第三章 演播室人物布光
实验二 演播室电视布光与录像实验
实验二演播室电视布光与录像实验一、实验目的1、了解演播室摄像照明灯具及其作用2、掌握各种照明灯具的使用方法3、掌握主光、辅光、轮廓光的基本效果4、掌握演播室人像三点式布光的方法二、实验设备1、DJG-2000聚光灯：2kw2、XSJ-1300新闻灯1.3kw3、DHG－2000回光灯2kw4、白色柔光纸和夹子5、彩色摄录一体机SONY－Betacam6、摄像机AC适配器7、彩色电视监视器8、三脚架9、灯具电源线，摄像机和监视器电源线，BNC视频线三、三点式电视布光方位图四、录像系统连接图五、实验步骤1、准备（1）检查所有灯具、灯泡是否完好，电缆插头是否牢靠（2）所有设备电源开关应置于关闭（off）位置（3）将摄像机的调焦选择开关（Focus）拨至自动（Auto）位置（4）将监视器的亮度、对比度和色饱和度置于中间位置，将音量电位器调至最小。
2、系统接线与调整（1）按录像系统接线图进行连接（2）按电视布光方位图将各灯具摆好。
（3）打开摄像机电源，打开镜头盖，在寻像器上可看到图像（4）开启电视监视器，选择合适的频道并将图像调节到理想状态。
3、人像电视布光在拍摄人像时，参考三点式电视布光方位图，调整摄像机的水平、俯仰和拍摄角度，使监视器出现清晰的图像后，将灯具全部关掉，然后顺序对人像布上主光、辅光、轮廓光，并仔细观察其效果。
（1）布主光接通DJG－2000聚光灯，分别调整其水平角度、俯仰角度和拍摄距离，给人像布主光，从监视器可以看到人像的外貌被显示出来，并在背景上产生一定的阴影，主光的有效照明位置在5－45度。
实际布光效果：a、摄像机俯仰角度为水平，拍摄距离一定，垂直方向，主光大致在被摄人物前上方30度，水平方向，主光在摄像机与被摄物连线的右侧0度：效果图1b、摄像机俯仰角度为水平，垂直方向，拍摄距离一定，主光大致在被摄人物前上方30度，水平方向，主光在摄像机与被摄物连线的右侧30度：效果图2c、摄像机俯仰角度为水平，拍摄距离一定，垂直方向，主光大致在被摄人物前上方30度，水平方向，主光在摄像机与被摄物连线的右侧45度：效果图3 （2）布辅光接通XSJ－1300新闻灯，分别调整其水平角度、俯仰角度和拍摄距离，给主光造成的阴影部分提供适当的照明。
浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧
社科文化浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧刘汉瑜（广西广播电视台，广西，南宁 530000）摘 要：一般来说，在新闻演播室都会精心做好灯光布置工作，其效果好坏会对新闻节目的制作产生直接的影响。
若在灯光调整与布置环节未处理好，会降低新闻节目的收视率，难以获得预期效果，给新闻媒体企业造成经济损失。
因此，做好新闻演播室的灯光设置就显得十分必要，这里就对电视新闻演播室灯光设备及布光技巧做分析，并提出相关策略。
关键词： 新闻演播厅；灯光设备；布光技巧；灯光效果对于新闻演播厅在灯光上的布置，需要把握好设备与布光的调整，根据室内空间的具体情况合理布局。
同时在新闻演播室，需要安排好其中的主光、副光、逆光等三光的设置安排。
三光都有不同光线处理形式，具有差别性，因此在排除干扰因素条件下，发挥出布光的最佳效果为宜。
一、对于电视新闻演播厅光位处理内容以及要求研究为了达到画面的最佳效果，应该从五种光线出发, 即背景光、逆光 (轮廓光) 、顶光、侧光以及面光等光线, 在处理时，为了保障人物以及主体更为突出，需要做好前期灯光调整，保障新闻演播室的画面清晰。
在处理背光时，处理上要求能够打亮整个背景,为新闻演播室呈现最清晰的画面观感，因此，在实际处理过程中,布光人员需要根据室内情况做调整，协调整个布置安排;而对于逆光，它又被称为轮廓光, 其目的是保障新闻直播中能够呈现主持人最佳的形体轮廓，同时保障图像更具立体感，能够层次分明，更具有质感;而侧光则需要运用灯光技术手段，借助柔化主光照射不到的死角,并微调主持人肩颈位置灯影效果，保障画面更协调;而最后的面光，则主要针对主持人面容而言，在基于合理的光线条件下，让主持人能够保持更加细腻，温和的面容，提高整个新闻节目的画面观感。
二、新闻演播厅常用灯光设备类型与作用研究一般说来，人们观看电视新闻所呈现的画面与光位设置有直接关联。
光位的选择与布置始终需要保障科学性与合理性。
一旦光位布置不当，新闻主持人的形象必然受到影响，呈现的画面会直接影响观众的观感，甚至影响最终节目的收视率。
演播室的常用布光法
摘
要 ：文章 论 述 了常用 几种布 光 法的概 念 、特 点及 应 用情 况。
主光 辅光 光比 光效 宽 容度
关 键词 ：布 光方 法
中图分 类号 ：Ｔ ９ ８ １ Ｎ ４ ．２ ，布 光 方 法 是 多 种 多 样 的 。常见 的布光 法有 ：
是通 用 的 Ａ Ｉ 式 （ ＤＥ 编 辑 时 是 特 有 的 Ｖ 格 如 Ｉ Ｓ在 Ｄ Ａ格 式 ） Ｖ ，在 素 材 的 选 择 上 就 存 在 一 定 的 局 限
性 ，而 在素 材 的选择 上不 同厂家 的非 编系 统也有 着 不 同 的要求 。 因此 在组 建非 编 网络时 就存 在兼 容和 匹配 的 问题 。再 加 上许 多 电视 台 的播 控 系统都 是 由 计 算 机控制 的 ，因此 对最 终 的播 出格式在 统一 性上 要求 就更 高 ，但 以 前 许 多非 编 输 出 的都 是 Ｐ Ｓ流 ， 如今 更多 的非 编输 出的是 广 播 级 的 Ｅ Ｓ流 。而对 于 播 出来说 ，兼 容 Ｐ Ｓ流和 Ｅ 流 是相 当困难 的 ，因此 Ｓ 我们 在组 建非 编制播 网络 的时候 就应 当考虑 以上 这
２ 主辅 光照 明
是利 用散 射光 、反射 光均 匀地 照亮 整个拍 摄 场 景 ，所有 的灯 不分 主 次 ，一 律 打 向被 摄 者 及 背 景 ， 在 被摄 者及 背景表 面形 成均 匀 的亮 度 ，让观 众一 览 无 余 。这种 布光 法适合 被摄 者相 貌身 材 比较 好或 化 妆 服装 不很 考究 的情 况 。其 优点 是基 本上 一次 布好 光 ，以后就 不 用 再 动 了 ，而 且 可 以 较 好 地 去 掉 阴 些 问题 ，尽 可能 花费 最少 的钱解 决最 大 的 问题 ，同
时还 要考 虑非 编制作 的速 度 问题 ，既要 提高制 作人 员对设 备 的熟 悉程度 ，同时也 应该 用最 快 的方 式去 完 成节 目的制 作 ，还应 注意非 编 系统 自身所 存在 的
这个被称为演播室灯光核心原理的布光方式，让你轻松掌握棚内用光
这个被称为演播室灯光核心原理的布光方式，让你轻松掌握棚内用光一、什么是三点布光三点布光是一种最基本的多灯布光法，被称为传统布光，一般用在较小范围的场景里。
摄影就是将三维空间压缩在二维里面，而灯光就起到了减弱压缩感，还原立体感的作用。
三点布光法的布光原则就是让被摄体在二维屏幕上具备纵深感、质感、立体感、透视感以及空间感。
为什么叫三点布光呢？就是因为它一般有三盏灯，分别为主光、辅助光、轮廓光。
1.主光：就是画面中的主要光线，用来照亮画面中的主要对象以及它的周围区域，并且决定着画面的明暗关系以及投影的方向。
也就是决定着画面的造型作用。
它可以由一盏或多盏来完成（多盏关乎于三点布光的衍生用法，在下文讲述）；灯位一般在被摄体的正前方弧形位置上，也就是相机与被摄体连接线的左侧或右侧40度～60度的夹角范围中（在一些特殊灯光效果下位于90度～120度都是可以的）；它是最亮的一盏灯，需要在场景中照射出明显的明暗关系，以及明显的投影方向，所以我一般用聚光灯作为主光，并且将其亮度调整为240左右，在被摄体的斜上45度打下去。
2.辅助光：就是补光，用来补充主光源的，让明暗分明的主光源交界线柔和、让光亮部分变柔且延伸开、也让画面中更多部分有光亮，奠定画面的基调，让明暗有层次有景深。
它一般为散射光源、柔和、非直射性且均匀，所以它一般是由一个聚光灯照射扇形反射面而形成的，光亮程度弱于主光。
3.轮廓光：其实就是逆光，主要作用是让被摄体与背景分离，勾勒被摄体边缘凸显其形状，提升画面的纵深感，比如说，当我们用黑色背景拍摄黑头发的人时，没有轮廓光任何背景就会融为一体，而轮廓光能够让人物与黑色背景分离，也让画面更有层次感。
它一般是硬光，在被摄体的背后对着照相机照射的光线。
二、三个光源之间的关系1.位置关系：它们在光亮程度上是互相制约的，当主光强时辅光就弱、当主光高时辅光就低、当主光在左时辅光就在右；而主光和辅光的位置又决定着轮廓光的正侧与高低。
电视新闻演播室灯光设备及布光技巧分析
电视新闻录制是一项综合性的系统工程，在艺术方面涉及到摄像、美术、编辑、特技、音响、灯光等多个方面，在技术上涉及到灯光设备配置、视频音效设置等各种技术。
在进行电视新闻的灯光布置时，需要了解选用灯光的类型、数量、光线的空间层次、摄像机的最佳拍摄角度等，灯光技术可以说是电视新闻的艺术灵魂，良好的灯光布置能有效的提高电视新闻的渲染力，通过灯光控制能将电视新闻更加形象的展示在人们面前，更加真实的反映出电视新闻报道的事实，灯光布置能有效的增加电视新闻的感染力、号召力，对电视新闻的录制有十分重要的意义。
1电视新闻演播室常用的灯光设备随着经济的发展，电视新闻演播室的灯光设备不断更新，目前，电视新闻演播室的灯光设备已经从传统的卤钨泡热光源聚光灯发展到以三基色冷光源灯为主，以传统的聚光灯为辅的灯具运用模式。
三基色冷光源灯可以有效的节省电能的消耗，降低电视新闻演播室的环境温度，提高灯光系统的稳定性，为电视新闻的灯光效果提供良好的保障。
当前电视新闻演播室畅通的灯光设备有聚光灯、天幕灯、三基色冷光灯、LED 灯。
1.1聚光灯聚光灯是当前电视节目录制使用时间最长的一种灯具，在电视新闻演播室中广泛的应用，聚光灯具有发光强度大、灯光亮度好、光线比较硬等诸多优点，聚光灯能在物体表面形成明显的光点和阴影，很适合人物造型的设计。
聚光灯的光源为碘钨灯，显色性很高，色温在3200K ，聚光灯照度比较均匀、光度柔软、光影质量比较好，可以作为主光、辅助光、逆光、修饰光，是电视新闻演播室的重要造型灯具之一。
1.2天幕灯天幕灯是一种单、双联碘钨灯具，是电视新闻演播室良好的背景灯光源，天幕灯的碘钨灯管功率为1300W ，天幕灯是漫反射灯照灯具，反射的面积比较大，天幕灯的质量比较轻，体积小，光线比较均匀，不会产生严重的阴影，可以在大面积照射中应用，能有效的体现出物体的质感。
1.3三基色冷光源灯目前，三基色冷光源灯是电视新闻演播室应用比较多的一种灯具，三基色冷光源灯是一种泛光型灯具，灯光的效果比较好、显色质量高、温度比较低、光线比较柔和、发光面积比较广，常用作主光和人物面部照明，由于三基色冷光源灯能有效的节省电能，降低演播室温度，具有很长的使用寿命，因此，三基色冷光源灯具有很高的经济效益。
对电视演播室布光的浅析
对电视演播室布光的浅析摘要：摘要人们的生活质量和科学水平都在不断的提高，电视的制作水平也在不断的提高，想创作出顶尖的电视节目，自然离不开先进的仪器设备和超一流的技术。
演播室中制作的节目，布光这一环尤为重要。
要达到图像的清晰，画面彩色的饱和，需靠布光师熟练的运用灯光这一元素。
如何才能达到电视清新的要求，做好演播室布光，这是一重要课题。
首先我们要转变思想，以新观念进行再创作，不断的向前看，做到与时俱进。
在衡量布光的效果好坏这一方面，不应以在现场用肉眼来观察的结果为准，而要以看屏幕效果为准。
并且，要制作出上乘质量的电视画面，给观众欣赏，让观众认为好看。
只有这样，我们的目的才算达到了。
这是我们制作电视节目的前提，也是我们的目标与责任。
关键词：布光；演播室；照明方式一．总体设计中布光程序在布光时，首先是布置背景光，后布置人物光，再布置修饰光，也可先布置人物光，后布置背景光，然后再布置修饰光。
要把效果光设定在有效范围之内，同时要将多余的散射光遮挡掉，目的是为了避免从不同角度照射的光互相间干扰而造成整体效果的缺失。
在布背景光时要注意避开或遮掉照射至播音员处的多余光线，一般在景物的正面、反面、两侧或上下采用排式布光，光源的移动半径要依景物而定。
有时，背景会以发光体出现，而某些景物的结构又相对复杂，表面凹凸不定，那么我们在布光时就要注意既要体现景的特色，还要考虑灯光照射后所产生的阴影部分。
布光时可进行点面分别照明，先布整体效果光，再局部一点为单位进行布光处理，利用光比以及色调突出景物的层次。
值得注意的是背景光的光强不能高于人物光，和人物光光强的比例应该接近1∶1。
在布背景光的时厚要尽可能减少阴影部分的出现，多余的光线应尽量置于播音员的背后。
色彩运用方面，应注意不得过深、过杂，最好用中性色彩和浅色调，色彩如果过重则会影响到播音员的服饰效果甚至是形象。
二．高清电视演播室的布光（一）高清电视演播室与传统电视演播室对布光要求的区别高清电视演播室与传统电视演播室对布光要求的区别首先表现在电视的取景方面。
浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧
便捷 。目前 ，由于节能环保 的Ｌ Ｄ光源灯具的迅速发展 ，电 基色 冷光源灯属于泛光型灯具 ，也可称为 三基色 柔光灯 ，其 Ｅ
视演播室也开始采用Ｌ Ｄ 光灯和Ｌ Ｄ Ｅ柔 Ｅ 聚光灯的布光方式 。
特点是光效高 、显色性好 （ ａ Ｒ 可达９ ） 、温度低 、发光无闪 ５
由于新闻类演播室多担负着直播任务 ，灯 光设备的合理更新 烁 ，能满足 电视照明 的技术要 求。三基色冷光源灯常用灯管 ５Ｗ￣ ３ 管 管或８ 管组合 ，由于 提高 了整个灯光系统的稳定性 ，为良好 的灯光效果提供 了可 的功率是５ Ｄ ６Ｗ，通常采用４ 、６
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２１第 期 总 ６ 刊 ０年 十 第３ １ 期月
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离子等新光源灯具逐渐投入到 电视照明 中使用 。其中，Ｌ Ｄ 主光 ，否 则会使脸 瘦 的人显 得更加 消瘦 ；过斜 的主 光照在 Ｅ 灯具 、Ｌ Ｄ大屏幕 、Ｌ Ｄ Ｅ Ｅ 彩幕 在各类大中型晚会中已经大量 人脸 不适 当的一 面 ，会使人 物面部 显得不 均匀 ；太硬 的 主 使用 。相对于传 统灯 具加色纸 的模 式 ，Ｌ Ｄ灯具的色彩大幅 光会 使人脸 部产 生黑 眼圈 ，皱纹 更加突 出 。对面部 较窄 的 Ｅ 提 升了现 场效 果 ，给 电视晚 会带来 更高 的视 觉感受 。目前 人 ，在人 脸稍近 正面 的一侧 布低 主光 ， 弱 布光明 暗对 比 减 也有Ｌ Ｄ灯作为新闻演播室灯光运用的案例 ，相信 随着灯具 度 ；对面 部较宽 的人 ，则在 人脸 的一侧使 用较 硬的 主光 ， Ｅ 技 术的 进步和 性能 的提高 ，将来 新闻演 播室灯 光设 备会有 加 强布光 明暗对 比度 。严格 避免面 光产 生夹板 光 ，否则 ，
电视演播室常见布光方法分析
电视演播室常见布光方法分析灯光设计是一门艺术。
依靠照明器械对所制作的节目进行灯光设计布局，能够按照节目的要求和创作意图进行场景的复现、人物刻画、气氛渲染、空间展示等。
电视演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备、特别是摄像机对灯光的要求。
电视演播室的布光自然而然的成为一本重要的课题。
电视布光的基本概念电视布光多是借鉴电影照明布光方法发展而成的。
电视图像是靠摄像机来完成的。
摄像机是一种光电转换装置，它对照明有特定的技术、艺术要求。
照明布光主要满足三个技术指标。
一是对比度，二是色温，三是照度。
电视黑白对比度目前为l：40，彩色对比度为l：20或1：30。
摄像电视的灯光色温，内景一般要求为3200°K，外景（自然光）为5600 K°或4500°K。
照度要达到1500―1600勒克司即可。
电视演播室采用的布光方法1.塑料薄膜顶光布光法顶光布光法的特点是：顶光不直接投射在景物上，而是经过位于顶光照明器与景物间的巨幅塑料薄膜，再漫射到景物上。
这样，整个塑料薄膜犹如屋顶罩在灯板架上，形成一个巨大的漫射发光面。
所用塑料薄膜是半透明的（乳白色的），粘合成15米X8米（尺寸可按景的大小来定，做大些可以通用）。
悬于薄膜顶端的顶光照明灯光线照在塑料薄膜上，除少量被反射，吸收外，大部分透过薄膜。
这样，所造成的效果极象在景片上悬挂了一盏大型的无影灯。
从景中向上看，整个塑料薄膜成为一个漫射柔光的照明灯，透过薄膜的光线均匀，柔和地照射在景物上。
它区别于一般顶光，特点是不会造成实影。
这种均匀、微弱的顶光照在景物上，实际等于给环境铺上一层所谓“底子光”。
又因它能起到“无影灯”的效果，消灭了光线照不到的死角，为表现丰富层次提供了有力保证。
由于电视摄录布光平光较多，所以运用此法最佳。
实践证明，10米长的景所用顶灯，可用两组。
所用照明器材是1000W或500W的碘钨灯，或采用100W～500W灯组合（色温3200°K）。
不同场景中的布光技巧
不同场景中的布光技巧作者：陈思来源：《活力》2011年第15期[关键词]电视演播室；场景；布光技巧光线在影视作品中的任务是完成造型，造型的艺术形式包括摄影、绘画、雕塑、工艺美术等。
摄影造型运用光线、色彩和光学手段，将物体的大小、轮廓、质感、颜色呈现在电视屏幕上，而光线就是最基本的造型元素。
灯光设计可以运用于电视或舞台的不同场景及工种，以下结合日常工作和观摩作品来谈谈演播室人物布光、外景拍摄及室内采访用光、舞台戏剧、导播切换等。
一、静态人物光线造型演播室布光原则即：主光、辅助光（兼眼神光）、轮廓光（逆光）、背景光、装饰光。
无论新闻类、谈话类、文艺类、高清演播室，在布光上都要遵循这个原则。
1.主光始终起到主导作用，就是所谓的“太阳一只灯就是一个光源，主光有着支柱和骨架的作用，其他光线以主光为依据。
2.辅助光：①弥补摄像机在背光侧低照度的不足，缩小亮暗差距，将明暗反差控制在摄像机指标内。
②在画面中重现生活中人眼的分辨率。
③给主光投射下的阴影部分以辅助照明。
④强调暗部层次，在人物表面形成由亮到暗细腻的过度层次。
3.轮廓光：①在大场面中就是逆光。
②在静态人物用光中起完整人物形象，强调人物特征和个体感。
4.背景光：铺垫、交代环境与人物关系。
主光投射方向为30°~45°，主光高度应为45°~60°，与轮廓光光比应为1：1。
主持人或采访对象是照明创作的载体，为什么这么讲？美国ABC广播公司的工作流程是，节目组组织舞美师、摄像师、灯光师、化妆师和导播坐在一起对出镜人员进行研究，探讨造型方案，仅仅这个过程就耗时几个月。
而国内给主持人布光、化妆、或选择服装，多是各干各的，互不协商，各工种碰面的机会有限，经常是一两天完成全部工作。
好画面的诞生，不仅取决于灯光师的努力，也取决于主持人服装、化妆、背景等。
有些国家出镜的人不允许穿黑、白两色，抠像不能穿黄色。
而我们有些电视人欠缺这方面的意识，录像时从上到下穿黑白两色衣服，除专业知识欠缺外，敬业精神也需提高。
第三章人像摄影的用光
第三章人像摄影的用光人像摄影的用光是摄影师必须要掌握的基本功之一，是塑造人物形体，营造画面气氛的重要因素。
有的摄影师对用光的理论与方法不是很了解，这样拍摄出来的照片就不是很到位甚至光线混乱。
这一章我们就来解决这个问题。
人像摄影用光1 分为自然光和人造光两大类，根据光线照射对象角度的不同，又有正面光、侧面光、逆光等之分。
作为人像摄影师，首先应该正确的理解光与形的关系，并对光线的性质有较深度的认识，然后在拍摄过程中去准确的把握好各种用光方法，拍摄出完美精致的人像摄影作品。
3．1 人像摄影中影响用光的主要因素3．1．1 光质光质就是光线的性质，通常分为直射光与散射光两种，它们的造型效果各不相同，下面我们来分别讲解。
1．直射光以自然光来说，晴朗的天气，阳光直接照射到被摄者身上，受光面产生明亮的影调，不直接受光面形成阴影，而且投影比较明显，我们把这种光线叫做直射光，如图3—1所示。
在这种光线下，由于受光面与阴影面之间有一定的明暗反差，较易表现出被摄者的立体形态，而且光线的造型效果显得较硬，也有人把它叫做硬光。
在影室拍摄人像所使用的聚光灯不加任何柔光附件发出的光比较硬，也属于直射光。
2．散射光在阴天时，阳光被云遮挡不能直接投向被摄者，被摄者依靠天空反射的散射光照明，不能形成明显的受光面、阴影面和投影，光线效果比较平淡柔和。
这种光线就叫散射光，也称软光，如图3—2所示。
使用人工光时，如果灯上附加了一些能使光线散射能装置(如柔光箱、散光屏、柔光纸、反光伞等)，发出的光线则具有漫射性，就属于散射光。
散射光拍出的影像线条和影调都比较柔和，层次丰富。
摄影师在选择光线的光质时主要考虑两方面的因素：第一，应根据拍摄的要求以及被摄者形象塑造的需要，选择照明光线的性质。
比如，拍摄男性用硬光做为主要造型光源，这样轮廓比较硬，较适合体现男性的刚毅性格；用软光来拍摄女性，可以将女性表现得柔美、靓丽。
第二，根据摄影师的创作意图，在对光线没有明确要求的情况下可根据摄影者的主观思想选择运用光线，使其符合摄影者造型的要求，达到所要表现的艺术效果。
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幻灯片1第三章演播室人物布光一、演播室灯光系统得构成演播室灯光系统一般由四部分组成:(1)吊挂系统,由电机与吊杆组成,电机控制吊杆得升降,吊杆上可悬挂各种灯具;(2)调光控制系统,由调光台与调光立柜组成,通过调光台控制立柜内得可控硅得导通;(3)信号控制系统,通过此系统将信号送到演播室各处;(4)灯具,分为普通灯具与效果灯具 ;幻灯片2二、基本布光方法得构成第一度光线:主光源,规定光源方向,进行主要造型,确定光影格调;第二度光线:辅助光,照亮主光未能照亮得区域,或柔化主光形成得阴影;第三度光线:逆光或轮廓光,把物体与环境间隔开,产生深度层次;(一)单一静态节目主持人用光组合1.侧光照明效果得光线组合特点:画面有明显得明暗配置,人物立体感强,明暗反差适中,整个画面得调子明快、有活力。
这种光线组合广泛用于正常脸型得主持人或播音员,就是最常见得一种布光方式。
幻灯片3布光步骤:(1)主光得布光,主光在前侧45°,稍高于人头部;辅助光紧靠摄像机摄轴线。
(2)布置辅光灯,主光与辅助光得光比不小于2:1,要根据不同得拍摄对象与创作意图来定。
(3)布好主光灯、辅助光灯之后,开始布置轮廓光灯。
不能低于人物得头部,因为它就是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓得。
布置时还应避免过侧、过亮。
轮廓光与主光光比一般在1:1或2:1左右,背景灯要根据主体亮度变化而变化,主体亮,背景就稍暗;主体暗,背景就稍亮。
一般背景光与辅助光光比为1:2或1:1,这样一组灯光组合配置,构成了侧光照明效果。
幻灯片42.顺光照明效果得光线组合画而上没有明显得明暗反差,阶调柔与。
被摄对象得形状、阶调、色调得变化,主要由细微得光调变化表现出来。
灯光配置:主光灯1与主光灯2一般紧靠镜头为宜。
光比控制在1:1或不超过1:2。
轮廓光配置在人物得侧逆方向,轮廓光同主光(其中一个)得光比控制在1;1或2;1左右,轮廓光不能过强,以免影响画面柔与层次。
背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧,背景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜,使人物能够与背景有一定得区别。
幻灯片5(二)双主持人布光1、分别布光法:这种方法常常用在两位节目主持人距离较大与一个主光很难完成两个人物得主光造型得情况下。
布光方法:A.首先确定主光得投射方向,一般两个人物得主光要从左或右前侧大约45°角方向投射过去,要防止两人得主光来自不同方向,造成虚假得主光投射,破坏整个布光得效果。
B.主光明确之后,两盏辅助光灯出现在摄轴线附近得位置上.两盏辅助光灯要控制好光线得投射区域,防止相互干扰,出现不必要得光线投影,其光线高度与人头平齐或稍高于人头。
C.轮廓光放置在与辅助光基本对应得角度上,用以勾画主持人得轮廓形态,有时在演播室内可使用能升降得棚顶灯在人物得正后方作轮廓光。
背景光放在与主光同一侧,照明周围环境与背景。
幻灯片62、重点勾勒法:棚内或演播室内主要采取三基色冷光源底子光照明,本身已具备一定得基准亮度.其照度在1500勒克斯左右,画面中影调单一.没有强烈得亮暗反差,画面空间感觉弱。
比较简单得解决与弥补方法就就是采取重点勾勒法.布光方法:A.根据自己创作得需要加盏主光灯,前侧大约45°角方向投射过去,由于加入了这种主光,画面中有了光线得投射方向与光比组合,光线效果发生了很大变化。
B.有时还可加轮廓光,位置在与主光灯对应得角度上。
幻灯片73、平调组合法:这种方法适用于正常脸型与稍瘦削得脸型。
布光方法:A.布光时两主光位于摄轴线附近.以接近或紧靠镜头为宜,分别照明被摄体,其光线高度以人头平齐。
B.然后分别布轮廓光灯,细致地勾画被摄体外形线条,轮廓光灯得位置在被摄体得侧后方,其光线不能过高、过亮、过偏。
幻灯片8《新闻联播》演播室灯光设计《新闻联播》演播室就是以工作环境为背景,中间采用中空玻璃隔断而构成得开放演播室形式。
应用这种演播室形式可以给观众一种真实自然得感觉,可视性更强。
观众在电视屏幕上瞧到得主持人庄重、漂亮得形象效果就是与灯光师们得精心设计与艺术塑造分不开得。
幻灯片9《新闻联播》演播室灯光设计《新闻联播》演播室室内面积约50 平方米,高度为3 米,属于小型演播室。
为确保安全直播,安全就是一个非常重要得前提。
为此,该演播室由台内电站独立得双路电源供电。
两台主灯光电源柜,对演播室同时供电并互为备份。
演播室得调光台还设置了应急开关按钮,当直播中调光台电脑系统出现问题无法操作时,可以采用应急开关直接供电系统用作应急。
《新闻联播》演播室主要就是使用三基色冷光源灯布光。
它得优点就是不刺眼,发出得光线比较均匀、柔与,而且光线得方向性不强,所以在被射物体上不太容易形成明显得受光面与阴影,投影也没有明显得边缘轮廓,反差比较小,可以反映出被摄物得细微变化,尤其就是那些表面光滑得物体,更能够体现出人物与物体本身得质感与层次。
用冷光源布光无光斑、颜色还原好、不刺眼,不会影响播音员瞧提示器上得信息,为直播得安全提供了良好得保障,也有利于播音员眼睛得保护。
在播音员布光中还利用650瓦、300瓦这样小瓦数得聚光灯加柔光布对人物进行刻画与塑造。
聚光灯就是一种透射形式得灯具,光线通过聚光镜片可聚可散。
光线通过螺纹聚光镜照度均匀、光质柔软,对人物与物体投像清晰,光影质量好。
由于聚光灯灯具上装有遮板,容易遮挡光线,形成小范围照明。
利用聚光灯得特点我们一般用它作为人物逆光与人物一些特殊部位得修饰光与眼神光。
幻灯片10《新闻联播》演播室人物具体布光方案就是:选用55 瓦×4三基色冷光源灯四台与55 瓦× 2 三基色冷光源灯两台。
在距播音台两米左右得距离前上方约45 度角得位置安装平光照明,以弧形排列布光,使整个场区照度达到1100Lx左右,男播音员面部照度为1300Lx,女播音员面部照度为1200Lx,每位播音员左右面光照度差一般在100 Lx ~50Lx。
特点就是,在灯光处理过程中简捷自由,使用平光照明形成得正面普遍照度能够较好保证各种景物、人物色彩对比关系得客观再现,平光照明还能掩饰皮肤皱纹与皮肤得松弛,从而使人显得年轻、使主体突出,亮度易于统一,很适合多台摄像机多角度得拍摄,现在电视新闻演播室大部分都采用这种正面布光得方法。
幻灯片11为了强化图像得主体感与空间感,勾画出播音员得轮廓造型,还使用四台300瓦聚光灯布置在播音员后上方45度角左右得位置,给男女播音员分别布逆光。
再用两台55 瓦× 4 三基色冷光源灯分别在播音台左右后上方得位置辅助逆光对人物修饰得不足,这两台55 瓦× 4 三基色冷光源可以使人物头部、肩部、侧身得光比更加协调,修饰出播音员得整体轮廓,更能突出人物与背景得空间感与层次感。
逆光照度约为1500Lx。
逆光布置合理,可以强有力地突出人物得整体立体感,使整个画面清晰、明朗、漂亮,达到良好得视觉效果。
幻灯片12《新闻联播》演播室灯光设计布光中播音员常会因面光得照射使脸部凹区产生暗得阴影,在播音台台面与播音员形成30度角得地方安装了两台8瓦三基色冷光源小灯,针对眼袋、鼻下、额骨下、特别就是下颌部下面得三角区等阴影部位进行修饰,使播音员在电视画面中面部更加干净漂亮。
幻灯片13《新闻联播》演播室灯光设计为使播音员得电视形象更加完美,还采用了三台650瓦聚光灯,布置在摄像机主机位附近得位置,主要针对播音员得眼睛、鼻子、嘴、前额、面部与上衣等部位进行进一步修饰,使画面更加清晰。
在布播音员得眼神光时,首先要防止其它光源影响眼神光,眼睛上得反光点要正确,光点要尽量布在眼神正中,而且光得照度要适度,照度过高会使两眼四周同面部光得比例不协调。
所以在紧靠主机位镜头附近布置眼神光灯位,这样播音员得眼神光就不容易偏移,有了眼神光播音员眼睛会显得更加炯炯有神,面对观众更有亲近感。
总之,布光要以电视观众对瞧到得电视画面感到舒适为标准。
使用上述三台650 瓦聚光灯布光前,特别要对每位播音员面目特征、发型、服装颜色等进行提前了解,再相应地设计布光方案进行人物修饰。
幻灯片14《新闻联播》演播室灯光设计因为《新闻联播》得演播室背景就是通过中空玻璃隔断瞧到导播室工作环境得, 在布光时常会因中空玻璃反光产生光斑,破坏了电视画面整体效果。
用两面黑旗,一面2、4 米×0、7米,一面1米×0、7米,遮挡住摄像机拍摄时所能瞧到得中空玻璃反射得光斑,圆满地解决了玻璃反光得问题。
幻灯片15《新闻联播》演播室灯光设计为了使导播室背景与演播室亮度协调,用一台650瓦聚光灯来提高导播室后部得照度,用两台650瓦聚光灯分段提高侧面得电视墙照度来相互衔接,使背景由暗逐步到亮,突出了电视墙,在电视画面上瞧,背景层次更加丰富,更有纵深感。
幻灯片16《新闻联播》演播室灯光设计电视照明工作在电视节目制作当中起着不可或缺得作用,随着高清晰电视得逐渐推广,电视照明得作用越来越重要,这就要求电视照明得从业人员不断学习研究,认真总结经验,为电视艺术得发展做出新得更大得贡献。
幻灯片17(一)确立主光●主光在画面中起主导作用,灯位与光质得选择就是自由得。
例如,对鼻梁低得人应选择中侧光位作为主光,明暗分界,亮部涨、前抢,暗部后退收缩;●对于脸部臃肿得人,主光不宜偏中;●对于中年妇女,脸部有皱纹或眼睛下部肌肉松弛,避免任何形式得直射光与侧面烛光照明;●在追求自然光效得场景中,主光应根据光源方向设置,表现时间与空间性,人物与环境得统一;●确定调子:高调正顺光照明,主体形象得光比小,浅色调背景影调统一;低调用侧光或侧逆光照明,加大光比,与深色背景统一。
●正面人物肖像描写时,主光在哪一侧,应取决于两个问题:一就是人物讲话中就是否有明显动作;二就是人物面部就是否有缺陷。
幻灯片18(一)确立主光●典型得主光就是在偏离摄轴线(或鼻准线)15°-45°,先设定在30°,如果人物消瘦或皱纹过于明显,应减小角度;如果人物过于丰满,应增加角度。
如果突出脸部立体感,灯位上升,如果眼窝过于深陷,灯位下降。
幻灯片19(二)选择辅助光●如果主光选择水平角度90°侧光位置(模拟外窗光位置)。
辅助光设置在靠近主光得方位上(前侧光位置),水平角度20°、垂直角度15°-25°,它得作用表现为:保留局部阴影,增加暗部层次。
●反映在人物面部得造型效果:亮面与阴影面都获得了光线,降低了光比,淡化了阴影得浓度,阴影处表现出一种渐变得层次,阴影部位得远处仍留下一条较深得层次。
●这就是在自然光效中,为了不破坏光源感造型而采用得辅助光位置。
谈话节目、文艺节目得布光中很少采用。
幻灯片20(二)选择辅助光●如果主光选择中侧光45°位置,把辅助光设置在正面光得位置上,比水平位置稍高一些。