第二章 北宋前期词共26页
八声甘州
• 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风 凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠 减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东 流 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人 、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知 我、倚阑干处，正恁凝愁。
《南乡子》：好个人人，深点唇儿淡抹腮。花下相 逢、忙走怕人猜。遗下弓弓小绣鞋。 剗袜重来。 半亸乌云金凤钗。行笑行行连抱得，相挨。一向 娇痴不下怀。
• 刘熙载《艺概》：（接受冯词）“晏同叔 得其俊，欧阳永叔得其深。”
• 冯煦《宋六十家词选例言》 ：“疏隽开子 瞻，深婉开少游。”
蝶恋花
• 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕 无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见 章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄 昏，无计留春住。泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。
• “诗显而词隐，诗直而词婉，诗有时质言而 词更多比兴，诗尚能敷畅而词尤贵酝藉。” （缪 钺《诗词散论》）
• 王国维所谓“诗之境阔，词之言长”。
• 有我之境，无我之境。
踏莎行
• 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇 征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如 春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高 莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人 更在春山外。
柳永——慢词的兴起期
• 宋翔凤《乐府余论》：“慢词盖起宋仁宗 朝，中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞 赌新声，耆卿失意无侣，流留坊曲，遂尽 收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习， 一时动听，散播四方，其后，东坡、少游 、山谷辈相继有作，慢词遂盛。”
《定风波》
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日 上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消 ，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄 情一去，音书无个！ 早知恁么，悔当初 ，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管， 拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈 伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。
致也无？”
•
——宋吴处厚《青箱杂记》
• 欧阳修《归田录》载：
•
•
晏元献喜评诗，尝曰：“‘老觉腰金
重，慵便玉枕凉。’未是富贵话；不如
‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富
贵者也。”
• 2、情中有思
• 与冯延巳对比：
• 冯正中不失五代风格，而堂庑特大，开北 宋一代风气。 ——王国维·人间词话
•
《鹊踏枝》 冯延巳
• 晏殊与《珠玉词》
• 1、重神髓重气象
• 晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝 览李庆孙《富贵曲》云：“轴装曲谱金书字，树
记花名玉篆牌。”公曰：“此乃乞儿相，未尝谙
富贵者。故余每吟咏富贵，不言金玉锦绣而唯说
其气象；若：‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子
飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之 类是也。 故公自以此句语人曰：“穷儿家有这景
欧阳修词
• 俚词： 南乡子 • 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑
相扶，爱道：画眉深浅入时无？ 弄笔偎人 久，描花试手初，等闲妨了绣功夫，笑问： “鸳鸯二字怎生书？”
《怨春郎》：为伊家，终日闷。受尽恓惶谁问。不 知不觉上心头，悄一霎身心顿也没处顿。 恼愁 肠，成寸寸。已恁莫把人萦损。奈每每人前道著 伊，空把相思泪眼和衣揾。
夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似
曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
• 卓人月：实处易工，虚处难工，对法之妙 无两。（《词统》）
• 刘熙载：词中句与字有似触著者，所谓极 炼如不炼也。晏元献“无可奈何花落去” 二句，触著之句也；宋景文“红杏枝头春 意闹”，“闹”字，触著之字也。
蝶恋花 晏殊
• 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕 子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到 晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上 高楼望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素， 山长水阔知何处！
• 张三中：心中事 眼中泪 意中人
• 张三影：云破月来花弄影
•
娇柔懒起，帘压卷花影
•
柳径无人，堕风絮无影
• 莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难 绝，心似双丝网，中有千千结。（《千秋
岁》）
• 沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。 (《一 丛花令》)
• 陈廷焯：张子野词，古今一大转移也。前 此则为晏欧，为温韦，体段虽具，声色未 开；后此则为秦柳，为苏辛，为美成、白 石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。 子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处， 但含蓄不似温韦，发越不似豪苏腻柳，规 模虽隘，气格却近古，自子野 后一千年来， 温韦之风不作矣。
苏幕遮 范仲淹
• 碧云天，黄叶地。秋色连波， 波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳 草无情，更在斜阳。 黯乡魂， 追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作 相思泪。
天仙子 张先
• 时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会 • 水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事 后期空记省。 沙上并禽池上瞑。云破月 来花弄影。重重廉幕密遮灯，风不定。人 初静。明日落红应满径。
鹤冲天
• 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤 ，如何向？未遂风云变，争不恣狂荡 ，何须论得丧？才子词人，自是白衣 卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障 。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠 ，风流事，平生畅，青春都一郑文焯：言近意远。神观飞越。一 二笔便尔破壁飞去。
• 毛先舒：词家意欲层深，语欲浑成，作词者大抵 意层深者，语便刻画，语浑成者，意便肤浅，两 难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：“泪眼问 花花不语，乱红飞过秋千去此可谓层深而浑成。 何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花， 此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语， 且又乱落 、飞过秋千，此一层意也。人愈伤心， 花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之 迹，谓非层深而浑成耶？然作者初非措意，直如 化工生物，笋示出而苞节已具，非寸寸为之也。 若先措意，便刻画愈深，愈堕恶境矣。此等语一 经拈出后，便当扫去。（《古今词论》）
谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还
依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有？ 独立小桥风满袖，平林新月人归后。
•
《浣溪沙》 晏殊
• 一向年光有限身，等闲离别易销魂。
酒宴歌席莫辞频。满目山河空念远，落花 风雨更伤春，不如怜取眼前人。
浣溪沙 晏殊
•
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，
第二章北宋词
欧阳修
• 欧阳修，（１００７——１ ０７２），字永叔，据沈雄 《古今词话》所引《乐府纪 闻》云：‚欧阳永叔，中岁 居颖日，自以集古一千卷， 藏书一万卷，琴一张，棋一 局，酒一壶，以一翁老于五 物间，称六一居士。‛又号 醉翁。江西庐陵人。
• “欧阳公虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》。” • ——罗大经《鹤林玉露》 • “欧公一代儒宋，风流自命，词章幼眇，世所矜式。” ——曾慥《乐府雅词序》 • “宋至文忠公始复古，天下翁然师尊之，风尚为之一变。即 以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游” ——冯煦《六十家词选例言》
• 范仲淹（989－1052年），字 希文，汉族，北宋著名的政治 家、思想家、军事家和文学家 ，世称‚范文正公‛。 • 《全宋词》现存范词五首。范 词独辟蹊径写边塞生活，开启 了宋词贴近生活和现实人生的 创作方向；而沉郁苍凉的风格 ，则成为后来豪放词的滥觞。
[渔家傲]
塞下秋来风景异, 衡阳雁去无留意。四面边声连角起， 千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。 人不寐,将军白发征夫泪。
张
先
• 张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江吴兴） 人，天圣八年进士，有《张子野词》 。 • 张先的词从内容上说，写的多是‚心中事、眼中泪 、意中人‛。故号为‚张三中‛。
【天仙子】 （时为嘉禾小倅cuì ，以病眠，不赴府会）
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春 去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘 幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
1、大量制作长调慢词;并采用了许多新曲调 。
柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的。 有的是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的则是自创。在当时极 为流行。 2、增加了词中‚赋‛的比重，大量铺叙。
第二章北宋初期词坛.
跋》中云其“善戏 谑，有风味”，苏 轼曾以“诗人老去 在词由小令向慢词的过渡中是一个不能 莺莺在，公子归来 忽视的功臣。陈廷焯：“张子野词，古 燕燕忙”相谑。其 今一大转移也。前此则为晏、欧、为温、 词内容大多反映士 韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦、 大夫的诗酒生活和 柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈 男女之情，对都市 厉，气局一新，而古意渐失。子野适得 社会生活也有所反 其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄 映。 不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规 模虽隘，气格却近古。自子野后一千年 来、温、韦之风不作矣。”(《白雨斋词 话》)
定风波 苏轼 千古风流阮步兵。平生宦游爱东平。千里远来还 不住。归去。空留风韵照人清。 红粉尊前深懊 恼。休道。怎生留得许多情。记得明年花絮乱。 须看。泛西湖是断肠声。 定风波令 次子瞻韵送元素内翰 浴殿词臣亦议兵。禁中颇牧党羌平。诏卷促归难 自缓。溪馆。彩花千数酒泉清。 春草未青秋叶 暮。归去。一家行色万家情。可恨黄莺相识晚。 望断。湖边亭上不闻声。
柳 永：
凤栖梧
（蝶 恋 花）
鉴赏
辛 弃 疾：
青玉案
元 夕
东 风 夜 放 花 千 树 ， 更 吹 落 ， 星 如 雨 。 宝 马 雕 车 香 满 路 。 凤 箫 声 动 ， 玉 壶 光 转 ， 一 夜 鱼 龙 舞 。
蛾 儿 雪 柳 黄 金 缕 ， 笑 语 盈 盈 暗 香 去 。 众 里 寻 他 千 百 度 ， 蓦 然 回 首 ， 那 人 却 在 ， 灯 火 阑 珊 处 。 梁启超评：“自怜幽独，伤心人别有怀
同样是写情，大晏是“不如怜取眼前人，
免更劳魂兼役梦。”（木兰花），小晏 则是“衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。 梦魂纵有也成虚，那堪和梦无？”（阮 郎归） 陈廷焯称其“措词婉妙，则一时独步” （《白雨斋词话》卷一）
PPT宋代文学纲要第二章 北宋初期文学的因革 新版
第二章北宋初期文学的因革第一节宋初诗歌“三体”第二节宋初文章第三节宋初词坛•北宋初期文学的发展，经历了较长时期的模仿、涵养和变革尝试的过程。
•宋初太祖、太宗、真宗三朝，诗文的创作都处于较为低迷的状态，如苏轼为欧阳修文集写序时所说：“宋兴七十馀年，民不知兵，富而教之，至天圣、景祐极矣。
而斯文终有愧于古。
” •宋初诗歌基本还延续晚唐五代的风格，只少数诗人如王禹偁、杨亿等人具有一些新变的努力，写作水准也高于同时代其他诗人。
•宋初的文章，仍是五代浮艳风气，虽有柳开等人提倡古文，反对骈俪文风，但影响不大。
•宋初词的创作同样并不景气。
第一节宋初诗歌“三体”•（一）王禹偁与白体诗派•（二）晚唐体•（三）西昆体•北宋末年蔡居厚《蔡宽夫诗话》：“国初沿袭五代之余，士大夫皆宗白乐天诗，故王黄州主盟一时。
祥符、天禧之间，杨文公、刘中山、钱思公专喜李义山，故昆体之作，翕然一变。
”•南宋严羽《沧浪诗话·诗辩》：“国初之诗，尚沿袭唐人，王黄州学白乐天，杨文公、刘中山学李商隐。
”宋末方回《送罗寿可诗序》•“宋刬五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。
白体如李文正（昉）、徐常侍昆仲（铉、锴）、王元之（禹偁）、王汉谋（奇）。
昆体则有杨（亿）、刘（筠）《西昆酬唱集》传世。
二宋（庠、祁）、张乖崖（咏）、钱僖公（惟演）、丁崖州（谓）皆是。
晚唐体则九僧最为逼真，寇莱公（準）、鲁三交、林和靖（逋）、魏仲先（野）父子、潘逍遥（阆）、赵清献（抃）之父（祖，赵湘）。
凡数十家，深涵茂育，气极势盛。
”（《桐江续集》卷三十二）（一）王禹偁与白体诗派•王禹偁（954—1001），字元之，济州巨野（今属山东）人，出身贫寒。
太平兴国八年（983）进士，历任右拾遗、知制诰、翰林学士、礼部员外郎等职。
又任职史馆，预修《太祖实录》。
著有《小畜集》，另有《小畜外集》。
•《三黜赋》：•“屈于身兮不屈其道，任百谪而何亏。
”•“当守正直兮佩仁义，期终身以行之。
”•《对雪》•帝乡岁云暮，衡门昼长闭。
北宋前期的词共18页文档
❖ 4.欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）讲读
❖ 候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无 穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高 莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
❖ 【简析】
❖ 前三句写行人途中所见。
❖ 这两句写行人途中思乡。
❖ 词的上片写行人在早春时离家远行，面对美好春光，更 加思念亲人。词的下片写行人想象思妇对自己的思念。
❖ 4. 晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）讲读
❖ 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
❖ 【简析】
❖ 一曲新词酒一杯。 起句描绘眼前环境：对酒，听歌。
❖ 去年天气旧亭台。 这一句是对眼前环境的描绘，转向 节气、场所。
❖ 夕阳西下几时回？ 作者即景兴感，由岁月流逝和与此 相关的人事的变化，扩展到整个人生。
❖ 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。这一句是劝慰 妻子不要整天倚着高楼上的栏杆远望。
❖ 平芜尽处是春山，行人更在春山外。这两句是想象妻子 在高楼上远望自己的痛苦失望的情景。
❖ 【主题思想】
❖ 本篇属于游子思妇念远伤离一类的传统题材， 抒写了羁旅在外的游子对景怀人的思念之情， 婉曲缠绵，情思深远，颇能代表欧词的风格 特征。
❖ 2．晏殊词的内容 ❖ 晏殊是北宋著名词人，有《珠玉词》传世。 ❖ 晏殊其词大多是娱宾遣兴、流连光景之作，有的是描写男欢
女爱、春花秋月，有的是抒写伤春怨时、离情别恨，内容较 为贫弱，但在这些传统题材中，他能脱尽花间词派的脂粉气， 以清新之辞写男女恋情，以闲雅之笔写富贵气象，而且在词 作中能融入自己的主观情感和哲理体悟，努力展现出词人幽 密深邃的内心世界，使其词作赋予了更为浓厚的士大夫气， 显示了由“伶工之词”向“士大夫之词”的进一步转化。 ❖ 3．晏殊的词风 ❖ 晏殊的词风温润秀洁，雍容典雅，语言清丽自然，音律宛转 和谐。他善于用精炼的语言捕捉一刹那的情景，并深曲细腻 地表现出来，也善于即景传情，构造出浑然天成、幽约深婉 的词境。 ❖ 他被后人推为“北宋倚声家初祖”（冯煦《蒿庵论词》）。 代表作品有《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《蝶恋花》 （槛菊愁烟兰泣露）、《破阵子》（燕子来时新社）。
北宋前期词
二、张先的词
张先（990-1078），字子野，乌程（今浙江湖州市）人。宋仁宗天圣 八年（1030）与欧阳修同年进士。曾任吴江知县、嘉禾判官等。皇祐二年 （1050）晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判，二人常相唱和。其后， 又曾知渝州、虢州、安陆，人称“张安陆”。嘉祐六年（1061）累官至都 官郎中，在汴京与宋祁、欧阳修、王安石、苏轼等均有往来。致仕后优游杭 州、湖州之间，放舟垂钓，吟咏自乐，与歌儿舞女为伍。至85岁高龄尚纳 一妾。张先是一位老寿词人，卒年89岁，诗集久佚，词集名《安陆词》， 通称《张子野词》，现存一百八十多首。
浣溪沙 一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
此首为伤别之作。起句，叹浮生有限；次句，伤别离可哀；第三句，说 出借酒自遣，及时行乐之意。换头，承别离说，嘹亮入云。意亦从李峤“山 川满目泪沾衣”句化出。“落花”句，就眼前景物，说明怀念之深。末句， 用唐诗意，忽作转语，亦极沈痛。
2、特点： [1]情中有思；
木兰花（玉楼春） 燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时？ 散似秋云无觅处。 闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。 劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
[2]感伤中有旷达； [3]闲雅清婉的词风，雍容富贵的风度；
晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙富贵 诗云：“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌。”公曰：“此乃乞儿 相。未尝谙富贵者。故余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气 象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幙中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月， 柳絮池塘淡淡风’，穷儿家有这景致也无？” ——吴处厚《青箱杂记》
第二节 一、范仲淹的词
开拓词境的尝试
仲淹字希文，吴县（今苏州）人。生于端拱二年（989）。大中祥符八 年（1015）进士。仕至枢密副使，参政事，以资政殿学士为陕西四 路宣抚使。知邠州，徙邓州、荆南、杭州、青州。皇祐四年（1052） 卒，年六十四。赠兵部尚书、楚国公，谥文正。有集。 仲淹守边数年，羌人亲爱，呼为“龙图老子”。为将号令明白， 爱抚士卒。诸羌来者，推心接之不疑，故贼亦不敢辄犯其境。 《全 宋词》存词五首，独辟蹊径写边塞生活，为词开辟了崭新的审美境界， 也开启了宋词贴近生活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉的风格， 则成为后来豪放词的滥觞。
第二章 北宋初期文学.(板书)doc
第二章北宋初期文学第一节北宋初期文学概况北宋初期指从宋王朝建立到欧阳修入主文坛之前，大约从960～1054年，约94年。
这一时期是是宋代文学的准备期、过渡期。
一、北宋初期的散文北宋初期晚唐五代内容贫乏、风格柔弱、文笔艰深，追求形式主义和唯美主义的流弊深重，骈文仍然十分盛行。
柳开、王禹偁等人痛斥这些流弊，倡导文学革新，并取得了相当成就。
柳开的贡献主要是理论上的，他追慕韩愈、柳宗元，倡导恢复古文、古道，直接影响到欧阳修、王安石等人的文道观。
王禹偁的贡献不仅表现在理论上，而且表现在诗文创作上。
他是北宋初期连接李杜韩白与欧苏的关键作家，对宋代诸大家发生巨大影响，被称为宋代诗文革新运动的先行者。
二、北宋初期的诗歌北宋初期效法白居易的“白体”，效法李商隐的“西昆体”和效法贾岛、姚合的“晚唐体”并存，而以“西昆体”影响最大。
西昆体是由《西昆酬唱集》一书而得名。
该书是杨忆将1005～1008年间，杨忆、刘筠、钱惟演等17人相互酬唱的250首诗歌的结集。
其中杨忆、刘筠、钱惟演的诗就有202首。
“西昆”即西北昆仑山之意。
传说昆仑山上有玉山，是西王母居住之地，也是远古帝王的藏书之府。
杨忆等人曾奉诏在密阁编修，密阁是宋皇室的藏书之府，故以“西昆”戏称。
西昆派的代表作家，主要有杨忆、刘筠、钱惟演等人。
他们诗作思想内容贫乏空虚，严重脱离现实社会和现实生活，是文学发展中一股逆流，理所当然地受到反西昆派作家的批判。
反西昆派的代表作家，主要有穆修、范仲淹、尹洙、石介等人。
其中，以范仲淹成就最高。
范仲淹是宋初有名的文臣武将，文、诗、词皆有传世之作，如《岳阳楼记》（文），《赠钓者》、《观渡诗》（诗），《苏幕遮》、《渔家傲》、《剔银灯》（词）等。
其词思想深邃，感情沉挚风格悲壮，开苏辛豪放派的先河。
三、北宋初期的词词兴起于隋唐之际，最早只有民间词。
中唐以后，文人仿作渐多，出现了文人词。
晚唐五代文人词达到繁盛，出现了第一个以词名家的作家温庭筠和第一个文人词集《花间集》以及被誉为宋词的开山祖师的李煜。
003第二章 北宋前期的词
第二章北宋前期的词第一节晏殊、欧阳修及其他词人宋初诗文沿袭五代余风，词也未能例外。
由于北宋前期将近百年的承平，适应当时统治阶级娱宾遣兴、歌舞升平的需要，由晚唐五代以来形成的婉丽词风更弥漫一时，晏殊、晏几道是在这方面有代表性的作家。
然而南唐词人既初步摆脱了花间词人的影响，新的时代契机也在缓慢地推动词风的转变。
这一方面是在全国统一局面之下，部分怀有政治抱负的文人不愿意沿着西蜀、南唐那些亡国士大夫的道路前进，范仲淹、欧阳修等少数作家已在部分词里表现了新的风格，到苏轼就开创了和婉约派对立的豪放词派。
另一方面是由于当时都市经济的繁荣，为了适应市民阶层的需要，出现了以描写城市风貌见长的词人柳永。
本章将重点介绍当时较有影响的词家，苏轼的词将在下一章里论述。
第一节晏殊、欧阳修及其他词人晏殊(991—1055)是北宋前期较早的词家，在当时的影响也较大。
殊字同叔，江西临川人，少年时以“神童”被荐入朝，后屡历显要，官至仁宗朝宰相，生平爱好文学，又喜荐拔人才。
叶梦得《避暑录话》说他爱好宾客，“每有佳客必留”，“亦必以歌乐相佐”。
他的《珠玉词》大部分是在这种富贵优游的生活中产生的，因此流连诗酒、歌舞升平就成了这些词的共同内容。
另一部分写离愁别恨的作品，是受了晚唐五代以来传统词风的影响，也是适应尊前花下歌妓们传唱的需要的。
他的国家重臣地位和爱好文酒宴会的生活情趣都和南唐冯延己相近，词风上也受他的影响。
但由于他究竟还处在表面承平的时期，他的词在雍容华贵之中，虽也不免流露寂寞衰迟之感，却没有象冯词里所透露的亡国前夕的忧伤。
下面这首〈浣溪沙〉可略见他的成就。
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
全词在亭台如旧、香径依然的情境之中，流露春归花落、好景不常的轻愁。
词句也轻清宛转，玉润珠圆。
它是比较投合那些承平时期士大夫的胃口的。
和晏殊同时的张先(990—1078)，字子野，乌程(浙江吴兴县)人。
北宋前期词
范仲淹、宋祁、张先的词 范仲淹《渔家傲》写边塞风光，开边塞词的先 声。词境慷慨悲壮，苍凉阔大。
宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”写尽春意
盎然的情致和生命力，张先称之为“· · · 尚书” 张先词以小令为主，内容主要写心中事、眼中 泪、意中人，故称为“张三中”；又好用影字， 如“云破月来花弄影”（天仙子）“娇柔懒起，
无情不
似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷
富贵闲雅的晏殊词 风格：珠圆玉润
晏殊词写男女恋情时，不太
描写女性的容貌色相，过滤五 代“花间词”的轻佻艳冶，着 重表现抒情主体的情思。
语言温润秀洁，一洗“花 间词”的脂粉浓艳色彩。
踏莎行
碧海无波，瑶台有路。思量便 合双飞去。当时轻别意中人，山长 水远知何处。 绮席凝尘，香闺
且向花间留晚照。
《天仙子》
张先 《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未 醒。送春春去几时回。临晚镜，伤流景， 往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，
云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不
定，人初静，明日落红应满径。
第二章、北宋前期词
北宋前期词坛概况 富贵闲雅的晏殊词
雅俗并存的欧阳修词
以俗为美的柳永词
北宋前期词坛概况： 北宋前期，词的创作出现兴盛的局面，柳永、晏 殊、欧阳修、张先等代表着这一时期词坛的最高成就。 其中，晏殊、欧阳修、张先承袭了晚唐五代以来的婉约 词风，词作多为小令，题材不外是花前樽下、儿女情长， 风格柔婉旖旎，但他们在继承中也有局部拓新，主要是 在抒情深度和表现手法上有所发展。柳永则更多地继承 了民间词的传统，多写长调慢词，题材以男女艳情、市 民生活为主，为宋词的长足发展开辟了道路。
帘卷压花影”（归朝欢）“柳径无人，堕飞絮无
影”（剪牡丹），故自称“张三影”。 王国维对上面的“闹”、“影”字大为赞赏。
北宋前期词
文学创作：
散文如《岳阳楼记》，诗如《江上
渔者》，都能表现出一位政治家忧 国忧民的怀抱。 他的词留存下来的只有五首，却独 具特色。《渔家傲》首开宋代边塞 词先河。
出 没 风 波 里 。
君 看 一 叶 舟 ，
但 爱 鲈 鱼 美 。
江 上 往 来 人 ，
江 上 渔 者
张先：词主要抒写文人诗酒交欢的生活情趣
和男女情爱中的离合悲欢，艺术上语辞工妙， 喜欢用一种朦胧的意境美表达迷离怅惘情。 号称“张三影”： “云破月来花弄影”； “娇柔懒起，帘 压卷花影”；“柳径无人，堕风絮无影”。 又称“张三中”：心中事、眼中泪、意中人
范仲淹：（989-
1052），字希文， 吴县（今江苏苏 州）人。
《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去 年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双 飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵 琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云 归。
艺术：如梦如幻的境界
语淡情深的风格
《小山词自序但能掩卷抚然，感 光阴之易失，叹境缘之无实也。” 冯煦《蒿庵论词》：“淡语皆有味，浅语皆 有致，求之两宋词人，实罕其匹。”
王灼《碧鸡漫志》云：晏殊词
“风流蕴藉，一时莫及；而温润 秀洁，亦无其比。”
晏几道词： 内容：对爱情的生死不渝的追求 一方面借着对爱情的追求来建立一 个与现实生活截然不同的审美的情感世 界，以消解现实人生中无法摆脱的孤独 苦闷；另一方面，把自己辛酸不平的身 世之感曲折地寄托在男女的悲欢离合和 女性的苦闷之中，既能一吐为快，又能 不获罪于人。
第二章 北宋前期的词
一、晏殊和其他词人 晏殊(991-1055),字同叔，江西临川人。 晏殊词大部分是写离情别绪，感伤时 序的内容，形式上多为小令。 《浣溪沙》《蝶恋花》
第二章 北宋前期的词
第二章北宋前期的词本章重点：第一节晏殊、欧阳修及其他词人一、晏殊叶梦得《避暑录》说：“元献公性喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留。
必以歌乐相佐，谈笑杂出。
……酒稍阑，即罢遣歌乐，曰：汝曹呈艺已遍，吾当呈艺，乃具笔札，相与赋诗，率以为常。
”说明了晏殊诗词产生的环境。
他一生富贵，生活美满，政治生活是平淡的、规则的，家庭生活是艺术的，因而他的诗歌风格近杨亿，大都以典雅华丽见长。
诗词内容不可避免地大多是歌舞升平的富贵优游生活的写照，如七律《无题》。
《浣溪纱》评讲：写悼惜春残，感伤年华流逝。
上句伤春，流露出惋惜之情，下句写“相识燕归来”又转为理性的旷达，淡淡的忧伤中渗透着一种旷达，无奈之中又有一种圆融的观照。
全词充溢着含蕴浑融、闲雅平静的意境。
晏殊的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀洁。
王灼《碧鸡漫志》中说：晏殊词“风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其比”。
二、晏几道（约1030～约1106）1、生平：字叔原，号小山，晏殊的幼子（第七子）。
少年时期：珠围翠绕，锦衣玉食；十八岁时，父亲晏殊去世；神宗熙宁七年（1074），因郑侠上《流民图》反对王安石变法受到牵连，晏几道身陷囹圄。
出狱后境况日下，近四十岁时才做了颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监这样职位低微的小官，晚年甚至到了衣食不能自给的程度。
如此经历，形成了晏几道孤傲耿介的个性。
小晏四痴黄庭坚描绘说：“叔原，固人英也。
其痴亦自绝人¡¡仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
”（疆村丛书本《小山词。
序》）其词与乃父齐名，号称”二晏”，风格更接近《花间》。
所作多感伤之词。
有《小山词》（原名《补亡》）260首。
他在生活上经受过由富贵到贫穷的历程，对流落于秦楼楚馆的歌女怀有同情，因而词中的思想感情比较深沉、真挚。