唐代文学隋及初唐文学
古代文学：唐代文学：隋及初唐诗歌
• 颈连，紧承上联，却又推开一步，奇峰突起。 它含有两层意思：你我既为知己，心心相印， 因此，即使远在天涯，隔千山万水，但仍犹 如近在比邻；
• 尾联，是惜别和安慰。“歧路”，岔路。古 人送别，常至大路分岔处分手，此处即指分 手。交情很深的朋友在离别的时候总是难舍 难分，然“儿女情长”，就难免“英雄气 短”。这两句诗，既曲折地表达了双方的惜 别之情，又以“无为”二字摒除了“儿女情 长”，鼓舞对方的英雄气概。全诗一洗悲酸 之态，意境雄阔，风格爽朗。
• 陈子昂这篇短文在唐诗发展史上起到了颇为 重要的作用。他高出前人之处，就在于：第 一，他对前代诗风的批判，不是从教化的角 度着眼，而是主要从诗歌本身的审美特征考 虑。所谓“兴寄”，“兴”指兴发，“寄” 指寄托；联系陈子昂的创作情况，可以具体 地解释为对重大人生问题和社会问题的强烈 关怀和由此激发起的热烈情感。“彩丽竞繁， 而兴寄都绝”虽不能作为对南朝诗歌的全面 的
• 颔联，写惜别之感和鼓励之意。“与君”句， 写惜别之感，妙在欲说还休。“意”，指心 情。同是为求官而漂流异乡，已有一重别绪； 彼此在客中话别，又多了一重别绪，真有无 限凄恻。“同是宦游人”，不仅是惜别，更 有劝慰和鼓励之意：好友离别，令人感伤； 但为了干一番事业，那就难免要各奔前程。 因此，也就无须过分感伤了。
• 又曰：诗有八对。一曰的名对：送酒东南去， 迎琴西北来是也；二曰异类对：风织池间树， 虫穿草上文是也；三曰双声对：秋露香佳菊， 春风馥丽兰是也；四曰叠韵对：放荡千般意， 迁延一介心是也；五曰联绵对：残河若带， 初月如眉是也；六曰双拟对：议月眉欺月， 论花颊胜花是也；七曰回文对：情新因意得， 意得逐情新是也；八曰隔句对：相思复相忆， 夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归是也。
• “前不见古人，后不见来者。”这里的古人是 指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。
1第一章隋和初唐文学
第二节 唐初宫廷诗人
一、贞观诗风 文学思想。 1、文学思想。 魏徵《隋书·文学传序 文学传序》 魏徵《隋书 文学传序》：江左宫商发 贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。 越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。 气质则理胜其词，清绮则文过其意。 气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深 者便于时用，文华者宜于歌咏， 者便于时用，文华者宜于歌咏，此其南北 词人得失之大较也。若能掇彼清音， 词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹 累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌， 累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌， 尽善尽美矣。 尽善尽美矣。
王勃： 2、王勃： 作者，字子安。王通之孙， ①作者，字子安。王通之孙，王绩侄孙 。 作品： ②作品： 送别诗： A．送别诗： 送杜少府之任蜀州》 《送杜少府之任蜀州》。 别薛华》 送送多穷路，遑遑独问津。 《别薛华》：送送多穷路，遑遑独问津。 悲凉千里道，凄断百年身。 悲凉千里道，凄断百年身。 心事同漂泊，生涯共苦辛。 心事同漂泊，生涯共苦辛。 无论去与住，俱是梦中人。 无论去与住，俱是梦中人。
4．文章四友 • 李峤、苏味道、崔融和杜审言 李峤、苏味道、崔融和杜审言。 • 《和晋陵陆丞早春游望》： 和晋陵陆丞早春游望》 独有宦游人，偏惊物候新。 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。
第四节 陈子昂
一、陈子昂的生平及文学思想 生平：秘书省正字、左拾遗。乔知之、武攸宜、 1．生平：秘书省正字、左拾遗。乔知之、武攸宜、段 简。 文学思想： 2．文学思想： 思想驳杂：儒释道及纵横诸家杂糅。 ①思想驳杂：儒释道及纵横诸家杂糅。 文学主张： 修竹篇序》 文章道弊五百年矣。 ②文学主张：《修竹篇序》：文章道弊五百年矣。汉 魏风骨，晋宋莫传，然而有文献可征者。 魏风骨，晋宋莫传，然而有文献可征者。仆尝暇时 观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。 观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。 思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。 思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一 昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》 骨气端翔， 昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音 情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视， 情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发 挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者， 挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者， 相视而笑。 相视而笑。
中国古代文学史完整笔记-隋唐五代文学-隋代文学与初唐诗歌
中国古代文学史完整笔记-隋唐五代文学-隋代文学与初唐诗歌名词解释上官体一．上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以绮错婉媚为本，上官仪贵显，故当时多有效其体者，人称为上官体。
二．特点：细致体察、情思婉转、笔法精细、对偶工整。
唐传奇唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，它是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的小说文体。
馆阁体馆阁体是唐代一种分题赋咏和寓直酬唱的诗体。
在对于诗律和诗艺的研炼发展上，为唐代近体诗的定型做出了贡献。
文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。
内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。
四人中，以杜审言成就最高。
吴中四士：指包融、贺知章、张若虚、张旭。
四人为吴、越之士，文词俊秀，名扬于长安，号称“吴中四士”。
沈、宋：沈佺期、宋之问的并称，二人皆为初唐宫廷诗人，同以五言律诗见长。
他们在总结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”（《新唐书•宋之问传》）的工作，为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。
律诗形式的定型，在诗歌发展史上具有重要意义。
初唐四杰一．初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
二．初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。
简述初唐四杰在创作上的共同特点。
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
1．四人的创作个性是不同的，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。
2．他们自负很高，名高而位卑。
3．他们心中充满了博取功名的幻想和激情。
4．都有一种明确的审美追求；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
概述初唐四杰诗歌的创作特点。
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
他们的创作特点有：一．重视抒发情怀和不平之气，面向市井，写个人生活情怀，也写沧海桑田的感慨，思索人生的哲理。
《世界文学发展史》中国隋唐五代文学之二：隋及初唐诗坛
《世界文学发展史》中国隋唐五代文学之二：隋及初唐诗坛中国隋唐五代文学之二：隋及初唐诗坛在隋代的37年间，诗歌没有什么新的发展，仅是齐梁诗风的延续。
隋代诗人一部分为北齐、北周的旧臣，如薛道衡、卢思道、杨素。
自从庾信、王褒入周后，北朝文学已成南朝文学的一个支流，所以薛道衡虽生在北方，作品则与南朝文学如出一辙。
他的《昔昔盐》以骈偶工丽的语言描写闺怨，正是齐梁诗风的体现。
杨素的风格比较质朴，他的《出塞篇》词气宏拔，与卢思道的《从军行》就风格与内容上看，可以说是唐代边塞诗的先驱。
隋代出现了很优秀的民歌作品，《挽舟者歌》反映人民的悲惨生活和对隋炀帝罪恶统治的愤恨。
无名氏的《送别诗》：" 杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞，柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
" 是一首风格清新的好诗。
初唐的50年间诗坛上，王绩(公元585-644 年）以其澹远质直的意境开唐一代诗风。
他曾任隋代的秘书正字、六合县丞，因嗜酒而辞官，唐初以原官待诏门下省，很不得意，惟以饮酒为乐，后弃官归隐。
有《东皋子集》三卷。
王绩以道家思想对抗封建礼教，鄙弃功名富贵，常以阮籍、陶渊明自比。
他的诗歌语言比较朴素流畅，诗歌意境自然恬淡，一反六朝以来的秀辞丽句。
《野望》已是一首成熟的五律，它一扫宫体诗的脂粉气，以自然的语言表达自己真切的情感和生活。
与后来的唐诗比，也许不觉得《野望》之特别精采，但沿着诗歌史的顺序一路看来，人们突然读到这首诗，就好比吃腻了大鱼大肉想吃蔬菜或看腻了雕梁画栋亭台楼阁后突然看到一片朴素的田园风光一样地惊喜，令人耳目一新。
初唐" 四杰" 是公元7 世纪下半期" 年少而才高，官小而名大" 的四位诗人，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们凭着自己的创作登上初唐诗坛，在唐诗创作上起着承上启下的作用，代表着当时文学革新的前进方向。
他们扩大了诗歌题材，歌咏的内容广泛，离别、怀乡、边塞、市井、山川景物都有表现，显示出积极进取的精神和抑郁不平的愤慨。
隋及初唐文学
隋及初唐文学概说主要讲述唐代文学繁荣的原因第一章隋代初唐诗歌第一节隋代诗歌一、文化环境与作者群素质二、隋诗风貌1．北朝入隋的作家群，重情思。
如薛道衡、卢思道、杨素。
2．杨广周围的文人，主要是从梁陈入隋的。
如王胄、诸葛颖、虞世基、徐仪等。
重彩藻，沿齐梁之旧。
杨广诗复杂，《春江花月夜》二首清新明快。
第二节贞观诗坛一、太宗朝的诗人李世民、魏征、虞世南、许警敬宗等。
由“浮艳”的宫体诗转向“雅正”的宫廷诗。
初唐的宫廷诗与梁陈及隋的宫廷诗有所不同。
二、王绩创造淡泊疏野的诗歌境界。
第三节上官仪(高宗龙朔诗风的代表)“上官体”绮错婉媚的特点。
“六对”“八对！之说。
第四节四杰(永徽调露间的诗坛)一、卢照邻1．生平2．诗歌。
《长安古意》把宫体诗由宫廷带来市井。
二、络宾王1．生平2．诗歌。
《帝京篇》写法近似于赋。
五律风骨凝炼。
三、王勃1．生平2．诗歌擅五律五绝。
开始转向朴素和个性化。
骈文《滕王阁序》。
四、杨炯1．生平2．诗歌。
五律。
第五节沈宋和律诗一、沈宋诗歌的内容和艺术二、沈宋对律诗发展的贡献第六节陈子昂一、生平二、思想与政治主张1．思想复杂(1)纵横家(2)道有气质，可说是其家风(3)佛家2．以政治主张以“安人”为核心的政治主张三、诗歌主张四、诗歌1．提倡兴寄、复归正始之音的具体实践――《感遇》38首2．“风骨”来归，表现出昂扬壮大的感情基调。
《登幽州台歌》和《蓟丘览古》7首。
五、陈子昂在唐诗发展史上的地位第七节诗歌意境创造的进展一、刘希夷及《代悲白头翁》二、张若虚及《春江花月夜》通过《春江花月夜》探讨铺陈作为叙事与抒情结合的一种模式。
第二章盛唐诗坛第一节张九龄及盛唐前期诗人一、张说二、张九龄1．生平2．诗歌。
《感遇》12首。
《望月怀远》三、贺知章四、张旭五、王翰六、王湾第二节王之涣、崔颢、李颀、王昌龄一、王之涣。
《凉州词》二首。
二、崔颢。
《黄鹤楼》三、李欣1．生平2．诗歌。
①赠答诗，善于描写鲜明形象性格。
②边塞诗。
唐代文学概述
唐代文学概述第一章隋和初唐文学1. 隋代的代表作家有薛道衡，卢思道，隋唐之际独树一帜的诗人当属王绩。
2宫廷文人：魏征，上官仪，沈佺期，宋之问。
沈宋的成就主要是使律诗进一步定型规范化。
3.“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。
其中以杜审言的成就最高，杜审言最善长五律，《诗薮》称他为初盛唐五律之冠。
4.。
初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。
他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至于创作实践上都有许多共同倾向，故合称“初唐四杰”。
代表作品有王勃《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》、《秋日登洪府滕王阁饯别序》，杨炯《从军行》，卢照邻《行路难》，骆宾王《从军行》，《在狱咏蝉》，《代李敬业讨武氏檄》。
初唐四杰总体创作特征(文学史地位)：一、自觉的批判齐梁文风。
因为四杰主张上都反对华而不实的绮靡文风，抒发真情实感。
二、内容上都有较大开阔。
三、为结束齐梁文风，开启盛唐之音作出功不可没的贡献。
5. 陈子昂比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。
他在明确批判了六朝以来“采丽竞繁”，“逶迤颓靡”的不良文风，而且大力提倡汉魏与正始之音，并准确地概括出他们最主要特色：“风骨”与“兴寄”。
陈子昂的《感遇》三十八首是模仿阮籍《咏怀》八十二首的。
第二章盛唐山水田园诗派1.王维成就最高的是山水田园诗，诗风多样，基调自然优美，清雅冲淡。
“诗中有画，画中有诗”其代表作品有：《山居秋暝》、《汉江临泛》、《鹿柴》、《辛夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元二使安西》等(书P170-173识记篇名和重点句子)2. 孟浩然作品主要有《归故园作》、《过故人庄》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等(与王维分辨开)第三章盛唐边塞诗派1.著名的边塞诗人有：高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等。
2. 王昌龄代表作有《从军行》、《出塞》、《闺怨》、《芙蓉楼送辛渐》等。
被称为“七绝圣手”王之涣代表作有《凉州词》、《登鹳雀楼》等。
隋唐五代文学史
隋唐五代文学史唐代文学一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个发展时期。
这种四唐的分法，完成于明初高秉的《唐诗品汇》，以后人们多承此说。
初唐是唐文学繁荣的过渡时期，主要进行诗风的革新运动。
盛唐时期诗歌达到繁荣的顶峰，出现高适、岑参为代表的边塞诗派，王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，更有李白、杜甫双峰并峙。
中唐是唐代文学的又一高潮时期。
出现两大文学运动：白居易倡导的新乐府运动和韩愈、柳宗元为代表的古文运动。
诗坛流派众多，传奇创作达到成熟和鼎盛阶段。
晚唐文学有所衰落，但出现了李商隐、杜牧这两位杰出的诗人。
五代十国时期，开始流行新的诗歌形式－－词。
温庭筠和李煜是晚唐五代成就最高的词人。
第一章隋及初唐文学1、隋代诗坛以齐梁诗风为主，个别人如杨素、卢思道、薛道衡等稍有成绩，其中卢思道的《从军行》和杨素的《出塞》反映边塞军旅生活，是盛唐边塞诗的预演；薛道衡的《昔昔盐》因其中的佳句“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”而见称于世。
2、初唐前半期，诗坛延续齐梁诗风，以宫廷创作为主。
虞世南、长孙无忌、李百药、杨师道、上官仪等，以虞世南、上官仪为代表，“上官体”、后期“沈宋体”。
3、王绩以自然清新为主（《野望》），李世民：《帝京篇》、《饮马长城窟》、《经破薛举战地》、《入潼关》，魏征《述怀》。
4、王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，是活跃于初唐文坛的一个重要的作家群，人称“初唐四杰”。
最早提出这个序列的是四杰同时代的诗人宋之问。
5、王勃《上吏部裴侍郎启》反对宫廷中流行的浮靡雕绘文风，《送杜少府之任蜀川》，长篇七古如《临高台》、《采莲曲》、《秋夜长》6、现存杨炯最早的作品是《晦日药园诗序》，他的《浑天赋》就是与以为祸福由人的观点的一次辩论。
八篇赋可以分为两类，一类是歌颂武周政权及武后的，《老人星赋》、《盂兰盆赋》属此类。
一类是抒情咏物的小赋，如《青苔赋》、《浮沤赋》、《卧读书架赋》等，充满了诗情画意，直可作抒情诗篇来读。
《王勃集序》是杨炯的力作。
隋唐五代文学-中国古代文学史考研总结
隋唐五代文学-中国古代文学史考研总结一、绪论1.唐代诗歌的分期●初唐:高祖武德元年（618）—玄宗开元初年（713）上官仪、沈佺期、宋之问、四杰、陈子昂●盛唐:玄宗开元元年（713）—代宗大历元年（766）李白、杜甫、山水田园派、边塞诗派●中唐:代宗大历元年（766）—元宗开成元年（836）大力十才子、元白诗派、韩梦诗派。
●晚唐:文宗开成元年（836）—唐末（907）李商隐，杜牧2.唐代的散文（韩愈、柳宗元等人倡导古文运动），小说（唐传奇文言短篇小说），变文和词（花间诗人温庭筠等）3.唐代文学发展繁荣的原因●国家统一、经济繁荣、国力强盛提供了物质条件（影响生活方式和行为方式，漫游，积极进取）●统治阶级的提倡和重视，以诗词歌赋，曲式的科举制和行卷之风盛行，促进了文学创作的发展。
●政治开明，思想界宽松活跃，儒释道并存，为唐代作家提供了良好的创作环境。
●文化方面，南北文化，国内各民族文化，中外文化交流。
●唐代世人生活的影响，漫游、入幕、读书山林、贬谪。
二、隋及初唐文学1.齐梁文学的弊端：讲究声律、对仗、词藻、文辞冗长，多饮风弄月。
隋代诗歌基本延续齐梁文风，缺乏创新，呈现出过度状态，初步显出南北文风融合的倾向2.隋初文学多见质朴刚健之气，隋炀帝希望以南方文化来统领改造统一的中国文化，所以他刚健与清丽并重；因为他一直在巡游，赋予了它的宫廷文学集团在文化地域上由塞北到江南的流动性，创作风格上，由刚健而富艳的两重性3.贯穿初唐百年诗歌发展的现索●近体诗的发展与定型，如上官仪●唐诗的革新，如王绩、陈子昂4.太宗朝宫廷文学●贞观诗坛：唐太宗及其周围的诗人。
特点：多君臣尹畅应氏凤达内容多歌功颂德写景咏物为主风格宏利雅正。
●上官体，高宗龙朔年间以上官仪为代表的诗体，其诗多奉和应制之作，内容空泛，重视诗歌的形式技巧，讲求对仗和辞藻之美，风格“绮错婉媚”其地位嫌贵，使人纷纷效仿，称上官体三、盛唐诗坛1.孟浩然、王维与隐逸诗人群体●山水田园诗在盛唐兴盛的原因●山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。
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入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。
《春江花月夜二首》其一
杨广
暮江平不动，春花满
寒鸦飞数点，流水绕孤村。 斜阳欲落处，一望黯销魂。
初唐诗的两条说说
魏征《隋书 •文学传序》： 江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。
气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用， 文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇 彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬， 尽善尽美矣。
隋及初唐文学
一、隋代诗歌 二、上官仪与王绩 三、文章四友 四、沈宋 五、初唐四杰 六、陈子昂 七、张若虚
一、隋代诗歌
隋代文学的作者，基本上由两部分人组成：一是 北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等；二是 由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王 胄等。前者是北朝诗风的代表，后者把南朝诗风直接 带入隋朝。由于南朝的文学比较发达，在诗歌体式和 表现形式方面，为北方作家提供了可资借鉴的方便。
此日长昏饮， 非关养性灵。 眼看人尽醉， 何忍独为醒！
王绩《野望》
东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
明·杨慎《升庵诗话》卷二： “王无功，隋人入唐，隐节既高，诗律又盛，盖王杨卢骆之
滥觞，陈杜沈宋之先鞭也。”
清·翁方纲《石洲诗话》卷二 “王无功以真率疏浅之格，入初唐诸家中，如鸾凤群飞，忽
宋之问《度大庾岭》
度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。
宋之问《渡汉江》
卢思道 杨素 薛道衡 隋炀帝
昔昔盐
薛道衡
垂柳复金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦 氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂 双玉啼。盘龙随镜隐，彩风逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗 牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息， 那能惜马蹄。
人日思归
令继和，凡有宴集，仪尝预焉。”“工五言，好以绮错婉媚 为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”
《奉和秋日即目应制》： “落叶飘蝉影，平流写雁行。”
《入朝洛堤步月》： “鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。”
对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了“六对”、 “八对”之说，对律诗的形成有一定的作用。 所谓六对：
他们都媚附张易之等权贵，并以善写应制诗得到武后的赏 识，但两人都曾经贬谪荒远之地。他们的生年晚于李峤和 杜审言，因文才受到赏识而选入朝中做官，是武后时期有 代表性的台阁诗人。
《新唐书•宋之问传》：
魏建安迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音 韵相婉附，属对精密。及之问、佺期，又加靡丽，回忌 声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈、宋。
高棅《唐诗品汇·总叙》
贞观、永徽之时，虞魏诸公，稍离旧习，王杨卢骆，因加美丽， 刘希夷有闱帷之作，上官仪有婉媚之体，此初唐之始制也。神龙以 还，洎开元初，陈子昂古风雅正，李巨山文章宿老，沈宋之新声， 苏张之大手笔，此初唐之渐盛也。
上官仪
上官仪（616？－664），字游韶。 《旧唐书·本传》：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多
逢野鹿，正是不可多得也。”
文章四友
杜审言、李峤与苏味道、崔融并称“文章四友”。四 人中，以杜审言最有诗才。杜审言(645?—708?)，字必简， 河南巩县人，是杜甫的祖父。
和晋陵陆丞早春游望
独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。
胡应麟《诗薮》评价杜审言：
王绩
王绩（585—644），字无功，号东皋子，绛州龙门 （今山西河津）人。”（辛文房《唐才子传》卷一）。
隋末大儒王通之弟。幼年天资过人，七八岁能读《春 秋左氏传》，十五岁西游长安，谒见杨素，谈辩精新， 一座称奇，被誉为“神仙童子”。一生三仕三隐，但 终老仍恨恨不已。
现存《王无功文集》五卷。
王绩《过酒家五首》其二
“初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙， 杜审言实为首倡。”
李峤百咏
风
解落三秋叶，能开二月花。 过江千尺浪，入竹万竿斜。
沈宋
沈佺期(卒于开元初)，字云卿，相州内黄(今河南内黄)人。 宋之问(?—712)，字延清，虢州弘农(今河南灵宝)人。主 要活动在武后和中宗两朝，尤其在中宗神龙、景龙年间， 他们均以修文馆学士的身份频频出入于宫廷文会，堪称词 臣班首、文场勍敌，时人号为“沈宋”。
一是正名对。如天地对日月； 二是同类对，花叶对草芽； 三是连珠对，萧萧对赫赫； 四是双声对，如黄槐对绿柳； 五是叠韵对，如彷徨对放旷； 六是双拟对，如春树对秋池。 （宋人魏庆之《诗人玉屑》引李淑《诗苑类格》 ）
八对： 一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来； 二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文； 三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰； 四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心； 五曰连绵对，残河若带，初月如眉； 六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊胜花； 七曰回文对，情新因意得，意得逐情新； 八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。
沈、宋在诗律上的贡献，并不在他们自己制定一套格律， 而在于从前人和当代人应用形式格律的各种实践经验中，把已 经成熟的形式，肯定下来，最后完成律诗“回忌声病，约句准 篇”的任务，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。律诗形 式的定型，在诗歌发展史上是有重要意义的。自此以后，近体 诗和古体诗的界限有了更明确的划分，诗人在创作上，专工新 体和专工古体也渐渐有了分道扬镳之势。这的确是“词章改革 之大机”(《诗薮》内篇卷四)。
回忌声病约句准篇的具体作法是，除了一联之中轻重悉 异之外，还要求上一联的对句与下一联的出句平仄相粘， 并把这种粘对规律贯穿全篇，从而使一首诗的联与联之 间平仄相关，通篇声律和谐。
元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》说：“唐兴，官 学大振，历世之文，能者互出。而又沈、宋之疏，研练 精切，稳顺声势，谓之为律诗。”这是最早有关 “律诗” 定名的记载，故沈、宋之称，也就成为律诗定型的标志。