后现代主义(3)后殖民主义

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后殖民主义 名词解释

后殖民主义 名词解释

后殖民主义名词解释
后殖民主义是一个理论框架,它关注着以前殖民地国家在独立后面临的政治、经济、社会和文化问题。

它认为,即使一个国家取得了独立,它仍然可能受到先前殖民主义的影响和剥削。

后殖民主义的目标是揭示和对抗这种持续的不平等和压迫状态。

后殖民主义思想强调了西方殖民主义对于被殖民地国家的文化、认同和社会结构的破坏,并试图恢复被殖民地国家本土文化的尊严和权力。

它主张批判性思考和反思欧洲中心主义的观念,同时也关注性别、种族和阶级等其他社会差异对于后殖民国家的影响。

后殖民主义的理论家们提出了一系列批判性的概念和方法,包括"第三世界"、"文化认同"、"去中心主义"、"后现代主义"等。

他们试图通过重构历史记述、重新评估社会关系和权力结构,以及挑战西方中心主义的知识体系来推动社会变革。

需要注意的是,后殖民主义并非一个统一的理论体系,而是一个多元和复杂的学术领域,其中不同的理论家有着不同的观点和方法。

因此,在具体研究和讨论后殖民主义时,需要考虑到这种多样性和复杂性。

后殖民主义

后殖民主义

后殖民主义又叫后殖民批判主义,是20世纪70年代兴起于西方学术界的一种具有强烈政治性和文化批判色彩的学术思潮。

第三世界和后殖民国家电影涉及到范围广泛的另类美学,这些美学根植于非写实的、非西方或超西方的文化传统,体现不同的历史韵律、叙事结构、以及对身体、两性、精神和生命的观念。

后殖民主义话语主要是关于文化差异的理论研究。

这里的差异主要是指原宗主国与殖民地和第三世界之间不同于殖民主义的复杂关系。

是在后现代主义思潮之后诞生的一种探讨帝国主义与殖民化状况,并以权利、历史、文化宣传媒介对殖民地主题的作用、身份、民族、颠覆、压抑和反叛等为主要课题的理论思潮。

有着浓厚的后殖民主义思想的灾难大片《2012》,赤裸裸的反映着西方化“中心主义”和美国拯救世界的“英雄主义”的美好幻梦。

本片中对美国的总统、俄罗斯商人、意大利总统等的大笔墨描写就折射出爱德华·赛义德在其《东方主义》中对殖民主义的解构和批评。

“东方主义”本身就是殖民逻辑的产物,东方人是西方人眼中的“他者”。

而电影《贫民窟的百万富翁》中关于印度的描写并非是真实的,而是西方国家在后殖民时代对东方文化的一种歪曲和控制,其目的是为了满足西方观众的猎奇心理,迎合西方东方主义者的欣赏品味,体现了殖民时期之后宗主国与殖民地之间不平等的文化话语权力关系。

而中国后殖民主义电影批评的批评主题主要是从文化文学领域介入电影批评的。

《海角七号》从大框架到小细节都充满了后殖民色彩,延续了上世纪80年代台湾新浪潮以来本土电影的传统,却又更为精致并受到大众的欢迎。

中国第六代导演张元的影片《东宫西宫》、《妈妈》、《回家过年》、《达达》中所塑造的人物形象,正是我们社会转型期一部分底层边缘民众的代表。

在这群人物身上所体现出来的挣扎、无奈、躁动,正是中国后殖民主义特征影视的边缘位置。

而我认为,中国的后殖民主义电影最重要的一块当属香港电影。

一直以来,人们喜欢从中国大陆、香港本土和殖民英国构成的三角关系中探询香港的身份和前途问题。

20世纪西方文论概况

20世纪西方文论概况

20世纪西方文论概况20世纪被称为“批评理论的世纪”,批评多元化,研究系统化、专业化正是20世纪西方文论明显的特征。

尼采“重估一切价值”的提出,给理性精神和基督教神学以沉重的打击。

弗洛伊德在意识的背后寻找“潜意识”,这不仅进一步瓦解了理性精神的传统,而且在探究人类自身奥秘的进程中也具有决定性的意义。

索绪尔则在人与语言关系上做了一个颠倒,不是人运用语言来认识世界,而是语言通过人为世界立法;此外,“任意性”原则的提出,也是他对理性精神的又一重创。

(一)三大主潮:人本主义、科学主义、后现代主义(1)人本主义人本主义就是以人为本的哲学理论,其根本特点是把人当作哲学研究的核心、出发点和归宿,通过对人本身的研究来探寻世界的本质及其他哲学问题。

人本主义文论有象征主义与意象派诗论、表现主义、精神分析批评、现象学、存在主义批评、西方马克思主义文论、解释学和接受理论等流派。

(2)科学主义科学主义就是以自然科学的眼光、原则和方法来研究世界的哲学理论,把一切人类精神文化现象的认识论根源都归结为数理科学,强调研究的客观性、精确性和科学性,其思想基础主要是主观经验主义和逻辑实证主义。

科学主义文论有俄国形式主义、英美新批评、结构主义等。

(3)后现代主义后现代主义的立场是对本质论、决定论、人本主义思想、精英文化的全面否定。

后现代主义文论有解构主义、接受批评、女性主义批评、新历史主义批评、后殖民主义批评。

(二)两次转移:从作家到文本、从本文到接受(1)从作家到文本第一次是从重点研究作家转移到重点研究文本,表现为从浪漫主义、现实主义、实证主义、象征主义和意象派、表现主义、精神分析学、直觉主义和意识流文论到俄国形式主义、语义学和英美新批评的崛起。

(2)从本文到接受第二次是从重点研究文本转移到重点研究读者和接受,表现为现象学和存在主义、结构主义、阐释学、接受理论和读者反应批评、解构主义的崛起。

更细致的描述可说有四次转移:作者-作品-读者-文化-社会意识形态。

90年代文学思潮[1]

90年代文学思潮[1]
中国当代文学
90年代文学思潮
3.后殖民理论:“后殖民主义”是指欧美资本主义国家 在“二战”之后的冷战和后冷战时期对“落后”民族和 国家进行文化围剿和文化渗透的一种侵略政策,因而在 理论上常常表现为一种文化殖民主义、文化霸权主义和 文化帝国主义。
代表作: 萨义德《东方学》 亨廷顿《文明的冲突与世界秩序的重建》
认为当前文学危机的表现有两种:
一是媚俗,如王朔;
一是自娱,如张艺谋 。
呼吁作家进行“灵魂救赎”
中国当代文学
90年代文学思潮
讨论的主要文章:
《人文精神:是否可能与如何可能》《人文精神寻踪》 《道统、学统与政统》《我们需要怎样的人文精神》《 危机?进步?》《人文关怀:一种知识与叙事》
《诗人,你为甚么不愤怒》《选择的自由与文化态势》《 人文精神偶感》
中国当代文学
90年代文学思潮
现代主义: 1.对科学和技术的压倒一切的信仰和信任; 2.推崇技术的正面效果; 3.认为发展是必然的,是现代思维希望的结果。 后现代主义:
是对现代主义景象的怀疑,最极端的是整个地排斥现 代性观点。
中国当代文学
90年代文学思潮
后现代主义文学是第二次世界大战之后西方社会中出现的 范围广泛的文学思潮,于20世纪70-80年代达到高潮。无 论在文艺思想还是在创作技巧上,后现代主义文学都是现 代主义文学的延续和发展。
弗里丹《女性的神话》、米利特《性政治》、
格里尔《女太监》
中国当代文学
90年代文学思潮
女性主义文学:指那些具有女权主义色彩,以自觉的女性 主义立场,用话语颠覆性别歧视,争取男女平等的文学。
在中国,“女性文学” 则比“女性主义文学”具有更广 泛的含义,更多一些文学意义,更少一些政治意义。

90年代人文精神大讨论名词解释

90年代人文精神大讨论名词解释

90年代人文精神大讨论名词解释1. 引言在20世纪90年代,全球范围内涌现了许多重要的人文精神讨论,这些讨论涵盖了广泛的领域,包括哲学、文学、艺术、社会学等。

这些讨论不仅在当时对于社会和文化产生了深远的影响,而且至今仍然具有重要的意义。

本文将对90年代人文精神大讨论中的一些关键名词进行解释和探讨。

2. 后现代主义后现代主义是90年代人文精神讨论中最重要的概念之一。

它是对现代主义的一种反思和批判,强调了碎片化、多样性和相对性。

后现代主义的核心观点是,现代主义的理想主义和普遍性观念已经失去了意义,因为我们生活在一个多元和相对的世界中。

后现代主义对于真理、权力、语言和身份等方面的问题提出了新的观点和理解。

2.1. 碎片化碎片化是后现代主义的一个重要特征,它指的是现代社会的复杂性和多样性。

在90年代,全球化的加速和信息技术的发展使得人们的生活和经验变得越来越碎片化。

这种碎片化使得人们的身份和观念变得更加多样化和相对化,也挑战了传统的统一性和普遍性观念。

2.2. 多样性后现代主义强调多样性的重要性。

在90年代,社会和文化的多样性成为了一个热门话题。

人们开始关注不同文化、种族、性别和性取向之间的差异,并认识到这些差异对于社会的发展和进步至关重要。

多样性的重要性也引发了对于平等、正义和包容的讨论。

2.3. 相对性后现代主义对于相对性的强调是对于普遍性观念的一种反思。

后现代主义认为,真理和意义是相对的,取决于不同的文化和语境。

这种相对性观念挑战了传统的权威和统一性观念,促使人们更加关注不同文化和社会群体的观点和经验。

3. 后结构主义后结构主义是90年代人文精神讨论中的另一个重要概念。

它是对结构主义的一种批判和超越,强调了语言和符号系统的重要性。

3.1. 解构解构是后结构主义的一个核心概念,它对于语言和符号系统进行了批判性的分析和解构。

解构主张没有固定的意义和真理,一切都是相对的和流动的。

通过解构,人们可以揭示和挑战文本中的权力关系和隐含的偏见。

后殖民详细介绍

后殖民详细介绍

后殖民主义文论Literary Theory of Postcolonialism一、几个相关概念殖民(colony):在原初意义上用于描述人们迁移到世界其他地方并在那里展开新的定居生活的现象。

(吉尔伯特—后殖民批评:15)后来这一定义因其对“其他地方”有无原住民只字未提,而被认为含有殖民色彩。

帝国主义(Imperialism):一个国家通过军事占领对另一个地区行使权威,包括在军事、经济、文化上和象征意义上行使权力。

(朱刚:475)殖民主义(Colonialism):殖民主义则是帝国主义的一种扩展形式,表现为往该地区移民,占领那里的资源,统治占领地的原住民。

(朱刚:475)东方学:(Orientalism)东方学(东方主义)是一门综合了哲学、语言学、人种学等学科,主要从东方文本的西语译本或西方学者有关东方文明的论述来阐释东方文明的学科。

(任一鸣:43)二、概述1978 年爱德华·萨义德(Edward W. Said)的《东方主义》(Orientalism)问世,开创了后殖民研究,使之成为继后结构主义①又一波批评浪潮。

后殖民理论形成于20世纪80 年代,90 年代中后期趋于成熟, 影响波及西方人文社会科学研究各领域。

其理论蕴含丰富, 批判意识强烈, 这使得它成为欧美学术变革标志和比较时新的批评方法。

西方学界对于后殖民的表述各异,诸如后殖民批评、后殖民研究、后殖民话语、后殖民理论等。

后殖民研究跨越哲学、人类学、地理学、历史学、政治学、文学、文化研究等不同学科。

它以阶级、性别、种族为参照系, 反思并拓展西方各派文化批判思潮, 关注白种人/ 非白种人、宗主国/ 殖民地的对立互动。

后殖民理论脱胎于马克思主义、后结构主义和后现代主义②。

它一方面扎根第三——————————①后结构主义(Poststructuralism)兴起于20世纪70年代,泛指取代结构主义的各种批评理论和方法。

它利用结构主义提供的基本命题继续推导,对符号、知识、主体性等范畴作了新的阐释,形成对整个西方思想传统的质疑。

后殖民主义整理

后殖民主义一、后殖民主义理论概述1、后殖民主义、后殖民主义理论一般来讲,殖民主义的历史大体可以划分为三个时期:前(旧)殖民主义阶段、新殖民主义阶段、后殖民主义阶段。

前殖民主义:指欧洲殖民者侵略、瓜分、掠夺殖民地的历史,在这个阶段,亚、非、拉的许多国家和地区成为西方列强在政治、经济、文化、军事上直接控制的对象。

新殖民主义:指二战之后,随着亚非拉各个前殖民地国家的纷纷独立,它们开始在政治、军事上摆脱帝国主义的直接操纵,取得国家主权。

但由于历史原因,这些国家和地区在经济、文化上受到帝国主义和前殖民地国家直接或间接的控制,成为美苏等超级大国争夺的第三世界。

它们与发达资本主义国家间存在明显的依附与不平等关系。

后殖民主义(post-colonialism):与前两个时期既有联系,又有区别,是多种文化政治理论和批评方法的集合性话语。

后殖民主义之“后”(post),与其他后学一样,既有时间上的意义,也有价值取向和批评策略上的“反”之意。

简言之,后殖民主义就是反思批判殖民主义之后的全球文化状态。

与前殖民主义理论侧重政治、军事,新殖民主义侧重经济都不同,后殖民主义理论的重点是文化及其全球的生产和消费,以及生产和操纵文化的知识分子。

后殖民主义与后现代主义相呼应,在后现代主义消解中心、消解权威、倡导多元文化的潮流中崭露头角,并以其意识形态性和文化政治批评性纠正了本世纪上半叶的纯文本形式研究的偏颇,而具有更广阔的文化视阈和研究策略。

后殖民理论(post-colonial theory):是兴起于20世纪后半叶,兴盛于20世界末的一种重要的文化批评思潮,它主要研究殖民时期之“后”,宗主国与殖民地之间的文化话语权力关系、东方主义、第三世界批评、媒体霸权与文化帝国主义扩张、他者与文化身份书写、民族文化与现代化、全球化与本土文化冲突、内部殖民等等新问题。

后殖民理论集后结构主义、女权主义、西方马克思主义、精神分析、少数话语、肤色理论等于一身,展现出广阔的文化研究视野和对历史、社会分析的重新强调。

当代西方文学思潮评析

当代西方文学思潮评析当代西方文学思潮评析当代西方文学思潮的发展呈现出多元化和多样化的趋势。

在这个时代,文学作品不再受限于传统的形式和主题,而是涌现出各种新的文体和写作方式。

本文将从后现代主义、女性主义和后殖民主义等角度对当代西方文学思潮进行评析。

首先,后现代主义是当代西方文学中最具影响力的一种思潮。

后现代主义作品通常以碎片化、多声部、模糊不清的叙事方式呈现,突破传统的线性叙事结构,强调文本的自我意识和自我反思。

后现代主义文学作品中常常出现复杂的文本结构和模糊的主题,挑战读者的理解和解读能力。

例如,乔伊斯的《尤利西斯》、威廉·布鲁赫的《城市》等作品都体现了后现代主义思潮的特点。

其次,女性主义是当代西方文学中的重要思潮之一。

女性主义文学作品探讨了女性在社会、家庭和个人层面上的权利和角色。

这些作品揭示了性别不平等的问题,并探讨了女性在男性主导的文化中的生存与自我实现的方法。

例如,玛格丽特·阿特伍德的《使女的故事》、弗吉尼亚·伍尔芙的《至灯自鸣》等作品都是女性主义文学的经典之作。

第三,后殖民主义是当代西方文学中的另一个重要思潮。

后殖民主义文学作品关注了殖民主义对于原住民和后来者造成的政治、经济和文化影响。

这些作品通过重新审视和重构历史,表达了对旧权力体系的批判和对被压迫者的声援。

例如,奥尔兰多·弗斯的《宽容》、阿赫迈德·萨义德的《国度与生死》等作品都是后殖民主义文学的代表性作品。

尽管当代西方文学思潮多种多样,但它们都有一个共同的特点,那就是关注个人的内在世界和情感体验。

当代西方文学作品强调自我意识和自我反思,追求表达个体的独特视角和情感体验。

这也是当代西方文学与传统文学的一个重要区别。

当代西方文学思潮在一定程度上反映了社会的变革和文化的多样性。

它们以其独特的表现形式和思想内涵吸引了广大读者,并对他们产生了深远的影响。

当代西方文学思潮的出现不仅充实了文学的形式和内容,也为人们提供了更多的思考和思考的视角。

后殖民主义

▲ 这样的结果是,东方从一开始便失去了自己表述自己的 权利,失去了话语的主动权,而成为一个被描述的对象, 东方学也便成为西方实现对东方文化霸权扩张的有力的 理论武器。
▲ 2、文本与权力话语:
▲ 文本就是话语的具体化,它不是无声的纯粹的审美理想而 是权力根据自己的需要生产出来的事实。萨义德吸收了福 柯有关权力的理论,强调权力本质上是种生产性力量,知 识与权力是一对共生体,权力产生知识,知识本身又体现 出一种权力。只是到了东方学那里,权力就变得具有压抑 的性质了,知识凭借权力创造出自己的认知对象,即便是 “真理”,作为知识表述,也仍不失为一种居支配地位的 权力形式。
1. 非洲的殖民主义批评话语
▲ 后殖民主义的理论渊源是 20 世纪 20 年代以来兴起于 非洲大陆的殖民主义批评话语。
▲ 殖民主义批评话语是与民族解放运动相伴而生的, 在反 对西方殖民统治、追求民族独立的过程中, 非洲本土的 知识分子对西方的“同化” 政策展开激烈批判 , 呼吁 非洲民族意识的觉醒, 维护非洲本土文化的尊严。
▲ 葛 兰 西 的着眼点是民族国家内部的文化斗争。后殖民理 论家将葛兰西的文化领导权思想推演到世界范围 , 认为 文化霸权贯穿于殖民主义的整个过程。
4. 福柯的权力话语理论
▲ 福柯指出如果承认知识的作用是使人理解现实生活,确 定自己在社会中的位置,选择自己的方向 ,就不能不承 认 , 知识始终与社会、政治、 权力融合在一起 , 纯粹 的真理是不存在 的 , 所有知识的目的都在于确证统治结 构的合法性。
▲ 政治与学术共同促成了殖民主义的历史。
2. 东方民族文化身份的研究
▲ 后殖民主义理论家从角色定位、自我认同、他人的承认 入手。分析西方殖民者对殖民地民族的文化殖民,主要 是通过语言、翻译和文学领域中的殖民化倾向对殖民地 民族文化、历史传承的歪曲、切断和摧毁。从根本上扭 曲了殖民地人民自我形象的认识。并使殖民地民族在无 法抗拒的情况下将这种贬损内化,使东方主义这一本身 为西方思想组成部分的理论以潜在或变形的形式接受下 来,从而使得东方民族或多或少地认同殖民者对自己形 象的扭曲,以致至今的殖民地人民对自己本民族的历史、 文化和民族形象缺乏客观真实的描绘和认识。

后殖民主义PPT精选文档

▲ 在一些后殖民批评家看来, 列宁的 《 帝国主义是资本主 义的最高阶段 》 是迄今对帝国主义阐释最为透彻的经典 著作。
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3. 葛兰西的文化霸权思想
▲ 后殖民理论家分析帝国主义文化霸权的基本模式,主要 就是源于葛兰西的文化霸权思想。
▲ 葛兰西认为,所谓文化霸权,就是指在资本主义统治中, 文化领域的控制具有重要地位,而且 ,统治者对文化和 思想观念的全面控制 , 不是通过外在强制而是通过被统 治者的自觉认同来实现的。
▲ 后殖民主义关注的中心问题是文化问题。后殖民主义创 造了一种独特的文化研究模式,并产生了广泛的社会效 应。
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▲ 后殖民主义研究对象:欧洲殖民主义的历史事实以及其造 成的后果。
▲ 涉及学科:哲学、历史学、文学、人类学、心理学、文化 学
▲ 主要问题: ▲ 1. 文化与帝国主义 ▲ 2. 殖民话语与西方对东方的文化在现 ▲ 3. 全球化与民族文化身份 ▲ 4. 种族、阶级、性别间的关系 ▲ 5. 冷战之后的全球关系展望
▲ 后殖民主义与后现代主义相呼应,在后现代主义消解中 心、消解权威、倡导多元文化的潮流中展露头角,并以 其意识形态性和多文化批评性纠正了本世纪上半叶的纯 文本形式研究的偏颇而具有更广阔的文化视阈和研究策 略。
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▲ 后殖民主义产生于20世纪70年代末,以萨义德的《东方 学》为标志。
▲ 后殖民主义成为一种广泛的社会思潮,则是在20世纪80 年代末90年代初。
▲ 其二,东方学又是一种思维方式,它以“东方”(the Orient)与“西方”(the Occident) 二者之间“本体论和 认识论意义上的区分为基础”。
▲ 其三,东方学归根结底是一种权力话语或文化霸权,它广 泛分布于西方生活各个方面,如文学历史学、政治学、语 言学、生物学等学科,以及学校、图书馆、博物馆、殖民 政府、外贸公司、教会、军队等各种机构。
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后殖民主义理论(14)
霍米· 巴巴的后殖民主义 霍米· 巴巴(Homi Bhabha,1949—),原是波 斯裔的印度人,早年去牛津大学学习,后在普 林斯顿大学任教,现为芝加哥大学教授。他的 著作有《文化的定位》(1994)等。
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后殖民主义理论(15)
霍米· 巴巴除强调西方霸权主义对东方文化的侵略外, 还强调了东方人对西方文化入侵的抵制和反抗。 他认为后殖民思想对人心的入侵有许多是无意识的, 即是从一个被动接受到主动接受,从被迫感接入到适 应感接入的过程。 他还提出了一种解构主义的“文化杂交”(cultural hybrid)理论。不同文化的相互影响,不是融合而总 是杂交。

后殖民主义理论(8)
从福柯的“话语权”理论和德里达的解构主义
理论入手,结束西方的后殖民文化统治的最好 方法是实行“话语革命”,即通过他的关于后 殖民主义理论的宣传,夺回被西方文化霸权主 义剥夺了的东方人的自己表述自己的话语权, 重写东方以及整个世界的历史,超越东方主义。 在思想上和认识上消解或颠覆“西方”和“东 方”的二元对立和冲突,以唤醒人们认识到东 方文化和西方文化本来没有固定不变的界线。
后殖民主义理论(5)
当今全球性旧殖民制度虽已基本结束,通过武力进行 领土征服的殖民主义活动已经停止,但是通过文化霸 权在思想上征服第三世界以攫取资源,进行经济、政 治、文化和意识形态等方面的奴役的后殖民活动却有 增无减,新的“殖民主义者”通过文化霸权牢牢地统 治着东方(第三世界),奴役着东方人,这就是东方 主义流行的社会原因。 以西方文化霸权思想为指导,“研究”东方各国政治、 经济、文化等的西方学者称为“东方学者”或“东方 主义者”。
过程哲学与后现代主义 格里芬认为,当前自然科学的发展已为否定现 代主义,创建后现代主义作好了准备。自本世 纪以来,相对论、量子力学,以及“灵学”(神 秘的超心灵之学)等等的发展,充分证明了物与 能、主体与客体、部分与整体的有机统一,从 而否定了“驱魔”的笛卡尔-牛顿力学,建立了 “复魔”(恢复魔力)的自由科学。
后殖民主义理论(9)
东方文化并不清一色的落后,西方文化也并不
清一色的先进;西方文化并不处于世界文化的 中心地位,东方文化并不处于边缘;东、西方 文化是互相依存、互相渗透、优劣互补,多元 并生,彼此促进的。 他认为理想的未来世界文化应该是一种反霸权 的多元主义与全球主义相结合的一体化的话语 游戏的文化。
格里芬的建设性的后现代主义(9)

(2)在社会方面:反对只顾自己,不顾别人的 利己主义,提倡爱他人如爱自己的利他主义, 主张人人平等、男女平等;不再鼓励、宣扬、 贪婪的物质享乐,而是提倡追求丰富的精神生 活;努力把人从物化、商品化的和各种异化现 象中解放出来;发扬人性,追求价值;讲道德, 讲风格;信上帝,爱大众;团结互助,共同幸 福。

格里芬的建设性的后现代主义(3)

(1)在人与自然方面:强调人与自然的对立,否 定人与自然的和谐与统一。把人与自然绝对地 对立起来,把自然看成是人类的单纯的掠取对 象;提出了“人是自然的主人”的人类中心主 义口号,对自然一味索取,疯狂掠夺。
格里芬的建设性的后现代主义(4)

(2)在社会方面:强调物质享乐,忽视精神追求; 只见物,不见人;一切商品化,人成了电脑的 零件和掠取超额利润的工具;只讲利害,不讲 道德;人心麻木,人性扭曲,人生的价值和意 义被遗忘;“在这里任何神意以及自由、价值、 意义等都失去立足之地”,社会陷于一片混乱 之中。”

后殖民主义理论(6)
赛义德接受了福柯的权力知识论,认为哪个拥
有权力,哪个就拥有“知识”或“真理”。 东方主义就是这种西方霸权主义的产物。 “东方主义者”是由西方文化霸权思想熏陶出 来的,具有顽固的种族歧视和偏见的学者。他 们自觉或不自觉地以“西方至上主义”的观点, 歪曲地“研究”、“描述”、“报导”东方。

后殖民主义理论(1)
他认为殖民地人民在解读殖民者的话语时总是
会使其“似是而非”地变形,使其失去整体性 与连贯性,从而得到“颠覆”和“解构”的后 果。 因此,西方文化霸权主义者妄图通过文化霸权 以“同化”、“消灭”其他民族文化是徒劳的。 未来的文化不可能是单纯的民族文化,即既不 是“高等民族文化与低等民族文化”相对立的 文化,也不是高等民族文化一统天下的文化, 而是融各种文化于一体的“杂交”文化。

后殖民主义理论(18)
而“文化差异”这一概念否定了文化之间的高低优劣 之分,肯定了各种文化之间存在着互补性,从而也肯 定了构建文化认同系统的可能性。 要实现“文化杂交”,消除文化对抗,各种文化之间 就要进行“谈判”。 “谈判”不同于“改良”和“扬弃”,它并不是以某 种“目的论或超验的历史”作为旨向。 谈判的目的不仅在于开辟“杂交场所”,而且还有利 于摧毁“知识和对象、理论和政治实践理由之间的对 抗分野”。
进行了严厉的批判。他认为后者的后殖民批判 理论,不是对西方文化侵略的批判与反抗,而 是调和,是在西方强势文化与地方弱势文化之 间充当调解人,从而使它们自己成为西方传统 文化中的一个分支。
后殖民主义理论(21)
后殖民主义的文化批判必须作方向性的调整或
改变。这就是必须以马克思主义为指导取代以 后结构主义理论为指导,以马克思主义的阶级 斗争取代“话语”斗争。他主张在当今世界的 全球化的形势下,全世界劳动者应该在马克思 主义的旗帜下团结起来,为反对全球资本主义 而努力。
2
格里芬的建设性的后现代主义(7)
与这种自由科学相适应的是强调宇宙是一个充
满生机、充满灵性、充满神意、部分与整体活 生生统一的“泛经验主义”的过程哲学。
格里芬的建设性的后现代主义(8)
后现代主义的新精神和新秩序应该是:
(1)在人与自然方面:反对人与自然的对立,提
倡人与自然的统一与和谐。 反对人类中心主义,提倡人类与各种动植物共 同繁荣的生态中心主义。他们的口号不再是 “人是自然的主人”,而是“人是自然的伴 侣”。
格里芬的建设性的后现代主义(5)

(3)在国际关系方面:把本国、本民族利益与他 国、他民族利益绝对地对立起来,提倡欧洲中 心主义、军国主义、新殖民主义;以大欺小, 以强凌弱;扩军备战,军备竞赛;以核武器、 核战争互相威胁,人类面临核毁灭的危险,以 至“危及到了我们星球上的每一个幸存者。”
格里芬的建设性的后现代主义(6)
后殖民主义理论(17)
与他的文化杂交理论相对应,霍米· 巴巴主张用“文化 差异性”来取代“文化多样性”。 使用“文化多样性”这样一个概念容易使人对文化作 静态的理解,即不同的文化系统是对其“已有的文化 内容和风习的认可”。 这种对文化的静态理解容易产生各种文化之间的冲突 和对立,导致文化相对主义。 此外,这一概念也表现了一种“将总体化的文化分离 出来的激进修辞”。
1
后殖民主义理论(4)
原是研究东方各国的历史、文学、文化等学科 的总称。赛义德认为它是一种西方人藐视东方 文化,并任意虚构“东方文化”的一种偏见性 的思维方式或认识体系。 “Orientalism” 本质性的含义是西方人文化上对 东方人控制的一种方式。
“东方主义”(Orientalism)或译为“东方学”,
后殖民主义理论(13)
斯皮娃克认为:世界是话语权的世界,意识是话语权 的意识;第三世界的妇女失去了话语权也就失去了意 识,失去了世界,她们只是他人世界和他人意识的操 纵物。 她撰文分析了印度妇女焚身殉夫的案例。 斯皮娃克认为妇女是世界历史的真正创造者。第三世 界妇女是当今世界历史的真正创造者。然而她们失去 了话语权,成了“默默无声”任人摆布的“他者”。

格里芬的建设性的后现代主义(2)
格里芬等人认为,与这种“驱魔”的科学相适 应的是强调物质、否定精神,强调分析、否定 综合,强调客体、否定主体的机械论哲学。 建立在这种科学与哲学基础上的社会则必然是 强调物质追求,忽视精神生活;强调个人利益, 忽视社会利益;强调科学技术,忽视道德宗教; 只爱己,不爱神和他人的现代主义社会,这种 现代主义社会必然带来如下弊害:
第六节、格里芬的建设性的后现代主义
近些年来在美国,出现了一种“建设性的后现
代主义”。他们批判德里达、利奥塔为代表的 消极、否定的悲观主义的后现代主义,认为后 者在批判、否定现代主义方面虽起了重要作用, 但是太消极了,几乎否定了人类的前途。 格里芬等人的建设性的后现代主义是过程哲学 的后现克指出:作为“属下”的“属下”、
“边缘”之“边缘”的第三世界妇女是“默沉 的他者”,是完全丧失了话语权的“失语者”, 是“缺席世界”中的缺席者,是“盲点”中的 “盲点”。 世界无法听到她们的声音,那是被西方文化霸 权主义与男子中心主义所双重掩盖于地平线下 的人们无法听到的声音。她们是没有主体性的 “主体”,是“空洞的能指”。
后殖民主义理论(10)
2.斯皮娃克的后殖民主义 加亚特里· 斯皮娃克(Chakravorty Spivak 1941- ),是印 度裔美国文学家、哲学家,曾在匹兹堡大学任教,现 在哥伦比亚大学任讲座教授。她曾因把德里达的解构 主义著作翻译成英文于美国出版,而一度被人们认为 是解释德里达著作的权威者,后又以主张后殖民主义 批判理论而在美国闻名一时。她的主要著作有《在他 者的世界里》(1987)、《后殖民批判》(1990)、 《在教学机器之外》(1993)等等。
格里芬的建设性的后现代主义(1)
1 机械论与现代主义 格里芬等人他们断言,现代主义的科学基础是17、18 世纪发展起来的笛卡尔-牛顿的机械力学,而后现代主 义的科学基础则是从上世纪发展起来的以相对论和量 子力学为主要内容的新的科学。 笛卡尔-牛顿的机械力学否定物体的内能,否定部分与 整体的有机联系,从而把宇宙归结为一堆僵死、无生 机、各自孤立的物体的偶然堆积,这是错误的。他们 称这种机械力学为“驱魔” 的科学,即把“灵性”、 “活力”排除于物体之外的科学。
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