《羌村三首》(之三)

杜甫行止图
二） 杜甫 诗歌 的思 想内 容
1、杜诗歌形象、广泛、真实、 深刻地反映社会生活面貌 2、杜诗充满忧国忧民的情怀 忧民： 忧国： 3、杜诗尖锐批判谴责了统治者 剥削压迫人民的罪行

1. “沉郁顿挫” 首先，与诗人的性格遭际有 关。其次，与杜甫的审美理想有 关。 沉郁，是感情的悲慨壮 大深厚；顿挫，是感情表达的波 浪起伏、反复低回 2.善用典型化的方法，从众多的 事物中选取最有代表性者 。
• 这组诗，每章既能独立成篇，却又相互联 结，构成一个完整的统一体。 • 《羌村三首》以白描见长。虽然取材于一 时见闻，而景实情真，略无夸饰。由于能 抓住典型的生活情景与人物心理活动，诗 句表现力强，大都耐人含咀。 “一字一句，镂出肺肠，才人莫知措手；而 婉转周至，跃然目前，又若寻常人所欲道 者”（见《杜诗镜铨》引王慎中语）

（一）杜甫的生平及创作阶段
杜甫的一生可分为四个时期 1、读书壮游时期（35岁以前） 2、困守长安时期（35岁—44岁）
一） 杜甫 的生 平及 创作 阶段




Байду номын сангаас
3、陷贼和为官时期（44岁—48岁）
4、漂泊西南时期（48岁——59岁）

一、 读书 和壮 杜甫在20岁之前，主要是在家读书。20 岁以后是他的壮游时期。这个时期的漫游生 游时 活，使杜甫有机会游览了祖国的锦绣河山和 期 文化古迹，开阔了视野，陶冶了性情，结交 （71 了友人。这个时期他曾写下著名的《望岳》 2— 诗，抒发了“会当凌绝顶，一览众山小” 746 的雄心壮志和蓬勃朝气。诗歌创作具有盛唐 年） 诗歌的特质。

二） 题解
这三首诗是事件连贯、主题集 中的组诗。它们既有联系又各 有侧重，通过回家探亲的一些 生活片段，反映安史之乱给广 大人民带来的深重灾难。以小 见大，以小题材反映重大主题。
三） 三首 其一 内容
第一首：这首诗写诗人刚刚到 家夫妻重逢时悲喜交集的情景。 峥嵘赤云西，日脚下平地。 柴门鸟雀噪，归客千里至。 妻孥怪我在，惊定还拭泪。 世乱遭飘荡，生还偶然遂。 邻人满墙头，感叹亦歔欷。 夜阑更秉烛，相对如梦寐。
羌 村 三 首
（三) 群鸡正乱叫， 客至鸡斗争。 驱鸡上树木， 始闻叩柴荆。 父老四五人， 问我久远行。
手中各有携， 倾榼浊复清。
莫辞酒味薄， 黍地无人耕。 兵戈既未息， 儿童尽东征”。 请为父老歌， 艰难愧深情。 歌罢仰天叹， 四座泪纵横。
• 第三首写邻人来访情事。
• 前四句先安排了一个有趣的序曲：“客至”的 当儿，庭院里发生着一场鸡斗，群鸡乱叫。待 到主人把鸡赶到它们栖息的庭树上（古代黄河 流域一带养鸡之法如此），院内安静下来时， 这才听见客人叩柴门的声音。 • 这开篇不但颇具村野生活情趣，同时也表现出 意外值客的欣喜。
饥饿的孩子
孤 苦 无 助 的 老 人 ！
孤独、惊恐的儿童
二、 困守 天宝五年（746），来到京城长安。贫 长安 困的生活体验，使他与下层人民的思想感情 十年 逐渐贴近；当权者的排斥，使他对政治的黑 暗有了切身的体验。诗人性格也逐渐由清狂 （74 转为深沉。写出了第一篇为人民呼喊的杰 6 — 《兵车行》，还写了揭露杨国忠兄 作 —— 妹荒淫享乐生活的《丽人行》。 755 这些作品都标志这杜甫作为一个忧国忧民的 年） 伟大诗人的成熟，奠定了他客观写实的创作
杜诗的历史地位
• 杜甫还继承了汉魏乐府“感于哀乐，缘事而发” 的精神，摆脱乐府古题的束缚，创作了不少 “即事名篇，无复依傍”的新题乐府，如著名 的“三吏”、“三别”等。死后受到樊晃、韩 愈、元稹、白居易等人的大力揄扬。杜诗对元 白的“新乐府运动”的文艺思想及李商隐的近 体讽喻时事诗影响甚深。但杜诗受到广泛重视， 是在宋以后。王禹、王安石、苏轼、黄庭坚、 陆游等人对杜甫推崇备至，文天祥则更以杜诗 为坚守民族气节的精神力量。杜诗的影响，从 古到今，早已超出文艺的范围。
• 来的四五人全是父老，没有稍为年轻的人，这 为后文父老感伤的话张本。 • 这些老人都携酒而来，酒色清浊不一。父老不 经意的口吻道出时事：由斟酒谦称“酒味薄”， 从酒味薄说到生产的破坏，再引出“兵革既未 息，儿童尽东征”。时世之艰难，点明而不说 尽，耐人寻思。
• 末了写主人致答词。父老们的盛意使他感奋， 因而情不自禁地为之高歌以表谢忱。

三） 三首 其二 内容
第二首：写杜甫回家后忧国忧 民的心情。 晚岁迫偷生，还家少欢趣。 娇儿不离膝，畏我复却去。 忆昔好追凉，故绕池边树。 萧萧北风劲，抚事煎百虑。 赖知禾黍收，已觉糟床注。 如今足斟酌，且用慰迟暮。

三） 三首 其三 内容
第三首：写父老乡亲看望杜甫 的情景。 群鸡正乱叫，客至鸡斗争。 驱鸡上树木，始闻叩柴荆。 父老四五人，问我久远行。 手中各有携，倾榼浊复清。 苦辞酒味薄，黍地无人耕。 兵革既未息，儿童尽东征。 请为父老歌，艰难愧深情。 歌罢仰天叹，四座泪纵横。
3.追求宏观的惊世骇俗与微观的毫 发无爽相统一的审美效果。 4.寓意深远，表达一波三折 。 5. 以议论为诗，杜诗众体皆备，但 七律成就尤高。
三） 杜甫 诗歌 的艺 术成 就
1、类型众多，风格多变 2、擅用各体，各体皆长 （1）用五言古体写成的自序性 的诗篇


四） 杜甫 诗歌 的语 言成 就
学术争鸣
杜甫诗中体现的儒家思想——恻隐之心为仁
• 至于杜甫爱国爱民思想的渊源，大多数研究者都 认为源自儒家。新时期对杜甫儒家思想的研究有 新的开拓。在这方面，邓小军连续发表了三篇很 有见地的论文。作者指出，恻隐之心，对人民疾 苦的同情心，乃是民本政治即仁政的根本。在杜 甫心灵中，人类不分贵贱，不分等级，亦不分种 族，在人性上、人格上，都是平等的。杜甫对隶 人所表现的平等精神，对隶人善良人性的肯定， 乃是对原始儒家人性普遍平等思想的实践品格的 发展
方向和沉郁苍凉的诗歌风格
三、 陷贼 和为 官时 期 （75 6— 759 年）
在长安，杜甫写下了《悲 陈陶》、《春望》、《哀江 头》、《月夜》等著名的诗篇。 强烈的政治性和炽热的忧国忧 民感情，是这个时期作品的突 出特色，它标志着诗人的创作 进入高潮期。许多叙事性优秀 诗作更是思想性和艺术性的完 美结合，代表了杜甫诗歌写实 艺术的独特成就。
学术争鸣
“杜甫的诗歌与行为表明，在政治思想上，他完全继 承着原始儒家和隋代王通一系传统，而决不是董仲 舒一系，更不是法家一系。换言之，杜甫与愚忠不 相干”。“杜甫的廷争、弃官、不赴召，终于漂泊 以死，乃是以实践的品格，体现了士在君主面前为 道而自重的独立自由之人格”。杜诗还深刻体现了 儒家的君权有限合法性思想。所以说，“杜甫真正 地继承、体现了儒家思想的真精神即核心意义”。
羌村三首
杜 甫
综 述
思想方面 杜甫一生思想是“穷年忧黎元”，“致君尧舜上”， 所以他的诗歌创作，始终贯穿着忧国忧民这条主线，由 此可见杜甫的伟大。 他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明 的政治倾向，真实深刻地反映了安史之乱前后一个历史 时代政治时事和广阔的社会生活画面，因而被称为一代 “诗史”。
• 所歌内容虽无具体叙写，但从“艰难愧深情” 句和歌所产生的“四座泪纵横”的效果可知， 其中当含有对父老的感激、对时事的忧虑、以 及身世的感喟等等情感内容。不明写，让读者 从诗中气氛、意境玩味，以联想作补充，更能 丰富诗的内涵。
安史之乱给唐代人民带来深重苦难。 “儿童尽东征”、“黍地无人耕”的现 象，遍及整个北国农村，何止羌村而然。 《羌村三首》就通过北国农村之一角， 反映出当时社会现实与诗人系心国事的 情怀，具有很高的典型意义。

三、 艺术 特色
一是以小见大： 诗人以回家后的一些生活片断， 从不同的侧面反映了共同的重 大主题； 二是主观感情和客观场面相结 合： 第一首主要是通过三个场面体 现作者的写作意图； 第二首直接揭示诗人忧国忧民 的情怀； 第三首通过父老乡亲的话语和 自己的歌声表现主题。

羌 村 三 首
如今足斟酌， 且用慰迟暮。
• 第二首写还家后矛盾苦闷的心情。 • 前八句写无聊寡欢的情状。杜甫这次奉旨回家， 实际上无异于放逐。对于常人来说，“生还偶 然遂”自是不幸中之大幸；而对于忧乐关乎天 下的诗人，适成为幸运中之大不幸。 • 末四句写到秋收已毕，虽然新酒未曾酿出，却 计日可待，说酒是因愁，深切表现出诗人矛盾 苦闷的心理——他其实是“醉翁之意不在酒”
• 作品创作背景：
• 至德二载（757）杜甫为 左拾遗时，房琯罢相， 他上书援救，触怒肃宗， 被放还鄜州羌村（在今 陕西富县南）探家。 《羌村三首》就是这次 还家所作。三首诗蝉联 而下，构成一组还家 “三部曲”。
羌 村 三 首
（一）
峥嵘赤云西， 日脚下平地。 柴门鸟雀噪， 归客千里至。 妻孥怪我在， 惊定还拭泪。 世乱遭飘荡， 生还偶然遂。 邻人满墙头， 感叹亦歔欷。 夜阑更秉烛， 相对如梦寐。
• 第一首写刚到家时合家悲喜交集的情景。 • • • • 前四句叙写在夕阳西下时分抵达羌村的情况。 后八句写初见家人、邻里时悲喜交集之状。 其次是邻里的围观。 其三是一家子夜阑秉烛对坐情景。
羌 村 三 首
（二） 晚岁迫偷生， 还家少欢趣。 娇儿不离膝， 畏我复却去。 忆昔好追凉， 故绕池边树。 萧萧北风劲， 抚事煎百虑。 赖知禾黍收， 已觉糟床注。
四、 漂泊 西南 时期 （76 0— 771 年）
上元元年（760）春，他在成都 城西浣花溪畔建筑了草堂，结束了 四年流离转徙的生活。766年迁往夔 州 ，杜甫对诗歌的格律、形式等写 作技巧也有更深入的探讨，他创作 的大量七言律诗，如《登高》及 《秋兴八首》等在艺术上都达到登 峰造极的地步，被后世奉为圭臬。 杜甫在大历三年(768)正月起程 出三峡。大历四年（769）正月，诗 人来到潭州，后又到了衡州。最后 他在大历六年（771）冬死于长沙与 岳阳之间湘江上的破船上，终年59 岁。