元杂剧其他作家共89页文档
元杂剧其他作家作品.
其中《墙头马上》是白朴的代表作，该剧同王 实甫的《西厢记》、关汉卿的《拜月亭》、郑 光祖的《倩女离魂》，并称为元杂剧的四大爱 情戏。 《梧桐雨》取材于《长恨歌》写李、杨爱情故 事。
马致远在元代梨园声名很大，有“曲状元” 之称。亦雅亦俗，备受四方人士钦羡。所 作杂剧15处，现存7种，即《汉宫秋》、 《陈抟高卧》、《任风子》、《荐福碑》、 《青衫泪》、《岳阳楼》，以及《黄梁梦》 （与人合作）。其《误入桃源》杂剧尚存 残曲一支。散曲作品被辑为《东篱乐府》 传世。明朱权《太和正音谱》“群英所编杂 剧”将他列于元人之首，明臧懋循则将他 的《汉宫秋》置于《元曲选》之首。
事则如出其口。”
康进之今存杂剧只有《梁山泊李逵负 荆》一种。是一部轻松幽默的喜剧。 纪君祥杂剧仅存《赵氏孤儿》一种。 是一部惊心动魄的历史题材的大悲剧。
郑光祖，字德辉。他在元杂剧 趋于衰微的后期，是一个活动较早， 作品最多而且又很有特色的剧作家。 当时他的名声很大，深受演员和群 众的欢迎，《录鬼簿》说“名播天 下，声彻闺阁，伶伦辈称郑老先生 者，皆知为德辉也”。
《倩女离魂》是郑光祖最优秀的剧
作，也是元杂剧四大爱情剧之一。 它本于唐代传奇《离魂记》。
乔吉——《两世姻缘》 宫天挺——《范张鸡黍》 秦简夫——《东堂老》
东方虬《王昭君》：“胡地无花木，春来不似春。
自然衣带缓，非是为腰身。” 白居易：“丹青一诖误，白黑相纷纠” 欧阳修：“红颜胜人知薄命，莫怨东风当自嗟” 王安石：“人生失意无南北” 王元偶《青冢》：“环佩魂归青冢月，琵琶声断黑 河秋。汉家多少征西将，泉下相逢也应羞！”
王国维：“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述
元杂剧其他作家作品
元代剧坛有所谓四大家之说，包括关、 郑、白、马。此外在前后期剧坛颇有成就的 还有康进之、纪君祥、石君宝、秦简夫、宫 大用等。
第三章元杂剧的其他作家作品
三、《两世姻缘》
《两世姻缘》全名《玉箫女两世姻缘》。作者 乔吉（1280？-1345），字梦符，号笙鹤翁， 又号惺惺道人。山西太原人，流寓杭州。是 与郑光祖同时的作家。他博学多能，著有杂 剧十一种，今存《两世姻缘》、《扬州梦》、 《金钱记》三种。其中以《两世姻缘》成就 较为显著。乔吉在散曲上的成就更为突出， 是元代后期著名的散曲家。
三、《赵氏孤儿》
《赵氏孤儿》全名《赵氏孤儿大报仇》，一 作《赵氏孤儿冤报冤》，是历史剧中影响极 大的作品。明代传奇《八义记》和清代皮黄 戏《搜孤救孤》都是在该剧影响下产生的。
剧本的作者纪君祥，生平不详。《录鬼簿》 说他：‚大都人。李寿卿、郑廷玉同时。‛ 纪君祥有杂剧六种，今存只有《赵氏孤儿》 一种。 《史记〃赵世家》 刘向《说苑》 剧本写晋灵公的武臣屠岸贾和文臣赵盾之间 的尖锐矛盾。
二、《汉宫秋》
《汉宫秋》全名《破幽梦孤雁汉宫秋》。作者 马致远（1250？-1321？），号东篱，大都 人。他少年时追求功名，未能得志。明初贾 仲明为他写的《凌波仙》吊词，说他是‚万 花丛里马神仙。‛ ‚酒中仙，尘外客，林间友‛
马致远曾被人称为‚曲状元‛，是元曲四大 家之一。 贾仲明:‚姓名香贯满梨园‛ 。 明代朱权《太和正音谱》认为他的名字‚宜 列群英之上‛。
《井底引银瓶》: ‚墙头马上遥相顾‛ ‚为君一日恩，误妾百年身。 寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。‛ 《墙头马上》的一个突出成就是塑造了李千金 这个勇于反抗封建礼教、忠于爱情、热爱生 活的女性形象。
裴少俊 ‚男游九郡，女嫁三夫‛ ‚我则是裴少俊一 个。‛ ‚可不道女慕贞洁，男效才良，聘则为妻， 奔则为妾。‛ ‚这姻缘也是天赐的。‛
翠鸾
张天觉
崔文远
崔通
沙门岛
第四章 元代其他杂剧作家
《赵氏孤儿》题材来源及改编
《赵氏孤儿》杂剧是一部历史剧。故事见于 《左传》，但较简略。到《史记· 赵世家》和 刘向《新序》、《说苑》才有详细记载。
杂剧基本上依据史实，但情节上有较 多改动：
把故事发生的背景，由晋景公改为晋灵公； 把孤儿在宫中藏过，改为由草泽医人程婴藏在药箱中 带出； 把隐居山中的孤儿，改为被屠岸贾收为义子，在屠府 长大后杀屠报仇； 把在孤儿长大后为他请封的韩厥，改成为放孤儿出宫 而自杀； 把本为赵盾门客的公孙杵臼、程婴，一个改为原与赵 盾同殿为臣的老宰辅；一个改为与赵家有交情的草泽 医生。
第四章 元代其他杂剧作家
刘红娟
讲授
讲授要点
一、白朴与《墙头马上》 二、马致远与《汉宫秋》
三、纪君祥与《赵氏孤儿》
四、郑光祖与《倩女离魂》
一、白朴与《墙头马上》
王实甫与白仁甫虽一样藻彩焕发，但 其间风趣自异，……王的曲辞于艳丽中饱含俊 秀清纯，白仁甫的曲辞于艳丽之中寓豪放磊落 之气。 ——青木正儿《元人杂剧概说》
艺术特色
结构紧凑和简练。一开始的楔子，交代了赵、屠两家 的仇怨和屠岸贾的不义，第一折戏正式开始时，屠岸 贾就己守在宫门，要杀孤儿，情节已经进入了高潮， 并通过韩厥义释程婴，谴责了屠岸贾的奸佞。第二、 三折写公孙杵臼与程婴定计，公孙壮烈牺牲，同时也 是在揭露屠岸贾。这三折都不是正面写屠岸贾的凶狠， 却处处揭露了屠岸贾的阴险与凶恶，为第四五折的大 报仇创造了气氛。
再回到主题
通过汉元帝与王昭君的爱情故事，歌颂王昭君的爱国 精神，鞭挞毛延寿叛国分裂的罪行，表现要求民族融 合和好的愿望。
民族和好： 刻画了叛国分裂的毛延寿形象； 刻画了要求和好的藩王形象； 犒赏来使的和好结局； 爱国精神： 刻画了一个为“得息刀兵”而舍弃君王之爱、舍弃生命的王昭君形象； 为了强化爱国精神，把汉元帝的爱写得深入无比。
元代著名杂剧戏曲家
——关汉卿
人物简介
关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧 作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。 号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解 州人（今山西省运城），关于他的籍贯， 还有祁州（今河北省安国县）伍仁村、大 都（今北京市）人，大约生于金代末年 （约公元1220年前后），卒于元成宗大德 初年（约公元1300年前后）。与马致远、 郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关 汉卿位于“元曲四大家”之首
作品风格
中，人 物形象鲜明，语 言质朴自然，富 有表现力。
作品
《录鬼簿》著录关汉卿杂剧名目共62种 （今人傅惜华《元代杂剧全目》著录关剧 存目共67种），今存18种，其中几种是否 关作，人们尚有不同意见。
作品：《感天动地窦娥冤》、《望江亭中 秋切鲙》、《赵盼儿风月救风尘》等。
元杂剧的主要作家作品
元杂剧的主要作家作品
元杂剧是中国古代戏曲之一，主要出现于元代（公元1271年-1368年），是汉族戏曲中最早带有民族特色的剧种之一。
元杂剧的主要作家包括：
1.关汉卿：《汉宫秋》、《窦娥冤》、《牡丹亭》、《西厢记》等。
2.白朴：《南柯记》。
3.郑光祖：《珠帘寨》、《玉堂春》。
4.马致远：《汉宫秋》、《汉宫春》、《汉钟离》等。
5.郑之培：《琵琶记》。
6.郑光庐：《相和歌》。
7.徐再思：《忠臣神武》。
这些作家的作品内容丰富，包括历史故事、传奇故事、爱情故事等，表现了元代社会的各个方面和人民的生活。
其中，《窦娥冤》、《牡丹亭》、《南柯记》等被誉为中国戏曲史上的经典之作。
元杂剧其他作家作品
（二）故事梗概
题材：帝妃爱情 元帝和昭君 结构：四折一楔子 末本戏 元帝主唱 剧情： • 楔子： 选美。汉元帝后宫寂寞 刷选天下 按图临幸 • 第一折：纳妃。昭君色冠后宫 不贿画师 点破图画 • 发配冷宫 元帝夜游 一见倾情 • 第二折：索妃。毛延寿挟图夜奔 匈奴单于按图索要 • 第三折：送别。霸桥别妃 依依不舍 番汉交界 投江而 亡 • 第四折：祭妃。绵绵长恨 无限凄凉
2、剧情梗概：
• • • • • 楔子： 谋叛。 第一折：盟誓。 第二折：逃蜀。 第三折：兵变。 第四折：梦妃。
（旦云）„„近日，边庭送一蕃将来，名安禄山。此人 猾黠，能奉承人意，又能胡旋舞，圣人赐与妾为义子 ，出入宫掖。不期我哥哥杨国忠看出破绽，奏准天子 ，封他为渔阳节度使，送上边庭。妾心中怀想，不能 再见，好是烦恼人也。 七月七日，贵妃与明皇在长生殿欢宴。明皇将金钗 盒赐给贵妃，酒酣之际，二人深感牛郎织女的坚贞， 对星盟誓，愿生生世世为夫妇。 (旦云)陛下，怎受的途路之苦？ (正末云)妃子，不济事了，六军心变，寡人自不能保。 (唱 )
名段选读
【七弟兄】说什么大王、不当、恋王嫱，兀良！怎禁他临 去也回头望。那堪这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮 。 【梅花酒】呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。 犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打 猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手 上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙 ；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄； 月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿 纱窗，不思量。
元代杂剧作家
元代杂剧作家第一篇：元代杂剧作家元代杂剧作家.txt32因为爱心，流浪的人们才能重返家园；因为爱心，疲惫的灵魂才能活力如初。
渴望爱心，如同星光渴望彼此辉映；渴望爱心，如同世纪之歌渴望永远被唱下去。
元代杂剧作家王仲文，大都（今北京）人，生平事迹不详。
作有杂剧十种，今存《不认尸》一种。
明初贾仲明谓其“才思相兼关、郑、马。
”（《录鬼簿》（凌波仙）曲）李文蔚，真定（今河北正定）人。
曾任江州瑞昌（今属江西）县尹，与白朴相交甚厚。
作有杂剧十二种，今存《圯桥进履》、《燕青博鱼》、《破苻坚》等三种。
杨显之，大都（今北京）人，生平事迹不详。
与关汉卿为莫逆交。
经常与关汉卿一起讨论剧作，商酌文辞，故时人称他为“杨补丁”，如明贾仲明为其所作的吊词【凌波仙】曲云：“显之前辈老先生，莫逆之交关汉卿。
幺末中补缺加新令，皆号为杨补丁。
有传奇乐府新声，王元鼎师叔敬，顺时看伯父称，寰宇知名”。
作有杂剧九种，今存《临江驿》、《酷寒亭》两种。
纪君祥，一作纪天祥，大都人。
生平事迹不详。
作有杂剧六种，现仅存《赵氏孤儿》一种。
《赵氏孤儿》是一部历史悲剧，也是杂剧名剧之一。
明朱权评其剧作的风格为“雪里梅花”。
（《太和正音谱》）张国宾，又名张国宝、张酷贫。
艺名喜时营，大都人。
是一位演员出身的作家，作有杂剧五种，今存《衣锦还乡》、《汗衫记》、《罗李郎》等三种。
他的剧作戏剧性强，语言质朴自然。
石君宝，平阳（今山西临汾）人，生平事迹不详。
作有杂剧十种，今存《曲江池》、《秋胡戏妻》、《紫云亭》等三种。
高文秀，东平（今山东）人。
府学生员。
早卒。
作有杂剧三十二种，数量仅次关汉卿，且其剧作的风格也与关汉卿相近，故时人称他为“小汉卿”，如贾仲明为其作的【凌波仙】吊词云：“除汉卿一个，将前贤疏驳，比诸公么末极多”。
么末，即为杂剧之别称。
他的剧作多以水浒故事为题材，如有关梁山英雄李逵的戏就有八种之多。
所作杂剧今存《遇上皇》、《襄阳会》、《双献功》、《须贾谇范睢》、《渑池会》等五种。
第六讲 其他元杂剧作家
第六讲其他元杂剧作家一、高文秀与康进之元杂剧中的水浒戏高文秀的《双献功》与康进之的《李逵负荆》号称水浒戏的双璧。
李逵的形象李逵的形象和风渐起，暮雨初收。
俺则见杨柳半藏沽酒市，桃花深映钓鱼舟。
更和这碧粼粼春水波纹绉，有往来社燕，远近沙鸥。
我们看高文秀与康进之的李逵，便可知当时的戏曲家对于梁山好汉的性情人格的描写还没有到固定的时候，还在极自由的时代。
（胡适《水浒传考证》）二、纪君祥与《赵氏孤儿》本事出自《左传》、《史记·赵世家》尖锐的戏剧冲突与浓郁的悲剧色彩《赵氏孤儿》的主题复仇故事“存赵孤”的寓意18世纪，法国思想家伏尔泰曾把它改编为《中国孤儿》，介绍到欧洲。
三、石君宝、杨显之、郑廷玉、武汉臣石君宝《秋胡戏妻》杨显之《潇湘夜雨》郑庭玉《看钱奴》武汉臣《老生儿》无名氏的《陈州粜米》《秋胡戏妻》出自《列女传》，南朝颜延年有《秋胡诗》。
秋胡、罗梅英、李大户罗梅英的形象罗梅英的形象罗梅英痛斥秋胡的唱词：“你瞅我一瞅，黥了你那额颅；扯我一扯，削了你那手足；你汤我一汤，拷了你那腰截骨；掐我一掐，我着你三千里外该流递；搂我一搂，我着你十字阶头便上木驴。
哎！吃万剐的遭刑律！我又不曾掀了你家坟墓，我又不曾杀了你家眷属。
”自尊自重，富贵不能淫，威武不能屈的劳动妇女形象。
《潇湘夜雨》杨显之，与关汉卿为莫逆交，善于改作杂剧，人称“杨补丁”。
翠鸾、崔通、张天觉崔通：势利、狠毒的负心汉形象《看钱奴》取材于晋干宝《搜神记》中“张车子”故事周兴祖、贾仁守财奴、吝啬鬼的典型形象《陈州粜米》包公戏道具：紫金锤敢于反抗，宁死不屈的农民形象“柔软莫过溪涧水，到了不平地上也高声”（警句）四、郑光祖与《倩女离魂》郑光祖的生平及创作《倩女离魂》的故事来源的“离魂”想象倩女的形象及其意义生平及其创作《录鬼簿》记载：“光祖，字德辉，平阳襄陵人（今属山西），以儒补杭州路吏。
……伶伦辈称‘郑老先生’，皆知其为德辉也。
”较有名。
“离魂”想象《倩女离魂》取材于唐陈玄祐《离魂记》（王宙与张倩女），故事相类者尚有《幽明记·庞阿》、《灵怪录·郑生》、《独异记·韦隐》等。
第五节其他杂剧作家
• 马致远
• 马致远故居（传晚年隐居北京门头沟王平镇韭园西落坡村）
• 修缮前的马致远故居
• 修缮后的马致远故居
• 马致远故居陈列馆
• 王昭君是一个具有民族气节的光辉形象，她深明 大义，美丽、正直，富有高尚节操，宁愿投江自 杀，决不受辱于胡人，结成千古青冢之恨。反映 了当时人民反抗民族压迫，要求民族和睦的思想 感情，富有现实意义。 • 艺术上《汉宫秋》不以激烈的冲突、曲折的情节 取胜，而以感人的抒情、优美的曲文见长，是一 部典型的诗剧。 • 明臧晋叔把《汉宫秋》列为《元曲选》的首篇， 明孟称舜说：“读《汉宫秋》剧，真若孤雁横空， 林风肃肃，远近相和。前此惟白香山浔阳江上 《琵琶行》可相伯仲也。”
• 白朴
• 河曲白朴公园
• 《墙头马上》是白朴的代表作，与关汉卿的《拜 月亭》、王实甫的《西厢记》、郑光祖的《倩女 离魂》，合称为元杂剧的“四大爱情剧”。 • 《墙头马上》是一部歌颂婚姻自由，具有浓厚喜 剧色彩的爱情戏。取材于白居易《新乐府· 井底 引银瓶》，由原诗句“妾弄青梅凭短墙，君骑白 马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠” 而得名。第四折末的下场诗，可以看作是全剧的 主旨：“从来女大不中留，马上墙头亦好逑。只 要姻缘天配合，何必区区结彩楼。”剧本否定了 父母之命，媒妁之言的封建婚姻传统，把青年男 女双方互相爱悦而成就婚姻看成是天作地合，闪 烁着民主性的光辉。
• 《倩女离魂》剧照
• 《倩女离魂》插图
• 艺术上，《倩女离魂》最突出的特点是构思奇特， 想象丰富，创作手法大胆。
• [水仙子] • “生恐怕千里关山劳梦烦，没揣的灵犀上点潜泪行。便 一似生个身外身。一般般两个佳人，那一个跟他取应， 这一个淹煎病括和作者艺术追求的 披露。作者立足于“情”，写情的深沉，情的炽 热。把“情”用浪漫主义超现实的手法外化为 “魂”的形象。这个“魂” ，是情的升华和结 晶，是痴情的化身。此外，剧作的曲词典雅流畅， 婉婉动人。《倩女离魂》在艺术风格上接近《西 厢记》，对后来的《牡丹亭》有明显的影响。
元代其他杂剧作家作品.pdf
《墙头马上》
一部爱情喜剧，取材于白居易新乐府诗《井底引 银瓶》。
在白居易的诗中，描写了一个少女与情人私奔而 最后遭遗弃的故事，其主题在诗的小序中明言为 “止淫奔”，是为道德教化而作的。
《墙头马上》的情节与此大略相似：洛阳总管李 世杰的女儿李千金在花园墙头看到骑在马上的裴 尚书之子裴少俊，二人一见钟情，李当夜随裴私 奔，在裴家后花园暗住七年，生一儿一女。裴尚 书发觉后，逼裴少俊休了她。后裴少俊中状元， 以母子之情打动李千金，夫妇才得重聚。
但杂剧的主题，是热情赞美男女间的自由结合。
这样，《汉宫秋治者开始注意到“遵用 汉法”和任用汉族文人，却又未能普遍实行，这给汉 族文人带来一丝幻想和更多的失望。马致远早年曾有 仕途上的抱负，却长期毫无结果。后来担任地方小官 吏，也是完全不能满意的。在蹉跎经历中，他渐渐心 灰意懒，一面怀着满腹牢骚，一面宣称看破了世俗名 利，以隐士高人自居，同时又在道教中求解脱。
马致远从事杂剧创作的时间长，名气大，有“曲状元” 之誉。
《汉宫秋》敷演王昭君出塞和亲故事。历史上的 这一事件，原是汉元帝将一名宫女嫁给南匈奴单 于。而《后汉书·南匈奴传》加上了昭君自请出 塞和辞别时元帝惊其美貌、欲留而不能的情节， 使之带上一种故事色彩。
《汉宫秋》在传说的基础上再加虚构，把汉和匈 奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压 迫；把昭君出塞的原因，写成毛延寿求贿不遂， 在画像时丑化昭君，事败后逃往匈奴，引兵来攻， 强索昭君；把元帝写成一个软弱无能、为群臣所 挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝；把昭君 的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自 杀。