康熙年间官窑瓷器的特点
大清康熙年制青花瓷的特点是什么
大清康熙年制青花瓷的特点是什么康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。
下面由店铺给大家介绍大清康熙年制青花瓷的特点吧，仅供大家参考。
大清康熙年制青花瓷的特点康熙时期的瓷器被公认为是整个清代瓷器之首。
康熙时期是清代鼎盛时期，经济文化空前发展，就瓷器而言，无论是胎质、制作工艺和画工等诸多方面都十分讲究，所以康熙时期的瓷器历来被收藏者视为珍品。
出于多种原因，光绪朝仿制康熙时期的瓷器的现象多有出现，好者几可乱真。
所以，准确区分康熙和光绪两个不同时期的瓷器，有着重要的意义。
从制作工艺上看，有粗、细之分。
这主要是指旋胎及底足的处理。
康熙时期的瓷器旋胎比较规整，器壁外处理平整，器物的内部少有精细的处理，常见手拉胎的痕迹。
器物的底足大多很规矩，底足处理圆润、光滑。
而光绪朝的瓷器在旋胎上胎体较康瓷轻薄一些，特别是器物底足的处理，棱角不很清晰，有拖泥带水的感觉。
在胎质方面。
康熙朝的瓷器的胎质可以用细密、洁白、坚实来形容。
光绪朝瓷器的胎质比较粗松，呈灰黄色。
画工方面，康熙朝的瓷器线条流畅，特别注意起笔落笔的顿挫，线条犹如钢条，直线和弯曲都刚劲有韧性。
绘画造型准确，诗书画印，完美结合。
赤壁赋、圣主得贤臣颂等诗文常整文搬上画面。
书法多楷书，字体秀美、工整。
绘画的内容有人物、山水、花卉、龙凤等题材。
光绪朝瓷器的线条柔软、较细，力度不强，虽也有起落笔的提顿，但相比之下则显得无力。
在绘画的内容上也少有创新。
另外釉质也有一定的不同。
康熙朝的瓷器多表面平整光滑，釉质较厚，半透明、呈淡青色。
光绪朝瓷器釉质较薄，表面不平整，常有瑕疵。
大清康熙年制青花瓷的造型康熙青花瓷器的造型，千姿百态，仿古创新。
既有陈设瓷，也有日常生活用瓷、祭器、外销瓷等。
大件器物多是民窑烧制，尽管体积较大，但极少变形，风格挺拔向上，粗犷豪放，制作规范，丝毫没有笨拙感。
中小件器物富有独创性，严谨大方。
主要品种有：盘、碗、碟，杯、盒、瓶、尊、壶、罐、炉、钵缸、香熏、笔筒等文具、挂钟等。
蔡国声清代康雍乾官窑瓷器收藏与鉴赏
清代官窑瓷器的文化历史藏友们好。
今天我主要讲一下清代初期康熙雍正乾隆这三朝官窑器的鉴定和它们的收藏。
首先要说一下什么是官窑器，官窑器的定义是什么。
官窑器就是明清两代在景德镇御窑厂烧制的精美无瑕的专供皇室享用的，或者供皇室来赏赐，或者馈赠的一种精美的瓷器，我们称之为官窑器。
官窑器里有三个问题需要说明：1时间和地点。
时间是明清两代，地点是景德镇御窑厂。
好多其它窑口在明清两代生产的瓷器也有进贡给皇室的不能叫官窑器，只能说是贡器或者民窑贡器。
还有的藏友问，宋代不是有五大名窑吗。
均汝官哥定也有个官窑，这个官窑也不能称之为真正意义上的官窑。
只能说是宋代的著名窑口。
为什么呢？1是宋代不是明清两代。
2不是景德镇御窑厂生产的，是河南开封或者是浙江杭州生产的。
所以第一要说明的就是时间和地点。
第二要说明的是景德镇御窑厂，景德镇御窑厂地处景德镇珠山龙珠阁。
御窑厂的窑工要求很严格。
一定是技术精湛，而且有很高造诣的有经验的窑工。
所以御窑厂生产的东西质量非常精美。
在清代康熙雍正乾隆这三朝往往御窑厂生产的东西质量好，但时间长。
远远不能满足宫廷的需求，所以供需之间的矛盾很大。
怎么来平衡这个予盾呢？还有一个制度称之为“官搭民窑”或者叫“官搭民烧”，所谓“官搭民烧”就是在民窑里选择质量最好的窑口、最有信誉的窑主，在他的窑里再选择最适宜烧制瓷器的窑位。
为什么呢？一个窑可以烧好多瓷器，但是不是每一个部位烧出来的瓷器都非常满意。
因为受火的部位有均匀和不均匀之分，所以一个窑里一定要选择最好的位置让给“官搭民烧”送给御窑厂的瓷坯来用。
“官搭民烧”的要求也是很严格的，可以把它列入御窑厂官窑器的范畴。
同时“官搭民烧”的窑有一个很严格的检验制度，稍稍有一点瑕疵就不能交上去，打碎或处理掉。
质量不好还要赔偿，这种制度保证了“官搭民烧”的质量和御窑厂产品的质量相提并论。
第三“官搭民烧”还有景德镇御窑厂烧的坯，是用最好的瓷土烧制出来的。
瓷坯当然是洁白如玉，而且造型奇特新颖。
大清康熙年制
原文地址：款识分析——2“大清康熙年制”楷书款作者：品茶慢聊清代康熙年间景德镇官窑瓷器款识。
清代康熙朝历时61年(1662—1722)，这时期经济兴盛，海外贸易繁荣。
据文献记载，康熙十九年才正式于景德镇御器厂烧造御用瓷器。
康熙宫窑款，以青花钴料书写为多，其次为珐琅彩款，印款和刻款较少。
其中青花书写款，青花呈色纯正明艳，深沉于釉面之下，具有典型的时代特征。
康熙瓷器由于烧造时间长，前后变化大，可分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终，其中最为突出的是康熙中期瓷器最具魅力，三个时期的款式也有所不同。
还有一种说法，就是早期是双圈加款，后康熙帝认为瓷器容易破碎，所以官窑民窑都不写朝代款，只是官窑用双圈替代，在中后期局面稳定后才又开始写款。
康熙官窑款，楷体占了90%以上，以青花（双）圈楷书“大清康熙年制”六字款为多，字体端庄工整，雄健有力，每笔都有顿触，字与字之间距离比较大，篆体款识不到10%。
康熙前期，官窑楷书款，笔划粗重，苍劲挺拔，古拙浑厚，布局宽大；后期字体渐趋清秀。
六字楷书官窑款中的“清”字，“康”字有两种写法，其中“康”字的第一笔会有两种情况，一种是独立的，一种是和第七笔连成一笔。
图1 图2 图3图4 图5图6 图7图81，每一笔都顿；2，排列有横有竖；3，“康”第一笔不连中间一竖；4，“年”字最后一横在上部，中间一竖脚很长；正楷的“康”第一笔连中间一竖，“年”字最后一横适中如图3图8。
第5楼举报chifangaa[书童]回答时间：2011-04-16 19:38:10s系坦克：ms-1,t26,t46,t28,kv,kv3,is,is3,is4,is7第6楼举报铁木辛哥同志[书童]回答时间：2011-04-18 13:28:33编辑时间:2011-04-18 13:30:35相较赚钱还是要靠火炮！M系的火炮瞄准圈所的最小，相对精准但是M7牧师以前的火炮射程距离不够M7牧师换炮后射程距离大有提高t57-m37-m7牧师-m41-m12-m40/m43 M系弹药携带量是所有系当中最多的D系火炮开始就拥有较远的射程，相对M系的瞄准圈，没有M系的瞄准圈小（精准不如M系我玩到M7牧师3月15日就被删档了）D系火力数据显示为3个系当中伤害最高的（目前我玩到虎式自行火炮）早期试验车－II号坦克－III号坦克A型－III号坦克－IV号坦克－野蜂自行火炮－黑豹自行火炮－虎式自行火炮S系的射程大于M系小于D系携带弹药数量较D系差不多小于M 系，有一个突出的特点就是装弹速度是3个系列中最快的MS-1 －T26－T46－T28－KV －S51－212工程补充：以上为个人升级线路。
康熙青花早、中、晚三个时期
康熙青花早、中、晚三个时期04/11 15:27 宁波古玩城康熙青花瓷器烧制分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙四十年至康熙朝终。
康熙青花瓷的造型在清代瓷器中最为丰富，器物形式变化多样，层出不穷。
既有陈设瓷，也有大量日常生活用瓷，更有中西文化融合的外销瓷。
康熙一朝，官窑瓷器精益求精，民用瓷器坚实耐用，外销瓷器多姿多彩，百花齐放，争奇斗艳清康熙青花逐珠龙纹盖罐1、早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。
2 、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称''二层台''或''台阶底''。
双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。
''二层台''或''台阶底''3 、康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如''糯米糕''.很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。
釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。
中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。
当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称''浆胎'',产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。
4 、晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重，硬度高，底足较深普遍采用平切，切削整齐。
清康熙官窑青花瓷常见特征及鉴定要领（图）
清康熙官窑青花瓷常见特征及鉴定要领（图）清代官窑建于康熙十九年(1680年），此前的官窑器均由民窑代烧。
康熙官窑青花胎土细密，瓷化程度好，胎骨沉重，很少见火石红。
釉早期青自色，中期粉白色和浆白色,晚期亮靑色。
胎釉结合好。
不见酱釉口，有些口沿施浆白釉。
青料淘炼极为纯净，呈色明艳翠丽，有近十个深浅色阶。
青色深沉釉底。
康熙末靑色趋灰且见晕散。
青花中有分水渲染形成的浓淡水痕。
纹饰绘制采用中国工笔画方法，细腻而传神。
山水出现斧劈皴。
有些风光图用西洋画中的透视原理。
龙纹和瑞兽纤发毕现凶猛威武。
康熙末出现渔樵耕读的题材。
图案纹样占较大比例，缠枝莲最典型。
青花书写的全篇文章为特有装饰。
多见仿明青花作品，以仿宣德、成化、嘉靖为多，器型纹饰相似且青料不同，胎骨和釉色略见区別，题明代款。
小器异常精美。
造型以小件日用器和文玩为主，少见大器。
清康熙青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒，清康熙，高16.2cm，口径19.4cm，足径19.2cm。
笔筒呈圆桶形，直壁，口足尺寸相若，玉璧形底足。
内外施白釉，外壁的主题图案为青花楷书《圣主得贤臣颂》一篇。
文章的结尾用书写的形式钤釉里红“康熙传古”篆体印。
文字笔画工整，娟秀清晰。
底心施白釉，署青花楷书“大清康熙年制” 三行六字款。
《圣主得贤臣颂》为汉代蜀人王褒应汉宣帝刘洵之诏所作。
帝因其颂扬称旨，顷之擢谏大夫。
此篇文章在康熙时期的笔筒上出现，体现出康熙皇帝对汉文化的重视。
清康熙青花加彩花鸟纹碗青花加彩花鸟纹碗，清康熙，高7.8cm，口径15.3cm，足径7.2cm。
碗墩式，敞口，深腹，圈足。
口沿和足墙皆有双弦线，底青花双圈内书“大清康熙年制”双行六字楷书款。
碗外壁以青花加彩装饰，绘两雉鸡、双飞燕，衬以山石、牡丹、玉兰。
一对雉鸡立于山石上昂首远眺，尾部一垂一翘。
双燕上下翻飞，极具动感。
山石用青花描绘，使用分水法表现阴阳向背。
牡丹花用色较多，有红、黄、绿、淡紫等色，缤纷艳丽。
浅述清三代康熙、雍正、乾隆瓷器特点及青花鉴定技巧（干货收藏）
浅述清三代康熙、雍正、乾隆瓷器特点及青花鉴定技巧（干货收藏）清朝的康熙、雍正和乾隆三朝，通常被合称为“康乾盛世”。
这一时期不仅是封建王朝的盛世，更是瓷器历史上的一个盛世，因为这一时期不仅开创了新的瓷器种类，也将青花、五彩、斗彩等瓷器种类发展到顶峰，青花瓷就是其中的典型代表。
虽然同样是烧制青花瓷，但三个朝代之间也有各自不同的特点，总的来说，康熙朝厚重古朴、雍正朝精致清雅、乾隆朝新颖丰富。
康熙时期的瓷器特点：康熙朝的瓷器胎体密度大、分量重；釉面相对较薄，玻璃化程度高，胎釉结合紧密；而器形则相对厚重、古朴，有度明朝遗风，没有雍正时期俊秀；就彩绘而言，此时彩绘材料的提炼没那么精致，所以彩绘效果没雍正、乾隆时期细腻，没那么清秀的感觉。
总体来说有以下四点：1、从制作工艺上看，有粗、细之分。
这主要是指旋胎及底足的处理。
康熙时期的瓷器旋胎比较规整，器壁外处理平整，器物的内部少有精细的处理，常见手拉胎的痕迹。
器物的底足大多很规矩，底足处理圆润、光滑。
而光绪朝的瓷器在旋胎上胎体较康瓷轻薄一些，特别是器物底足的处理，棱角不很清晰，有拖泥带水的感觉。
在胎质方面。
康熙朝的瓷器的胎质可以用细密、洁白、坚实来形容。
光绪朝瓷器的胎质比较粗松，呈灰黄色。
2、画工方面，康熙朝的瓷器线条流畅，特别注意起笔落笔的顿挫，线条犹如钢条，直线和弯曲都刚劲有韧性。
绘画造型准确，诗书画印，完美结合。
赤壁赋、圣主得贤臣颂等诗文常整文搬上画面。
书法多楷书，字体秀美、工整。
绘画的内容有人物、山水、花卉、龙凤等题材。
光绪朝瓷器的线条柔软、较细，力度不强，虽也有起落笔的提顿，但相比之下则显得无力。
在绘画的内容上也少有创新。
3、另外釉质也有一定的不同。
康熙朝的瓷器多表面平整光滑，釉质较厚，半透明、呈淡青色。
光绪朝瓷器釉质较薄，表面不平整，常有瑕疵。
4、康熙时期独创的冰梅青花。
冰梅纹，又称冰裂梅花纹，是清代康熙时期独创的一种青花纹饰。
雍正瓷器造型特点是:雍正时期的瓷器可以说是这三代中的顶尖之作，精致、秀巧著称知于世。
大清康熙时期官窑瓷器造型特征
大清康熙时期官窑瓷器造型特征清初，经过顺治时期的过渡，到康熙时政权已趋稳固，社会经济逐渐恢复发展，呈现出全面繁荣景象。
康熙青花瓷的造型在清代瓷器中最为丰富，器物形式变化多样，层出不穷。
既有陈设瓷，也有大量日常生活用瓷，更有中西文化融合的外销瓷。
康熙一朝，官窑瓷器精益求精，民用瓷器坚实耐用，外销瓷器多姿多彩，百花齐放，争奇斗艳。
自左向右：长劲瓶、梅瓶（1）、长颈葫芦瓶、梅瓶（2）、梅瓶（3）、摇铃樽、梅瓶（4）、葫芦瓶、大口樽、柢槌瓶。
从康熙时期开始，官窑开创了以督窑官姓氏称窑的先例。
历史上所称的“臧窑’，即指康熙十九年九月到二十七年臧应选督驻景德镇时奉旨督烧的各种单色釉品种，它代表了康熙前期景德镇瓷器制作的水平。
“郎窑’是指康熙44年至51年，江西巡抚郎廷极主持景德镇窑事时所烧的瓷器;其中著名的有:仿明宣德红釉的“郎窑红”、“豇豆红”色釉及仿宣德的青花，仿成化的青花斗彩和仿永乐的白釉脱胎器等。
自左向右：油槌瓶、观音樽、蒜头口瓶、梅瓶（5）、长颈葫芦瓶、长颈荸齐扁瓶、羅蔔樗、蟋螭耳蒜頭口瓶、观音尊、蒜头版头口荸齐扁瓶造型特征：康熙时期瓷器造型古拙、凝重而质朴。
此时，尽管胎土精细，瓷质坚密，但仍未能摆脱前朝胎体厚重的特徵。
中、晚期，胎体才逐渐变薄。
自左向右：长颈瓶、观音樽、绶带葫芦瓶、羅蔔樗、长颈瓶、撇口瓶、玉壶春瓶、荸齐扁瓶、撇口樽、长颈起弦荸齐扁瓶此时瓷器造型之众，规格品种之多，难以数计，可谓开清一代造型的先河。
琢器尺寸之大，制作之规范，更胜于明嘉万时期。
常见的青花、五彩、粉彩、珐琅彩、三彩、郎窑红釉等品种，还有创烧新颖器型，并模仿古铜器的型制。
康熙外销瓷千姿百态，至今仍广见于西欧各团。
自左向右：瞻瓶、直口瓶、撇口、汉壶樽、琵琶樽、锥把瓶、琵琶樽、蟋螭耳樽、瞻瓶、胆瓶康熙时期的瓷器，造型多样，品种丰富;新品种层出不穷，多达百种以上，为前所未有。
大器超过一米，浑厚奇伟;小器玲珑透剔，巧夺天工。
此时官窑和民窑相互促进，技术迅猛提高，品种不断创新。
康熙年制五彩龙纹冬瓜罐讲解
康熙年制五彩龙纹冬瓜罐讲解这件康熙年制官窑五彩龙纹冬瓜罐，口径12，腹径32，足径12.5，高42厘米。
乃罕见的康熙年制官窑五彩瓷器精品。
此器器身绘纹饰六层。
从口部开始分别为蕉叶纹，缠枝莲纹，卷草捧寿字纹，圆形开光海水龙纹，如意云头纹，莲瓣纹。
器盖为六方形宝珠钮，绘纹饰四层，分别为回旋纹，卷草纹，开光龙凤纹，如意云头纹。
装饰华丽，纹饰绘画拙而不乱。
有明显的康熙年制官窑五彩的特征。
康熙年制五彩以大红大绿，施彩繁缛为基本风格，具有很高的经济价值。
鉴别可从以下几方面：(1)瓷土淘炼不精，器身显粗糙，胎体较为厚重，有歪斜和不圆现象。
大器多为砂底，修胎不规整，衔接痕非常明显。
盘碗等圆器底心下凹。
(2)釉面不如嘉靖、隆庆时期莹润，后期釉面稀薄而显青白色。
(3)色彩喜欢大红大绿，更以红色为重，对比强烈，多用青花作图案的一部分。
很多器物采用开光图案和镂空工艺。
(4)所绘图案线条细腻，繁密过之而气魄不足，青花勾线上所填的彩，常漫出双勾线而命名纹饰显得精率模糊，所画人物上下比例失调。
图案以炽烈取胜。
（5）器物多大件，但瓷土粘接不牢，胎体厚重；完整器少见，整器也常见粘接处的裂痕。
中小型器物有盘、碗、盆、盒之类。
此器器型硕大，不太规整，口沿书大明康熙年制年制六字楷书官窑款，底部无釉露胎。
迎光斜视，釉面有一层五颜六色的贝壳一样的光晕，俗称蛤蜊光。
一般而言，釉上彩瓷百年以上者，都会有蛤蜊光出现。
由于康熙年制五彩之瓷物稀价昂，清代康熙、雍正两朝争相模仿，连款识（包括官窑）亦仿，加之离康熙年制时期年代不久，故有相当高的水准，甚至达到“与真无二”境地，极易混淆。
但康雍所仿之器通常胎体较致密、器型规整，纹饰图案较为细腻，没有大明那种拙的感觉。
尤其青花色调，不是灰蓝就是呈翠毛蓝，与回青泛紫的青花发色是不同的，熟悉的人自然不难鉴别。
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盒、棋子盒)，瓶(直颈瓶、观音瓶、棒槌瓶、玉 壶春瓶、长颈瓶、葫芦瓶、雉把瓶、洗口瓶、梅 瓶、胆瓶、天球瓶、直颈弦纹瓶、八方瓶、绶带 耳扁腹葫芦瓶)，尊(马蹄尊、观音尊、凤尾尊、 撇口尊、双陆尊、双耳尊、兽面唧环尊、筒式尊)， 壶(鼻烟壶、各式茶壶、执壶、寿字壶、贲巴壶)， 罐(将军罐、瓜棱罐、鼓式盖罐作者华夏收藏网
最，吾华之瓷，以康雍为最。
康熙朝虽然五彩瓷器以及各种色釉瓷也很 著名，但瓷业生产仍以青花为主流，显示出青花 瓷器蓬勃发展的盛况。康熙青花瓷素以其胎、釉 精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负 盛名，是继明代永、宣青花之后，我国青花瓷器 的又一个黄金时代。甚至有人认为与永、宣青花 相比有过之无不及。清《陶雅》谓：青花一类，
相关
最好/jbbk/shenbing/
年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝 终，表现最为突出的是康熙中期青花瓷器最具魅 力。
综合归纳，康熙青花主要有以下几个特点：
一、胎釉。早期青花胎体厚重，釉面肥润呈 青白色，有缩釉和小棕眼，器物口部往往刷一层 酱釉，底足处理不是很细腻，有粘砂，不光滑现 象，器物底足内常见放射状的跳刀痕，许多大盘
浆泥制成的瓷胎，俗称浆胎，胎体偏轻。晚期青 花呈青白釉，亮青釉居多，胎体比中期要轻，底 足普遍平切，切削整齐。
二、色料。早期青花使用浙料，呈色灰蓝， 个别发色较灰暗，与顺治青花特点相近。中期青 花使用云南省的珠明料，这种青花色料提炼精 纯，呈色鲜蓝青翠，明净艳丽，清朗不浑，艳而 不俗。有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与明
造不是很多，但别有情趣。
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三、造型。康熙青花瓷器的造型，以人们的 现实生活需要和条件为依据，采取概括、夸张、 抽象手法进行创作，千姿百态，仿古创新，式样 繁多。既有陈设瓷，也有日常生活用瓷及各种文 具、茶具及祭器，外销瓷等。大件器物多是民窑 烧制，尽管体积较大，但极少变形，风格挺拔向 上，浑厚朴实、有力，粗犷豪放，制作规范，丝
毫没有笨拙感。中小件器物富有独创性，严谨大 方，讲究整体效果，不刻板，端庄中透出灵秀的 美姿，表现出当时工匠们造型设计与成型工艺的 高超水平。
主要品种有：盘(高足盘、花门盘、方盘、 折沿盘)，碗(高足碗、盖碗、合碗、花瓣口碗)， 碟，杯(套杯、铃铛杯、高足杯、撇口杯、十二 月花卉杯)，盒(盖盒、四节圆盒、印泥盒、串铃
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嘉靖青花蓝中泛紫的特征有很大的区别。人们往 往称康熙青花为康熙五彩、墨分五彩。这种色彩 变化主要在于分色的熟练掌握。康熙青花有五个 层次的色阶，有头浓、正浓、二浓、汇淡、影淡 之分。古人对康熙青花评价甚高，谓其青花一色， 见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多， 娇翠欲滴。器物画面浓淡深浅，不同层次的渲染， 完全是由于工匠们运用色料的技巧，即分水方 法，其装饰效果富有层次的节奏感、立体感，结
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及琢器的底足出现台阶的形状，俗称二层台。双 圈足也在这时期大量流行，尤以大盘居多，里圈 都较外圈矮，两圈间无釉。中期青花胎体洁白坚 硬，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎，釉 面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉 面略疏松，偶有小开片，还有一种亮白釉。底足 露胎处光滑细致，多呈泥鳅背状，少见火石红， 瓷器的质量明显提高，胎釉结合紧密，器内外壁 及底足釉色基本一致，当时还出现用精细淘洗的
清代康熙朝历时 61 年(16621722)，这时期 经济、工商业兴盛，海外贸易繁荣。康熙十九年 景德镇正式恢复御器厂后，制瓷业得到迅速发 展，在规模和工艺技术上都有了很多创造和革 新。青花瓷器取得了突出成就。瓷务管理方面由 皇帝亲自选派督陶官，这些督陶官由地方官巡抚 监管窑务，有的驻镇，有的遥领，督造宫廷御用 器物。官民窑并举，欣欣向荣，呈现了兴旺发达 的景象。清人陈浏曾赞誉说世界之瓷，以吾华为
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康青虽不及明青之脓美者，亦可以独步本朝矣。 《饮流斋说瓷》谓：硬彩，青花均以康窑为极轨。
从故宫博物院珍藏的康熙青花来看，数量 多，品种全，纹饰丰富，除官窑青花外，民窑青 花占的比重很大，其中不乏大量精美之作。
康熙青花由于烧造时间长，前后变化大，按 照传统的划分方法，分为早、中、晚三个时期： 早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十
合晕染法的使用，使青花更接近和达到国画题材 的表现手法，这也是康熙青花备受世人推崇的重 要原因之。晚期青花，呈色趋于淡雅，有的泛晕 散。
康熙朝除了烧造传统的白地青花外，还有浆 胎青花、哥釉青花、郎窑青花、蓝釉青花、蓝地 白花、豆青釉青花、青花釉里红、青花加黄、青 花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种，虽烧