演播室布光及人物访谈布光技巧
新闻演播室主体布光
新闻演播室主体布光新闻演播室主体有播音员和嘉宾，如果演播室空间大可以采用三点布光，再附加上一部分环境光，就能充分地立体地展示播音员和嘉宾的形象，也能充分地烘托节目气氛。
如果演播室空间小，一般只要两个布光就可以了，因为景区扇面小，都可以不添加任何环境光，就可以展示播音员和嘉宾的特点。
1、布光方式三点式人物布光由主光、逆光、辅助光三部分组成。
两点式布光由主光、逆光组成。
主光、靠近人物正面和靠近摄像机拍摄方向的以突出主体为主要任务的光一般界定为主光，副光就是起辅助作用的光，逆光就是处在摄像机对面的以勾勒轮廓为目的的光。
布光的任务主要就是调整灯光与被摄主体的相对位置和投射角度，调整灯光的相对强弱、调整灯光的颜色和性状（柔和或者硬朗），调整灯光的修饰效果。
2、主光光源如果用一种柔和的环境光照明整个环境，可以避免演播区可能出现的明暗反差。
但是我们演播室取消了大面积的环境光照明，采用漫反射的多管柔灯光作为主光，由于这种柔光灯的照射面积大，它做主光的同时兼照明环境，拍摄人物看上出很清晰，但是效果比较平淡，缺乏层次。
适当地增加某个角度的塑性光，人物的基本造型就得到明显提高。
3、逆光效果逆光的处理是灵活的。
它可以是一盏正背面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的灯。
由于新闻演播室中播音员的位置相对固定，而且不存在多角度拍摄的问题，所以逆光的主要效果就是表现播音员的头部和肩部轮廓。
当播音员头发和肩部过亮时，我们应该减弱逆光，反之增加逆光。
当播音员头发比较稀疏时，应使用局部柔光纸减弱逆光或者压低逆光的投射角度。
如果播音员秃顶，尤其要杜绝使用聚光灯作为逆光和主光，头部甚至可以不使用逆光，否则会出现头部高光点，影响节目效果。
4、服饰与补光播音员的服饰和化妆对演播室图像效果也起到很大的作用，如果一个脸部很白很亮的人穿一件深黑色衣服，而衣服没有适当的补光，就会感觉画面失去平衡，衣服失去质感，人物很苍白。
如果脸部和脖子发暗，穿一件白色或者搞饱和度有色衣服，如果不适当提高脸部亮度，降低衣服照度，就会造成人物黯淡无光。
采访的机位及补光(精)
采访的机位及补光
单机位拍摄时想要达到丰富的画面效果，需使用音频实录设备。
把完整的音频资料实录下来。
拍摄尽可能采用移动机位来拍摄。
多拍素材，后期根据音频配画面了。
采访者用1号机拍摄中景镜头，适当拍摄关系镜头，2号机拍摄受访者，也可以拍摄双人镜头。
在这种情况下,当2号机进行重新构图时，1号机则需要拍摄反应镜头。
1号机主要拍采访者和关系镜头。
2号机拍摄两个人画面。
3号机拍摄受访者，可以给予正面镜头。
机位布局示意图
机位角度图
在线访谈演播室灯光布局图
主光
主光就是在一个镜头拍摄时主要被摄物的关键光源。
一般情况下主光是放置在摄像机的45°角位置，左右皆可。
主光也是所有光源中最亮。
布光示意图
辅助光
提高暗部照明，调整画面反差，帮助主光造型。
轮廓光
用以勾划被摄主体的外部轮廓线条的光线，是从被摄主体的背面或侧后面逆向照射。
布光角度示意图
不同光线拍摄效果图。
照明技术实验二(室内静态双人物布光)
实验二室内静态双人物布光一、实验目的在电视节目制作中，静态单人物的用光虽然用得比较多，但静态双人或两人以上的布光在电视照明中也常见。
比如两位主持人主持的新闻节目、电视访谈、竞赛、座谈会等形式的节目，就是常见的静态两人以上用光的节目类型。
静态多人物用光比单人物用光复杂。
本实验主要是在静态多人物布光方法的理论学习基础上，通过在演播室完成给两位节目主持人同时布光的常用三种布光方法的实验操作，达到以下实验目的。
1．进一步掌握静态人物布光的方法。
2．掌握室内静态双人物布光的方法。
3．掌握每灯专用与每灯多用的布光方法。
4．掌握给两位主持人同时布光的三种常用方法。
二、实验要求1．实验前，认真阅读实验教材，熟悉实验内容，认真学习与实验相关的理论知识。
2．实验前，根据实验内容初步画出布光设计图，并了解实验布光的方法。
3．严格遵守实验室各项规定，注意安全用电。
4．认真做好实验记录，并按要求完成实验报告。
三、实验场地与器材1．实验场地：演播厅2．实验器材：聚光灯、散光灯、回光灯、追光灯、天排灯、灯架、调光台与调光器（电源硅箱）、摄像机或数码照相机、监视器、灯具专用电源线、摄像机和监视器的电源线、BNC 视频线。
四、实验基础理论本实验涉及的理论知识主要包括电视照明常用设备的使用方法；三点式布光法；静态人物布光；室内静态双人物布光的方法；人物光线的处理形式等。
重点：1．室内静态双人物布光的方法。
2．人物光线的处理形式。
（一）室内静态双人物布光的方法在电视节目制作中除了静态单人布光外，还要对双人主持节目、电视采访等形式的节目进行双人布光。
如图2—1所示的为双人主持的新闻节目。
对静态双人物布光的方法可以根据特殊要求，对两个人进行分别布光或共同布光。
图2—1 双人主持的新闻节目双人布光在许多电视台用得比较普遍，布光方法多样。
对双人进行布光时，可按摄像机的视点方向和人物面对方向合理地确定灯位。
常用的方法是采用每灯单用途和每灯多用途两种方法进行。
舞台灯光的基本布光方法与技巧
舞台灯光的基本布光方法与技巧在舞台灯光设计的过程中，舞台的布光是非常重要的。
它的布光直接影响到整个舞台的整体效果。
那么，关于舞台灯光的布光方法与技巧，你了解多少呢?以下是由店铺为大家整理的舞台灯光的布光方法与技巧，希望能帮到你。
舞台灯光布光技巧人物造型布光四要素1)主光：依据主题和视点需要确定主光，主光应强于辅助光，通常采用大功率聚光灯照明;2)辅助光：是对主光的辅助和补光。
弱与主光，起修饰作用，模拟生活中的环境光;3)逆光：是相对于观众视线的反方向的人物照明光。
可强于主光，也可能低于主光而强于辅助光，起到强化体积感和空间感，勾画轮廓的造型装饰作用。
逆光也可以作为主光;4)背景光：背景光为人物提供了衬托，调整人物光和背景光的明暗对比，以获得理想的视觉效果。
在布光角度的应用中，主光、辅助光、逆光之间，通常采用相当于90°、120°、180°或270°等不同夹角的照明，作为人物造型布光的表现方法。
在舞台人物造型布光角度的应用中，主光、辅助光、逆光相对于人物和景物垂直状态布光照明时，常采用光源到台面45°左右的照明角度。
但是，根据人物造型布光的需要，也可以设置水平投射、仰投和顶光投射等其他角度和方式布光。
舞台灯光和影视灯光的设计原则及布光技巧一、舞台灯光照明舞台灯光照明大致分为剧场舞台灯光照明和综艺晚会灯光照明，其特点主要是讲求现场观赏效果，往往具有一定的艺术主观抽象性。
1.剧场舞台灯光照明根据演出剧目的不同，对灯具的要求也有所不同。
这里所说的剧场舞台的基本灯具配置是指基本能满足一般的歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、地方戏剧等演出需要。
筒灯，也称RAP灯，其构造是在圆筒内安装镜面灯泡或是在反光碗内安装溴钨灯泡，主要特性是能射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，但光斑大小不能调整;天排灯、地排灯，大功率的散光灯，用来上下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大;成像灯或称造型灯、椭球聚光灯，其光束角度有多种，可以根据需要选择应用，主要特性是能如幻灯似的将光斑切割成方形、菱形、三角形等形状，或投射出所需的各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置;还有应用越来越少的聚光灯，舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜，这种灯具可以调节光斑大小，出来的光束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W~5KW多种，焦距有长、中、短之分，可以视射距的远近按需选用。
这个被称为演播室灯光核心原理的布光方式，让你轻松掌握棚内用光
这个被称为演播室灯光核心原理的布光方式，让你轻松掌握棚内用光一、什么是三点布光三点布光是一种最基本的多灯布光法，被称为传统布光，一般用在较小范围的场景里。
摄影就是将三维空间压缩在二维里面，而灯光就起到了减弱压缩感，还原立体感的作用。
三点布光法的布光原则就是让被摄体在二维屏幕上具备纵深感、质感、立体感、透视感以及空间感。
为什么叫三点布光呢？就是因为它一般有三盏灯，分别为主光、辅助光、轮廓光。
1.主光：就是画面中的主要光线，用来照亮画面中的主要对象以及它的周围区域，并且决定着画面的明暗关系以及投影的方向。
也就是决定着画面的造型作用。
它可以由一盏或多盏来完成（多盏关乎于三点布光的衍生用法，在下文讲述）；灯位一般在被摄体的正前方弧形位置上，也就是相机与被摄体连接线的左侧或右侧40度～60度的夹角范围中（在一些特殊灯光效果下位于90度～120度都是可以的）；它是最亮的一盏灯，需要在场景中照射出明显的明暗关系，以及明显的投影方向，所以我一般用聚光灯作为主光，并且将其亮度调整为240左右，在被摄体的斜上45度打下去。
2.辅助光：就是补光，用来补充主光源的，让明暗分明的主光源交界线柔和、让光亮部分变柔且延伸开、也让画面中更多部分有光亮，奠定画面的基调，让明暗有层次有景深。
它一般为散射光源、柔和、非直射性且均匀，所以它一般是由一个聚光灯照射扇形反射面而形成的，光亮程度弱于主光。
3.轮廓光：其实就是逆光，主要作用是让被摄体与背景分离，勾勒被摄体边缘凸显其形状，提升画面的纵深感，比如说，当我们用黑色背景拍摄黑头发的人时，没有轮廓光任何背景就会融为一体，而轮廓光能够让人物与黑色背景分离，也让画面更有层次感。
它一般是硬光，在被摄体的背后对着照相机照射的光线。
二、三个光源之间的关系1.位置关系：它们在光亮程度上是互相制约的，当主光强时辅光就弱、当主光高时辅光就低、当主光在左时辅光就在右；而主光和辅光的位置又决定着轮廓光的正侧与高低。
论新闻演播室的布光技巧
光 方 法 ，才 能 达 到画 面有立 体 感 、调子 ３ 布 光 技 巧
清晰明亮 。所 谓 “ 三点式 ”就是 以主光 、 副光和逆光为主来进行布光 。 第一 ，确定 主光 、副光 、逆光方位 ，
注意主光 的高低位置 ，对 比较胖的人物脸 用两侧轮廓线 的位置改变人物胖瘦形象 。
主光 是 一 个 画 面 的主 要 光 线 ，他 的灯 部 就要在灯位角度上进行解决 ，由原上下
位在播音员正面前方呈弧形排列 ，与播音员 成 ４ ５ 。现成 ７ ０ 。，再 向正侧面 ３ ０ 。 左右 在 中 间轮廓 线 ，化 妆师 利用 鼻 梁线 、两 前方左右 ４ ０ 。～６ ｏ 。的夹角范围内，高度 的位置上挪就要好一些 。另一种在原来的 侧 深 的妆 ，可 以使 鼻 子又 高又 直 ，灯 光
右侧 ｌ ０ 。～２ ０ 。夹角的范围内，离主持人 耳部 ，脸上稍微有一点虚 的光 ，这样也可
第 七 ，强烈 的 逆光 线条 ，可 以使 正
２ ． ５ ｍ。逆光灯位于主持人背面上方 ，与主光 以使人 的脸显得 消瘦一些 。对于瘦型脸 的 面 色彩 处 于低 明度 ，低 饱 和度 状态 ，使 呈１ ５ ０ ￣～ １ ８ ０ ￣， 离地 ３ ５ ｍ， 离播音员 ３ ． ５ ｍ 。 人 ，可在 人 物正 面 的两 侧加 些光 ，３ ０ ０ Ｗ 景 物本 身琐 碎 的色彩 细节 对 比，转变 成 ２ － ２ 景光布光要求
关键词 ：分析研 究；画面效果 ；三点式 ；布光技 巧
在新 闻制作 中，主持 人 的形 象造 型 绪 气氛 。特别 演播 室 内一些 文 艺节 目布 １ ０ ０ １ ｕ ｘ ，副 光应 为 ８ ０ ０ ｌ ｕ ｘ 。其 次 ，副 光 离 不 开灯光 技 巧 。灯 光技 巧 就是 以不 同 光 中，更应注意这一 点。 和环境 光 的运用 也在拍 摄 中起 到 了尤为 重 要 的作用 ，副光 用来 勾勒 人 物 的轮廓
新闻演播室的灯光布置技巧方法
TECHNOLOGY AND INFORMATION46 科学与信息化2022年1月上新闻演播室的灯光布置技巧方法周国利邯郸广播电视台 河北 邯郸 056002摘 要 作为新闻节目生产的主要场所，新闻演播室因为要面向观众，其节目质量与效果受到多种因素共同影响。
而灯光则是直接影响播音员的荧幕形象，并对节目呈现最终效果也有较大影响。
本文以此为切入点，针对新闻演播室正常使用时的灯光布置展开研究，对于布置要求与常用方法着重关注，并提出相应布置技巧。
关键词 新闻演播室；灯光布置；技巧方法引言因为新闻演播室需要为制作高质量节目打下良好基础，所以对灯光要求较高，需要以安全且完整合理规划灯光系统。
从科学角度优化布置灯光布局，也要保持美观度，实现新闻节目高强度的7×24全方位，高质量直播录播需求，从而保证新闻节目可以为观众提供优质服务，提升播出效果，也可以为我国新闻界可持续发展奠定良好基础，为新一轮行业革新积攒力量。
1 新闻演播室对灯光需求作为新闻类节目制作重要场所的新闻演播室，节目制作包括但不限于访谈类、专题类，以及最被人熟知的新闻类节目。
而在上节目录制时，演播室整体布局以及涉及人物是保持基本静止，灯光也会处于不变状态，从而高质量配合节目需求[1]。
但是，这种平衡状态并不意味演播室在灯光设计和布置具有较低要求。
相反，针对演播室布置灯光，但凡出现任何问题，或在应用中存在缺陷，会直接暴露节目制作的存在缺陷，对于观众会产生强烈不满感。
比如，灯光布置不合理，极容易造成人物在画面中呈现混乱光影，降低画面效果。
而在演播室制作节目时，也要落实灯光布置工作，由灯光师与节目实际内容相结合，以节目需求，调整灯光颜色、强度等诸多内容，将多种灯光采用综合性高效应用，提升融合效果，共同构成精致电视画面，让观众可以获得更良好的观感体验。
2 新闻演播室灯光布置常用方法2.1 三点布光三点布光是演播室布光经典且简单方法，包含主光、辅助光与逆光。
演播室灯光应用技巧研究
演播室灯光应用技巧研究演播室照明是一种很难捉摸的艺术，作为灯光设计，在对所制作的节目进行灯光设计布局，能够按照剧情的要求和创作意图，依靠照明器械进行场景的复现、人物刻划、气氛渲染、空间展示。
灯光师往往遵循三种主要方法：一种是经验法，既移动灯光进行反复试验，直到获得满意结果。
但这种方法费时费力，需要耐心，而且多是失败之作。
其次是机械的常规法，这种方法是按常规的方式把灯光安排在一定位置来照明被摄对象，这种方法从技术说是很成功的，但产生的画面千篇一律缺乏吸引人的魅力。
第三种是有创造性的分析法，是在真正理解了光的性能的基础上有步骤地构成照明处理，创造性地运用光来准确地达到所追求的效果。
因此作为灯光设计人员应有极丰富的想象力和构思能力，有较好的文化修养，了解人在生活中的喜、怒、哀、乐，识得人间万象。
并要研究人的心理学；人际关系学；人的视觉心理、视觉生理在光色下的反应。
并且还要研究观众的观赏心理的反映规律和生理反映规律。
一、如何布光布光的总体思路灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真。
此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。
区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此, 对前景（主持人）布光不能象新闻类布光—定位的点布光，而必须进行区域布光。
立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景( 主持人) 的影响就必须要有立体布光的理念。
先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。
因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。
前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。