宋元词
宋元名家词七十种
宋元名家词七十种宋元时期是中国文学史上一个重要的阶段，名家辈出，词坛繁荣。
在这个时期，涌现出了许多优秀的文人和作品，他们为中国古代文学的发展做出了重要贡献。
本文将围绕着“宋元名家词七十种”展开详细的阐述，介绍其中一些著名的名家和他们的代表作品。
宋代名家词首推苏轼，他以豪放洒脱的风格和深情痛忆的内容，被誉为“豪放派”的代表。
他的《江城子·密州出猎》以婉约之词抒发对故国的思念之情，令人动容。
而《念奴娇·赤壁怀古》则以豪放之辞抒发对历史英雄的赞美之情，气势磅礴。
在宋代，还有一位著名的女词人李清照，她以清新婉约的风格和对爱情的独特感悟而广受赞誉。
她的《如梦令·昨夜雨疏风骤》以流畅的语言描绘了一个女子对爱情的期待和思念之情。
《声声慢·寻寻觅觅》则通过对岁月流转的感慨，表达了对逝去时光的留恋之情。
元代词人中，较为著名的有白朴、纳兰性德等。
白朴以其清新脱俗的词风和婉约细腻的表达方式，成为元代文学的一颗明星。
他的《点绛唇·蹴罢秋千》以细腻的描写展现了女子的纤柔之美，令人陶醉。
纳兰性德则以其独特的悲凉之情和对生活的深刻思考，成为元代文学的代表人物。
他的《木兰花·妆次梳头》以女子的心理变化为线索，让人感受到岁月流转中的无常与悲凉。
除了这些著名的名家外，还有许多其他的词人也为宋元时期的词坛增添了色彩。
他们或婉约细腻、或豪放洒脱、或深情痛忆，各有特色，各有风采。
他们的作品通过对自然、人情、历史等方面的描写，展现了中国古代文人的情感世界和对生活的思考。
在词的创作技巧方面，宋元时期的名家们也做出了很多创新。
他们注重形象描绘，通过细腻的描写和生动的比喻，使读者产生强烈的感触。
同时，他们也注重音韵的运用，通过对词牌的巧妙运用，给作品带来了独特的韵律美。
另外，他们还注意了词的结构和整体的布局，使作品具有良好的结构感和美感。
总之，宋元名家词七十种是中国古代文学宝库中的一颗明珠，它们以各自独特的风采和风格，丰富了中国古代文学的内涵和形式。
陆游与宋元词曲的写作特点
陆游与宋元词曲的写作特点
宋元时期，词曲艺术达到了高峰，许多才子风流倜傥，却又情
感狂热。
其中，陆游是当时著名的词人之一，被誉为“南唐二主”，他的词作风格独特，值得我们探究。
首先，陆游有严谨的写作格律。
在他的词作中，不仅韵律工整，而且意境深远，雅俗共赏。
他对韵律十分讲究，常常采用平仄格
律或通假音，使得他的词作格调高雅，富有音乐性。
同时，其旨
意深远，寓意深刻，引人深思。
其次，陆游词作情感浓郁。
他的词作以浪漫情怀为主题，情感
内敛，细腻婉约。
在他的词作中，常常渗透着自己的思想和生活
哲学，同时也倾注了他对生活、家国和人生的热爱。
他的情感表
达极其真实，读来让人感受到了他真挚的情感世界。
第三，陆游写作思路冷静理性。
在宋元词曲中，有许多词人倾
注了大量的情感，如晏殊的《清平乐》等等。
而陆游的词作则相
对平静。
他讲究运用语言表达出情感，但情感不会占据整篇作品。
他的思路冷静理性，不会被感情所左右，蕴含着哲学思考的思维，给读者留下很大的思考空间。
最后，陆游的作品含有浓厚的时代气息。
在他的词作中，常常体现了当时华夏士人身处时代变革之中的思想与感情。
他的作品充分展示了一个时代的风貌和人们的生活状态，因此不仅具有很高的文学价值，也是历史研究的重要史料。
综上所述，陆游的词作具有韵律严谨，情感浓郁，思路冷静理性以及时代感浓厚等显著特点，其作品更被誉为中国古代文学的代表之一。
他的精湛艺术给我们留下了一笔宝贵的文化财富，今天依然值得我们学习和欣赏。
中国诗歌的发展历程
中国诗歌的发展历程中国诗歌有着悠久的历史，经历了多个时期的发展和演变。
下面将为您介绍中国诗歌的发展历程，涵盖了从古代到现代的重要阶段。
1. 古代诗歌（先秦时期至唐代）中国古代诗歌起源于先秦时期，最早的诗歌作品可以追溯到《诗经》。
《诗经》是中国最早的诗歌总集，包括了来自不同地区和不同时期的民间诗歌。
随着时间的推移，中国古代诗歌逐渐发展成为一种成熟的文学形式，尤其是在唐代。
唐代是中国诗歌的鼎盛时期，出现了许多伟大的诗人，如杜甫、李白、王之涣等，他们的作品成为了中国诗歌的经典之作，对后世产生了深远的影响。
2. 宋元词和诗（宋代至元代）宋代是中国词的黄金时期，词是一种以抒发个人情感为主题的短诗体。
词在宋代达到了高峰，代表作家如苏轼、辛弃疾等，他们的作品表达了复杂的情感和对社会现实的思考。
元代继承了宋代的词人传统，但也有所创新，以杨万里、郑光祖等为代表的元代词人注重自然描写和社会批判。
3. 明清诗词（明代至清代）明代的诗歌注重文人雅致和宫廷风格，代表作家有文徵明、于谦等。
清代的诗歌则更加注重现实生活和个人情感的表达，代表作家有袁枚、纳兰性德等。
明清时期的词仍然保持了较高的创作水平，代表作家有杨慎、纳兰性德等。
4. 近代诗歌（清末至民国时期）清末民初是中国现代诗歌的起点，受到西方文化的影响，中国诗歌开始出现了现代主义的倾向。
代表诗人如鲁迅、郭沫若、徐志摩等，他们的作品探索了新的诗歌形式和主题，对中国诗歌产生了深远的影响。
5. 当代诗歌（1949年至今）1949年中华人民共和国成立后，中国诗歌进入了一个新的时期。
在新中国的建设过程中，诗人们积极投身于社会主义现实主义文学的创作，代表作家如毛泽东、艾青等。
改革开放以后，中国诗歌迎来了多元化的发展，不仅有继续传承传统的作家，如北岛、余光中等，也有探索新的表现形式和内容的作家，如海子、杨炼等。
总体而言，中国诗歌的发展历程丰富多样，不断演变和创新。
从古代的诗经到现代的多元化创作，中国诗歌一直承载着诗人对社会、人生和情感的思考和表达，为中华文化增添了独特的魅力。
最经典的古诗词(精选150句)
最经典的古诗词(精选150句)最经典的古诗词(精选150句)古代中国文化中，诗词一直占据着重要的地位。
无论是闲适自娱、吟诵咏唱，还是表达情感思索、褒扬美好，古诗词都以其独特的艺术魅力和深刻的文化底蕴，深深地影响着人们的思维方式和审美观念。
在悠久的历史长河中，留下了许多精彩绝伦的经典之作。
本文将为您精选了150句最经典的古诗词，以飨读者。
一、诗经篇章1. 采薇：采薇采薇，薇亦作止。
曰归曰归，岁亦莫止。
2. 赋得古原草送别：离离原上草，一岁一枯荣。
二、唐诗篇章3. 白日依山尽，黄河入海流。
4. 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
三、宋词篇章5. 春风又绿江南岸，明月何时照我还？6. 问世间，情为何物，直教生死相许？四、元曲篇章7. 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
8. 天净沙·秋思：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
五、明清诗篇章9. 登高：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
10. 江城子·密州出猎：白日依山尽，黄河入海流。
六、宋元词经典11. 一剪梅·舒州中秋：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
12. 临江仙·滚滚长江东逝水：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
七、宋辽词文化13. 渔家傲·秋思：洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
14. 天净沙·秋思：白日依山尽，黄河入海流。
八、唐诗宋词绝色15. 驻云楼·春思：离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
16. 破阵子·春景：春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
九、王之涣诗选17. 登鹳雀楼：白日依山尽，黄河入海流。
18. 出塞：秦时明月汉时关，万里长征人未还。
十、唐宋诗词之华丽篇章19. 平山堂春·立春：一年四序各不同，暮春阳和共晏同。
20. 相见欢：无言独上西楼，月如钩。
十一、古诗词之常见佳句21. 静夜思：床前明月光，疑是地上霜。
22. 望庐山瀑布：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
23. 清明：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
宋元名家词钞
宋元名家词钞一、词的起源与发展1.1 词的定义与特点•定义：词是古代汉族文学中的一种独特体裁，是汉族文人通过音乐的方式表达情感的一种文学形式。
•特点：语言简洁、音调优美、抒发真情实感、融合音乐。
1.2 词的起源•源于古代民歌：词的形式受到古代民歌的影响，发展为古代歌谣和诗歌的一种特殊形式。
•盛行于宋元时期：宋元时期，词作为独立的体裁得到了进一步发展，成为古代文人创作的重要方式。
二、宋代名家词作2.1 苏轼•作品丰富多样：苏轼的词作丰富多样，既有清丽婉约的小令，也有豪放奔放的行云流水。
•情感真挚：苏轼的词作以真挚的情感打动人心，抒发自己的真实感受。
2.2 辛弃疾•爱国主义情怀：辛弃疾的词作中展现了浓厚的爱国情怀，饱含对国家和人民的热爱之情。
•壮怀激烈：辛弃疾的词作气势磅礴，情感激昂，富有豪情壮志的气魄。
2.3 李清照•唯美细腻：李清照的词作以其纤细的情感和极富女性美的意境而闻名，给人以清新婉约的感觉。
•忧郁情怀：李清照的词作中流露出忧郁的情感和对生活的感慨，传达出深邃的思考和感叹。
2.4 周邦彦•温文尔雅：周邦彦的词作饱含着一种温文尔雅的气息，以细腻的写景和含蓄的情感打动读者。
•抒发哲理：周邦彦的词作中常常融入了一些哲理和人生的感悟，给人以启迪和思考。
三、元代名家词作3.1 元曲与词•元曲的特点：元曲是元代剧种的代表，与词的风格有些不同，更加注重对社会生活和现实问题的反映。
•元曲和词的结合：在元代，一些文人将元曲中的优秀戏曲词融入到自己的词作中，达到词曲结合的效果。
3.2 郑光祖•个性鲜明：郑光祖的词作个性鲜明，形式多样，内容丰富。
他的作品既有婉约清丽的小令，也有激昂豪放的辞章。
•文人雅士的形象：郑光祖的词作中展现了文人雅士的风范，既有对儿女情长的描绘，也有对乡亲乡土的思念。
3.3 关汉卿•感人肺腑：关汉卿的词作以其真挚的情感和娓娓道来的叙述方式感人肺腑，打动人心。
•反映社会现实：关汉卿的词作中贴近社会生活，并通过对人民疾苦的揭示，表达了对社会现实的关注。
宋元词韵内容概括50字
宋元词韵内容概括50字The Song dynasty was a golden age for Chinese poetry, especially for ci, a type of lyric poetry. Song ci was known for its emotional depth, delicate imagery, and musical qualities. It often expressed themes of love, nature, and longing, reflecting the poets' personal experiences and feelings.宋元词是中国诗歌的一个黄金时期，特别是对于词这种抒情诗形式。
宋词以其深刻的情感、精致的意象和音乐性而闻名。
它经常表达爱情、自然和渴望等主题，反映了诗人的个人经历和感受。
Song ci had strict requirements for rhyme and tonal patterns, which added to its musicality and aesthetic appeal. Poets had to adhere to specific rules when composing ci, following the traditional patterns set by previous masters while also adding their own unique twist to the form.宋词对韵脚和音调模式有严格的要求，这增加了其音乐性和美学吸引力。
诗人在创作词时必须遵守特定的规则，遵循前人设立的传统模式，同时也为这种形式增添了自己独特的风采。
Many famous poets of the Song and Yuan dynasties, such as Su Shi, Li Qingzhao, and Xin Qiji, were masters of ci poetry. Their works have been passed down through generations and continue to inspire readers and poets alike with their beauty, complexity, and emotional resonance.许多著名的宋元诗人，如苏轼、李清照和辛弃疾，都是词诗的大师。
宋词大全(原文注释翻译赏析讲解)
宋词大全(原文|注释|翻译|赏析|讲解)唐诗、宋词、元曲各擅一代文学之胜，形成中国文学史上的三座高峰。
词是一种可以配乐歌唱的新体抒情诗，产生于唐，繁衍于五代，大盛于两宋。
词又称“诗馀”、“长短句”有固定的词牌。
风格独特：一是合音律；二是含蓄。
“语尽而意不尽，意尽而情不尽”、“诗之意阔，词之言长”。
收集整理各类古籍资料，对古代宋词进行归纳整理，将宋词大全提供给广大宋词爱好者学习欣赏。
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风格流派以婉约、豪放二派为主。
婉约派的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”使人莫名的惆怅；豪放派的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”、“莫等闲，白了少年头，空悲切”令人何等的激昂！当词在晚唐时期刚形成时。
它只是在酒席与花间唱唱，多是即景生情之作，写些哥呀妹呀、爱呀怨呀的东西。
就像今天的流行歌曲，篇幅也短小。
早期的一部词集，取名为《花间集》，就是这个意思。
当然，也有人在词中写一些个人的身世之感。
如南唐后主李煜，被大宋政府俘虏后，天天以泪洗面，写了不少怀念故国的词，这就使词的表现内容有所丰富。
宋朝统一天下后，歌舞升平。
于是文人们又去写他们的诗酒生活。
这样，宋初的词与唐五代又有几分相同。
有一个叫柳永的词人，经常出入酒楼。
加上他个人的怀才不遇，所以，在词中常写歌女的歌舞生活和自己的飘荡人生，借才子佳人的题材，说心中的感慨，一定程度上扩大了词的表现领域。
等到苏轼出现，情况发生了变化。
他在词中什么都写，写法也大胆，可以不讲究声律，于是写出了与别人不一样的作品。
宋元词文选
宋元词文选
史达祖：《绮罗香》
字梅溪，与姜夔并称“姜史”，著有《梅溪词》，擅作咏物词。
咏春雨
南浦：泛指送别的地方。
上片近观，下片远望
表达作者惜春念远的情怀。
表现手法：侧面烘托，描写春雨
句式：对偶句，折腰句。
刘克庄：《贺新郞》
大量运用典故；就军国大事展开议论
送陈真州子华
握蛇骑虎：出自《魏书》；新亭挥泪客：出自《世说新语》；祖生：祖逖，指宗泽等抗金名将，出自《晋书.祖荻传》
辛派豪放词人
吴文英：《八声甘州》
号梦窗，著有《梦窗词》
登临怀古游记
名娃金屋：西施
真幻结合，
吴文英：《风入松》
黄蜂频扑秋千索，有当时，纤手香凝。
《瘗花铭》庾信
昔日：清明与亡妾离别
今日：重游西园，怀念亡妾
写作手法：侧面描写。
诗词意境解析宋元时期诗词的艺术创新与突破
诗词意境解析宋元时期诗词的艺术创新与突破宋元时期是中国文学史上的重要阶段，也是中国古代诗词发展的黄金时代。
在这个时期，诗人们通过艺术创新和突破，创作出了一大批具有独特意境的诗词作品。
本文将从以下几个方面对宋元时期诗词的艺术创新与突破进行解析。
第一，宋元时期诗词的题材创新。
在这个时期，诗人们开始将思想情感与现实生活相结合，超越了以往纯粹追求意境的诗词创作方式。
他们关注现实社会，表述个体情感和社会关切。
比如辛弃疾的《青玉案·元夕》一词中，他以元宵佳节为背景，讴歌了天下太平、民众富裕的美好景象，传达了对社会和谐的向往。
第二，宋元时期诗词的语言表达创新。
这个时期的诗人们注重以自然生动的语言表达诗情画意，突破了以往的僵硬格式。
他们运用活泼的比喻、意象等修辞手法，使诗词更富有感染力。
苏轼的《水调歌头·明月几时有》中有“把酒问青天”，以一句简短而深情的词语，表达了对人生的思考和哲理。
第三，宋元时期诗词的意境构建创新。
这个时期的诗人们通过细腻的描写和巧妙的构思，创造出独特的意境效果。
他们不仅关注细节，精心描绘，还扩展视野，从整体上构建诗歌的氛围。
例如元稹的《离骚》中有“沅、湘之清且济兮，宇、文之理犹未充”，通过对大自然的细致描绘，产生出一种奇特而神秘的意境，给人以深思和遐想。
第四，宋元时期诗词的形式变革。
在这一时期，诗人们开始摒弃传统的格律要求，更注重表达自己的内心感受。
他们倾向于使用自由的诗体，打破了以往的诗歌形式束缚。
辛弃疾的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中有“年大如房地鼠术”，其自由的形式给了诗人更多的创作空间和表达自由。
综上所述，宋元时期的诗词创作在题材、语言、意境和形式等方面都进行了艺术创新与突破。
诗人们将思想情感与现实生活相结合，运用自然生动的语言表达诗情画意，构建了独特的意境效果，摒弃了传统的诗歌形式束缚。
这些创新与突破为后世的诗词创作奠定了坚实的基础，也给我们留下了丰富多样的文化遗产。
宋元词曲的音乐特点与艺术形式研究
宋元词曲的音乐特点与艺术形式研究引言宋元时期是中国文化史上一个重要的时期，其中词曲作为文学和音乐的结合体，具有独特的艺术魅力。
本文将对宋元词曲的音乐特点和艺术形式进行研究，以便更好地理解这一时期的音乐文化。
1. 音乐特点宋元词曲具有以下几个显著的音乐特点：a. 旋律优美多样宋元词曲以其优美的旋律著称，在旋律构成上丰富多样。
其中包括各种不同类型的旋律，如慢板、快板、折子等。
不仅如此，还流行着各种不同风格的曲调，如傣调、西域调等，使得宋元词曲在旋律上呈现出多样性。
b. 动人婉转情感表达宋元词曲在情感表达上非常丰富。
作品中常涉及爱情、离别、怀念等深情之感，通过动人婉转的旋律来传递作者内心世界的情感。
这种情感表达方式常常引起听众共鸣，使人深受触动。
c. 词曲结合紧密宋元时期，词曲在艺术形式上实现了更加紧密的结合。
曲调与词的内容相辅相成，互相烘托，进一步增强了作品的艺术效果。
这种紧密结合使得词曲作品更具完整性和一体性。
2. 艺术形式a. 声腔声腔是指宋元时期演唱词曲时所使用的音乐手段。
它包括了各种不同风格和技巧，如抛、内蒙、银足、鼓舌等。
声腔起到了衬托和提升词意的作用，是宋元词曲表演中不可或缺的一环。
b. 合奏与独奏在宋元时期的词曲演唱中同时存在着合奏和独奏两种形式。
合奏通常由多个乐器同时演奏，在创造出丰富和谐音响效果的同时，也能使作品更加生动活泼。
而独奏则是某一乐器独自演奏，突出乐器的独特音色和技巧。
c. 表演形式多样宋元词曲在表演形式上也非常多样化。
既有单人独唱的形式，也有多人合唱或分声合唱的形式。
此外，还有伴奏舞蹈等形式的表演。
这些多样化的表演形式丰富了宋元词曲的艺术表现手法。
结论通过对宋元词曲的音乐特点和艺术形式进行研究，我们可以看到，在宋元时期，词曲以其旋律优美、情感丰富和紧密结合等特点成为一种独具魅力的艺术形式。
同时，各种不同的声腔、合奏与独奏手法以及多样化的表演形式都使得宋元词曲在音乐领域中占据重要地位。
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渔家傲·秋思塞下秋来风景异。
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里。
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐。
将军白发征夫泪。
-苏幕遮·怀旧碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
浣溪沙·一曲新词酒一杯一曲新词酒一杯。
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双来去。
明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风雕碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。
山长水阔知何处。
天仙子·水调数声持酒听时为嘉乐小倅，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听。
午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回。
临晚镜。
伤流景。
往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定。
人初静。
明日落红应满径。
踏莎行·候馆梅残候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
蝶恋花·庭院深深深几许庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
临江仙·梦后楼台高锁梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟彩袖殷勤捧玉钟。
当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
从别后，忆相逢。
几回魂梦与君同。
今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中。
雨霖铃·寒蝉凄切寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说。
蝶恋花·伫倚危楼风细细伫倚危楼风细细。
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
望海潮·东南形胜东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
八声甘州·对潇潇暮雨洒江天对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！桂枝香·登临送目登临送目。
正故国晚秋，天气初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔、繁华竞逐。
叹门外楼头，悲恨相续。
千古凭高，对此谩嗟荣辱。
六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。
至今商女，时时犹唱后庭遗曲。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫。
不思量。
自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗。
正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
水调歌头·丙辰中秋丙辰中秋后，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
水龙吟·次韵章质夫杨花词似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
念奴娇·赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一樽还酹江月。
定风波·莫听穿林打叶声三月七日，沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此莫听穿林打叶声。
何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马。
谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒。
微冷。
山头斜照却相迎。
回首向来潇洒处。
归去。
也无风雨也无晴。
蝶恋花·春景花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。
多情却被无情恼。
西江月·世事一场大梦世事一场大梦，人生几度秋凉。
夜来风叶已鸣廊。
看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少，月明多被云妨。
中秋谁与共孤光。
把盏凄然北望。
鹊桥仙·纤云弄巧纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
六州歌头·少年侠气少年侠气，交结五都雄。
肝胆洞。
毛发耸。
立谈中。
死生同。
一诺千金重。
推翘勇。
矜豪纵。
轻盖拥。
联飞鞚。
斗城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮。
吸海垂虹。
闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。
狡穴俄空。
乐匆匆。
似黄粱梦。
辞丹凤。
明月共。
漾孤篷。
官冗從。
怀倥偬。
落尘笼。
簿书丛。
鹖弁如云众。
供粗用。
忽奇功。
笳鼓动。
渔阳弄。
思悲翁。
不请长缨，系取天骄种。
剑吼西风。
恨登山临水，手寄七弦桐。
目送归鸿。
江城子·密州出猎老夫聊发少年狂。
左牵黄。
右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜。
又何妨。
持节云中，何日遣冯唐。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
六丑·落花正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。
愿春暂留，春归如过翼。
一去无迹。
为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。
钗钿堕处遗香泽。
乱点桃蹊，轻翻柳陌。
多情为谁追惜。
但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂。
渐蒙笼暗碧。
静绕珍丛底，成叹息。
长条故惹行客。
似牵衣待话，别情无极。
残英小、强簪巾帻。
终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。
漂流处、莫趁潮汐。
恐断红、尚有相思字，何由见得。
满庭芳·山抹微云山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。
当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
踏莎行·郴州旅舍雾失楼台，月迷津渡。
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
半死桐·重过阊门万事非（鹧鸪天）重过阊门万事非。
同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。
旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
如梦令·昨夜雨疏风骤昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否。
知否。
应是绿肥红瘦。
横塘路·凌波不过横塘路凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华所谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
苏幕遮·燎沈香燎沈香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼薄雾浓云愁永昼。
瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。
有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
渔家傲·天接云涛连晓雾天接云涛连晓雾。
星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语。
殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮。
学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住。
蓬舟吹取三山去。
声声慢·寻寻觅觅寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘。
守著窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得。
武陵春·春晚风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休。
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟。
载不动、许多愁。
一剪梅·红藕香残玉簟秋红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
永遇乐·落日熔金落日熔金，暮云合壁，人在何处。
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州梦绕神州路。
怅秋风、连营画角，故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱。
九地黄流乱注。
聚万落、千村狐兔。
天意从来高难问，况人情、老易悲如许。
更南浦，送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河、疏星淡月，断云微度。
万里江山知何处。
回首对床夜语。
雁不到、书成谁与。
目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。
举大白，听金缕。
六州歌头·长淮望断长淮望断，关塞莽然平。
征尘暗，霜风劲，悄边声。
黯销凝。
追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。
隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。
看名王宵猎，骑火一川明。
笳鼓悲鸣。
遣人惊。
念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。
时易失，心徒壮，岁将零。
渺神京。
干羽方怀远，静烽燧，且休兵。
冠盖使，纷驰骛，若为情。
闻道中原遗老，常南望、羽葆霓旌。
使行人到此，忠愤气填膺。
有泪如倾。
满江红·写怀怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。