一下；|XXX XXX|俗称

三点子），则右手连续打二下，左手打一下；前十六后八分音符

|XXX XXX|（也称三点子）则右左手各打下后，右手再打一下；

动，发出|花儿花儿|的音响。

例如：匡匡匡匡|花儿匡|。如花儿是一拍，鼓棰不要回

划，如果是|花儿花儿匡|，那么两手从两侧向前划去，再从

前向两侧划回，但必须是在一拍时间完成。

按鼓：多用于后八分休止。

如：|匡匡匡匡|O匡匡O|

|XXX X X |O X X O|

在最后一拍与锣配合休止，要干净利落，就必须按鼓。即在

最后一拍击鼓后，左手立即用手按住鼓面。

闷击：一般用于轻松愉快的情形，即用左鼓棰后端，按住鼓

皮，右鼓棰稍轻击鼓，

如：|匡匡O|工工工匡O|

|X X O|工工工匡O|

工即闷击。

鼓的基本动作：鼓手把鼓背好后，目视前方，右手举棰至头

顶，左手扶鼓，或冲跑或齐步走出。开打后胸部略向后倾，两

腿分开成马步状，随着节奏两腿自然颤动。

威风锣鼓素以粗犷奔放、慷慨激昂为特点，所以击鼓时，要

“双棰花”：它和单棰花的要领一样，只是左手有鼓带的限

制，只能靠下挽花。

“盘头花“：击奏中遇到的较慢节奏，为了占满空间，还要

显示威武的气慨，才用盘头花，即右鼓棰抬高到头顶，逆时针

转一周落下。

鼓点(谱)的设计：威风锣鼓的锣钹谱是“死”的，但鼓点

是“活”的，它可因人而定。因人是对初学者而言，由简到繁，

由易到难，如平叉匡|平叉匡|，初学者可设计为

平叉匡|平叉匡| 平叉匡|平叉匡|

XX XXX| XX X |，熟练后可设计为：XX XXXX|XX XXXX|，

当然最理想的鼓点是

平叉匡|平叉匡|XXX XXXX| XXX XXXX|由此可找出威风锣

鼓鼓点设计的一般规律：即锣鼓钹谱为八分音符时，鼓谱即为

八分音符或前八后十六或前十六后八分音符。如果锣钹谱是四

分音符，只要不是结束句的最后一拍，一般情况下，鼓谱应设

计为十六分音符或前八后十六分音符，如|平平匡匡|，鼓谱就

应设计为：|XXXX XXXX|XXXX X|，最后一个匡，应设计为

四分音符，表示一句的结束。但也有特定情况下的设计，如：|

匡匡| 匡匡| | 嗨嗨 | 嗨嗨| 四声锣的情况下，为了增强气

氛，在敲锣的同时还要加四声嗨，那么鼓点就不能打十六分

锣的里沿不能接触身体）

再讲举锣：当曲谱由低潮将要转入高潮，或者打到情不自

禁、极其兴奋之际，自然要用举锣。举锣，就是左手把锣举到

肩部略靠前成45度的地方，右手从头顶的右侧，下到左肩部击

锣，其手腕的爆发力和腿的颤动与前述同。

和举锣相联系的就是推锣。为了显示高潮，表达情绪的激

奋，增强威风锣鼓的气氛，往往以剽悍、粗犷的推锣动作来助

威，使之“威”上加威。

推锣从举锣的部位开始，向左上方45度的方向推起，推锣

可根据教练要求，或注视锣的方向，或注视正前方均可。

推锣一般是在“平”的半拍推起，如匡平匡平|匡匡平平|匡

在肩部打，平就得推起。第二拍匡，又要把锣拉回到肩部同时

击锣，但第二小节第一拍就得在肩部打完匡匡，到平平，再起，

推上去停留一拍。按此推锣，如果是平匡平|平匡平|就是先

推锣，后半拍击锣。由此可见，推锣是锣表演中的一个动作，

也是威风锣鼓的独到之处。

下面再讲托锣。托锣和端锣、举锣不一样，前面几种均可

利用腿部颤动时向上的反弹作用，连身躯带推锣一气呵成，而

托锣就要靠臂力的支撑。

托锣，身体朝正前方，身体的重量放在右腿上，左腿跨前半步，

脚根着地，脚尖跷起。左手持锣，举到头部略靠下的部位击打，

击打时曲肘收回，然后颤动，头部略向后扬，犹如抬头望月（锣）。

到了事半功倍的作用。

按锣：多用于后八分休止符。最后一拍敲完后，右手不要

抬起，立即用手掌按向锣面，形成休止。

二、锣的动作

锣的动作与威风锣鼓其他乐器一样，要刚（劲）、粗（犷）、

豪（放）、美，才能引人入胜。

前面讲过的推锣、托锣是表演中的动作，举锣、端锣、提端

都是敲锣的方法，也是最基本的动作。动作是在威风锣鼓发展

前进中产生、提炼、发展的，所以它不是一成不变的。

下面讲讲在训练实践中，常用的几个动作：

左右甩锣：第一拍，面向正前方，挺胸收腹，锣面垂上朝

前，左腿向左大跨一步，成大马步，与此同时，锣向左甩去，

停留在膝盖之外的部位。第二拍不动。第三拍转向右侧，动作

和第一拍一样，第四拍不动。来回向左向右，始终挺胸部一字

甩开，不要弧线，才显得刚劲有力。

上下推拉：第一拍，双手扶锣，锣面垂直朝前，两臂伸直，

推到头顶，整个身体尽量抬高。第二拍，两腿稍曲，把锣拉到

胸前。第三拍，推拉各一次，第四拍，推上。

如果两句曲谱连起来，那么左右甩锣，上下推拉，也要连

起来。由此可见当锣连续四拍或八拍休止，此动作完全是为了

充实空间，增强威风的气慨。

众星捧月：当队形变换成若干小组时，小组人数不论多少，

纺线花：它是模仿过去单车纺线往出抽纱的动作而得名，

是在特定的曲谱中使用，用来抒情、耍彩，起点缀之效用，故

不宜多用。

挽花时，右手从右侧下部向右后方向开拉，一拍一个花，边拉

边挽花，目光随着棰花转。纺线花的挽法和双棰花一样，只是

在手的运动中挽成。如：|匡匡 O|嘟儿嘟儿嘟儿匡O|，这儿

的嘟儿就是挽纺线花。

抛锣棰：它是在威风锣鼓表演中，利用拍钹的间隙，把锣

棰高抛二米左右接上再打的一种技巧。从抛到接，时间较短故

不宜过高，否则在规定时间里，接不到棰，影响下面敲锣，同

时过高易偏离方向，影响整体队形。

第三节召钹

如何持召、拍召，第三章第三节已讲过，现在讲一下召的技

巧。

召的技巧十分重要。它与曲谱、形体是相辅相成相互作用的。

如果没有技巧，它将没有生气，没有活力，好像是一个只有心

脏跳动的植物人一样。所以说，良好的技巧，它不仅可使人们

体会到“威风”的含义，而且能使威风锣鼓的精髓淋漓尽致地

发挥，起到如虎添翼的作用。

召最主要的技巧，就是翻召。也是威风锣鼓的一绝，翻召

匡匡匡|匡匡平增|在第二小节第一拍的后半拍就要后

翻，也就成了匡匡匡匡|匡匡翻平平翻，通过反复练习，理

解节奏，定会熟能生巧取得成功。

随着威风锣鼓的发展，尤其是队形排列的需要，还会产生

新的动作和技巧，但只要掌握了“翻召”这一基本技巧，也就

奠定了拍召的基础，其他难题也就会迎刃而解。

第四节铙钹

铙钹，由于是上下相擦，就受到许多限制，加之它有重任

在肩，越是热闹，越要冷静，越是激昂，越要稳住阵脚，故技

巧不宜过多。

转铙，在擦铙的过程中，铙随手转，手随铙走，熟能生巧，

得心应手，自然而然，铙柄就会在手心里转动。要曲谱某句的

最后一拍，就可以转铙，如平叉平叉|平叉平|，最后一个平，

就可转铙。转铙，可利用四分音符的时间，顺势扬到头顶，但

要转而不离手。

抛铙，“转铙”是“抛铙”的准备，“抛铙”是“转铙”的

必然。在转铙的基础上，高抛离手，然后接住，就是抛铙。这

一技巧难度较大，要训练有素，万无一失。抛铙多高为宜，即

要看铙手的熟练程度，还要看曲谱允许的时间，一般以一米五

的高度为宜。

第一节念谱、背谱

一、念谱。现在的威风锣鼓曲谱都是按照简谱法记载的。

念谱的基础。不但要念会，而且要念好，要念出阴阳顿挫，

要按照节拍、音符、提示，念出情绪，念出节奏，念出韵律。

念谱可由一人领念一句，大家复念，稍熟悉后，就可齐念

直至记牢背熟。

二、背谱。威风锣鼓不像其他乐队那样可以看着乐谱演奏，必

须熟记熟背。

威风锣鼓和其他事物一样，都有着自身规律，掌握了这一点，

就会帮助你加深理解，加强记忆。

（一）对应句式多：威风锣鼓里，多是下句对上句，

或理解为问答句，如前句是|平平|，下句是|匡匡|，前句是|

平平叉平平|，下句则是|匡匡平匡匡|。

（二）交错句式多：就是音符结构不变，只是锣钹的

位置互换。如前一句是 |平匡匡平|平匡平|，接着就是锣

钹位置互换成了|匡平平匡|匡平匡|。

（三）蛇退皮句式：即一句比一句少，接连递减，俗

称“蛇退皮”。如第一句|：平叉平|平叉平|平平叉

平|叉平平|匡匡匡|匡匡匡|匡匡平匡|平

匡匡：|。

规律是客观存在的，关键是能否认识它、掌握它，掌握了

它就好记了。，

就是前八分后十六分音符；当锣谱最后一拍是四分音符时，鼓

一般是十六音符（通常都要反复），结束句，鼓则是四分音符。

例如曲谱是：|平匡匡平|平匡平|，鼓谱是

XXX XX|XX XXXX|，那么鼓手可念为：平冬冬冬平|平

冬平冬冬冬|，这就是把两种乐谱合二为一，好记多了。

锣钹铙在乐谱中的交替、交错进行也不很难。交替进行比

较容易，钹上句，锣下句，你问我答，虽然平淡，但较顺畅。

交错进行，略有难度，如：|平匡平匡|平平匡匡|平

匡平|匡平匡平|匡匡平平|匡平匡|，确实你中有

我，我中有你。但掌握了它的规律，也就化难为易了。在这儿

要掌握两点：一是前半句是钹开头，钹是强拍（只是第二节第

二拍没钹），后半句锣照着钹的路走就是了。二是钹手心中必

有锣（谱），到锣点时，钹手的肘子略往下压，就代表了锣（谱），

这样拍起来，就不会乱了章法。反过来说，锣手心中必有钹，

到钹点时，锣手的手臂上去，挽一锣花，就代表了钹（谱），

即占住了空间，也不会乱了方寸。只要寻找规律，反复练习，

定会掌握自如。

威风锣鼓的演奏，如果没有激情，即是能打出轻重缓急，

也是干巴巴瘪皱皱的，没有活力，没有生命。

激情，不能做作，要靠内心的思维，要靠朴实的感情，情

绪才能真实，才能丰富，只有这样轻重缓急也才能真正有了“内

功”。

最后，练动作、技巧、段落间的衔接与吻合；威风锣鼓练

到有轻重缓急、有激情，还不算完美，还必须与动作、技巧结

合起来，因为动作和技巧既可刺激情绪的激发，情感的渲泄，

又能带动动作技巧的自由发挥。

另外，段落的衔接、吻合，不容忽视。因为段落的衔接处

一般有节奏的变换；另一方面也多是队形变换之际，所以要把

节奏卡死，把变换处（或者说节奏的转折处）牢牢掌握好。