少女的浪漫情怀——论李清照早期词作
李清照早期词作所表现的少女情怀
李清照早期词作所表现的少女情怀作者：方铁桥来源：《文学教育下半月》2009年第08期李清照是中国文学史上著名的女词人。
官宦子弟的出身及政治活动的濡染,使她视野开阔,气质高贵;文学艺术的熏陶,又让她能更深切细微地感知生活,体验美感。
天真无邪,活泼娇羞的少女情怀是李清照诗词所表现的情怀之一。
下面通过对其早期代表词作的分析,来走进她的少女情怀。
一.[如梦令]:活泼、自由、尽情尽兴地透明性格[如梦令]常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
词人并不直写醉态,而是轻灵地以“误入藕花深处”来点染,写得精炼有味,极有意趣。
词境是宁静的,但结尾处却又故意打破这种宁静。
在莲花丛中到处寻路的急态用“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”来巧妙揭示,从而为词境增添一幅水鸟惊飞的动态图。
人与大自然和谐地交融在一起。
少女那种活泼、自由、尽情尽兴地透明性格跃然纸上。
溪亭、日暮、藕花、鸥鹭,构成一幅黄昏时分五彩缤纷的荷湖美景,而沉醉、回舟、误入、争渡、惊起等有情态意味的动词,则为这恬静柔美的湖边暮色增添了一种迷离、恍惚、动荡不已的活泼情态。
二.[点绎唇]:天真、活泼而又娇羞的少女情态和心理[点绎唇]蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见有人来,袜划金钗溜。
和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
这首小词抓住富有个性化特征的一连串动作,绝妙地刻画出一个怀春少女的天真、活泼而又娇羞的情态和心理,摇曳多姿,极有情趣。
上阕通过慵整纤手和汗透轻衣这两个细节把蹴罢秋千的少女一派娇态逼真地呈现出来。
“露浓”似喻少女的轻汗,“花瘦”似喻少女的姿影。
花与少女,难分彼此。
少女的体态和汗水从花露中见出,省去许多赘笔,产生美妙联想。
薄汗轻衣,可见少女的娇美。
下阕立刻翻起波澜,引入动态因素——客人来了(应是一位异性少年)。
这“薄汗轻衣透”少女,未免感到自己这副“露浓花瘦”的样子有点失态,慌慌张张地含羞躲开,头上的金钗也无意中悄然滑落,那一头美发,未免要瀑布般地奔泻下来,披在双肩。
李清照前期词
如她的《念奴娇》一词中，应运而生的日常口语就 很多，如“种种 恼人天气”、“万千心事难 寄。”、“更看今日晴未”等，浅畅自然。堪称闺 情诗中的上品。又如《醉花阴》中“莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花瘦。”这三句是历来为人称道 的名句。
内容摘要 李清照是我国宋代的著名女词人，被誉为婉 约词之宗。由于时代和个人的经历使李清照 的心态呈现出不同的特征，其创作风格的变 化无不受其心态特征的影响，本次我们主要 了解李清照前期词作的思想内容及艺术个性。 这时期的词个性鲜明，充满浪漫主义情怀， 充分表现出作者对大自然的热爱，和对爱情 生活的向往，具有风格清新俊秀，充满青春 活力的特点。
①玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹 一种无尽的相思挥之不去，对丈夫的一 席。 往情深让她刻骨铭心，离愁别恨跃然纸 ②月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西 上。女主人眉头的一颦一蹙，心头的一 楼洒满了月光。 震一颤，离愁别恨跃然纸上，使婚后不 久的相思之情、思念之意，呈于象，感 ③一种相思，两处闲愁：意思是彼此都 于目，会于心。 在思念对方，可又不能互相倾诉，只好 各在一方独自愁闷着。 ④才下眉头，却上心头：意思是，眉上 愁云刚消，心里又愁了起来。
两花 才处 自 下闲 飘 眉愁 零 头。 水 ，此 自 却情 流 上无 。 心计 一 头可 种 。消 相 除思 。，
独红 雁上 藕 字兰 香 回舟 残 时， 玉 ，云 簟 月中 秋 满谁 ， 西寄 轻 楼锦 解 。书 罗 来裳 ，，
香冷金猊(ní，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁(lián)尘满， ) 日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干 病酒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人 远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处， 从今又添，一段新愁。
李 清照的爱情诗作如何展现女性的情感体验
李清照的爱情诗作如何展现女性的情感体验李清照，这位宋代的才女，以其细腻而深情的笔触，在爱情诗作中展现了女性独特而丰富的情感体验。
她的作品犹如一面镜子，映照出女性内心深处的爱与愁、思与念、欢与悲。
李清照早期的爱情诗作，充满了甜蜜与娇羞。
在《点绛唇·蹴罢秋千》中，“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
”少女在秋千上嬉戏后，汗湿轻衣，突然见到来客，慌乱中顾不得穿鞋，头发松散，金钗掉落，害羞地跑开，却又忍不住倚门回首，假装嗅着青梅，偷偷打量来人。
这种细腻的心理描写，将少女初遇爱情时的羞涩、好奇与期待展现得淋漓尽致。
她没有直白地表达对爱情的渴望，而是通过一系列细微的动作和心理变化，让读者感受到少女那颗萌动的心。
在与丈夫赵明诚新婚燕尔的时期，李清照的诗作洋溢着幸福与满足。
如《减字木兰花·卖花担上》：“卖花担上。
买得一枝春欲放。
泪染轻匀。
犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道。
奴面不如花面好。
云鬓斜簪。
徒要教郎比并看。
”买了一枝鲜花，担心丈夫觉得自己不如花美丽，于是将花斜插在鬓边，非要让丈夫比较看看。
这里展现出的是新婚女子在爱情中的娇嗔与自信，她渴望得到丈夫的赞美和关注，这种情感既纯真又直接。
然而，爱情并非总是一帆风顺，当赵明诚外出为官，夫妻分离时，李清照的诗作便充满了相思之苦。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中“红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”秋景凋零，独上兰舟，盼望远方的书信。
花自飘零水自流，相思之情无法排遣，刚从眉间消失，又涌上心头。
这种相思之苦，被李清照描绘得刻骨铭心，让读者深切感受到了女性在爱情中的坚守与无奈。
而在经历了家国变故、丈夫离世后，李清照的爱情诗作更多了一份深沉的哀怨和对往昔的追忆。
《声声慢·寻寻觅觅》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
李清照早期作品《浣溪沙》赏析
李清照早期作品《浣溪沙》赏析李清照早期作品《浣溪沙》赏析《浣溪沙》这首词为李清照早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。
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《浣溪沙》年代: 宋作者: 李清照淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
【注释】①淡荡：形容春光疏淡骀荡。
②沉水：沉香。
③花钿：一种花形首饰。
④斗草：古代民间一种斗草的游戏。
⑤生绵：谓柳杨花飘絮。
【评解】此词上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟，人睡初醒;下片淡淡几笔，勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韵全出。
《谭评词辨》卷一：易安居士独此篇有唐调。
选家炉冶，遂标此奇。
这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。
上片写少女春睡初醒情景，用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感。
“淡荡”犹荡漾，形容春光融和遍满。
寒食节当夏历三月初，正是春光极盛之时。
熏炉中燃点着沉水香，轻烟袅绕，暗写闺室的幽静温馨。
这两句先写出春光的宜人，春闺的美好。
第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作，只从花钿写她睡醒时的姿态。
“山枕”谓枕形如山。
“梦回山枕隐花钿”是少女自己察觉到的，不是别人看出来的。
暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不觉沉沉入睡，一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去，自己也觉诧异。
熏香已残，说明入睡时间已久，见出她睡得那样沉酣香甜。
她梦回犹倚山枕，出神地望着室外的荡漾春光，室内的沉香烟袅，一种潜藏的春思隐约如见。
这几句不事修饰，淡淡道来，却别有一番情致。
下片写少女的`心曲。
“海燕未来人斗草，江海已过柳生绵”。
古人以为燕子产于南方，春末夏初渡海飞来，故称海燕。
“斗草”是用花草赌赛胜负的一种游戏。
时节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢?女伴们斗草嬉戏，情怀是多么欢畅。
李清照早期的词范文
李清照早期的词范文李清照前期词虽然题材较为狭窄，但她以女性特有的细腻笔触、清新自然的艺术风格，抒发了一个少女、少妇对自我的定位，对自然的热爱以及对爱情的大胆追求和歌颂，反映了作者丰富的内心世界。
李清照是我国宋代的著名女词人，被誉为婉约词之宗。
她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，善作书画。
她的词不仅能使读者强烈地感受到真实、自然、感人的意境，而且，其所表现出的独特的艺术个性和词作魅力也在我国的文学史上留下了极为辉煌的一页，散发出耀眼的光彩。
李清照词之所以给人以强烈的真实感，是由于词中的情感和生活都是她的亲身经历和亲身体验。
她的词既然与她的生平和生活有着如此密切的联系和因果关系，那么，追寻她的生活轨迹以便更深刻地理解李词的艺术个性就是必不可少的了。
因此，本文就以她的生活轨迹为线索，来探讨李词前期独特的词风创作。
李清照前期人生得意，过着比较平静的生活，她沉浸在爱情和事业的幸福之中，其词里的人物多有浪漫之情，且乐观向上，热烈，所以在这段时期内李清照的词多以浪漫为基调，直抒胸臆，生机勃勃。
李清照，自号易安居土，济南章丘人。
生于宋神宗元丰七年(1084年)。
父亲李格非是当时著名的散文家，苏门“后四学土”之一，时任北宋后期礼部员外郎;母亲王氏，出身名门，亦善文。
这样的书香门第之家无疑会给李清照以较高的天赋和极好的家庭熏陶，为她的文学创作之路奠定良好的基础。
另外，她的家庭气氛也比较宽松开明，因而造就了她率真自然的性格和心灵，奠定了其独立自由的文学创作风格。
李清照自幼聪慧，少女时代就已开始了她的文学创作生涯，并初步显露了过人的文学才华。
⑴热爱生活，热爱自然前期的李清照是一个性格活泼开朗、无比热爱生活的女子。
她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内，而是常常走出重门，投入大自然的怀抱之中，寄情于山水，表现出她那蓬蓬勃勃的春春气息她在婚后的生活是幸福的。
丈夫赵明诚是金石考据家，夫唱妇随，这时她的词风格很明丽，这首《如梦令》是这一个时期的代表作。
论李清照少女时期之咏梅词
李清照以婉约词著称于世，她不仅是婉约词派的代表人物，更是中国文学史上的一个特殊现象。
她在词“别是一家”的理论指导下，其笔下意象的选择并不广泛，在其词作的意象系统中，花意象占据着重要的位置，而梅花在花意象中又占有非常重要的位置。
但在现今被确认为李清照所写的40余首词作中，写到花的有35首之多，在其中明确提到梅花的有11首，其中专咏梅花的有9首，约占存词总额的1/3，李清照对梅花的偏好，由此可见一斑。
自古以来，文人墨客都偏爱梅花，梅花也是诗人词人热衷创造的题材之一。
综观宋朝词作，基本都是男性诗人就梅论梅或借咏梅而孤芳自赏，有少部分与女性有关的也只是将梅比作佳人，与尘世中真实的女性情态相差甚远。
李清照咏梅则大有不同，易安词句是对女性内心情感的真切告白，其中满含着她毕生的相思与爱恋，揭示了她伴随命运的涨落而挣扎转变的心路历程。
李清照的一生约略可分为以下三个阶段：少女时及新婚期，婚后至南渡前，南渡后至暮年。
在她人生的不同时期，梅花也各自有着不同的代表意义与审美取向。
下面以李清照人生三个阶段各有差异的咏梅词来解读和阐释她不同的境遇下显示出的各种情怀。
本文就着重探讨一下李清照人生的第一个阶段：少女及新婚期，去感受一下少女时期的李清照笔下灵净脱俗、清新自然之梅。
李清照出身名门，父亲李格非是当代著名的学者，母亲也是名门闺秀，知书达理，这使李清照从小就接受了良好的家庭教育，打下来坚实的文学基础。
李清照在少女时期就开始逐渐显露了她过人的才华。
富裕宽松的家庭环境，使热爱生活的她能够寄情山水投身自然。
后来嫁给丈夫赵明诚，夫妻二人共同研究金石、校勘古籍、诗词唱和，心心相印，生活美满。
当她正值及笄之年从家乡回京城后，就在自家的庭院中植下一株梅，此时的梅是她爱情生活的象征。
此时期的咏梅作品也多是抒写她人生早期的情感生活与方才显露的少女心绪。
此时期咏梅词的代表作主要有：《浣溪沙?淡荡春光》、《渔家傲?雪里已知春信至》、《减字木兰花?卖花担上》等，梅花意象中蕴含着词人对美好青春的自信期许与心中淡淡的惜花伤春情怀。
李清照少女时期的词
李清照少女时期的词。
李清照少女时期的词作比较多，唯美灵动、率性纯真，写尽了无忧无虑的女儿情态，但也有伤春惜春之作，如她少时的经典词作《如梦令.昨夜雨疏风骤》。
此词是李清照借酒醒后询问花事的描写，委婉表达其怜花惜花的心情，流露了她对春天的热爱，以及对花落的苦闷。
我们来细细品一品。
《如梦令.昨夜雨疏风骤》宋代：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。
这首小令文学艺术上乘，不纯写景物，有人物，有场景，有对白，有情感，且语言表现力强，清新自然，语义隽永。
1、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒繁华褪尽，染指流年，李清照作此词时，大约十六七岁的样子，正是灿烂如花、春梦初回和满怀情思的少女花季。
少女的心思里便多了一份敏感与细致，也多了一份伤春和惜春。
如花般的年纪，自然对花产生怜爱，李清照也不例外。
民国才女张爱玲曾被胡兰成夸作“临水照花人”，让张爱怜深陷爱情、难以自拔。
同样，李清照从来爱花，又以花木意象为最。
女子拈花自喻，本亦是亘古不变的巨大真理。
况李清照一代才女，更借花木而造境。
她用“雪里已知春信至，寒梅点点琼枝腻”来写梅；用“待得琼花过后，一番风露晓妆新”来写牡丹；更用整夜宿酒和满腹叹息来写海棠花。
原本李清照一生钟爱海棠，而且以花自喻，自是格外怜惜。
“昨夜雨疏风骤”，晚上下起了雨，虽然雨点稀疏不稠密，但却是狂风大作，吹个不停。
这突如其来的风雨让她心烦意乱。
本来女儿心思就敏感多愁，如今这风雨更让她恼得不能入睡了：“那满院海棠花该咋办？她不敢去想象偌大风雨对海棠花的摧残，她不敢去面对那满地的残红。
“浓睡不消残酒”，她一眼看到放在桌上的酒杯，于是开始吃将起来，并借着愁绪又多喝了几杯，几番下来，李清照酒喝得有点多了。
于是她便枕着孤夜的寒雨，悄然进入了沉沉的梦境。
一夜沉睡后起来，天已然大亮了，虽然她还有些醉意，但昨日之景仍然萦绕在脑中。
词的前两句便点出了落红的原因是“雨疏风骤”，酒醉的原因是“惜花怜花”。
李 清照的作品如何表现女性情感
李清照的作品如何表现女性情感李清照，这位在宋代词坛独树一帜的女词人，以其细腻、真挚而独特的笔触，深刻地描绘了女性丰富而复杂的情感世界。
她的词作犹如一面镜子，映照出女性内心的喜怒哀乐、忧愁思念，让千百年后的我们依然能够感受到那份深沉而动人的情感力量。
李清照的作品中，爱情是一个永恒的主题。
在她早期的词作中，我们能看到少女怀春的娇羞与期待。
比如《点绛唇·蹴罢秋千》中“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，生动地描绘了一位刚刚荡完秋千，见到陌生人来访，匆忙害羞离开，却又忍不住倚门回首偷看，假装嗅着青梅来掩饰内心好奇与激动的少女形象。
这里没有直白的倾诉，却通过细腻的动作和心理描写，将少女对爱情的懵懂憧憬展现得淋漓尽致。
而在婚后与丈夫赵明诚相濡以沫的日子里，李清照的作品又充满了夫妻间的深情厚意。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中的“一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，将夫妻分居两地的相思之苦刻画得入木三分。
那种思念之情，刚刚从眉头消散，却又在心头涌起，循环往复，无法断绝。
这种对相思的细腻感受，若非亲身经历且有着敏锐的情感洞察力，是难以如此传神地表达出来的。
除了爱情，李清照的作品也展现了女性的孤独与寂寞。
在经历了国破家亡、丈夫离世等一系列变故后，她的词作更多地流露出一种深沉的孤独和哀伤。
《声声慢·寻寻觅觅》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，开篇连用七组叠词，营造出一种孤寂、凄凉的氛围，让人仿佛能看到一位形单影只的女子在寒秋中独自徘徊，寻觅着温暖与安慰，却只有无尽的冷清和凄惨。
这种孤独感不仅仅是个人的遭遇所致，更是那个时代女性在社会变迁中的无奈和悲哀的写照。
李清照还在作品中表达了女性的自尊与自强。
在男尊女卑的封建社会，她敢于突破传统，展现自己的才华和个性。
《渔家傲·天接云涛连晓雾》中“九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去”，展现出一种豪迈奔放的气概，丝毫不逊色于男性词人。
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少女的浪漫情怀——论李清照早期词作【摘要】李清照，在我国古代灿若群星的词人中是独一无二的。
她的词卓然于诸大家之外，自成一体，成就斐然。
李清照自幼聪慧，少女时代就已开始了她的文学创作生涯，并初步崭露了过人的文学才华。
这个时期由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，因此她的词作内容多表达她对自然的亲近热爱，少女闺阁情绪的外露，以及初婚少女对丈夫的娇情。
大部分词作格调欢快，表达细腻。
充分显示了一个感知生活的少女的浪漫情怀。
本文将从三个方面对李清照早期词作进行分析，从而进一步了解这位伟大的女词人少女时的浪漫情怀。
【关键词】李清照；少女情怀；自然；意境；闺阁情绪一、对生活和自然山水的歌颂少女李清照纯真、自由的个性，充分地展露在对生活和自然山水的喜爱之中。
从词人前期的作品中不难发现少女时期的李清照是非常自由开放的，每次出游玩都可以尽兴而归。
这一方面与李清照自小的家庭较为轻松的教育环境有关，另一方面词人寻求自由开放的个性也使她不甘于深锁闺阁，而是选择了走向大自然，去感受大自然的和谐美丽。
因此也就培养了李清照对生活的热爱与及其敏捷独到的审美感受能力。
（一）“不知归路”——对自然景物的留恋之情少女时期的李清照清纯、可爱，热爱生活，热爱大自然，热爱新事物。
每次出行她总是欢欣鼓舞地投入到大自然的怀抱之中，品赏美丽的景色风光，感受生活的美好再加上三杯两盏淡酒助兴，便会痴情于上水，流连忘返。
正如我们熟知的《如梦令》：尝记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
作者在溪亭游玩，饮酒至醉，玩得尽兴竟然找不到回家的路。
在莲花丛中到处寻路的急态用“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”来巧妙揭示，从而为词境增添一幅水鸟惊飞的动态图。
人与大自然和谐地交融在一起。
少女那种活泼、自由、尽情尽兴地透明性格跃然纸上。
并把路遇的溪亭、日暮、藕花、鸥鹭，构成一幅黄昏时分绚丽缤纷的画卷，作者也正如画中的游湖少女，与自然融合，迷醉于酒香与自然风光之中。
而沉醉、回舟、误入、争渡、惊起等有情态意味的动词，则为这恬静柔美的湖边暮色增添了一种迷离、恍惚、动荡不已的活泼情态，更能体现出少女的活泼淘气，眷恋自由和自然地心态。
（二）“绿肥红瘦”——惜春怜花的少女情怀自小便富有才情诗意的李清照，自然而然比常人多了一些敏锐善感的气质，她对自然地接触近于零距离，于是惜春伤花，对自然景物的周而复始的更迭也不免发出感慨，让我们再赏读作品的同时充分的体验到作者对自然景物的怜惜以及由物及人时所派遣的那种落寞感伤之情。
如《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
暮春时节，眼看春花渐残，何况又是一夜“雨疏风骤”？少女愁苦的心绪浓重，因以酒消愁。
熟睡一夜，酒气仍未散去。
与其说是酒气，不如说是少女内心的怀春伤春的心绪仍萦绕心头。
因此，对花事的牵挂忍不住脱口而出，于是“试问卷帘人”。
一个“试”字，已足以表达这位对自然之物满怀关切的女主人惴惴不安的心情了。
然问者多情，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，写得灵活多致，多情的少女形象与惜春怜花之情相伴相随虽心绪混乱，伤心满怀，但年少的天真烂漫的女儿情态仍卓然跃然纸上。
让人越发喜爱词中的女主人公，也被这种惜春怜花的心绪所感染。
二、对闺中少女待嫁心绪的率真大胆的表达李清照个性开朗活泼、大胆率真，正因如此，她本人很少受到封建礼教的规范。
对少女内心最羞于启齿、最隐秘的那份思春情感率真大胆的表现出来。
在《浣溪沙》中说：绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
这首词描写一位获得爱情滋润因而显得熠熠生辉、艳丽照人的青春少女幽会前后的情感体验。
通过有情人不期而遇所流露出的不可掩饰的欢悦之情，刻画出一个纯真、聪敏、敢于大胆追求爱情的少女形象。
词的上片写幽会前少女的动人情态：她的面容，如绽开的芙蓉般娇艳妩媚，头上的金钗更映衬得那美丽的面庞神采飞扬、容光照人。
她的神情，一句“眼波才动被人猜”把思春少女娇媚、多情的神态刻画的绘声绘色、惟妙惟肖。
下片写幽会回来后的情思。
“一面风情深有韵”，说明这位少女还沉浸在约会时的甜蜜之中。
才分手不久便又起相思之情。
于是，少女将这“娇狠”写入信笺，寄给对方，焦急地重约在“月移花影”的夜晚再次相遇。
全词结尾处，运用了家喻户晓的张生、崔莺莺私约幽会的典故点出少女恋情之炽烈，贴切自然又毫不做作。
一个天真无邪的少女，秀发香肋，面如花玉，情窦初开，春心萌动，难以按捺，活脱脱表现出一个怀春少女的活泼、纯真、聪敏和对爱情的大胆追求，从中可见少女李清照纯朴、率真的个性。
再如《点绛唇》一词：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜划金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这首小词抓住富有个性化特征的一连串动作，绝妙地刻画出一个待嫁少女的天真、活泼而又娇羞的情态和心理，摇曳多姿，极有情趣。
词的上片描写少女李清照荡秋千尽情嬉戏的场面。
在“露浓花瘦”的早春季节，活泼好动的少女，于庭院中荡秋千，玩得尽兴，薄汗湿透了她的轻衫。
于是，“起来慵整纤纤手”，少女的天真娇憨情态，历历如见。
下片写外客来访、少女匆忙躲入闺中这样一个忙乱的小场面。
“蹴罢秋千”，稍作休息，却正好碰上了客人来访。
为了躲避外客，慌张不知所措到“袜划金钗溜”。
如此的娇羞和紧张，暗示来客与自己有着密切的关系。
然而少女又不是一味地惊慌失措，而是极有情趣，她靠在门边，回头偷窥，露出恋恋之情，表现闺阁少女的心事，“却把青梅嗅”则又是一种有意无意地掩饰自己娇羞和心事的绝妙情态，有意似无意，又全含在无意之中。
再次显示出了少女李清照的任性和与众不同。
词人以不加雕饰的写真手法逼真地再现了一个天真憨痴、顽皮大方的少女形象，而这个少女又有封建社会上流阶层中少有的难能可贵的未经雕琢的璞玉之美，这样的放肆大胆的表露内心真实感受，着实让我们感受到了词人对爱情和幸福的憧憬和追求。
三、初婚少女的美好情怀以及夫妻款款深情的展现初婚的李清照在词作中处处透露着爱情婚姻的幸福和甜蜜。
夫妻婚后共同爱好的培养、彼此的爱慕、时而小别的思念，都加深了两人的情感。
与心爱的丈夫朝夕相处，李清照时时表现出楚楚可爱、娇媚依人的神情。
同时她同样毫不吝惜的把自己的这份情感毫无保留的表现在词中。
如《减字木兰花》中说：卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染均匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
这首词以欣喜轻灵的笔触，精妙地刻画出一个初婚少女的美好情怀和细腻心理。
她娇痴、自信、活泼、俏皮，充满了少女春天般的热情。
上阕写买花以及花的娇美，这自然是女词人对生活的热爱和透明心情的外射。
少女买花同时也是为了装饰自己，珍视自己的青春年华。
下阕写自己的心理活动，内心陡然翻出一泓波澜，“怕郎猜道，奴面不如花面好”，使短短小令顿生摇曳多姿的情致和曲折变化的妙趣。
少女细腻的心思，跃然于纸上。
紧接着就是少女自信心重占上风，“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”，于自信之中透露出一种撒娇、俏皮、活泼，极有人间情趣。
这首词中，作者通过少女对丈夫撒娇的种种情态，表现出小夫妻之间的亲昵和温情。
充满了自得、自信的语气里，透露出李清照婚后生活的愉悦欢欣。
实际上，李清照并不担心丈夫把自己与花作比较，只不过是借着这样的挑逗的情趣给生活着色。
与此同时，初婚少女的细腻的情思和夫妻生活的美好画面也栩栩如生的展现给我们。
与《减字木兰花》格调、语意近似的词还有《丑奴儿》同样描写婚后词人的生活情趣以及与丈夫的款款深情。
作者并没有用极力的笔墨去渲染甜蜜的爱情，反而选择从平淡的日常生活琐事着手，从平凡中显露深情。
词中说：晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。
理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。
笑语檀郎，今夜纱橱枕簟凉。
婚后的日常生活史平淡的，无非是梳妆、弹琴之类的琐碎小事，而且每日都重复的做。
但作者却认为，有了一位心爱的夫君陪伴身旁，平淡的生活中也会绽放异彩，一切琐事都将蕴涵着夫妻绵绵的情谊。
那种幸福只有懂得体味生活富于浪漫情怀的人才能体味得到。
而作者正是选择了这样一个日常生活的画面来描写夫妻生活的无穷乐趣：一个酷热的夏季，傍晚时分的一阵急雨消除了酷暑，带来了一丝凉意。
少女欣喜之余给丈夫吹奏乐器，在自己心爱人面前，又不免格外投入。
一曲结束对这镜子再施“淡淡妆”，时时注意这自己的容貌。
梳妆结束，对镜自我欣赏，与丈夫闲聊，笑语声不断。
从这首词我们依然能看出李清照的真诚和大胆，闺中夫妻的生活场景都毫无顾忌的赋予笔端，她是在由衷地表达恩爱夫妻生活的无穷乐趣。
然而她的大胆不仅是她敢于真实的描写生活，同时也在于李清照敢于突破传统，以淡笔来拟浓情，无需夸张和想象，也无需大篇幅的修饰，仅用寥寥几笔，便将婚后少女的浪漫情怀和夫妻恩爱的场面表现出来，这也正是李清照早期词作的魅力所在。
纵观李清照的早期词作，我们不难发现她的创作是独辟蹊径的，每一首词都敢于大胆的流露真情实感。
无论是描写自己少女时期欢快的生活还是对爱情的朦胧的想往以及对夫妻生活情趣的表现，都真实贴切的倾诉笔尖。
而李清照创作之巨大成功也恰恰归功于她的大胆坦率。
这也正与她笔下的少女天真烂漫不受拘束的形象如出一辙。
李清照早期词作还许多优美感人的词篇至今仍有隽永的生命力，而对于其中所体现的作者独具人格魅力的情怀仍需我们慢慢予以体会。
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