第十一章 演播室不同节目内容的布光方法
浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧
社科文化浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧刘汉瑜（广西广播电视台，广西，南宁 530000）摘 要：一般来说，在新闻演播室都会精心做好灯光布置工作，其效果好坏会对新闻节目的制作产生直接的影响。
若在灯光调整与布置环节未处理好，会降低新闻节目的收视率，难以获得预期效果，给新闻媒体企业造成经济损失。
因此，做好新闻演播室的灯光设置就显得十分必要，这里就对电视新闻演播室灯光设备及布光技巧做分析，并提出相关策略。
关键词： 新闻演播厅；灯光设备；布光技巧；灯光效果对于新闻演播厅在灯光上的布置，需要把握好设备与布光的调整，根据室内空间的具体情况合理布局。
同时在新闻演播室，需要安排好其中的主光、副光、逆光等三光的设置安排。
三光都有不同光线处理形式，具有差别性，因此在排除干扰因素条件下，发挥出布光的最佳效果为宜。
一、对于电视新闻演播厅光位处理内容以及要求研究为了达到画面的最佳效果，应该从五种光线出发, 即背景光、逆光 (轮廓光) 、顶光、侧光以及面光等光线, 在处理时，为了保障人物以及主体更为突出，需要做好前期灯光调整，保障新闻演播室的画面清晰。
在处理背光时，处理上要求能够打亮整个背景,为新闻演播室呈现最清晰的画面观感，因此，在实际处理过程中,布光人员需要根据室内情况做调整，协调整个布置安排;而对于逆光，它又被称为轮廓光, 其目的是保障新闻直播中能够呈现主持人最佳的形体轮廓，同时保障图像更具立体感，能够层次分明，更具有质感;而侧光则需要运用灯光技术手段，借助柔化主光照射不到的死角,并微调主持人肩颈位置灯影效果，保障画面更协调;而最后的面光，则主要针对主持人面容而言，在基于合理的光线条件下，让主持人能够保持更加细腻，温和的面容，提高整个新闻节目的画面观感。
二、新闻演播厅常用灯光设备类型与作用研究一般说来，人们观看电视新闻所呈现的画面与光位设置有直接关联。
光位的选择与布置始终需要保障科学性与合理性。
一旦光位布置不当，新闻主持人的形象必然受到影响，呈现的画面会直接影响观众的观感，甚至影响最终节目的收视率。
新闻演播室主体布光
新闻演播室主体布光新闻演播室主体有播音员和嘉宾，如果演播室空间大可以采用三点布光，再附加上一部分环境光，就能充分地立体地展示播音员和嘉宾的形象，也能充分地烘托节目气氛。
如果演播室空间小，一般只要两个布光就可以了，因为景区扇面小，都可以不添加任何环境光，就可以展示播音员和嘉宾的特点。
1、布光方式三点式人物布光由主光、逆光、辅助光三部分组成。
两点式布光由主光、逆光组成。
主光、靠近人物正面和靠近摄像机拍摄方向的以突出主体为主要任务的光一般界定为主光，副光就是起辅助作用的光，逆光就是处在摄像机对面的以勾勒轮廓为目的的光。
布光的任务主要就是调整灯光与被摄主体的相对位置和投射角度，调整灯光的相对强弱、调整灯光的颜色和性状（柔和或者硬朗），调整灯光的修饰效果。
2、主光光源如果用一种柔和的环境光照明整个环境，可以避免演播区可能出现的明暗反差。
但是我们演播室取消了大面积的环境光照明，采用漫反射的多管柔灯光作为主光，由于这种柔光灯的照射面积大，它做主光的同时兼照明环境，拍摄人物看上出很清晰，但是效果比较平淡，缺乏层次。
适当地增加某个角度的塑性光，人物的基本造型就得到明显提高。
3、逆光效果逆光的处理是灵活的。
它可以是一盏正背面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的灯。
由于新闻演播室中播音员的位置相对固定，而且不存在多角度拍摄的问题，所以逆光的主要效果就是表现播音员的头部和肩部轮廓。
当播音员头发和肩部过亮时，我们应该减弱逆光，反之增加逆光。
当播音员头发比较稀疏时，应使用局部柔光纸减弱逆光或者压低逆光的投射角度。
如果播音员秃顶，尤其要杜绝使用聚光灯作为逆光和主光，头部甚至可以不使用逆光，否则会出现头部高光点，影响节目效果。
4、服饰与补光播音员的服饰和化妆对演播室图像效果也起到很大的作用，如果一个脸部很白很亮的人穿一件深黑色衣服，而衣服没有适当的补光，就会感觉画面失去平衡，衣服失去质感，人物很苍白。
如果脸部和脖子发暗，穿一件白色或者搞饱和度有色衣服，如果不适当提高脸部亮度，降低衣服照度，就会造成人物黯淡无光。
舞台灯光的基本布光方法与技巧
舞台灯光的基本布光方法与技巧在舞台灯光设计的过程中，舞台的布光是非常重要的。
它的布光直接影响到整个舞台的整体效果。
那么，关于舞台灯光的布光方法与技巧，你了解多少呢?以下是由店铺为大家整理的舞台灯光的布光方法与技巧，希望能帮到你。
舞台灯光布光技巧人物造型布光四要素1)主光：依据主题和视点需要确定主光，主光应强于辅助光，通常采用大功率聚光灯照明;2)辅助光：是对主光的辅助和补光。
弱与主光，起修饰作用，模拟生活中的环境光;3)逆光：是相对于观众视线的反方向的人物照明光。
可强于主光，也可能低于主光而强于辅助光，起到强化体积感和空间感，勾画轮廓的造型装饰作用。
逆光也可以作为主光;4)背景光：背景光为人物提供了衬托，调整人物光和背景光的明暗对比，以获得理想的视觉效果。
在布光角度的应用中，主光、辅助光、逆光之间，通常采用相当于90°、120°、180°或270°等不同夹角的照明，作为人物造型布光的表现方法。
在舞台人物造型布光角度的应用中，主光、辅助光、逆光相对于人物和景物垂直状态布光照明时，常采用光源到台面45°左右的照明角度。
但是，根据人物造型布光的需要，也可以设置水平投射、仰投和顶光投射等其他角度和方式布光。
舞台灯光和影视灯光的设计原则及布光技巧一、舞台灯光照明舞台灯光照明大致分为剧场舞台灯光照明和综艺晚会灯光照明，其特点主要是讲求现场观赏效果，往往具有一定的艺术主观抽象性。
1.剧场舞台灯光照明根据演出剧目的不同，对灯具的要求也有所不同。
这里所说的剧场舞台的基本灯具配置是指基本能满足一般的歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、地方戏剧等演出需要。
筒灯，也称RAP灯，其构造是在圆筒内安装镜面灯泡或是在反光碗内安装溴钨灯泡，主要特性是能射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，但光斑大小不能调整;天排灯、地排灯，大功率的散光灯，用来上下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大;成像灯或称造型灯、椭球聚光灯，其光束角度有多种，可以根据需要选择应用，主要特性是能如幻灯似的将光斑切割成方形、菱形、三角形等形状，或投射出所需的各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置;还有应用越来越少的聚光灯，舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜，这种灯具可以调节光斑大小，出来的光束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W~5KW多种，焦距有长、中、短之分，可以视射距的远近按需选用。
电视台新闻演播室灯光布置之光位布置
演播室灯光布置之光位布置包含了各灯具水平位置、垂直位置的确定，以及灯具角度的确定。
灯具位置的微小变化，都会引起演播室灯光效果巨大变化，且不同灯光之前需要相互配合，避免相互影响。
那么演播室灯光布置之光位该如何设计呢。
主光：主光选择使用2台LED影视平板灯，其水平位置位于以主持人和摄像机为中线的前方，水平角度为0~20度之间，垂直角度为0~20度之间。
演播室灯光布置主光时，需要认真调整，以使形成的影子能被侧光和背景光有效地消除。
一旦调整完毕，就固定下来，不再变动。
侧光：侧光使用2台LED影视平板灯，位于主持人的左右两侧，其位置根据主光的水平角度和垂直角度进行调整，主光的水平角和垂直角度越大，辅助光则越小；主光的水平角和垂直角度越小，辅助光就越大。
在演播室灯光布置时，侧光水平角度为45~90度，垂直角度为5~20度，仔细调整来减弱主光形成的阴影。
逆光：逆光采用2台LED聚光灯，位于主持人的后方，向着主持人肩膀处打光。
演播室灯光布置时，逆光一般位于主持人后方左右两侧0~45度之间，垂直角度30~60度之间。
逆光的作用是勾画播音员主持人的轮廓，增强电视画面的立体感和层次感。
背景光：背景光采用LED影视平板灯，根据演播室背景大小来确定灯具的数量，虚拟演播室使用背景光数量较多。
演播室灯光布置背景光是，需调整角度使背景受光均匀，与主体分离开，衬托出主体，并消除主体在背景上的影子，其光照强度根据背景的更换加以调节。
演播室灯光布置之光位布置包括主光、侧光、逆光和背景光灯具位置的确定。
演播室灯光布置需要结合电视节目内容和演播室实际情况来调整不同灯光的水平位置、垂直位置和角度，以提升演播室灯光效果，调整电视节目的质量。
论新闻演播室的布光技巧
光 方 法 ，才 能 达 到画 面有立 体 感 、调子 ３ 布 光 技 巧
清晰明亮 。所 谓 “ 三点式 ”就是 以主光 、 副光和逆光为主来进行布光 。 第一 ，确定 主光 、副光 、逆光方位 ，
注意主光 的高低位置 ，对 比较胖的人物脸 用两侧轮廓线 的位置改变人物胖瘦形象 。
主光 是 一 个 画 面 的主 要 光 线 ，他 的灯 部 就要在灯位角度上进行解决 ，由原上下
位在播音员正面前方呈弧形排列 ，与播音员 成 ４ ５ 。现成 ７ ０ 。，再 向正侧面 ３ ０ 。 左右 在 中 间轮廓 线 ，化 妆师 利用 鼻 梁线 、两 前方左右 ４ ０ 。～６ ｏ 。的夹角范围内，高度 的位置上挪就要好一些 。另一种在原来的 侧 深 的妆 ，可 以使 鼻 子又 高又 直 ，灯 光
右侧 ｌ ０ 。～２ ０ 。夹角的范围内，离主持人 耳部 ，脸上稍微有一点虚 的光 ，这样也可
第 七 ，强烈 的 逆光 线条 ，可 以使 正
２ ． ５ ｍ。逆光灯位于主持人背面上方 ，与主光 以使人 的脸显得 消瘦一些 。对于瘦型脸 的 面 色彩 处 于低 明度 ，低 饱 和度 状态 ，使 呈１ ５ ０ ￣～ １ ８ ０ ￣， 离地 ３ ５ ｍ， 离播音员 ３ ． ５ ｍ 。 人 ，可在 人 物正 面 的两 侧加 些光 ，３ ０ ０ Ｗ 景 物本 身琐 碎 的色彩 细节 对 比，转变 成 ２ － ２ 景光布光要求
关键词 ：分析研 究；画面效果 ；三点式 ；布光技 巧
在新 闻制作 中，主持 人 的形 象造 型 绪 气氛 。特别 演播 室 内一些 文 艺节 目布 １ ０ ０ １ ｕ ｘ ，副 光应 为 ８ ０ ０ ｌ ｕ ｘ 。其 次 ，副 光 离 不 开灯光 技 巧 。灯 光技 巧 就是 以不 同 光 中，更应注意这一 点。 和环境 光 的运用 也在拍 摄 中起 到 了尤为 重 要 的作用 ，副光 用来 勾勒 人 物 的轮廓
电视新闻演播室灯光设备及布光技巧分析
电视新闻录制是一项综合性的系统工程，在艺术方面涉及到摄像、美术、编辑、特技、音响、灯光等多个方面，在技术上涉及到灯光设备配置、视频音效设置等各种技术。
在进行电视新闻的灯光布置时，需要了解选用灯光的类型、数量、光线的空间层次、摄像机的最佳拍摄角度等，灯光技术可以说是电视新闻的艺术灵魂，良好的灯光布置能有效的提高电视新闻的渲染力，通过灯光控制能将电视新闻更加形象的展示在人们面前，更加真实的反映出电视新闻报道的事实，灯光布置能有效的增加电视新闻的感染力、号召力，对电视新闻的录制有十分重要的意义。
1电视新闻演播室常用的灯光设备随着经济的发展，电视新闻演播室的灯光设备不断更新，目前，电视新闻演播室的灯光设备已经从传统的卤钨泡热光源聚光灯发展到以三基色冷光源灯为主，以传统的聚光灯为辅的灯具运用模式。
三基色冷光源灯可以有效的节省电能的消耗，降低电视新闻演播室的环境温度，提高灯光系统的稳定性，为电视新闻的灯光效果提供良好的保障。
当前电视新闻演播室畅通的灯光设备有聚光灯、天幕灯、三基色冷光灯、LED 灯。
1.1聚光灯聚光灯是当前电视节目录制使用时间最长的一种灯具，在电视新闻演播室中广泛的应用，聚光灯具有发光强度大、灯光亮度好、光线比较硬等诸多优点，聚光灯能在物体表面形成明显的光点和阴影，很适合人物造型的设计。
聚光灯的光源为碘钨灯，显色性很高，色温在3200K ，聚光灯照度比较均匀、光度柔软、光影质量比较好，可以作为主光、辅助光、逆光、修饰光，是电视新闻演播室的重要造型灯具之一。
1.2天幕灯天幕灯是一种单、双联碘钨灯具，是电视新闻演播室良好的背景灯光源，天幕灯的碘钨灯管功率为1300W ，天幕灯是漫反射灯照灯具，反射的面积比较大，天幕灯的质量比较轻，体积小，光线比较均匀，不会产生严重的阴影，可以在大面积照射中应用，能有效的体现出物体的质感。
1.3三基色冷光源灯目前，三基色冷光源灯是电视新闻演播室应用比较多的一种灯具，三基色冷光源灯是一种泛光型灯具，灯光的效果比较好、显色质量高、温度比较低、光线比较柔和、发光面积比较广，常用作主光和人物面部照明，由于三基色冷光源灯能有效的节省电能，降低演播室温度，具有很长的使用寿命，因此，三基色冷光源灯具有很高的经济效益。
电视台演播室灯光5大布光方法
电视台演播室灯光由于节目内容的不同，其布光方法也有多种，灯光师要结合节目的内容和定位，采用合适的演播室灯光布光方法，利用灯光来烘托节目气氛，提升电视节目的质量。
以下为大家分享电视台演播室灯光常用的5大布光方法。
1、三点布光三点布光是电视台演播室灯光基本布光方法，由主光、逆光、辅助光三部分组成，逆光的位置可以随意变动。
逆光可以是一盏正背面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的逆光灯。
2、双主光布光此种电视台演播室灯光布光方法是给主持人部分位置提供主光、辅助光和某种逆光，使各种位置都能表现出主要光源，它可以把表演区分为两个区域，采用单逆光或双逆光。
3、软正面光先用灯光将演播区域打亮，避免出现曝光不足的问题。
电视台演播室灯光采用软正面光的布光方法，拍摄人物清晰，但效果比较平淡，如果从一侧突出软光，而不是均衡分布全面照明，那么人物的基本造型将得到了改善。
再增加逆光灯照明，会增加人物造型，特别是从斜角度拍摄，这种效果非常明显。
4、侧主光在演播区域两侧布置硬光LED聚光灯作为主光和逆光，再用软光LED影视平板灯从演播区正面照明作为辅助光，此种即为电视台演播室灯光的侧主光布光方法。
此种布光方法较为复杂，在演播区正面的关键角度采用软光作为底光，可以获得非常出色的灯光效果，再根据局部演播区域的需要沿侧面布聚光灯。
5、总体布光电视台演播室灯光布光方法之总体布光是指把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光，使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明，形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。
此种演播室灯光布光方法适用于主持人位置分散，但头部活动有限的电视节目。
三点布光、双主光布光、软正面光、侧主光、总体布光是常见的5种电视台演播室灯光布光方法，灯光师结合电视节目内容合理的选择演播室灯光布光方法，将有效的提升电视节目的质量。
新闻演播室的灯光布置技巧方法
TECHNOLOGY AND INFORMATION46 科学与信息化2022年1月上新闻演播室的灯光布置技巧方法周国利邯郸广播电视台 河北 邯郸 056002摘 要 作为新闻节目生产的主要场所，新闻演播室因为要面向观众，其节目质量与效果受到多种因素共同影响。
而灯光则是直接影响播音员的荧幕形象，并对节目呈现最终效果也有较大影响。
本文以此为切入点，针对新闻演播室正常使用时的灯光布置展开研究，对于布置要求与常用方法着重关注，并提出相应布置技巧。
关键词 新闻演播室；灯光布置；技巧方法引言因为新闻演播室需要为制作高质量节目打下良好基础，所以对灯光要求较高，需要以安全且完整合理规划灯光系统。
从科学角度优化布置灯光布局，也要保持美观度，实现新闻节目高强度的7×24全方位，高质量直播录播需求，从而保证新闻节目可以为观众提供优质服务，提升播出效果，也可以为我国新闻界可持续发展奠定良好基础，为新一轮行业革新积攒力量。
1 新闻演播室对灯光需求作为新闻类节目制作重要场所的新闻演播室，节目制作包括但不限于访谈类、专题类，以及最被人熟知的新闻类节目。
而在上节目录制时，演播室整体布局以及涉及人物是保持基本静止，灯光也会处于不变状态，从而高质量配合节目需求[1]。
但是，这种平衡状态并不意味演播室在灯光设计和布置具有较低要求。
相反，针对演播室布置灯光，但凡出现任何问题，或在应用中存在缺陷，会直接暴露节目制作的存在缺陷，对于观众会产生强烈不满感。
比如，灯光布置不合理，极容易造成人物在画面中呈现混乱光影，降低画面效果。
而在演播室制作节目时，也要落实灯光布置工作，由灯光师与节目实际内容相结合，以节目需求，调整灯光颜色、强度等诸多内容，将多种灯光采用综合性高效应用，提升融合效果，共同构成精致电视画面，让观众可以获得更良好的观感体验。
2 新闻演播室灯光布置常用方法2.1 三点布光三点布光是演播室布光经典且简单方法，包含主光、辅助光与逆光。
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电视照明
古装戏人物表演区照明
1.一般以顺光作为主照明 古妆戏剧中，人物华丽的衣饰、头饰给照明带 来了难题；这就是头饰上的珠宝常常会在脸上造 成阴影，从而破坏了近景审视下的人物脸部形象， 因此，布光时，应避免采用有影子的硬光照射， 避免以侧光作作为主光，以顺光为主光。 演播室 多机位应以软光做侧光和逆光。 2．光比要小 3．适当提高亮度 4. 少用或不用色光
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电视照明
6．清理工作
这是演播空照明工作的最后一项 工作。演播结束后应立即清理照明器 材，并要清点、归类、放臵整齐，做 好登记，及时做好设备灯具的维修工 作，以确保设备的良好状态，保证节 目录制的正常进行。
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电视照明
第二节 音乐与舞蹈节目
音乐由节奏、旋律与和声三要素组成，是时间的艺术。 一、音乐与空间光线效果 电视剧照明是以写实性为主，音乐节目就不能只限于 这方面的努力，它是采用引起人们浮想联翻的美丽空间来 提高画面效果的。因此，非写实性的抽象光线效果是音乐 节目照明的特点。 音乐节目的照明不是首先考虑对人物的照明，而是从 设计周围空间的照明开始的，这样容易入手。照明的要领 是根据音乐含义构思出全景、中景不同角度拍摄的构图， 按艺术性的手法引入光线的方向，再进行色光的配色。从 而使音乐的节奏、旋律、和声这三要素在无限的空间创造 出色和光的层次，使音乐图像化。
1．整个图像的基调力求明快 布光时，人物脸部的亮度与背景的亮度光比宜小些，光 线效果要明亮一些，使电视画面中的人物有一种亲切感。 2．图像的影调要柔和 在光线配备时，一般采用软光照射，防止造成多余的影 了(人物脸部影子，落在背景的影子)，使人物形态给人以 美感。为了使柔和谐调的画面具有对比鲜明的图像，必须 采用强烈的逆光照射。使人物既亲切又庄重。 3.背景照明简洁 新闻报道节目的照明重点是突出人物，因此，对背景的 照明要简洁，少用带有气氛性的光线、色彩效果。简洁， 并不是简单马虎，也不是不可以用色彩和光影效果，但一 定要有利于突出人物。
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2. 布 光
先由照明设计阐述设计构思，然后再根据照 明设计图说明各灯具的位臵、作用、色彩和线路 的配臵。灯光人员明确设计意图后，就分工实施 布光，先把吊杆降到能安装灯具的高度，再按照 照明设计图把灯具装上吊杆，并大致调控好灯的 照射方向和角度，将吊杆回升到适当的高度。接 着按照明设计的指令，灯光人员上梯子或用灯控 杆调整灯具的投射方向和进行光线控制。最后有 控制人员按照明设计的要求，对线路进行分组编 排。对控制线路的编排必须要注意负荷之间的均 衡，选择最容易实施照明操作的方式。
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电视照明
5．正式摄录
正式摄录节目分为直播节目和预先录制节目两大类。 正式录制节目时，照明设计在灯光控制室提示灯光控制人 员进行照明变化，其他工作人员则按照分工进行跟光操作 和管理地面流动灯，同时要注意现场照明设备是否正常， 考虑异常情况时采取的相应补救措施，以及防火安全工作 等。但此时照明工作的关键是要充分体现照明设计的创作 意图，将准备、排练阶段的布光技巧充分恰当地体现出来。 这就要求每个照明工作人员必须互相配合，在总的意图下 一丝不苟地投入到艺术创作中去。 如照明的交替变化、渐明、渐暗、突明、突暗等都要 与节目的内容互相协调—致。迫光光团的大小的变换，操 作的平稳性，收光的时间、速度、落点等都是在表达一定 的艺术追求。再如故烟雾的时间、角度、烟量都关系到画 面的气氛效果和清晰度。
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电视照明 3．人物以外被摄物的照明 黑板、图片、文字是教育节目让观众充分理解 教育内容、提高文化修养的具体内容，所以照明 必须要对这些被摄物加以光线配备。但由于这些 物体大多是平面的、光滑的，因此，我们必须采 用均匀软光照射，防止图像的反光和出现阴影。 总之，教育节目的布光方法，从整体上考虑时， 应按高色调、中间色调对画面进行修饰，其重点 应放在提高画面清晰度和技术质量上。
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二、音乐与人物、空间
1．人物和空间的关系。在人物与空间光线处理上， 照明设计必须使人物的色彩、亮度有别于周围空 间，使电视观众的注意力集中在演员身上。 2．照明对人物性格、情感的表达。照明必须要发掘 音乐的个性和乐曲的曲义，识别音乐中潜在的情 感、主张、背景等素材。注意对歌手、露田演员 活动路线的结构、段落的理解，用订光的调谐来 表达人物的表情和空间的气氛。用灯光的调谐来 表达人物的表情，就是依魔光影效果和色彩的浓 谈强调人物的姿容特点的。
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4．修正
通过筹备阶段的布光，只是完成了灯光的总 体设想，而要对具体每个节目作出气氛要求的变 化，必须要在认真看排练后进行必要的调整。如 调整灯具的投射方向，改动灯位，以及临时增添 其它照明器材等等。只有通过布光，调整，修正 这样三步的布光过程，才能使电视节目的照明效 果达到预想的结果。不然节目的光线效果必然粗 糙，甚至会使理想的照明设计前功尽弃。作为一 个照明工作人员，必须要认真地看排练，并要不 厌其烦地作适当调整。只有这样，才能在正式录 制节目时操作者和设计者之间配合默契，照明变 化恰到好处。
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第十二章 演播室不同节目内容的布光方法
第一节 演播室照明工作的程序 电视节日照明工作程序，往往由于制作目的和形式的不 同，并非完全相同，各有其自身的特点。但按一般照明工 作程序，大致可分为以下六个阶段：①照明设计；②布光， ③排练；④修正；⑤正式摄录， ⑥清理工作。各阶段的 时间安排和内容因节目而异。 大多数的节目导演并不习惯于事先把镜头的内容、摄 像机活动范围都确切规定好，认为这样做会有损于艺术手 法和自发的灵感。的确，富于艺术效果的想法只有在摄像 机对着演员的场景里才会发现。但是这种在正式摄录之前 最后一分钟的变动和无计划的即兴创作，必然会在时间和 设备的使用上造成不经济，同时会使制作人员感到过度的 紧张。
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电视照明
3．排练
排练就是按照导演的要求，让演员汇集在一起，练习 台词中的语音、语词、表演的动作、停顿节奏、思想内容 等表演效果，同时根据拍摄时的要求，进行走地位。排练 可分为非带机排练和带机排练两种。 非带机排练 使用演播室的布景装臵，由导演、舞美 设计、灯光设计和摄像人员等在一起，从各自不同的角度 观察演员在场景中的表演情况。 带机排练 与正式演播一样，是一种使用摄像机的排 练，可分为间歇带机排练和连续带机排练两种。间歇带机 排练，可以随时中断排练中发现不符合要求的地方，在反 复排练中，纠正不理想的部分。连续带机排练，就是与正 式演播完全一样，从头到尾地串一遍，主要检验节目中演 员的表现和镜头在总体图像中的衔接情况，以及各工种艺 术处理的情况和有机的配合。
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第五节 新闻报道节目
新闻报道节目形式上的共同点： (1)有播音员冲电视观众进行播讲。 (2)采取座谈会、谈话、采访等形式。 (3)插入外景拍摄、资料、转播、影片、 图表、文字等素材。 (4)节目创作的顺序是事先决定的，委托 播音员来完成。
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对新闻报道节目布光的要求：
信息技术与传播学院电视照明第六节 大型文艺晚会节目
大型文艺晚会是一种综合性的文艺娱乐节目。 三个特点：热烈、欢快是文艺确会的主题和基调 ； 节目内容的多鲜性，以满足不同层次观众的需要； 制作形式的创新、出奇、灵活多变。 气氛光能使人们产生种种联想，发生兴趣， 它是感染观众的力量。下面我们对气氛光的处理 方法作一探讨。
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第四节 电视教育节目
电视教育节目的布光方法与新闻报道节目基本相同，照明的 基本要求是着重人物的言行而不是着重情感。 1．主光方向一般来自左方 新闻节目中人物的主光既可来自左方，也可来自右方， 而电视教育节目的主光方向一般来自面面的左方。因为主 讲老师的书写一般是右手，人物行动时的脸部朝向多数在 左边。因此，来自左方的主光，有利用表达人物的形态。 使影子出现在老师的有后方，从而防止在图表、黑板上的 多余影子。 2．肪止多余的影子 教育节目中的图表、资料、展品主要是用来表达内容的， 布光时要防止影子落在图表上。除了主光要来自左方以外， 面光和辅助光必须要采用软光照射。同时要放在人物稍高 位臵。
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第三，大型文艺晚会一般采用装饰性气氛光和抽象性气氛光。 1．装饰性气氛光 这种气氛光主要是通过投射在背景、地板、布景上的 明暗、彩色图案，使电视观众产生联想，从而暗示某种特 定助环境；达到烘托气氛、情调的目的。装饰件的光线效 果必须符合节目内容所要求的特定环境。但我们可以对特 定环境(时间、环境)进行夸大渲染。如蓝色的夜景、红色 的朝霞、金黄色的阳光、绿色的春天、红色的夏天、金黄 色的秋天、冷色调的冬天，以及各式各样不规则的图案， 物体的阴影等来表达环境气氛。 2．抽象性气氛光 抽象性气氛光所表达的光线图案与节目内容没有直接 模仿的联想，而只是为了电视观众的视觉效果。但这种与 节目形式和谐的抽象气氛光可以使电视观众产生感染力、 吸引力，引导人们发生联想。如频闪灯对舞蹈节奏感的渲 染，光束灯线条对音乐旋律的表达，旋转玻璃球反射光点 在整个演区的转动对独唱节目气氛的夸张，背景上散乱的 金属反射光的袖象性运用；以及背景、地板上的光束、光 斑的图案，都可以烘托热烈欢快的气氛。
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第一，要创造任何气氛效果。首先罢了解场 景的布置，然后再不妨想象不同内容的节 目身处在这样一个环境里，如何来改变周 围环境的外观，达到符合节目内容的气氛 效果。 第二，要对场景中的被摄物体和表现在屏幕 上的形象两者之间的不同，作出适当的估 计。只有当照明艺术家具有了丰富的想象 力，并且对气氛的处理有了分析和综合能 力，才能在同一色泽、结构、形式的场景 里，创造出五彩绽纷的艺术气氛效果，使 文艺晚会的电视观众得到美的享受。
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照明设计在排练时，可以通过监视 器调整灯光的明暗变化和色彩变化， 使其符合规定的气氛，并斟酌灯光变 化的切换点，以及检验灯光效果是否 符合设计要求。对不符合要求需要调 整的地方记录下来，以便排练结束后 进行修正。照明操作人员在演播室现 场按分工进行跟光操作，负责灯光的 转换以及熟悉节目的变化情况。