举例说明汉乐府民歌的艺术特色.doc
论汉乐府民歌的艺术手法
论汉乐府民歌的艺术手法引言：汉乐府民歌是继《诗经》、《楚辞》之后，中国古代诗歌史上又一壮丽的景观，作为一种新的诗体，呈现出旺盛的生命力。
两汉乐府诗以其匠心独具的立题命意，高超熟练的叙事技巧，灵活多样的体制，成为中国古代诗歌新的范本。
乐府诗歌中艺术特色鲜明，叙事性极强独具语言特色，标志着中国古代诗体的日趋成熟。
关键词：叙事性、朴实自然、形式自由、浪漫主义一、详略得当，娴熟巧妙的叙事手法这一叙事成分的作品早在《诗经》中就略有体现。
：“氓之蚩蚩，抱布贸丝。
匪来贸丝，来即我谋。
送子涉淇，至于顿丘。
”（《诗经·卫风·氓》）通过对离别场景的叙述，表达了主人公的依依不舍之情。
但还是侧重于通过主人公的倾诉来表达感情色彩，是抒情形式，但缺乏鲜明的人物和完整的故事情节。
而到了两汉时期的乐府诗歌，这一时期出现了第三者叙述故事的作品，出现了性格鲜明的人物形象和较为完整的故事情节。
如：《孔雀东南飞》通过写刘兰芝与婆婆、兄长之间的矛盾与冲突；刘兰芝与焦仲卿日渐加深的情分。
这两条线索交织在一起，情节跌宕起伏，将主人公的命运推着巅峰，扣人心弦。
“徘徊庭树下，自挂东南枝。
枝枝相覆盖，叶叶相交通。
”（《孔雀东南飞》）这篇文章用详略得当的叙事，细腻深沉的情感，将主人公的命运细细铺陈开来，夺人眼球。
二、语言朴实自然，颇有感情故应麟说：“汉乐府歌谣，采摭闾净，非由润色；然而质而不俚，浅而能深，近而能远，天下至文，靡以过之！”（《诗薮》卷一）这句话准确的说明了汉乐府民歌语言的一大特点：口语化。
同时字里行间饱含深厚的感情，饱含人民的爱憎。
叙事与抒情相结合，具有较强的感染力，能够引起读者的共鸣。
同时，作者将自身的喜怒哀乐融情于文中对主人公的描写，间接地阐述着自己的命运以及生活体验。
例如，《孤儿行》对主人公凄惨命运的描写，实则是在映射作者的悲怆身世。
“……愿欲寄尺书，将与地下母，兄嫂难与久居。
”（《孤儿行》）这句话是作者无助的呐喊，用质朴的语言，诉说着自己命途多舛的一生。
请阐述汉乐府民歌的艺术成就
请阐述汉乐府民歌的艺术成就请阐述汉乐府民歌的艺术成就汉乐府民歌，是汉代至唐代流传下来的一种民歌。
作为中国音乐的重要组成部分，汉乐府民歌具有丰富多彩的艺术成就。
一、汉乐府民歌的历史渊源汉乐府民歌起源于汉代，经过魏晋南北朝时期的发展，到唐代达到了高峰。
在汉代以乐府为形式，以民歌和宫廷歌谣为内容，表现了人民的生活和感情。
二、汉乐府民歌的艺术特点1. 旋律优美动听：汉乐府民歌旋律宽广、和谐、富有节奏感，能够触动人们心灵深处。
2. 词章精妙绝伦：汉乐府民歌的词章朴素而深刻，具有浓郁的民族特色。
在表现人物性格和思想感情方面，具有丰富的情感表现力和较高的艺术价值。
3. 文化内涵丰富多彩：汉乐府民歌涉及到的题材广泛，涵盖了历史、传说、神话、战争、爱情等方方面面，具有深刻的文化底蕴和丰富的文化内涵。
三、汉乐府民歌的艺术成就1. 塑造了丰富的文化形象。
《孔雀东南飞》、《长恨歌》等作品，不仅描绘了历史事件，还塑造了许多不朽的文化形象，如李夫人、白娘子等。
2. 表现了极为深邃的情感世界。
在汉乐府民歌中不仅有爱情，还有亲情、友情、忠诚、严肃等多种情感，表现出人类多元化的情感世界。
3. 传承了中华民族的文化遗产。
汉乐府民歌作为中国民歌的重要组成部分，不仅在形式和艺术上有独特的风格，而且在文化传承方面扮演着重要角色。
四、汉乐府民歌的现代影响汉乐府民歌在现代也有着广泛而深远的影响。
它不仅是中国音乐史上的珍贵遗产，同时也是世界文化宝库中的重要组成部分。
汉乐府民歌的音乐特色和人文内涵，已经被现代音乐中引用和演绎。
总之，汉乐府民歌作为我国音乐史上的重要组成部分，其艺术成就无疑是不可忽视的。
我们应该深入挖掘、理解和传承汉乐府民歌的文化内涵，以推进中华文化的创新发展。
汉乐府民歌的艺术特点
汉乐府民歌的艺术特点1、汉乐府民歌在艺术上最突出的特色是以叙事为主，善于剪裁和安排情节。
这些诗有的描写一个场面，有的叙述一个完整曲折的故事，在叙事上取得了突出成就，其中最成熟的作品是《陌上桑》和《孔雀东南飞》。
2、善于通过人物的语言和行动来刻划人物的性格特征是汉乐府民歌的又一艺术特色。
《东门行》中妻子与丈夫的对话，《上山采蘼芜》中弃妇与故夫的答对，《陌上桑》中罗敷回答太守之语，都口吻毕肖，充分表现了人物各自的个性特征。
乐府民歌还注意刻划人物动作。
如《陌上桑》中写“罗敷前致辞”，表现她的从容不迫，勇敢无畏。
《孔雀东南飞》中焦母捶床大怒，刘母拊掌而悲，也传神地表达了不同的人物个性。
3、汉乐府民歌还善于运用比兴、拟人、夸张、铺陈和烘托手法。
如《白头吟》以“皑如山上雪，皎若云间月，”比喻女子的爱情纯洁。
《乌生》使腐臭的鱼哭泣，《战城南》使乌鸦的魂魄向人们申诉，让动物具有人的情感，想象奇特。
《上邪》那种如山洪爆发似的激情和高度的夸张，具有浓重的浪漫色彩。
《陌上桑》以铺陈手法，通过对罗敷衣着打扮的铺叙，表现了她的美丽；4、汉乐府民歌语言朴素自然，生动活泼。
句式上打破《诗经》的四言，以杂言为主，逐渐趋于五言。
如《妇病行》、《孤儿行》等篇，用的是杂言，《白头吟》、《陌上桑》等，用的是整齐的五言，这对扩大诗歌的容量具有重要作用5、汉乐府民歌的形式多种多样，分别有三言、四言、五言、六言以及杂言等。
最常用的是五言和逐渐兴起的杂言诗，这种多样化的形式对于表达复杂的思想内容有着很好的效果。
6、语言带有感情并且朴素自然，汉乐府民歌中的语言大多都是以口语化为主，同时还包含了人民的爱憎的感情等，这也是汉乐府民歌能具有强烈感染力的原因。
7、带有浪漫主义的色彩，并且汉乐府民歌是一种对现实主义的精确描绘，不同的作品当中所具有的浪漫主义色彩也不同，除此之外所表现出来的手法也有所区别。
8、人物的性格大多都通过语言和行动来进行表现，一般对话形式的表现效果较好。
汉乐府民歌写作特点
汉乐府民歌的写作特点主要体现在以下几个方面：
语言朴实自然：汉乐府民歌多用生动的口语，亲切朴素，叙事同抒情结合，感情真摰动人。
这些民歌以接近口语的形式来表达情感和故事，具有非常强的表现力和感染力。
鲜明的形象和比喻：汉乐府民歌通常善于运用鲜明的形象和比喻来表达情感和描绘场景。
这些比喻和形象通常与主题紧密相连，使得诗歌更加生动有力。
叙事性强：汉乐府民歌通常以叙事为主，通过叙述故事来表现主题和情感。
这些故事通常具有很强的现实感和生活气息，能够引起读者的共鸣和感动。
形式多样：汉乐府民歌的形式多样，包括杂言、五言、四言等，这些形式都能够适应不同的主题和情感表达。
同时，这些诗歌也具有非常自由的句式和章法，表现出极高的艺术自由度。
反映社会现实：汉乐府民歌通常反映了当时的社会现实和人民的生活状况，具有非常强的社会性和人民性。
这些民歌能够让读者深入了解当时的社会风貌和人民的生活状况。
艺术手法独特：汉乐府民歌在艺术手法上也表现出独特的风格。
比如，它们通常善于运用比兴手法，通过比喻和象征来表达情感和主题。
此外，它们还注重语言的节奏和韵律，使得诗歌具有更好的音乐性和美感。
总的来说，汉乐府民歌是中国古代诗歌中的重要组成部分，它们以其朴实自然的风格、叙事性强的特点和对社会现实的关注成为中国
文学的瑰宝。
结合作品分析汉乐府民歌的内容和艺术成就 (1)
结合作品分析汉乐府民歌的内容和艺术成就“感于哀乐，缘事而发”是民歌的创作传统，汉乐府民歌与《诗歌》民歌的现实主义精神自是一脉相承。
汉代与先秦有着相同的宗法制度和相同的阶级剥削、阶级压迫，下层人民的现实生活、精神生活大致相似，汉乐府民歌与《诗经》民歌的思想内容因而不应该有质的区别。
今存乐府民歌多反映社会问题、政治问题，可看作汉代人民生活的实录。
首先，控诉战争罪恶、抒写行役之苦，是乐府民歌的一个重要内容。
汉代前期经过文、景两代的休养生息，到武帝时国家财富日增，统治者也就趾高气扬，忘乎所以。
武帝不仅招致方士，幻想长生久视，而且穷兵黩武，奴役平民百姓。
平民百姓受害深重，有些民歌也就表现出强烈的反战情绪。
如《战城南》：全诗描写激战后凄凉恐怖的战场和人乌间一场惊心动魄的对话，构思奇特，催人泪下，非但是对死者的哀伤，也是幸存者的自悼。
末尾数句，岂止诅咒战争，更有对统治者的严重警告。
这类作品格调悲凉，既写了漂泊者的愁肠和整个家庭的苦痛，也控诉了封建社会对个人物质与精神生活的蔑视和践踏。
其次，汉乐府另一个重要内容是反映了人民的悲苦和反抗。
两汉统治的数百年间，社会矛盾日趋尖锐，豪族日富，黎庶日贫。
《妇病行》就是一篇反映民瘼的典型作品：妇病连年累岁，传呼丈人前一言，当言未及得言，不知泪下一何翩翩······病妇牵挂孤儿的遗恨，丈夫抚养孤儿的艰辛，孤儿啼哭索母的惨状，非亲历其境者难以写出。
《孤儿行》写的是另一种类型的悲剧。
父母双亡，孤儿脱身兄嫂，备受虐待。
他常年外出经商，回家又供杂役。
“东无复襦，夏无单衣。
居生不乐，不如早去，下从地下黄泉！”孤儿的不幸，还不限于家庭。
“三月蚕桑，六月收瓜。
将是瓜车，来到还家。
瓜车反覆，助我者少，啖瓜者多。
愿还我蒂，兄与嫂严，独且急归，当兴校计。
”社会的冷漠自私，更加剧了孤儿的痛苦。
孤儿的悲剧，不在于兄嫂的贫富与否，穷其根源，在于财产私有而导致的道德沦丧。
汉乐府诗歌内容和艺术特色
汉乐府诗歌内容和艺术特色汉乐府诗歌的内容和艺术特色如下：
汉乐府诗歌主要反映了汉代社会的现实生活，具有浓郁的生活气息和现实主义特色。
其内容广泛，涵盖了人民的生活、战争、爱情、道德等多个领域。
例如《十五从军征》，描绘了一个老兵从军六十五年后的悲惨遭遇，反映了战争给人们带来的苦难。
在艺术特色方面，汉乐府诗歌以叙事为主，多采用杂言和五言，语言比较口语化，风格朴实自然，不像唐诗宋词那样精雕细琢。
此外，汉乐府诗歌还特别注重细节描写和人物形象的刻画，比如《孤儿行》中对孤儿悲惨生活的描绘，令人感同身受。
汉乐府诗歌的另一大特色是它的音乐性。
这些诗歌原本是为了配乐而创作的歌词，因此在韵律和节奏上具有独特的魅力。
它们不仅适合朗读，也适合吟唱，更能表达出诗歌的情感和意境。
总的来说，汉乐府诗歌是中国古代诗歌的重要组成部分，其内容广泛、语言朴实、叙事生动、音乐性强等特点，使其在中国文学史上占有重要的地位。
汉乐府在艺术风格上独特的特色
汉乐府在艺术风格上独特的特色
1. 朴实自然的风格：汉乐府诗歌多采用口语化的语言，叙事同抒情结合，感情真摰动人，表现了人民日常生活的方方面面。
这种朴实自然的风格使得汉乐府诗歌更加贴近生活，易于被人们理解和接受。
2. 多样化的表现形式：汉乐府诗歌没有固定的章法和句法，长短随意，整散不拘，形式自由多样。
这种多样化的表现形式使得汉乐府诗歌更加灵活多变，能够适应不同的题材和情感表达需要。
3. 浓厚的抒情色彩：汉乐府诗歌注重抒发情感，表达人民对生活的热爱和对生命的珍视。
这种浓厚的抒情色彩使得汉乐府诗歌更加具有感染力和生命力。
4. 浪漫主义的色彩：汉乐府诗歌在继承《诗经》现实主义传统的同时，也发扬了《楚辞》的浪漫主义精神。
这种浪漫主义的色彩使得汉乐府诗歌更加具有想象力和创造力，能够展现出更加丰富多彩的艺术世界。
综上所述，汉乐府在艺术风格上具有独特的特色，主要表现在朴实自然、多样化、抒情和浪漫主义等方面。
这些特色使得汉乐府诗歌在中国文学史上具有重要的地位和影响力。
汉乐府民歌的艺术特点
汉乐府民歌的艺术特点篇一：分析汉乐府民歌的艺术特色？在我国文学史上，汉乐府民歌标志着叙事诗的一个新的更趋成熟的发展阶段。
它的高度的艺术特色主要表现在：1）、通过人物的语言和行动来表现人物性格。
有的采用对话的形式，也有采用独白，注意人物行动和细节的刻划使变现直接，更具亲近真实感。
2）、语言的朴素自然而带感情。
汉乐府民歌的语言一般都是口语化的，同时还饱含着感情，饱含着人民的爱憎，即使是叙事诗，也是叙事与抒情相结合，因而具有强烈的感染力。
汉乐府民歌一方面由于所叙之事大都是人民自己之事，诗的作者往往就是诗中的主人公；另一方面也由于作者和他所描写的人物有着共同的命运、共同的生活体验，所以叙事和抒情便很自然地融合在一起，做到“浅而能深”。
3）、形式的自由和多样。
汉乐府民歌没有固定的章法、句法，长短随意，整散不拘，丰富多样的形式，毫无疑问，非常有助于复杂的思想内容的表达的。
4）、浪漫主义的色彩。
汉乐府民歌多数是现实主义的精确描绘，但也有一些作品具有不同程度的浪漫主义色彩，运用了浪漫主义的表现手法。
如抒情小诗《上邪》那种如山洪爆发似的激情和高度的夸张，便都是浪漫主义的表现。
篇二：论汉乐府民歌艺术特色论汉乐府民歌艺术特色普兰店市职业教育中心李晓东论汉乐府民歌艺术特色汉代是中国封建专制主义统一的时代，经春秋以来，历史上空前统一，疆域最大的时代，是中国封建社会初期的上升时期。
它的思想、文化、文学艺术都具有中国封建社会初开创性、典范性的特征。
屈原的楚辞文学具有从奴隶社会向封建社会过渡的特点。
秦代可以说没有文学，而汉代则不同，它的辞赋、散文、诗歌都有较大的发展。
在汉诗歌中最有价值的是乐府民歌。
本文旨在略论汉乐府民歌的艺术特色。
汉乐府民歌继承和发扬《诗经》的现实主义传统，来自民间，是人民群众“感于哀乐，缘事而发”的作品。
它揭露了战争和傜役给人民带来的深重灾难，反映了劳动人民在封建压迫下生活的痛苦，揭露了上层社会剥削阶级的腐朽、丑恶，也有表现爱情和婚姻的诗。
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举例说明汉乐府民歌的艺术特色【篇一：举例说明汉乐府民歌的艺术特色】汉乐府民歌的艺术性汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的叙事性。
这一特色是由它的缘事而发的内容所的。
在《诗经》中我们虽然已可看到某些具有叙事成分的作品，如《国风》中的《氓》、《谷风》等。
但还是通过作品主人公的倾诉来表达的，仍是抒情形式，还缺乏完整的人物和情节，缺乏对一个中心事件的集中描绘，而在汉乐府民歌中则已出现了由第三者叙述的作品，出现了有一定性格的人物形象和比较完整的情节，如《陌上桑》、《东门行》，特别是我们将在下一节叙述的《孔雀东南飞》。
诗的故事性、戏剧性，比之《诗经》中那些作品都大大地加强了。
因此，在我国文学史上，汉乐府民歌标志着叙事诗的一个新的更趋成熟的发展阶段。
它的高度的艺术性主要表现在：汉乐府民歌艺术性(一)：通过人物的语言和行动来表现人物性格。
有的采用对话的形式，如《陌上桑》中罗敷和使君的对话，《东门行》中那个妻子和丈夫的对话，都能表现出人物机智、勇敢、善良等各自不同的性格。
《上山采蘼芜》和《艳歌行》的对话也很。
如果和《诗经》的《国风》比较，就更容易看出汉乐府民歌这一新的特色。
对话外，也有采用独白的，往往用第一人称让人物直接向读者倾诉，如《孤儿行》、《白头吟》、《上邪》等。
汉乐府民歌并能注意人物行动和细节的刻划。
如《艳歌行》用斜柯西北眄写那个夫婿的猜疑;《妇病行》用不知泪下一何翩翩写那个将死的病妇的母爱;《陌上桑》用捋髭须、著绡头来写老年和少年见罗敷时的不同神态;《孤儿行》则更是用一连串的生活细节如头多虮虱、拔断蒺藜、瓜车翻覆等来突出孤儿所受的痛苦。
由于有声有色，人物形象生动，因而能令人如闻其声，如见其人。
汉乐府民歌艺术性(二)：语言的朴素而带感情。
汉乐府民歌的语言一般都是口语化的，同时还饱含着感情，饱含着人民的爱憎，即使是叙事诗，也是叙事与抒情相结合，因而具有强烈的感染力。
故应麟说：汉乐府歌谣，采摭闾净，非由润色;然而质而不俚，浅而能深，近而能远，至文，靡以过之! (《诗薮》卷一)正说明了这一语言的特色。
汉乐府民歌一方面由于所叙之事大都是人民自己之事，诗的作者往往就是诗中的主人公;另一方面也由于作者和他所描写的人物有着共同的命运、共同的生活体验，所以叙事和抒情便很自然地融合在一起，做到浅而能深。
《孤儿行》是很好的范例：孤儿生，孤儿遇生，命独当苦!父母在时，乘坚车，驾驷马。
父母已去，兄嫂令我行贾。
南到九江，东到齐与鲁。
腊月来归，不敢自言苦。
头多虮虱，面目多尘，大兄言办饭!大嫂言视马!上高堂，行取殿下堂，孤儿泪下如雨，使我朝行汲，暮得水来归。
手如错，足下无菲。
怆怆履霜，中多蒺藜。
拔断蒺藜，肠肉中，怆欲悲。
泪下渫渫，清涕累累。
冬无复襦，夏无单衣。
居生不乐，不如早去下从地下黄泉!春气动，草萌芽。
三月蚕桑，六月收瓜。
将是瓜车，来到还家。
瓜车翻覆，助我者少，啖瓜者多。
愿还我蒂，兄与嫂严，独且急归，当兴校计。
乱曰：里中一何譊譊，愿欲寄尺书，将与地下父母：兄嫂难与久居! 宋长白《柳亭诗话》说：病妇、孤儿行二首，虽参错不齐，而情与境会，口语心计之状，活现笔端，每读一过，觉有悲风刺人毛骨。
后贤遇此种题，虽竭力描摹，读之正如嚼蜡，泪亦不能为之堕，心亦不能为之哀也。
这话很实在，并没有冤枉后贤，但他还未能指出这是一个生活体验的问题。
《孤儿行》对孤儿的痛苦没有作空洞的叫喊，而着重于具体描绘，也是值得注意的一个特点。
汉乐府民歌艺术性(三)：形式的自由和多样。
汉乐府民歌没有固定的章法、句法，长短随意，整散不拘，由于两汉时代紧接先秦，其中虽有少数作品还沿用着《诗经》古老的四言体，如《公无渡河》、《善哉行》等，但绝大多数都是以新的体裁出现的。
从那时来说，它们都可以称为新体诗。
这新体主要有两种：一是杂言体。
杂言，《诗经》中虽已经有了，如《式微》等篇，但为数既少，变化也不大，到汉乐府民歌才有了很大的发展，一篇之中，由一二字到八九字乃至十字的句式都有，如《孤儿行》不如早去下从地下黄泉便是十字成句的。
而《铙歌十八曲》全部都是杂言，竟自成一格了。
另一是五言体。
这是汉乐府民歌的新创。
在此以前，还没有完整的五言诗，而汉乐府却创造了像《陌上桑》这样完美的长篇五言。
从现存《薤露》、《蒿里》两篇来看，汉乐府民歌中当有完整的七言体，可惜现在我们已看不到了。
丰富多样的形式，毫无疑问，是有助于复杂的思想内容的表达的。
汉乐府民歌艺术性(四)：浪漫主义的色彩。
汉乐府民歌多数是现实主义的精确描绘，但也有一些作品具有不同程度的浪漫主义色彩，运用了浪漫主义的表现手法。
如抒情小诗《上邪》那种如山洪爆发似的激情和高度的夸张，便都是浪漫主义的表现。
在汉乐府民歌中，作者不仅让死人现身说法，如《战城南》，而且也使乌鸦的魂魄向人们申诉，如《乌生》，甚至使腐臭了的鱼会哭泣，会写信，如《枯鱼过河泣》：枯鱼过河泣，何时悔复及。
作书与鲂鱮，相教慎出入。
所有这些丰富奇特的幻想，更显示了作品的浪漫主义的特色。
陈本礼《汉诗统笺》评《铙歌十八曲》说：其造语之精，用意之奇，有出于三百、楚骚之外者。
奇则异想天开，巧则神工鬼斧。
其实，并不只是《铙歌》。
特别值得注意的是《陌上桑》。
从精神到表现手法都具有较明显的现实主义和浪漫主义相结合的因素。
诗中的主人公秦罗敷，既是来自生活的现实人物，又是有蔑视权贵、反抗强暴的民主精神的理想形象。
在她身上集中地体现了人民的美好愿望和高贵品质。
十分明显，如果没有疾恶如仇的现实主义和追求理想的浪漫主义这两种精神的有机结合，以及现实主义的精确描绘和浪漫主义的夸张虚构这两种艺术方法的相互渗透，是不可能塑造出罗敷这一卓越形象的。
尽管这种结合，是自发的、自然而然的，但作为一种创作，还是值得我们借鉴。
【篇二：举例说明汉乐府民歌的艺术特色】汉代乐府诗的题材内容一、反映战争的痛苦《战城南》反映汉代人民那种惨痛的战争生活非常深刻.诗的前幅描写激战的荒凉恐怖,后幅则写平民为战争而荒废耕作, 因而发出怨言, 诚为暴露战争苦痛生活的写实诗篇。
又如《东光》一篇, 反映出武帝征讨南越, 军士流露出的悲怨感情。
“仓吾多腐粟, 无益诸军粮.诸军游荡子, 早行多悲伤”，也是一篇反战的作品。
二、反映徭役的痛苦《十五从军征》诗中描写一个在外面征战六十五年的军人，到了八十岁的高年, 回到家乡来, 房屋破坏不堪, 成了鸟兽的巢穴, 亲故凋零, 一无所有, 肚皮是饿了, 於是采著野谷葵草煮著作羹饭, 但是在这种情景之下, 怎能吃得下去呢出门望著天边, 眼泪不住地流下来了.诗中对於那种不合理的徭役制度和人民所受的苦难, 作了无情的控诉。
三、反映贫困《妇病行》描写一个贫民家庭的悲惨景象.诗中写病妇临终托孤, 丈夫对亲友哭倒, 孤儿在空舍中啼号索母的情况, 真实动人, 令人凄酸。
《孤儿行》描写了孤儿受虐待的遭遇.他的兄嫂把他看成奴隶和仇人, 尽量折磨他, 必欲置之死地。
《东门行》描写了一个穷老汉为穷困所迫, 铤而走险, 起来造反的过程。
反映游子漂泊他乡、游子在外的生活艰苦, 不易还乡。
是以此类羁旅之作每多慷慨激烈之音, 表现强烈的悲痛，如《饮马长城窟行》：“远道不可思, 宿昔梦见之.梦见在我旁, 忽觉在他乡。
他乡各异县, 辗转不相见”,便是写一个妻子为了寻求好的丈夫而辗转流徙他乡的。
四、爱情题材《有所思》写一个女子知道爱人有他心的时候, 恨得立刻把正要送给他的礼物摧毁了, 表示一刀两断的决心, 但是当好忆起当初定情幽会时的甜蜜生活时, 便又觉得不能一刀两断, 显出作者的痛苦矛盾。
《上邪》抒发一个女子对爱人的热烈表白, 表明了生死不渝的爱情.她以火一般的热情表白: 除了山川崩竭, 天地毁灭之外, 爱情不会终止！《上山采靡芜》叙述一个弃妇和故夫偶然重逢时一番简短的问答。
它不从正面写弃妇的悲哀, 反而写故夫的念旧, 更显出女主人家的被弃是无辜的。
尽管她的劳动比人强, 颜色也不比人差, 她还是不免於被抛弃。
她的不幸仅仅由於男子的喜新厌旧罢了。
《孔雀东南飞》通过焦仲卿和刘兰芝的婚姻悲剧, 揭露了封建礼教的罪恶, 同时热情地歌颂了二人忠於爱情, 宁死不屈的精神。
《鸡鸣》,《相逢行》和《长安有狭邪行》都描写当时富贵人家的奢侈享受, 黄金为门, 白玉为堂, 堂上置酒作乐, 中庭华灯煌煌, 舍后珍禽罗列。
子弟人人做官, 贵者至二千石。
年轻妇女无事可做, 调丝弄弦而已。
《陌上桑》则叙述了一个太守侮弄一个采桑女子遭到严词斥责的故事。
诗中揭露了官吏的荒淫无耻面目, 同时塑造了坚贞,勇敢, 美丽的女性形象秦罗敷。
五、人民的劳动生活在汉乐府中, 有不少是表现当时人民的劳动生活的。
如《江南可采莲》是江南青年男女采莲时所唱的歌谣, 一面工作, 一面歌唱, 表现了乡村男女集体劳动生活的快乐, 和江南农村的美丽的自然风光。
六、饮酒求仙、人生无常汉乐府诗亦有饮酒求仙的思想, 是那些受有神仙思想影响的知识分子的意识形态的反映。
如《善行哉》、《西门行》、《王子乔》等篇, 都是这类作品。
至於人生无常的作品, 如《怨诗行》、《驱车上东门》, 主题都是怨叹人生无常, 鼓吹“游乐当及时”,游“心恣所欲”宣,泄颓废没落的情绪。
汉乐府诗的语言及形式的特点与艺术特色1.语言朴实自然2.押韵灵活汉乐府民歌的押韵自由, 灵活多变。
有句句押韵的, 如《平陵东》: “平陵东, 松柏桐, 不知何人劫义公”,心“中恻, 血出漉, 归告我家卖黄犊”便是；有隔句押韵的, 如《东门行》、《燕歌行》、《梁甫吟》等；也有隔两句和三句押韵的, 如《陌上桑》的“日出东南隅”和“自名为罗敷”相隔两句押韵, 又“照我秦氏楼”和“桂枝为笼钩”更隔五句押韵。
这都显出押韵的变化多端。
3.用对话或独白形式叙事汉乐府诗巧妙地熔铸对话刻划人物, 声情毕肖, 使人如闻其声, 如见其人。
如《上山采蘼芜》甚至几乎全由弃妇同故夫的问答构成, 表现出妻子的善良性格。
也有全篇采用独白的, 如《孤儿行》中用独白写出孤儿所受的痛苦。
4.浪漫主义的色彩汉乐府民歌虽多抒写现实, 但亦有不少作品运用了浪漫主义色彩。
如《上邪》如山洪爆发似的激情和高度的夸张；《乌生》中乌鸦的魂魄向人们申诉；《枯鱼过河泣》中腐臭了的鱼会哭泣, 会写信等。
这些丰富奇特的幻想, 显示了浪漫主义的特色。
5.排偶句排偶句也可以说是汉乐府在形色方面的特色, 如《陌上桑》中的: “头上倭角髻, 耳中明月珠。
缃绮为下裙, 紫罗为上襦”便是。
6.回环往复,音韵和谐在当日的民歌中有不少优美小诗, 如《江南可采莲》: “江南可采莲, 莲叶何田田, 鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东, 鱼戏莲叶西, 鱼戏莲叶南, 鱼戏莲叶北。
”此诗回环往复, 形象鲜明, 音韵和谐, 文字活泼, 正是民歌的本色。
【篇三：举例说明汉乐府民歌的艺术特色】。