凡高

《向日葵》 1889年1月 画布，油彩，100厘米X76厘米， 东京安田水灾东乡青儿美术馆 梵高最著名的代表作之一，这幅画中，他用简练的的 笔法表现出植物形貌，充满了律动感及生命力。整幅 画仍维持一贯的黄色调，只是较为轻亮。这幅画被认 为是梵高在黄色小屋里画的最后一幅大型《向日葵》 。
《吃马铃薯的人》 1885年 是梵高早期的代表作，画中展现了凝重 而沉静的气氛。
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啊！快坐了说话哇！”推大壮坐在炕沿边上以后，耿英倒了多半杯热茶端过来，小声说：“你肯定连水都没有喝一口，就跑过来了„„” 大壮伸手接过热茶一饮而尽。空茶杯一离开嘴，耿英已经又端来多半杯；大壮再接过来一饮而尽。耿英心疼地擦把眼泪说：“看你渴 的！”说着再倒第三杯热茶端过来，大壮伸手来接，耿英却说：“大壮，你侧过身来！这杯茶，俺喂你喝„„”第三杯热茶，大壮喝了 好一会儿„„这杯茶水里，滴落进了他们俩人的热泪，也融入进了耿英深深的爱、浓浓的情和无尽的歉意。耿英心里清楚，大壮对她的 那一份情是无可替代的，而她对大壮的那一份爱又何尝不是感天动地呢！可她更愿意等到将爹爹的那个梦想变成现实之后再与大壮成婚。 当然她也知道，大壮肯定不会有二话，但这反而让她更觉得对不起心爱的大壮！大壮终于在耿英的臂弯里将第三杯茶喝完了。耿英轻声 儿问：“还喝吗？”大壮目不转睛地看着耿英说：“好啦！”说着从耿英的臂弯里起来坐正了。耿英探身把杯子放在火炕一边的小炕桌 上，大壮顺势将耿英拥入怀里，耿英放下茶杯的手收回来围住了大壮的脖子。大壮眼含热泪，对着耿英微微张开的红唇，俯下头去„„ 一阵窒息般的幸福，耿英闭上双眼，但并没有能够阻挡得住喷涌而出的泪水„„听到堂屋里已经在摆放碗碟了，俩人互相擦擦眼泪分开 了坐在炕沿边上。耿英拿起大壮的一只手，把自己的另一只并不算纤细的手放在大壮那就好像熊掌一样的大手掌里，轻轻地说：“大壮， 俺们晚半年成婚好吗？俺哥哥虽然没有和俺说什么，但俺知道，他肯定会先去实现俺爹的那个梦想，然后再与秀儿姐成婚的！俺也 想„„”大壮紧紧地攥住耿英的手，深情地看着耿英那一双好看的丹凤眼，也轻轻地说：“这有什么不行的！俺现在已经看见你了，知 道你好好儿的，俺就放心了！以后，只要俺每天都能看到你，再晚些时候成婚也没有关系啊！”耿英把头靠在大壮的肩膀上，满怀深情 地说：“谢谢你，大壮！”“喵呜！”耿直大声学着猫咪叫着，轻轻推开门探进来半个脑袋，调皮地说：“姐，娘说大壮哥饿了，你们 快快收住眼泪来吃饭哇！”耿英“扑哧”一声笑了，说：“快大打开门哇，你这个小捣蛋！”俩人正要出门，耿兰端着半盆儿温热的水 进来了，说：“你们擦擦脸哇。娘说了，大壮哥哥跑了一天了，大概还没有洗脸呢！”耿英接过盆儿来，说：“还是咱娘了解这个急性 子，他可不就是没有洗脸喝水就跑到咱们家来了！”放下水盆儿，耿英对大壮说：“你洗哇，俺去拿毛巾！”一转身，耿兰已经把干毛 巾递到跟前了。大壮把毛巾放到盆儿里打湿了以后拧一拧递给耿英。耿英简单地擦擦脸又递给大壮。大壮把毛巾放进盆儿里，痛痛快快 地洗了脸，最后拧干毛巾
凡· 高185；年出生于荷兰赞德特镇一个新教牧师之家，24岁之 前，曾在海牙、伦敦、巴黎等地的古匹尔画店当店员。后来成为传 教士，在比利时西南部的博里纳日矿区传教，由于同情和支持穷苦 矿工的要求而被解职。1880年以后，他到处求学，向比利时皇家美 术学院求教，向荷兰风景画家安东· 莫夫学，但最后还是决定自学。 他克服种种困难。在1886年以前，他的作品还都处于探索的时期， 代表作有《吃土豆的人》、《纺织工》等。1886年凡· 高随他的弟 弟来到巴黎，结识了图鲁兹一劳特累克、高更、毕沙罗、修拉和塞 尚，并参加印象主义画家们的集会。从而使艺术眼界大为开阔， 开始以完全不同于过去的方法作画，画面色彩强烈，色调明亮。 1888年2月，他同高更结伴同行，到法国南部的阿尔写生作画，长 达一年之久。这是他艺术风格形成的最重要的时期，南国的强烈阳 光和阳光照耀下的市镇、田野、花朵河流、农舍和教堂。
在现存的凡· 高油画中，这幅是 最早期的作品。在这以前，虽然也 画过数幅习作，但都没有保存下来， 因此这就成为他的作品目录中登记 的第一张。 1881年秋，他从使用调色板的 方法开始，学习水彩画的画法，时 常从埃顿前往海牙，求教于当时的 名画家莫夫。163信上曾叙述说，在 莫夫处画了两张静物油画与两张水 彩画。信尾又附言：“两张油画的 主题是毛皮制成的小孩帽子，旁边 放些土豆及甘蓝。”这一幅画是其 中的第二张，他在下封信上说： “这不能算是杰作。但总比以前所 画的完整些，至少我相信有更逼真 的感觉。”
《唐吉老爹》
《夜间的露天咖啡座》 1888年9月 画布，油彩，81厘米X65.5厘米 欧特娄· 克罗勒——米勒国立博物馆 本幅画的笔触相当准确，这是梵高细心观察的 结果。黄橙的灯光和深蓝的夜空相互对比，视 线沿着咖啡棚和座位向后延伸，使画面产生纵 深感。梵高曾说这是一张不用黑色的夜景图， 他成功的运用色彩来表现夜间户外写生的效果 。
凡高一生留下了丰富的作品， 直到去也之后才逐渐被人们所认 识。这些作品中作者突出地追求 自我精神的表现，一切形式都在 激烈的精神支配下跳跃和扭动。 这样的艺术对20世纪表现主义影 响甚深，特别是苏丁和德国表现 派画家，从凡· 高的作品中吸取了 不少重要的原则。他是继伦勃朗 之后荷兰最伟大的具有世界性影 响的画家。
《星夜》 1890年6月 画布，油彩，73.7厘米X92.1厘米， 纽约现代美术馆 这幅画中呈现两种线条风格，一是歪曲的长线，一是破碎 的短线。二者交互运用，使画面呈现中眩目的奇幻景象。 这显然已经脱离现实，纯为梵高自己的想象。左构图上， 骚动的天空与平静的村落形成对比。柏树则与横向的山脉 ，天空达成视觉上的平衡。梵高的生命就如他作品中的星 星，在幽蓝的夜空中独自放光。
《静物写生》 这幅画是梵高于1886年所作的静物写生， 画中除了插着康乃馨的花瓶之外，还有葡萄 酒和酒杯。
《盛开的桃花》 这幅画传达出梵高理想中的日本风景，同 时呈现春天的喜悦和乐观的情绪。
1887--1888年 画布，油彩，92厘米X75厘米，巴黎罗丹美术 馆。 本幅画是梵高在巴黎时期的人像代表作。人物 置于中央，构图几乎对称。浮世绘图画形成复 杂的背景，与前景人物相对照，同时由于画面 观点发生分歧，却同时 对表现主义或者象征主义发生浓厚的兴趣。因此，曾经 有过建立“南方印象主义”或者“印象主义分离派”的 打算。后来因为2人的关系恶化，高更离去，凡· 高在发 生割下自己耳朵的事件之后精神逐渐分裂。因此，他们 没有结成任何团体。1890年，经过圣雷米的德莫索尔精 神病院的长期住院治疗，病势稍有好转后，凡· 高回到 巴黎，住在瓦兹河畔的奥韦尔，接受伽塞医生的专门治 疗，并勤奋作画，作有《伽塞医生肖象》、 《奥韦尔 的教堂》等。但是，在1890年十月27日，在同伽塞医生 发生争吵之后，突然开枪自杀，结束了自己的生命。