山水名画的各种皴法
中国水墨山水画
中国水墨山水画中国水墨山水画的皴法中国水墨山水画的皴法，在绘画上具有特殊的重要性。
我国土地广大，地质也因地域而不同。
以描线为基本来表现山岳的明暗(凹凸)的方法比较多。
不过，主要的方法可分为下面六种，其概要说明如下:斧劈皴——表现火成岩山岩崩溃的部分与突出的部分的主要方法，往往和披麻皴一起使用。
披麻皴——表现土山外观的主要方法，多用来画我国南方的山水。
卷云皴——表现古老山脉的圆形山顶的主要方法，能表现出苍劲的感觉。
雨点皴——表现被烟雾所笼罩的山岳的主要方法。
荷叶皴——表现水成岩所形成的山和岩的主要方法。
折带皴——表现水成岩所形的山岳，特别是崩塌的斜面和堤防的主要方法。
以上各种皴法的应用，须视地质构成的关系而定，必要时可将两种方法混合或折衷使用。
皴法中国画表现技法之一。
古代画家在艺术实践中，根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态，加以概括而创造出来的表现程式。
其皴法种类都是以各自的形状而命名的。
早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓，之后敷色。
随着绘画的发展，为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背，逐渐形成了皴擦的笔法，形成中国画独特的专用名词“皴法”。
其基本方法是以点线为基础来表现山岳的明暗(凸凹)，因地质构造的不同，表现在山石的形貌亦各不相同，因而形成了各类型的皴擦方法与名称，一般称为披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴(云头皴)、雨点皴(雨雪皴)、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、斫皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴(豆瓣皴之变)、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。
清?郑绩将它列为十六家皴法。
《梦幻居画学简明?论皴》:“古人写山水皴分十六家。
曰披麻，曰云头，曰芝麻，曰乱麻，曰折带，曰马牙，曰斧劈，曰雨点，曰弹涡，曰骷髅，曰矾头，曰荷叶，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰乱柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰。
国画山水皴法技法详解
国画山水皴法技法详解
国画山水皴法是中国国画中常见的一种技法，主要用于描绘山
水的纹理和质感。
皴法是一种用毛笔在纸上或绢上以快速、连续的
笔触表现出山石、树木、水面等自然景物纹理和形态的技法。
下面
我将从几个方面详细解释国画山水皴法的技法。
首先，皴法的基本原理是利用毛笔的笔尖或笔锋，以不同的力
度和角度在画面上反复涂抹，使墨色呈现出不同的浓淡、粗细和质感。
这种手法要求画家对笔墨的运用非常熟练，需要灵活掌握笔尖
的变化和墨色的深浅，以表现出山石的轮廓和纹理。
其次，国画山水皴法的笔墨运用非常讲究，主要包括点、勾、提、按等技法。
点法是用笔尖轻轻点画，表示远山的模糊轮廓或树
木的细枝；勾法是用笔锋或笔尖勾勒出山石的轮廓和树木的枝干；
提法是用笔尖提起墨色，表现出山石的质感和光影效果；按法是用
笔尖或笔锋轻轻按压，使墨色在画面上渐变出深浅不一的效果。
另外，国画山水皴法还注重对比的运用。
画家在运用皴法时，
要注重对比的处理，通过墨色的浓淡、线条的粗细、形体的大小等
方面的对比，使山石、树木、水面等景物在画面上产生明暗、虚实、
远近的对比效果，从而增强画面的立体感和层次感。
最后，国画山水皴法的技法还需要画家对自然景物的观察和理解。
画家需要通过对山水的观察，理解山石的形态特点、树木的生长习性、水面的波澜纹理等，从而在运用皴法时能够准确地表现出自然景物的特征和气质。
总的来说，国画山水皴法是一种需要丰富的笔墨运用和对自然景物的深刻理解的技法，通过对墨色、线条和形体的处理，使山水画作呈现出丰富的质感和立体感。
希望以上解释能够帮助你更全面地理解国画山水皴法的技法。
皴法是什么的技法
皴法是什么的技法？山水名画的各种皴法如果说中国画的线法（十八描）是人物画的核心要素，墨（色）法是花鸟画的核心要素的话，那么，山水画的皴法可谓山水画的核心要素，所以历代山水画家为此进行了不懈的探索。
山水画的皴擦法是山水画独有的用笔技法和绘画语言，可以说，不懂皴法就不懂山水画。
皴法是指用不同的运笔方法或点或染、或勾或刷、或皱或擦皱擦出山石、树木的纹理皱折。
古今皴法有几十种之多，现在还在创造发展不同的皴法，大体可分为四大类，点皴、线皴、面皴和染皴。
一.长短披麻皴董源《夏景山口待渡图》局部照片比对董源《夏景山口待渡图》局部照片比对巨然《万壑松风图》局部照片比对明沈周《京江送别图卷》局部照片比对二、大斧劈皴马远《踏歌图》局部照片比对三、小斧劈皴宋松峰《楼观》局部照片比对宋松峰《楼观》局部照片比对明倪端《聘庞图》照片对比四、雨点皴范宽《溪山行旅图》局部照片对比《溪山行旅图》图局二照片对比五、刮铁皴照片对比六、钉头皴照片对比七、豆瓣皴范宽《雪景寒林图》局部照片对比《雪景寒林图》局部照片对比照片对比八、折带皴元倪瓒《枫落吴江图》局部照片对比倪瓒《幽河寒松图》照片对比九、卷云皴北宋郭熙《早春图》局部照片对比《早春图》局部二照片对比北宋王诜《渔村小雪图》局部照片对比十、解索皴元王蒙《青卞隐居图》局部照片对比元王蒙《青卞隐居图》局部照片对比明沈周《庐山高图》局部照片对比十一、米点皴宋米友仁《潇湘奇观图》局部照片对比吴湖帆先生米点照片对比十二、荷叶皴清兰孟《仿松雪山水图》局部照片对比清石涛游华阳山图照片对比十三、乱柴皴近代贺天健《兰江山水》局部照片对比古代山水画家在长期创作和自然观察中，在儒道潜意识的影响下，创造了有别西方纯客观的(人体感官感受到的光影)。
但有人文理念和自然交融的几种经典画法，下面以图分别说明。
但先强调一点，绘画是对自然景色的升华艺术，高于生活，美化自然，大家看时应从整体感觉，色彩的调子和冷暖去感受。
1.拖泥带水法.任何皴法画到洒脱时,往往会大块落墨,纵笔横扫,墨韵生动,浑厚华滋,所渭皴法似有非有者,当为此法.宋箫照《秋山红树图》局部照片对比近代写意山水较多此法.明李在《阔渚睛峰图》局部照片对比2.没骨法.此法花鸟中多用,山水较少见.宋人佚名《雪景山水图》照片对比吴湖帆山水扇面局部照片对比3.浅绛法典型中国意识画法王时敏仿古山水图册照片对比清髡残《苍翠凌天图》局部照片对比4.小青绿法.明仇英《归汾图卷》局部照片对比吴湖帆浮峦暖翠图卷局部照片对比5.大青绿法.北宋王希孟《千里江山图》局部照片对比6.泼墨法.刘海粟《七度弄云烟》照片对比7.泼彩法张大千《泼彩山水》照片对比。
中国画常用的几种皴法
0t 哪范 大 掌 胡奠
历 代 书法 家为 了表 现 中华名 山峻 岭 独 特 的形 貌特 征 而 创造 了许多风 姿独 特的皴法 ， 演变为富有情趣 的 艺术程 式 。 皴 法程 式 ， 并 非死 诀 ， 所 谓 “ 皆从 人 两 眼 中看 出 ， 似何 形 则名 之 日 何 形 ， 非人 生 造 化 此 形 此 名 也 ” 。 常用皴法有披麻皴、 斧劈皴 、 米点皴 、 拖泥 带 水皴 、 刮铁皴等。
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披麻皴 中国传统画皴法 之一 ， 又 称麻皮皴。 为五 代著名 画家董源所创 ， 因如麻皮下 挂 而名 。 这种皴笔多用于 表 现江 南平坦 的土 质 山 坡 ， 不作 奇峭 之 笔 ， 一 派平 淡天 真 。 其 皴笔 以短 促 而 略 带弧 度 的线条 由上 而 下 疏密相 间而 成 ， 皴笔 与 皴笔 之 间要 连 贯 不 断 ， 要错 落有致 密而 透气 ， 切忌平行 紧 挨 ， 为点染留下 余地。 披麻皴又 有长短 之 分。 北 宋 画僧 巨 然在 董 源 皴 法 的基 础 上 ， 演变为长披麻皴 ， 其 皴笔 的线条较 董 源 的 短 披麻 皴颇 显 得劲长 ， 交织 更 为繁密， 其 山头 多作矾 头状 ， 适 合表 现质 感 介于 江 南 土 山与关西 石 山之 间较高的峰峦。
董 源 《萧 湘 图 》局 部
中国传统绘画皴法之 一 ， 是 南宋著名 画 家李唐所创。 至 此 ， 山水 画皴法 才 由点 、 线发展 到全 面 的结 合 ， 笔的运 用 才由笔尖发 展 到 笔肚 、 笔根 ， 从 而 标 志若 皴法 已基 本趋 向完备 。 刮 铁皴 即 侧 锋横皴 ， 用 笔 阔 而 短 ， 重 按轻提 ， 有时 也 用 长 线 条勾 画 ， 从 而 将 坚硬 的山石描绘的突兀峻挺 ， 体现 了沉着痛快的画风。
山水画山石皴法
山水画山石皴法皴法是古今无数画家表现山石的体貌和气势进行艰难探索而创造的。
传统的皴法诸如：披麻、解索、荷叶、云头、折带、牛毛、乱麻、雨点、斧劈等等。
这些技法在随着时代的发展及表现对象的拓宽，仍在不断的拓宽和丰富。
皴法的出现标志着的山水画真正走向成熟。
随着中国画的不断发展，千百年以来皴法已经从基本技法演化成了具有生命精神的艺术语言形式，它不仅有独立的审美价值，随着时代的发展，皴法还体现出不同时代的审美特征。
关于“皴”的解释《说文解字》作：“皮细起也，从皮夋声”。
“皴”与绘画的关系早在《梁书•武帝纪》中有：“执笔触寒，手为皴裂。
又绘法。
”《汤垕书鉴》又有：“曹弗兴善画，作人物衣纹皴绉。
又董元画山石，作麻皮皴。
”《世说新语•》记载顾恺之画裴楷像，“颊上益三毛”，而“神明殊胜”，是说在画像的颊上添三笔皱纹，而人物精神立现。
这三笔皱纹就是早期人物画中的表现皮肤质感的皴笔。
中国山水画是人类对自然万物充满智慧和创造性的阐释，是一种有意味的追求审美价值的情感活动。
中华民族的精神内涵形之于绘画，也以体现在山水画上最为清晰。
绘画技法的发展给画种的演进和创新带来了巨大的动力，皴法也是如此。
一幅山水画中，山石画法的任务最为重要，它与笔法、墨法、章法、设色等相比，皴法在种类上也最为丰富，是山水画技法中最值得研究、也最能代表画家审美取向的一个重要方面。
故而贺天健道：“强调一些说，皴法可以当作山水画艺术中的一种生命看。
”山水画在隋唐以前尚未形成“皴法”，即所谓“空勾无皴”。
有人称唐代的山水画皴法也“皆如铁线”，可见，皴法实际上是由线艺术发展形成的。
从现存的唐代绘画作品来看，已与魏晋六朝山水只勾轮廓线的画法大不相同。
除了画大轮廓线以外，还画小轮廓线的山石结构并也有疏密变化，用笔上也有中锋，以侧锋和用墨的干湿浓淡来表现山石的质感和阴阳向背。
不过这一时期的皴法还显得比较简单，到后来的五代和宋元时期的发展，皴法才显得更加的丰富成熟。
36种皴法
皴法是一种绘画技法，常用于山水画、人物画等。
在中国画中，皴法被广泛应用，通过不同的皴法可以表达出各种不同的纹理和效果。
以下是一些常见的皴法：
1. 直线皴
2. 斜线皴
3. 横线皴
4. 波浪线皴
5. 弯曲线皴
6. 曲线交叉皴
7. 交错皴
8. 缠绕皴
9. 散点皴
10. 点划皴
11. 细点皴
12. 横竖点皴
13. 圆点皴
14. 椭圆点皴
15. 透明圆点皴
16. 透明椭圆点皴
17. 乱点皴
18. 集中点皴
19. 云点皴
20. 抹点皴
21. 划点皴
22. 挑点皴
23. 扑点皴
24. 刮点皴
25. 细线点皴
26. 拖线皴
27. 透明线皴
28. 曲线透明线皴
29. 横线透明线皴
30. 纵线透明线皴
31. 直线透明线皴
32. 交叉透明线皴
33. 交错透明线皴
34. 重叠透明线皴
35. 云形透明线皴
36. 乱形透明线皴
这些皴法可以通过改变笔触的方向、力度、频率和形状等来实现，创造出不同的纹理和效果，丰富了绘画的表现力。
中国画皴法详解
中国画皴法详解
中国画的皴法是一种重要的绘画技法，用于描绘山石、树木、云雾等自然景物的纹理和质感。
下面是一些常见的中国画皴法及其详解：
1. 直皴：用笔直的线条在画面上连续绘制，表现横向或纵向的纹理，形成简洁的效果。
2. 斜皴：将笔斜握，在画面上绘制斜向线条，常用于描绘山石的质感，表现出坚实和立体感。
3. 曲皴：用曲线状的线条在画面上绘制，常用于描绘云雾、水面等柔软的物体质感。
4. 点皴：用笔尖轻轻点画，形成细小的点状线条，常用于描绘纹理和细节，如树叶、花瓣等。
5. 挑白皴：在画面上留白处用笔描绘出不同形状的白线，使画面产生对比与层次感。
以上是一些常见的中国画皴法，每一种皴法都有不同的应用场景和效果。
练习和掌握这些皴法需要长时间的实践和经验，同时也需要理解和感受被描绘物体的形态和纹理。
只有在不断实践中熟练运用这些皴法，才能在绘画作品中达到自然、生动、有质感的效果。
【国画教程】山水画入门（6）~披麻皴的画法详解
【国画教程】⼭⽔画⼊门（6）~披⿇皴的画法详解披⿇皴是中国⼭⽔画皴法的主要⽅法之⼀，披⿇皴⼜称“⿇⽪皴”，是线皴法的⼀种，五代董源始创，历代⽂⼈画所常⽤的画法。
披⿇皴以柔韧的中锋线的组合来表现⼭⽯的结构和纹理，这种线条好像分散披离的⿇⽪，因此⽽得名。
常⽤于表现⼟坡或峰棱不太明显的⽯块。
披⿇⼜分长披⿇、短披⿇两种，⽤中锋笔，圆⽽⽆圭⾓，弯曲如同画兰草，⼀⽓到底，线条遒劲。
在⼭⽔画中，运⽤“披⿇皴”画出的⼭⽯形似左右分披的⿇纤维，⽤以表现江南⼀带⼟层较厚的⼭⽯的特点。
清代郑绩《梦幻居画学简明》：“披⿇皴，如⿇披散也。
有⼤披⿇、⼩披⿇。
⼤披⿇笔⼤⽽长，写法连廓兼皴，浓淡墨⼀⽓浑成，淋漓活泼，⽆⼀笔滞⽓。
此法始⾃董北苑，⽤笔稍纵，笔从左起，转过右收，起笔重著，⾏笔稍轻，悠扬辗转，收笔复重，笔笔圆运，⽆扁⽆⽅，⽯形多如象⿐。
后清湘、⼋⼤⼭⼈、徐⽂长喜为之。
⾄巨然、⽶元章、吴仲圭、董⽞宰王⽯⾕辈，俱是⼩披⿇⽿。
⼩披⿇笔⼩⽽短，写法先起轮廓，然后加皴。
由淡⾄浓，层层皴出，阴阳向背，或焦或湿，随意加擦，较⼤披⿇为稍易。
北珂⽟《珊瑚⽹，论画》：“董源、巨然多⽤短笔披⿇皴。
”清代唐岱《绘事发微》：“董北苑⽤王右丞渲淡法，下笔均直，以点纵长，变为披⿇皴。
巨然继之，元诸⼦法门。
”⽅薰《⼭前屑画论》云：“皴法如荷叶、解索、劈斧、卷云、⾬点、破⽹、折带、乱柴、乱⿇、⿁⾯、⽶点诸法，皆从⿇⽪皴法化来。
故⼊⼿必⾃⿇⽪皴始。
'画法要领：多⽤“中”“偏”锋（笔含⽔份要少），⾏笔时⽤笔肚⾛出飞⽩来，尽量做到空灵透⽓，笔笔清晰，切忌粘黏。
也有⾼⼿⽤中峰画出“⽑”⽽空灵之感，如元四家的黄公望，他的披⿇皴多⽤中锋画成，难度甚⼤。
⼀、“披⿇皴”⼭⽯的画法：⾸先，调淡墨，⽤中锋勾勒出⼟⽯的轮廓。
然后，以中锋为主，略带侧锋⽤淡墨短弧线，皴⼟⽯的暗部，注意疏密有致。
待线条⼲后，⽤稍深的墨⾊，皴擦⼟⽯暗部，使⼟⽯浑厚、滋润。
⼆、“披⿇皴”⼭峰的画法：⾸先，调淡墨中锋⽤笔勾勒出⼭峰的轮廓。
山水画皴法十要
折带皴：折带皴法多表现层岩地貌，线形特征如同一条带子一端方折，用笔多以卧笔、拖笔、中侧锋兼用，用线多层层连叠，形体如折带状，行笔逆顺均有并转折取势，线条多用干、毛、渴笔，简洁飘逸，此法多用于画溪河堤岸，平坡小丘之平远景色。
牛毛皴：牛毛皴法，如同象披麻皴法，其线条细而繁密，如同牛毛，用笔线条略呈枯、毛、涩、渴状态，可层层复加积墨而成，或以淡墨烘染，或以焦墨提醒，此法最易表现草木茂密的山峦，苍苍茫茫，回味无穷。
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王蒙山水画皴法形态特征研究
王蒙山水画皴法形态特征研究王蒙是一位著名的山水画家，其山水画在皴法方面有着独特的风格和技法，这些技法使王蒙的山水画在绘画中呈现出了独特的形态特征。
本文将从王蒙山水画的皴法角度出发，探究其形态特征。
一、王蒙山水画皴法的技法皴法是中国画中常用的一种技法，它是用毛笔在纸面上重复涂抹，使颜色渐变的手法。
王蒙在皴法上灵活运用，融入了水墨的意境，其皴法技法包括“断层皴法”、“摩皴法”、“倒画皴法”等多种形式，让他的山水画显得自然流畅、婉约中带有风韵。
王蒙的断层皴法是指在绘画中刻意为色块留下一定的空白，形成明显的“断层”，这种手法以枯石、孤树、疏林为主，表现出山水画中的“空灵”之美。
摩皴法是王蒙山水画中常用技法之一，通过多次反复摩擦，让山水画的色彩变化丰富，形成浓淡相宜、悠然自得的情趣，表现出山水画中的“舒适”之美。
倒画皴法是指用颜色最深的颜色作为底色，然后慢慢淡化附加上色，使得色块之间由深到浅，呈现出立体感和空间感。
王蒙山水画的皴法使画面产生了一种自然、流畅的美感，其中的形态特征主要表现在以下方面：1. 独特的线条美王蒙山水画的皴法让线条十分流畅自然，线条起伏有致，墨色浓淡相宜，线条之间的过渡自然，表现出一种独特的线条美。
2. 色彩丰富王蒙山水画的皴法运用多种形式，它们的结合产生了非常丰富的颜色变化。
这些颜色深浅细粗，明暗相映，形成了王蒙独特的山水画中的色彩美。
3. 极具艺术感染力王蒙在山水画中运用了很多自己的审美观点，这些观点融于他的皴法技法之中，使得他的山水画具有了强烈的艺术感染力。
王蒙运用皴法的技巧，将写实和抽象融为一体，使画面中富有情感和思想的内涵，更具有人文关怀性质。
总之，王蒙山水画的皴法展现了其独有的风格和创新性，使得他的山水画呈现出了自然、流畅、优雅的形态特征。
这也是王蒙作品所吸引人们欣赏和研究的主要原因之一。
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山水名画的各种皴法
如果说中国画的线法（十八描）是人物画的核心要素，墨（色）法是花鸟画的核心要素的话，那么，山水画的皴法可谓山水画的核心要素，所以历代山水画家为此进行了不懈的探索。
山水画的皴擦法是山水画独有的用笔技法和绘画语言，可以说，不懂皴法就不懂山水画。
皴法是指用不同的运笔方法或点或染、或勾或刷、或皱或擦皱擦出山石、树木的纹理皱折。
古今皴法有几十种之多，现在还在创造发展不同的皴法，大体可分为四大类，点皴、线皴、面皴和染皴。
一.长短披麻皴
董源《夏景山口待渡图》局部
照片比对
董源《夏景山口待渡图》局部
照片比对
巨然《万壑松风图》局部
照片比对
明沈周《京江送别图卷》局部
照片比对
二、大斧劈皴
马远《踏歌图》局部
照片比对
三、小斧劈皴
宋松峰《楼观》局部
照片比对
宋松峰《楼观》局部
照片比对
明倪端《聘庞图》
照片对比
四、雨点皴
范宽《溪山行旅图》局部
照片对比
《溪山行旅图》图局二
照片对比
照片对比
六、钉头皴
照片对比
七、豆瓣皴
范宽《雪景寒林图》局部
照片对比
《雪景寒林图》局部
照片对比
照片对比
八、折带皴
元倪瓒《枫落吴江图》局部
照片对比
倪瓒《幽河寒松图》
照片对比
九、卷云皴
北宋郭熙《早春图》局部
照片对比
《早春图》局部二
照片对比
北宋王诜《渔村小雪图》局部照片对比
十、解索皴
元王蒙《青卞隐居图》局部
照片对比
元王蒙《青卞隐居图》局部
照片对比
明沈周《庐山高图》局部
照片对比
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十一、米点皴
宋米友仁《潇湘奇观图》局部
照片对比
吴湖帆先生米点
照片对比
清兰孟《仿松雪山水图》局部
照片对比
清石涛游华阳山图
照片对比
十三、乱柴皴
近代贺天健《兰江山水》局部
照片对比
古代山水画家在长期创作和自然观察中，在儒道潜意识的影响下，创造了有别西方纯客观的(人体感官感受到的光影)。
但有人文理念和自然交融的几种经典画法，下面以图分别说明。
但先强调一点，绘画是对自然景色的升华艺术，高于生活，美化自然，大家看时应从整体感觉，色彩的调子和冷暖去感受。
1.拖泥带水法.
任何皴法画到洒脱时,往往会大块落墨,纵笔横扫,墨韵生动,浑厚华滋,所渭皴法似有非有者,当为此法.
宋箫照《秋山红树图》局部
照片对比
近代写意山水较多此法.
明李在《阔渚睛峰图》局部
照片对比
2.没骨法.
此法花鸟中多用,山水较少见.宋人佚名《雪景山水图》
照片对比
吴湖帆山水扇面局部
照片对比
3.浅绛法
典型中国意识画法
王时敏仿古山水图册。