浅析古典舞身韵的审美特征与课堂教学
古典舞论文浅谈中国古典舞身韵的审美与教学
古典舞论文：浅谈中国古典舞身韵的审美与教学摘要：随着中国社会及其文化的不断转型，中国当代舞蹈的生态在人文环境、艺术标准和社会审美感知等方面，均发生了不小的擅变。
处于中国舞蹈前沿领域的中国古典舞，走到今天也处在了一个前所未有的重新审视自己、审慎考量自己未来走势的关键时刻。
在今天的中国古典舞领域中，思想空前的活跃，某些新的探索对固有的认识发起了强有力的挑战。
对此，本文从中国古典舞身韵入手，谈及审美与教学，以期为古典舞的发展提供借鉴。
关键词：古典舞身韵审美教学一、中国古典舞身韵的概述中国古典舞，起源于中国古代，历史悠久，博大精深，它融合了许多武术、中国古典舞戏曲中的动作和造型，特别注重眼睛在表演中的作用，强调呼吸的配合，富有韵律感和造型感，独有的东方式的刚柔并济的美感，令人陶醉。
古典舞主要包括身韵、身法和技巧，身韵是她的内涵，每个舞蹈的韵味不同，两个人跳同样动作，韵味都不同，根植于中国传统文化沃土的她非常强调身心互融、形神兼备、内外统一的神韵。
身韵是古典舞的灵魂，神在中而形于外，以神领形、以形传神的意念情感造化了身韵的真正内涵。
二、中国古典舞身韵的审美意蕴身韵是中国古典舞身法与韵律的总称，是舞者外部的技法范畴与表演的内涵的有机结合。
中国古典舞在不断的追求与发展过程中,越来越发现身韵成为体现她精神和肢体所追寻的核心。
身韵中的一些基本符号，如提、沉、冲、靠、移等，都可以成为动作结构的研究对象。
身韵遵循的欲左先右、欲上先下、欲开先合等运动规则，与平圆、立圆、八字圆的“三圆”路线规则，这些方面构成了身韵语言的内部结构，加上身韵“形、神、劲、律”的表现方式，使她具有了中国文化特色的舞蹈美学。
以舞蹈《大漠孤行》来说，它便是因为融入了“劲”这一元素而变得于以往其他作品大有区别，与以往相区别的是，《大漠孤行》的语言增加了刚性质感的表现，作品所营造出强弱、刚柔、力度、飘逸、灵动、稳重和突变等不同的效应，时而高山坠石、千里阵云、忽而春蚕吐丝、绵里藏针的舞蹈形象、形式之美，令人如梦如幻、如痴如醉。
中国古典舞身韵的审美特征与课堂教学研究
中国古典舞身韵的审美特征与课堂教学研究中国古典舞是中国传统文化中的一种舞蹈形式，它是以中国古代的文学、音乐、绘画、柔术等为基础的舞蹈演绎形式。
它的身韵审美特征在中国文化中得到了广泛传承和发扬。
在今天的舞蹈课堂教学中，怎样更好地传承和发扬中国古典舞的身韵审美特征是一个重要问题。
1.形体完美中国古典舞的舞者在舞蹈动作中需要注意身体的形态以及手、脚、头的位置，力求做到动作完美，使得观众能够看到动作的舒展、优美和整体协调。
在传统的中国舞蹈中，头重身轻的舞步表现出来前后平衡，下重上轻的动作则是腿部的稳定性展现，整个形态看上去轻盈而又有力。
2.气质高雅在中国古典舞中，舞者的气质也是一个重要的审美特征。
高雅的气质需要体现在掌握舞台技巧的基础上，体现在舞蹈情感上的真实、开阔和信任等多方面。
舞者需要通过不同的动作和表情来呈现舞蹈中所要表达的情感和内涵，让观众感受到中国古典舞所具有的文化内涵和魅力。
3.视觉艺术特征中国古典舞的眼神是非常重要的一个审美特征。
一般舞者在舞蹈中并不是经常看向观众的，而是通过眼神的动静与表情来刻画人物的情绪和意境。
通过舞蹈中真实的情感表现以及视觉的特征来触动观众的内心深处，从而引起共鸣。
二、中国古典舞在课堂教学中的应用在中国古典舞的课堂教学中，可以通过以下几个方面来实现它的身韵审美特征：1.运用教学方法在教学中，老师可以通过讲解、演示、示范等多种方式来传授舞蹈技巧和形态，帮助学生更好地掌握舞蹈动作，并且教授舞蹈的文化内涵和背景，提高学生对中国古典舞的认识和理解。
2.注重身体姿态在教学过程中，要注重学生身体的姿态，帮助他们在练习中逐渐掌握腿的力度、手的变化、肢体协调等舞蹈要点，并注意强化瑜伽等相关柔术体位，以便更好地表现出中国古典舞的身韵审美特征。
3.多样化的表达方式在教学中，通过不同的手势、情感和动作来反映不同的内涵，更好地传达舞蹈的情感表达。
舞者可以通过练习动作、肢体姿态和身体灵活性，以及从自我出发进行发声和表演，来更好地表达自己的情感和思想。
论古典舞身韵的审美特征与课堂教学
Ｌ ｔ ｅ古 典 舞 身 韵 的 审 美 特 征 与 课 堂 教 学
吴 丽 霞
（ 家 Ｅ市 第 十 中学 ， 北 张 家 口 张 ｌ 河 ０５０ ） ７ ０ ０
中 国古 典舞 是 中华 民族 文 化 的艺 术 结 晶 ，在 中 国舞 蹈 史 上 占有 极 其 重要 的地 位 ， 称 为 中 国舞 蹈 的代 表 舞 种 。 认 为 堪 我 中 国古 典舞 有 极 大 的 发 展 前 景 ， 此 ， 在 舞 蹈 教 学 上 也 就 显 因 它 得 十 分 重要 。 古典 舞 创 立 于 上 世 纪 五 十年 代 ， 中 国 当代 舞 者 是 致 力 于建 设 中 国 当代 民族 舞 蹈 的 一 种 尝 试 。 而 它 的 审 美 原 则 不 是什 么新 发 明 ，因 为从 戏 曲 舞蹈 来说 已有 几 千 年 的历 史 渊 源 ， 以 它 是 中华 文 化 的 流传 和延 续 。 国古 典 舞 《 韵 》 产 所 中 身 课 生 于八 十 年 代 初 。 过 二 十多 年 的实 践 ． 经 已逐 渐 为 中外 舞 蹈 界 和 学 术 界 所认 识 。 ９ ３ ． 被 国家 教 育 委 员 会 列 为优 秀教 学 １９ 年 它 成 果 而 获 得 奖励 。 国外 ， 在 古典 舞 身 韵 已被 大 多 数 舞蹈 界 人 士 所 接 受 ， 且 关 于 古 典 舞 的 书 籍 已 出 版 ． 成 立 了专 门 的学 校 而 还 并 开设 了古 典 舞 课 程 。 们 更 要继 承 和发 扬 我 们 国 家 的 、 族 我 民 的 艺术 文化 。 古 典 舞 身韵 及 其 审 美 特 征 １ 典 舞 身韵 的诠 释 ． 古 所谓“ 身韵 ” “ 法 ” “ 律 ” 总称 。 “ 法 ” 于外 部 即 身 与 韵 的 身 属 的技 法 范 畴 ， 韵 律 ” 属 于 艺 术 的 内 涵 神采 。 “ 则 它们 二 者 的有 机 结 合 和 渗 透 ． 能 真 正 体 现 中 国 古 典 舞 的 风 貌及 审美 的精 髓 。 才 换句话说 “ 韵 ” “ 神兼备 ， 身 即 形 身心 并 用 ， 外 统 一 ” 这 是 中 内 ，
中国古典舞身韵审美教学论文
中国古典舞身韵的审美与教学中国古典舞是中华民族文化的艺术结晶。
它既非古代舞蹈，又非戏曲舞蹈，主要在继承传统舞蹈的基础上，从戏曲舞蹈和武术身法中提取精华，结合古代舞蹈美学以及当代审美观点和原理，逐渐形成了自己的发展道路。
本论文便是从中国古典舞的灵魂——“身韵”出发，对其审美与教学进行初步的探讨与认识：一、古典舞身韵及其审美“身韵”作为中国古典舞的舞魂，是外部身法和内在神韵的总称。
一个古典舞演员在舞台上展现的动作之所以具有审美价值和艺术魅力，是因为体现了“形、神、劲、律”的高度融合，而这正是中国古典舞“身韵”的重要表现手段。
形，即外在动作，包含姿态及其动作连接的运动线路。
神，即神韵、心意，是起主导支配作用的部分。
劲，就是力，包含着轻重、缓急、强弱、长短、刚柔等关系的艺术处理。
律，也就是动作本身的运动规律。
这四大动作的规律是“心与意合、意与气合、气与力合、力与形合”。
这些文字又与元素性动作高度统一、协调，构成了具有中国特色的舞蹈美学理论。
1.形。
表现为形形色色的体态，千变万化的动作及动作间的连接。
是形象艺术最基本的特征，是古典舞舞魅之依附，是古典舞之美的传达媒介。
中国古典舞在人体形态上强调拧、倾、圆、曲、仰、俯、翻、卷的曲线美和刚健挺拔、含蓄柔韧的内在气质。
如秦汉舞俑的“塌腰蹶臀”、唐代的“三道湾”和中国民间舞“胶州秧歌”的“辗、拧、转、韧”等，无一不贯穿着人体的“拧、倾、圆、曲”之美。
2.神。
任何艺术若无神韵，就可以说无灵魂。
身韵强调内涵的气蕴、呼吸和意念。
在形与神的关系中，把神放在了首位，“以神领形，以形传神”正是此意念情感造化了身韵的“韵”。
“心与意合、意与气合、气与力合、力与形合”。
所谓“心、意、气”，正是“神韵”之具体化。
人们常说“眼睛是心灵的窗户”、”眼睛是传神的工具”，而眼神的“聚、放、凝、收、合”并不是指眼球自身的运动，而恰恰是受内涵的支配和心理的节奏所表达的结果，这正是说明神韵是支配一切的。
中国古典舞身韵的审美特征与课堂教学研究
中国古典舞身韵的审美特征与课堂教学研究中国古典舞是中国文化宝库中的重要组成部分，具有独特的审美特征和艺术魅力。
在舞蹈表演中，舞者通过特定的身体动作、姿态、表情等来表达所要表达的主题和情感，从而使观众产生共鸣和情感交流。
本文将从审美特征和课堂教学两个方面来探讨中国古典舞的相关问题。
1. 外部美。
中国古典舞注重舞姿的优美和端庄，舞者在动作和姿态上力求造型完美，形成肌肉线条的美感。
在表演中，舞者需要注意肢体协调配合，整个舞蹈动作呈现出如水一般的流畅感和优美感。
2. 内在美。
在中国古典舞中，有一种称为“内表情”的审美体验。
它不同于我们通常所谈的面部表情，而是内心的感情和思想状态自然地反映在身体上，在舞蹈中呈现出来。
这种内在美更多地呈现在舞者的身体流畅性和整体形态的完美呈现上，使观众获得情感上的感动和享受。
3. 手法美。
中国古典舞通过手部的灵活运用和曲线的流畅度体现出舞者的手法美。
手法也是表达舞者情感和主题的重要手段之一，如手腕的柔韧呈现的是舞者身体的自如，手指的舒展呈现的是舞者内心的深刻感受。
4. 表达美。
中国古典舞强调表达主题和情感，舞者要以全身的力量和形态配合舞蹈音乐，达到表达内心情感，从而使观众得以感受到舞者所要表达的情感和主题。
1. 教学形式。
教师应把握古典舞的审美特征和表现技巧，采用多种教学方法和手段，包括示范、唱跳、角色扮演等，以动员学生的学习积极性和创造力，让学生在实践中掌握古典舞的技能和艺术特征。
2. 技能训练。
中国古典舞极为注重基本功训练，包括手部动作、身体的基本姿势、走位、跳跃、转体等技能。
教师应重视基础训练和技巧训练，从容易到难，由浅入深地来教学。
3. 表达训练。
古典舞除了注重技巧外，更注重舞者的表现力。
教师应注重表达训练，化抽象情感和情绪为具体形象，引导学生的情感外化和表现，让学生在舞蹈和音乐表演中发挥个性特点和文化素养，让学生深入感受到中国古典文化和舞蹈艺术的内涵。
4. 文化熏陶。
中国古典舞身韵的审美特征与课堂教学研究
中国古典舞身韵的审美特征与课堂教学研究中国古典舞是中国传统文化中重要的艺术形式之一，其审美特征是独特而深刻的。
本文旨在探讨中国古典舞的身韵审美特征，并且分析这些审美特征在课堂教学中的应用。
中国古典舞的身韵审美特征主要表现在以下方面：1. 天人合一的审美观念中国古典舞的身韵审美特征展现了中国古代天人合一的审美观念。
中国古代的哲学思想中，天地万物都是相互关联的，这种思想也贯穿在中国古典舞的审美观念中。
舞蹈演员在表演的过程中要体现出身、心、意的完美融合，以达到舞蹈表现的高度。
在课堂教学中，教师应该强调学生的心理和内在意境的训练，以便在舞蹈表现中达到身心完美合一的效果。
2. 韵味与气息的表现中国古典舞的身韵审美特征中有一要点是韵味与气息的表现，这种表现方式是通过演员的呼吸与动作的协调配合达到的。
演员要在表演中呈现出细腻、流畅、自然的舞蹈韵味和气息，才能将舞蹈的情感与内涵完整表达出来。
在教学中，教师应该着重培养学生的呼吸、跳跃和转身等技巧，帮助学生成为“身心宜合”的艺术家。
3. 曲线和静态的结合中国古典舞的身韵审美特征中有一重要点是曲线和静态的结合。
舞蹈中的每一个姿态都要求具有优美的曲线，同时也要创造出严谨的静态。
演员需要在表演过程中进行快速变化的姿态，力求每个姿势都显得优美自然。
在教学中，教师应该着重帮助学生掌握好体式的要领，正确的发力和协调的动作，使学生能够自如掌握曲线与静态的结合方式。
4. 艺术的气质和风范中国古典舞的身韵审美特征的另一个方面体现为艺术的气质和风范。
演员在表演和身段的方法上需要具有深厚的文化底蕴和艺术修养，具有艺术家气质和高雅的品位。
在教学中，教师应该帮助学生培养良好的文化素养和艺术修养，提高学生的审美品位和艺术表现能力。
总之，中国古典舞的身韵审美特征独具特点，在课堂教学中可以通过注重学生的身体练习、姿势的学习和文化修养等方面来帮助学生更加全面地掌握古典舞蹈。
教师需要注意的是，在课堂教学中要照顾到学生的身心和情感表现，帮助他们发掘艺术价值并且在舞蹈表现中达到人和谐的境界。
中国古典舞身韵的审美特征与课堂教学研究
中国古典舞身韵的审美特征与课堂教学研究中国古典舞是中国传统文化的重要组成部分，具有深厚的历史文化内涵和独特的审美特征。
中国古典舞以柔美、繁华、丰富的动态表现来展现古代人民的生活情感和精神追求，具有极高的艺术价值和文化内涵。
本文将从中国古典舞的审美特征和课堂教学方面进行探讨。
中国古典舞自唐代以来，发展成为一种独具特色的完整舞蹈形态。
它依托着丰富的中国文化底蕴，展现出了独特的审美特征。
1、神态流露中国古典舞在动态表现上较为注重舞者的神态流露。
这种神韵的表现方法体现在眼神、面部表情、动态姿态等方面。
表现手法主要有眼神的寂静凝视、眼波流转、面部表情的丰富变化、身体的坐立、倾斜、旋转等。
2、流畅优美中国古典舞在动作上注重舞者的身体姿态和动作的流畅性。
其动作流畅且优美的特点，是对人们内心世界和生命态度的展示。
在动作的表现上，舞蹈家表现出了扭曲、甩动和行踏等多种形态，形成了舞蹈的独特风格。
3、意境融合中国古典舞在舞蹈表现的过程中，融合了意境的展示。
它通过舞者的表演，表现各种自然景致、人物形态、文化传统等，从而形成了独特的意境，使人们在欣赏中感受到较深层次的审美享受。
4、传统审美情感中国古典舞在视觉形式上，注重舞者的乐感和传统审美情感。
这种情感包含了对于社会文化和传统文化的敬重和传承，以及对于舞蹈美的热爱和向往等，表现出较深层次的审美情感和独特的审美价值。
从舞蹈教育的角度来看，中国古典舞的教学需要注重舞蹈节奏的理解、身体姿态与动作的掌握、表演技巧的熟练等方面的学习。
在这个过程中，主要应注意以下几个方面。
1、吸收传统文化中国古典舞课堂教学的最大特点之一是需要注重中国传统文化的学习。
教育者应向学生传授古代诗词、绘画、音乐等与古典舞意境相关的文化因素，以帮助学生更好地理解和感受舞蹈艺术中的意境。
2、体能训练中国古典舞需要舞者具有优秀的体能和身体控制能力。
在教学中，应注重对学生的身体素质进行训练，包括柔韧性、手脚的协调性、节奏感和肌肉控制等方面的提升。
古典舞身韵审美及练习技巧浅析
关键词：中国古典舞；身韵审美；练习技巧古典舞身韵审美及技巧练习价值如下：其一，保留古典舞风格特点，将韵律、身法统一起来，用外部技法展现古典舞内涵神采，在二者相互渗透前提下真正体现出古典舞的精妙之处；其二，基于审美与练习驾驭律、劲、神、形基本动作要素，使动作姿态行动线路更加合理，心意可外化于形，通过艺术处理实现力与形、形与气、气与意、意与心有机统一的古典舞表演目标；其三，在优化审美理念及熟练驾驭舞蹈技巧的基础上助舞者创新争优，丰富古典舞的艺术表现形式，继而提升舞者综合素养。
基于此，为使舞者综合素养不断提升，分析古典舞身韵审美及练习技巧尤为重要。
一、中国古典舞概述中国古典舞于1950年由欧阳倩先生首次提出，而后在舞蹈界广为流传。
中国古典舞、当代中国古典舞一脉相承。
在新中国成立后，李正一、唐满城等杰出舞蹈工作者将国外芭蕾舞、中国武术、中国戏曲等艺术结合在一起，在此基础上总结归纳，形成了新的舞蹈艺术体系，使中国古典舞更具历史性与发展性。
中国古典舞起源于古代宫廷舞乃至远古时期民间舞蹈。
自周代起，我国宫廷设立舞乐机构，培育专业人才，同时整编与研究民间舞蹈，助力宫廷舞持续发展。
周代《大韶》《咸池》《云门》等舞蹈独具特色、风格迥异，足以说明宫廷舞的创造力及艺术性。
宫廷舞不断发展的过程中加入了更多有利于强化舞蹈性的元素，例如元代将民间歌舞、滑稽戏、白戏、角抵戏与宫廷舞融合在一起，同时引入文学、杂技、美术等多种元素，使宫廷舞综合性更强。
新中国成立后，舞蹈事业蓬勃发展，助推民族舞蹈艺术水平持续提升，戏曲表演与舞蹈关联在一起，还添加了芭蕾、武术等元素，中国古典舞更具系统性及专业性。
《春江花月夜》《小刀会》《宝莲灯》等系列中国古典舞风格艺术作品受到人们的喜爱。
改革开放后，中国古典舞持续吸纳新元素，内涵空间进一步拓展，舞蹈家不再局限于传统的艺术创作范围，从石窟壁画、出土文物中探寻舞蹈艺术身影，创作了《铜雀伎》《编钟乐舞》等作品，体现出中国古典舞的严谨精准、雍容大度、明丽清新。
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舞 的 艺 术精 髓 。 不 利 于 古 典 舞 的传 播 和 发 展 。为此 ， 基 于 古 典 舞 神 韵 美 学 特 征 进 行 课 堂 教 学 的 改 革越 发 显得 重 要
一
（ 三） 劲 为辅 ， 古 典 舞 审美 的第 三 特 征 劲 是 在 形 的 表 演 中 把 握 动 作 节 奏 和 层次． 确保 形的表演 、 演 绎 遵 从 神 的 指 导 和 意 愿 的 特 殊 因 素 。 劲 是 一 个 动 作 的 规
定的幅度 ． 要 确 保 动作 干净 利 落 不拖 泥
带水 ， 要保证每 一个动作到位 ， 不 多 一 分 也 不 少 一 分 它 也规 范 了动 作 的缓 急快 慢
的 一 门 舞蹈 艺术 古 典 舞 和 我 过 的 戏 曲文 化、 杂技、 武 术等 有 很 强 的 关 联 性 ， 是 讲 究
外 在 舞 蹈表 现和 内在 内涵 、 感情、 韵律 、 节
奏 的 整 合 把 握 它体 现 的是 舞 蹈 者 在 进 行 特 定 的 古典 舞表 演 的 时候 ． 通 过 举 手 投 足 间 一 动 一 静 的动 作 和 表 演 来 深 入 的 刻 画 舞 蹈 节 目中 的 思 想 与情 感 身 韵 在 古 典 舞
等 内容 来 思考 、 探 究和 分析 。 就像《 黄河》 、 ＜ 梁祝 ＞ 或《 丝路花雨》 等古典舞蹈名作 ， 其
本 身的精神文化 内涵、 价值 观念 、 情 感 诉
求 都 因 为 舞 蹈 的 创 作 背 景 而 有 很 大 的 差
比如舞蹈者 的步法 、 动作 、 举 手 投 足 是 否 到位 ， 是 否 标准 ， 是否过度 ， 是 否与 舞 蹈 本 身 的旋 律 、 节奏 有冲 突 等 。这 是 从 一个 断 面、 一 个 层 面 来 解读 的 。 第 二种 解 读 ， 是 对 整 体舞蹈动 作、 舞蹈编排 、 舞 蹈 演 绎 的 形 的 品 鉴 与 欣 赏 一 个 古 典 舞 表 演 完 毕 之
浅析古典舞身韵 的审美 特征 与课 堂教 学
■ １ － 晓 蕊 四 川 师 范 大 学
摘要 ： 在 我 国形 形 色 色 的舞 蹈 艺 术 中 ， 古典 舞 占有 非 常 重 要 的 地 位 。在 现 代 社 会 ， 古 典 舞 是 我 国 舞蹈 艺术 中不 可 或 缺 的 一
Hale Waihona Puke 部分 。 对 古 典舞 身韵 美 的教 学 ， 是 引 导 学 生 掌握 古 典 舞 的 艺 术特 色 ， 学 会 欣 赏 和领 会 古典 舞 美学 价值 的 重要 条 件 。 本 文 从 古典 舞 的 身韵 美 学特 征 入 手 ， 对 当 前 如何 在课 堂 上 贯 穿 更 为 有 效 的 身 韵 美教 学 提 出 了可 行 性 的 建 议 ， 希 望 可 以推 动 古典
舞蹈者 “ 手、 眼、 身、 法、 步” 和 谐 统 一 并 立
共 存 的 一 门 艺术 形 式
局部 、 片 面 与 整体 的鉴 赏 关 系 。形 不仅 是 观 赏古 典 舞 的艺 术 特 色 ． 领 会 古典 舞 的 艺 术 内涵 ． 评 判古 典 舞 的特 点 与 水 准 的重 要
依 据 ，也 是 学 生 接 触 古 典 舞 的 最 直 接 、 最 有 效 的一 个 层 面 从 直 观 的 视 觉 效 果 入 手， 对 古 典 舞 的 了解 才会 逐 渐 深 入 进 去 。 （ 二） 神 为内， 古 典 舞 审 美 的第 二 特 征 神． 是 古 典 舞 艺 术 中 的精 髓 ． 是 舞 蹈
所谓古典舞 ． 并 非直 接 发 源 于 我 国 古
到神情、 情 绪 表 现 的 幅度 方面 。 劲 的意 思 ， 在 古 典 舞 蹈 中是 指 在 动 作 表 演 中 要 把 握
一
代 的 一种 舞 蹈 ，而 是 对 我 国古 代 戏 曲 、 杂 技 、 武 术 等 众 多 的 曲 艺 表 演 艺 术 进 行 提 炼 ． 单 独 作 为 一 种 舞 蹈 艺 术来 研 究 和 发 展
范 当然 并 不局 限 于 动 作 ． 它还 可 以 延 伸
、
古 典 舞 的 身 韵美 的 内涵
作 是 否 成 功 ．是 否 能 够 起 到 预 期 的 效 果 ，
是 否有 出彩 的 地 方 ． 是 否 有 不 足 之 处需 要 弥补。 在 很 多 古 典 舞 的 艺 术 研 究 中 喜 欢 把 形 的审美按 照静态、 动态 、 动态与 静态 的 结合等形式来进行区别理解 ， 这其 实就 是
的节奏 ． 在 舞 蹈 表演 中舞 蹈 者 借 此 来 把 握
动 作 的 柔 和 与 刚猛 、 舒缓 与急 切 。 可 以说 ，
是 劲 的 把 握和 规 范 作 用 ． 让 古 典 美 的表 现
有 了更 加 丰 富 的层 次和 内容
古 典 舞 的 身韵 美 ． 其 实 就 是 对 舞 蹈 者
后． 我 们 要 通 过 对 舞蹈 者 的个 体 的 “ 形” 的 演 绎来 了解 和 评 判整 个 舞 蹈 活 动 、 舞蹈 动
别 这 种 差 别 就 需要 通 过 对 神 的 审 美特 征
的精 细 把 握 和 解读 来 了解
主 张和 特 性 ． 使 得 很 多 学 生 不 能 把 握 古 典