5摄影史第五课 从《人类一家》到“社会的风景”
5摄影史第五课 从《人类一家》到“社会的风景”
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特点：
1. 画面有“具象”和“抽象”两种，不 论何种造型形式，自我意念的表现是 其最终目的。画面中的一切只不过是 摄影家表现自我的“载体”而已。 2. 充分利用镜头的透视特性，把被摄体 从现实中“剥离”出来，“移”到画 面上去，——即使用镜头的某些光学 性能，把客观的物体加以改造，使之 成为意念的“物化体”，从而在画面 中组合成创造出自己的“世界”。而 这世界往往是荒诞、神秘的，或者是 令人百思而不得其解的。 3. 利用近摄手段清晰而又强烈地强化和 突出表现物体的某一细部形态。 4. 运用暗房技法，把被摄对象原有的丰 富影调简化，将自然、平凡的关系转 换成强烈的视觉关系。 5. 利用曝光手段（如多次曝光、连续闪 光），使被摄体从时间概念中分离出 来，能动地把时间概念和空间位置加 以调换。
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摄影探索的新成果
• 20世纪50、60年代，纯粹攝影已经到了成 熟阶段，攝影语言炉火纯青，和报道攝影 不同，有的攝影家着力通过自己的实验最 大限度地探究摄影的潜在特质，强调意识 层面感受。
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特点：
– 着力用摄影将事物的形 式与内容，时间与空间 这几个方面同时恰到好 处呈现出来，是一个很 高的摄影美学标准。
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摄影的新地平线
• 20世纪50年代，不约 而同的，展现日常生 话平俗，提示另类他 者生存状况的具个人 视角与立场的纪实摄 影开始抬头。
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克莱因
– 他使得定义一张好照片变得 困难，这种“坏”照片的存 在提醒人们，照片应该是生 命冲动的痕迹，而不是那种 没有感受的漂亮纸片。他的 看似随意的瞬间选择呈现了 现实中偶然的一面。拒绝布 勒松。 – 人的存在通过摄影这一生命 行为得以确认，所谓我拍故 我在。照片中最终固定下来 的既是对象的存在，也是拍 摄者本人的存在。拍攝者的 呼吸节奏、心跳速度、脚步 快慢，都会在他的得到确认。
摄影简史讲义
摄影简史西方摄影流派与大师作品一、高艺术摄影和画意摄影流派 1、拉斐尔前派影响下的高艺术摄影派高艺术（high art）摄影的定义高艺术摄影的艺术主张主要人物：奥斯卡??古斯塔夫??雷兰德、亨利??佩奇??鲁滨逊、威廉??莱克??普里斯、朱丽亚??玛格丽特??卡梅伦威廉??莱克??普里斯（William Lake Price）《拜伦的节日》、《堂吉珂德在书房中》威廉??莱克??普里斯（William Lake Price）《堂吉珂德在书房中》Don Quixote in His Study,1890 2、高艺术摄影派的代表人物奥斯卡??古斯塔夫??雷兰德Oscar Gustave Rejlander 《人生的两条道路》 Two Ways of Life,1857 奥斯卡??古斯塔夫??雷兰德Oscar Gustave Rejlander《艰难时代》Hard Times，1860 亨利??佩奇??鲁滨逊 Henry Peach Robinson 《弥留》Fading Away,1958 3、画意摄影派的缘起画意摄影的定义弗雷德里克??伊文思（Frederick Evans）《凯尔姆斯考特庄园、阁楼》Kelmscot Manor In the Attics ,1896 弗雷德里克??霍兰 ??戴（Frederick Holland Day）《埃塞阿比亚酋长》An Ethiopian Chief,1896 二、早期写实主义摄影的诞生 4、写实：战争与冲突罗杰??芬顿（Roger Fenton）Officers & Men of the 8th Hussars, 1856 《第28军团的哈勒维结束勒一天工作之后》Hallewell――28th Regiment――His Day’s Work Over,1855 马修??布雷迪（Mathew Brady）《詹姆斯河岸的设备登陆》Landing Supplies on the James River,1861 亚历山大??加德纳（Alexander Gardner）《约翰??哈特罗姆夫特将军和他的随从》General John F Hartranft and Staff,1865 迪莫斯??H??奥沙利文（Timothy H O’Sullivan）《死亡的收获》A Harvest of Death,1863 5、写实：风景与建筑古斯塔夫??勒古雷（Gustave Le Gray）《海上的双桅船》Brig Upon the Water,1856 弗兰西斯??福瑞斯（Francis Frith）《到达费拉克》Approach to Philac,1858 威廉斯??英格兰（William England）《尼亚加拉河悬桥》Niagara Suspension Bridge,1859 威廉姆??亨利??杰克逊（William Henry Jackson）《科罗拉多的格兰德峡谷》Grard Canyon of the Colorado,1870 菲利浦??亨利??德拉摩特（Philip Henry Delamotte）《花园前的户外廊柱》The Open Colonnade, Garden Front,1853 罗伯特??马克发森（Robert MacPherson）《提沃利的海王星岩穴》Groze of Neptune,Tivoli,1861 埃多罗尔??丹尼斯??巴尔杜斯（Edouard Denis Baldus）《阿维尼翁的洪水泛滥》The Flooding of the Rhone at Avignon,1856 6、写实：日常生活与民俗托马斯??安南（Thomas Annan）《第75号大街附近》Close No.75 High Street,1868 约翰??汤姆森（John Thomson）《伦敦街头的妇孺》The Crawlers from Street Life in London,1877 约翰??汤姆森（John Thomson）《流动商贩》Itinerant Tradesman,1868 7、写实：肖像摄影纳达尔（Nadar）《莎拉??本哈特》Sarah Bernhard,1865 纳达尔的《自拍像》，Self－Portrait,1855 朱丽亚??玛格丽特??卡梅伦（Julia Margaret Cameron）《约翰??赫斯切尔爵士肖像》（Sir John Herschel）,1867 朱丽亚??玛格丽特??卡梅伦（Julia Margaret Cameron）《我的侄女朱丽亚??杰克森》My Niece Julia Jackso,1867 艾蒂尼??卡杰特（Etienne Carjat）《查尔斯??波德莱尔》Charles Baudelaire,1878 三、自然主义摄影和印象派 8、自然主义摄影观念的提出自然主义摄影的艺术主张代表人物：彼得??亨利??埃默森（Peter HenryEmerson）、里德尔??沙耶（Lidell Sawyer）、弗兰克??M??萨特克里弗（Frank M Sutcliffe）弗兰克??M??萨特克里弗（Frank M Sutcliffe）《水中的小家伙》Water Rats,1885 9、埃默森的自然主义摄影实践彼得??亨利??埃默森（Peter Henry Emerson）《大麦收割》Barley Harvest,1888 《采睡莲》Pick Lotus,1886 10、光影朦胧的印象派摄影主要人物：乔治??戴维森（George Davison）、约翰??杜利??约翰斯顿（John Dudley Johnston）、罗伯特??德马奇（Robert Demachy）、海因里希??库恩（Heinrich Kuehn）戴维森《洋葱田》Onion Field,1890 约翰??杜利??约翰斯顿（John Dudley Johnston）《利物浦――印象》Liverpool――An Impression,1906 罗伯特??德马奇（Robert Demachy）《芭蕾舞女》A Ballerina，1900 四、连环会和摄影分裂主义 11、艺术摄影家的松散联盟――连环会连环会概况创始人：艾尔弗雷德??马斯克尔（Alfred Maskell）、鲁滨逊、艾尔弗雷德??哈斯勒??辛顿（Alfred Horsley Hinton）等人艾尔弗雷德??哈斯勒??辛顿（Alfred Horsley Hinton）《离去的赞美歌》Recessional,1895 12、摄影分裂主义的缘起摄影分裂主义的艺术主张主要人物：艾尔弗雷德??斯蒂格利兹（Alfred Stieglitz）、爱德华??斯泰肯（Edward Steichen）、克拉伦斯??怀特（Clarence White）、阿尔文??兰登??科伯恩（Alvin Langdon）等爱德华??施泰肯（EdwardSteichen）《平顶脊》The Flatiron,1905 克拉伦斯??怀特（Clarence White）《投掷套环》Ring Toss,1899 13、斯蒂格利兹的创作实践《终点站，纽约》The Terminal, New York,1893 《双手和顶针》Hands and Thimble，1918 14、施泰肯的巨大影响《查理??卓别林》Charlie Chaplin,1931 《格罗丽亚??斯沃森》Gloria Swanson，1926 五、现实主义摄影的崛起 15、德国“新客观”运动德国“新客观”运动艺术主张主要人物：阿尔波特??兰格－帕奇（Alber Renger-Patzsch）、卡尔??布老斯菲尔德（Karl Blossfeldt）阿尔波特??兰格－帕奇（Alber Renger-Patzsch）《长生花全景》Sempervivum Perearneum,1922 卡尔??布老斯菲尔德（Karl Blossfeldt） 16、美国的直接摄影派主要人物：保尔??斯特兰德（Paul Strand）、查尔斯??谢勒（Charles Sheeler）斯特兰德《车床第三号》Lathe No.3，1923 查尔斯??谢勒（Charles Sheeler）《工业》Industry,1932 17、F64团体概说 F64的艺术主张主要人物：爱德华??韦斯顿（Edward Weston）、安塞尔??亚当斯（Ansel Adams）、伊莫金??坎宁安（Imogen Cunningham）、威拉德??范??戴克（Willard Van Dyke）等伊莫金??坎宁安（Imogen Cunningham）《水塔局部》Shredded Wheat Water Tower,1928 18、F64的发起者：韦斯顿爱德华??韦斯顿（Edward Weston）《甜椒》Pepper,1930 《两只贝壳》Shells,1927 《卷心菜叶》Cabbage Leaf,1931 19、F64的中坚力量：亚当斯《月升》，Moonrise,1941 《月亮和搬园丘》Moon and Half Dome，1960 《木板和蓟》Boerds and Thistles,1932 六、社会纪实摄影的重大突破20、社会纪实摄影的萌芽社会纪实摄影的状况主要人物：雅各布??里斯（Jacob Riis）、路易斯??海因（Lewis Hine）雅各布??里斯（Jacob Riis）《拜亚尔大街五美分寄宿处》Five Cents Lodging, Bayard Sreet,1889 《在藏酒地窖中睡了四年的男人》The Man Slept in this Cellar for about 4 Years,1890 路易斯??海因（Lewis Hine）《发电所技工》Powerhouse Mechanic,1925 《10岁的纺织工人》Ten-Year-Old Spinner，1908――1909 21、农业安全局摄影农业安全局摄影简介主要人物：沃克??伊文思（Walker Evans）和多萝西娅??兰格（Dorothea Lange）多萝西娅??兰格（Dorothea Lange）《迁移的母亲》Migrant Mother，1936 格雷森Grayon，1938 22、《生活》杂志的图片报道印刷技术的发展情况主要摄影家：阿尔弗雷德??艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）、玛格丽特??伯克－怀特（Margaret Bourke White）、卡尔??迈登斯（Carl Mydans）、霍华德??苏修雷克（Howard Sochurek）、三木淳玛格丽特??伯克－怀特（Margaret Bourke White）《生活》封面照Fort Peck Dam，1936 23、《生活》杂志的摄影家们阿尔弗雷德??艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）《胜利日》V-Day,1945 艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）《埃塞阿比亚士兵的脚》Feet of Ethiopian Soldier，1935 玛格丽特??伯克－怀特（Margaret Bourke White）《弯曲的管道结构》Wind Tunnel Contruction,1936 伯克－怀特（Margaret Bourke White）《矿工，约翰内斯堡》Miner, Johannesburg,1950 七、玛格南图片社的历史影响 24、玛格南图片社的缘起玛格南（Magnum）图片社简介主要人物：亨利??卡蒂埃－布勒松（Henri Cartier-Bresson）、罗伯特??卡帕（Robert Capa）、戴维??西摩（David Seymour）、乔治??罗杰（George Rodger）、沃纳??比肖夫（Werner Bischof）、W??尤金??史密斯、布鲁斯??戴维森（Bruce Davidson）、埃弗??阿诺德（Eve Arnold）、约瑟夫??寇德卡（Josef Koudelka）布鲁斯??戴维森（Bruce Davidson）《无题，东100大街》Untitled, East 100th Street,1966 戴维??西摩（David Seymour）《劳动节，巴塞罗那》May Day, Barcelona,1936 Illegitimate Child of a British Soldier,1947 沃纳??比肖夫（Werner Bischof）《印度：詹谢普尔钢铁厂》India：Jamshedpar Steel Factory，1951 沃纳??比肖夫（Werner Bischof）《吹长笛的孩子，秘鲁》Boy Playing the Flute, Peru, 1954 亨利??卡蒂埃－布勒松（Henri Cartier-Bresson）《巴黎车站》Place de Paris，1932 亨利??卡蒂埃－布勒松（Henri Cartier-Bresson）《马恩岸边的星期天》Sunday on the Banks of the Mame，1938 W??尤金??史密斯《洗澡的智子，日本的九州》Tomoko in Her Bath，Minamata, Japan，1972 罗伯特??卡帕（Robert Capa）《共和国士兵之死》Death of a Loyalist Soldier，1936 罗伯特??卡帕（Robert Capa）《诺曼底登陆》Normandy Landing，1944 八、新兴城市的纪实者 29、都市摄影家概况主要人物：维基（Weegee）、布拉塞（Brassai）、罗伯特??杜瓦诺（Robert Doisneau）、迪安娜??阿勃丝（Diane Arbus）、罗伯特??弗兰克（Robert Frank）布拉塞（Brassai）《巴黎》Paris,1933 罗伯特??杜瓦诺（Robert Doisneau）《横向一瞥，巴黎》Sidelong Glance，Paris，1948 迪安娜??阿勃丝（Diane Arbus）《母亲和她的孩子》Mother and Her Child,1967 30、罗伯特??弗兰克（Robert Frank）《葬礼――圣海伦纳，南加里福利亚州》Funeral-St.Helena, South California, 1955 《电车，新奥尔良州》Trolley，New Orieans,1955 《政治集会，芝加哥》Political Rally, Chicago，1955 九、物力主义摄影的探索 31、早期的运动摄影运动摄影的概况埃蒂尼??马雷（Etienne Marey）、埃德沃德??麦布里奇（Eadweard Muybridge）埃德沃德??麦布里奇（Eadweard Muybridge）《动物的运动之408》Plate 408 from Animal Locomotion,1887 埃德沃德??麦布里奇（Eadweard Muybridge）《赛马》Horse Race，1883 哈洛德??埃杰顿（Harold Edgerton）《牛奶低落》Milk Drop,1936 十、抽象摄影的多种实验曼??雷（Man Ray）《安格尔的小提琴》Ingres’Violin,1924 曼??雷（Man Ray）《玻璃泪珠》Glass Teardrop,1932 曼??雷（Man Ray）《朵拉??玛阿肖像》Portrait of Dora Maar,1934 十一、结构主义摄影的实践 37、鲍豪斯学院和莫豪利―纳吉结构主义摄影简介拉斯罗??莫豪利―纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）简介拉斯罗??莫豪利―纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）《嫉妒》Begrudge 38、其他有影响的结构主义摄影家拉尔夫??吉布森（Ralph Gibson）《海畔<a name=baidusnap0></a>时光</B>系列》Days at Sea.1974 弗兰克??方塔纳（Franco Fontana）《风景》Landscape,1975 阿伦??西斯金（Aaron Siskinid）《纽约，第6号》New York,No.6,1951 安德烈??克泰斯（Andre Kertesz）《讽刺的舞蹈演员》SatiricDancer,Paris,1926 十二、象征主义摄影的意义 39、象征主义的缘起和发展施蒂格利兹《双重意义》Equivalent,1929 米诺??怀特（Minor White），《朱比特暗礁，犹他州》Caoitol Reef, Utah,1962 40、独具个性的摄影家维恩??布洛克（Wynn Bullock）《森林路上的孩子》Child on Forest Road,1958 维恩??布洛克（Wynn Bullock）《森林中的孩子》Child in Forest, 1954 克拉伦斯??约翰??劳林（Clarence John Laughlin）《魔眼中的建筑》The Fierce-Eyed Building,1938 拉尔夫??尤金??米亚德（Ralph Eugene Meatyard）《克兰斯通??里切》Cranston Ritchie,1964 哈里??卡拉汉（Harry Callahan）《芝加哥》Chicago,1951 杜安??迈克尔斯（Duane Michals）《偶遇》Chance Meeting,1969 杜安??迈克尔斯（Duane Michals）《重回伊甸园》Paradise Regained,1968 李??弗里德兰德（Lee Friedlander）《辛辛那提，俄亥俄》Cincinnati ,Ohio,1963 * *。
大学摄影基础知识课程 完整版 PPTPPT
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四 拍摄模式
相机的曝光模式常以拨盘形式出现，分别 为P档、A(AV)档、S(TV)档、Ｍ档。
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P档（程序自动曝光）
指相机根据当时的拍摄环境自动设置光圈 和快门的数值。
很多相机上同时拥有P档和全自动模式， 然而两者的区别在于，Ｐ档允许拍摄者对 相机的感光度、曝光补偿、白平衡等参数 进行设置。
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景深四要素：
1、光圈越大（光圈值f越小）景深越浅，光圈越小（光圈值 f越大）景深越深。 2、镜头焦距越长景深越浅、反之景深越深。 3、主体越近，景深越浅，主体越远，景深越深。 4、拍摄距离越近，景深越浅，拍摄距离越远，景深越深
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使用大光圈
要使画面产生虚化，要具备以下至少一个条件： ·使用大光圈 选用较大的光圈作为前提，故意的将画面中的其它景物
白在内聚集在看台上，这个体形优美的裸跑者澳
大利亚会计师米歇尔.奥.布瑞恩跑过球场来到看
台前，这尴尬的场面让女王差点晕倒！
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M档（全手动控制）
拍摄者可以手动的设置光圈值以及快门速 度，对曝光实现完全的控制。
在实际应用中，需要一定的拍摄经验才能 灵活运用。
本雅明 摄影小史 艺术社会学观点
本雅明摄影小史艺术社会学观点
《摄影小史》是本雅明的代表作之一，也是他生前唯一出版的摄影文集。
在这部作品中，本雅明从艺术社会学的角度探讨了摄影技术的发展及其对当时社会和文化的影响。
首先，本雅明认为摄影技术的发展是人类文明进步的标志之一。
通过摄影技术，人们能够记录下瞬间的影像，让历史和现实得以保存和传承。
这种技术的发展不仅丰富了人们的视觉体验，也拓展了人类的认知领域。
其次，本雅明指出摄影技术对当时社会产生了深远的影响。
随着摄影技术的普及，人们开始更加关注现实生活中的细节和瞬间，这种变化对艺术、文化和社会观念都产生了影响。
例如，摄影技术的发展推动了绘画风格的变革，产生了印象派等新的绘画风格；同时，摄影技术也影响了人们对历史和现实的认知方式，使得人们更加注重对现实生活的记录和反思。
最后，本雅明强调了摄影技术与现代性的关系。
他认为，摄影技术是现代性的重要组成部分，它不仅推动了社会的现代化进程，也反映了现代社会的特点。
摄影技术的发展让人们更加注重现实与虚拟的关系，这种关系的变化也是现代社会的一个重要特征。
总之，本雅明的《摄影小史》从艺术社会学的角度探讨了摄影技术的发展及其对当时社会和文化的影响。
他认为，摄影技术是人类文明进步的标志之一，它不仅拓展了人类的认知领域，也深刻地影响了艺术、文化和社会观念。
同时，摄影技术与现代性紧密相关，它反映了现代社会的特点和发展趋势。
私摄影论
私摄影论《私摄影论》选译（一）：所有的摄影都是“私摄影”吗？达盖尔缘起“日本—中国”摄影对照研究计划之“私之向度”文/ 林叶这个研究计划的具体操作方式，是从日本摄影中抽取一些文本、图像与中国摄影中的相关行为进行对照，借此引起大家的一些讨论与思考，以达到抛砖引玉的效果。
“私之向度”是这个研究计划的第一部分。
不知从何时起，“私摄影”一词在中国似乎已然成为了一个贬义词。
一些个人色彩浓烈以至于让人看不明白的照片，往往就会被冠以“私摄影”之名，似乎“私摄影”就是“莫名其妙”的代名词。
然而，当我们被问及什么私摄影的时候，却都又对此语焉不详。
甚至我们都不知道中国有哪些摄影家的哪些摄影行为可以被称为“私摄影”。
那么，这样的用法是否正确？是否是对创作者的侮辱？“私摄影”究竟是什么？一个原本属于正常意义范畴内的术语之所以会被污名化，其根本原因往往是因为人们在没有正确认识概念本身的情况下，对概念的滥用。
“私摄影”作为一种摄影表现行为，从上个世纪七八十年代开始，在摄影领域是有着非常重要的意义。
相信现在乃至将来，私摄影这种表现行为都将会一直存在。
那么，就必须要对“私摄影”这个概念进行重新的认识与研究，重新厘清这个概念应有的意义。
同时，我们希望能够以“私摄影”作为一个切入点，通过对“私摄影”的探讨，来理解“私”的向度。
人类的所有行为都是从自我出发，在对“私”有了足够的思考与认知了之后，才有可能对人的其他行为有更为清晰而深刻的认识。
从某个意义上讲，“私”可以算是人类行为的一个原点。
“私摄影”是将镜头对准自身最隐秘、与自己密切相关的一部分世界，以摄影的方式来审视私人化的“我”以及“我”的私生活，借此对自我进行认知与思考。
那么“私”的界限到哪里？“私”是否就等同于自我？“私”与“公共”之间又是什么样的关系？……这些都是这个研究计划中将要思考和探讨的问题。
《私摄影论》选译（一）第一章历史与发展文/ 饭泽耕太郎译/ 袁璟所有的摄影都是“私摄影”吗？照片是通过摄影家按快门的方式来实现的。
转向社会的镜头——人文摄影入门必修课
转向社会的镜头——人文摄影入门必修课欣赏风景照片让人心旷神怡，而面对人文摄影作品往往使人陷入沉思。
当我们将镜头转向社会，当我们将目光转向社会，当我们将思考转向社会，我们将发现身边蕴藏着无限的拍摄对象与题材。
本期课程将从人文摄影与纪实摄影的概念、人文摄影的器材选择与操控、人文摄影的形式、人文摄影项目的执行流程等多个方面，分五次课对人文摄影进行讲解。
课程目的在于将人文摄影立体剖析，把满满干货与您一起分享～特别提示凡购买过《四天学会人文纪实摄影的拍法》微信课的学员，无需购买本课程。
老师作品课件抢先看关于课堂上课地点：吞像摄影直播间（具体方法在文末）上课形式：直播（语音+图片）课程安排发刊词：镜头中的人与社会对摄影题材的丰富性进行说明，并欣赏一些优秀的人文摄影作品。
简单介绍人文摄影的概念与范畴，并对课程大纲进行介绍。
第一节：当人文摄影面对摄影器材问：想拍出好照片摄影器材重要么？答：很重要！从人文摄影常用的器材介绍到重点器材背后的美学特征这节课就够了。
1.常见人文摄影所用器材都有哪些？2.面对人文摄影的复杂环境，我们应该如何调整相机参数？3.不同摄影器材不是重量和操作不同，而是承载的美学特征不同。
第二节：对不起，这不是人文摄影问：照片中有人就是人文摄影？答：肯定不是。
从常见的人文摄影拍摄题材入手剖析出“伪人文摄影”之“伪”，学会辨别不同水平的人文摄影作品，打开相应题材创作思路。
1.来吧！到街头拍照2.美好的旅途诞生美妙的作品3.不要小看家庭照片的力量4.主题摄影让我们“专业”起来第三节：人文摄影的十种表现形式选择问：如何在人文摄影中把握好构图和用光？答：这里有十种常用形式可以选择，了解一下？摆脱传统的摄影构图、摄影用光的学习，从艺术的形式角度看待摄影中遇到的造型问题。
1.形式与摄影创作；2.十种人文摄影的表现形式。
第四节：人文摄影创作流程问：人文摄影是不是等于街拍？答：远比街拍涉及的内容复杂和有趣。
街拍是很传统的一种人文摄影的创作方式，现在的许多摄影师的创作更倾向于系统化、项目化。
摄影美学发展史-
普及的力量——技术与营销并行
你按下按钮,剩下的我们全包
（胶卷都是事先装在摄影机里.当你拍完100幅 照片,即可将摄影机寄回柯达公司,由柯达公司 将胶卷取出、冲好、印好.然后,再将摄影机装 上胶卷,连同照片寄回给你.）
在柯达诞生50周年之际,他送给每 个12岁以下儿童一台相机,共送出 50万台
• 摄影担负起了记录城市社会生活变化的责 任。摄影从其诞生之日起就与西方的都市 发展与变化过程产生了一种宿命的关系。
《巴黎公社起义前后的巴黎市政厅》，1871年。(马维尔摄)
• 《圣雅克•拉布谢利教堂之塔 》.1852年。(巴尔多斯摄)
• 《伦敦街头无家可归者》.约1876 年。(汤姆逊摄)
• 《哈尔街75号，格拉斯哥 》，1868年。(安南摄)
他发现，一种名为“火棉胶”的粘性液体,是很好的胶合剂。火棉胶是 用硝化棉溶于乙醚和酒精而成，几年前，曾被用来修补衣服的破口-将火棉胶涂于破口上,干后即形成一层硬而透明的保护薄膜。
阿切尔的方法(湿板摄影法),是将火棉胶和感光化学药品的混合液涂于 玻璃板上,并使之光敏化。然后,将湿的玻璃板装入摄影机中，进行曝 光。曝光后，立即进行显影、定影和水洗。这意味着火棉胶负片必须 很快做好,并立即使用,因此名为"湿板'摄影法因为火棉胶干后,便不感 光了
二 人类学观察
• 摄影术以其精确的记录性和准确描述事物 表象的能力而赢得了人类学家的青睐。摄 影成为了他们获取异民族、异文化的"正确 知识"的有力工具。
• 摄影师用摄影观看记录了不同于他们的"他 者"的文化与生活方式，为后世保留了珍贵 的视觉文献。
《中国姑娘》，约1898年。(根舍 摄)
• 《等在树林中》，约1898年。(柯蒂 斯 摄)
摄影风格发展史
摄影风格发展史摄影风格发展史分为：1、绘画主义摄影2、印象派摄影3、写实摄影4、自然主义摄影5、纯粹派摄影6、新即物主义摄影7、堪的派摄影8、达达派摄影9、超现实主义摄影10、抽象摄影11、主观主义摄影摄影风格发展史(1)绘画主义摄影绘画主义摄影是励行于二十世界初摄影领域的一种艺术流派，它产生于十九世纪中叶的英国。
该派摄影家在创作上追求绘画的效果，或“诗情画意”的境界。
它大致经历了这样三个阶段：仿画阶段；崇尚曲雅阶段；画意阶段。
绘画主义摄影家提出，“应该产生摄影的拉斐尔和摄影的提茨安。
” 绘画主义摄影经历了较长的发展时期，第一个绘画主义摄影菜是英国画家希路（1802-1870），他擅长人像摄影，作品结构严谨，造型优雅。
1851年至 1853年，是绘画主义摄影的成长时期。
1869年，英国摄影家HP罗宾森（1830-1901）发表了摄影的画意效果一书，他提出：“摄影家一定要有丰富的情感和深入的艺术认识，方足以成为优秀的摄影家。
无疑的，摄影术的继续改良和不断发明启示出更高的目标，足以令摄影家更能自由发挥；但技术上的改良并非就等于艺术上的进。
因为摄影本身无论如何精巧完备，还只是一种带引到更高的目标而已。
”为该派奠定了理论基础。
1857年，OG雷兰德（1813-1875）创作了一幅由30余张底片拼放而成的、具有文艺复兴风格的作品：两种生活方式，标志着绘画主义摄影艺术上的成熟。
这一时期的作品，其题材大都富有宗教色彩，含有一定的规喻性。
拍摄时，预告打好草图，然后利用模特儿、道具，组织和安排场面，并通过暗房加工而成。
追求照片画面的绘画效果。
随后，绘画主义摄影的内容有所扩大，但风格仍崇尚古典主义，造型和构图仍具学院派的法则，因而显得储蓄、沉表、典雅。
当该流派发展到画意阶段时，追求作品的情感、意境和形式的美，依旧是它的特点。
由于绘画主义摄影家强调艺术修养：“如果想要使摄影在艺术上有地位，摄影家就必须首先培养起审美的能力和育实艺术的修养。
摄影史笔记丨8.2摄影与美术的越界与综合
摄影史笔记丨8.2摄影与美术的越界与综合摄影史笔记系列第八章后现代摄影生态第二节摄影与美术的越界与综合后现代摄影的主要特征之一是：摄影与美术之间的越界、混合与综合。
1.德国画家安塞尔·基弗Anselm Kiefer，在作品中运用照片。
Anselm Kiefer，Les extases féminines (The Feminine Ecstasies), 2013Anselm Kiefer，Elisabeth Von Oesterreich2.德国艺术家格哈特·里希特Gerhard Richter代表作：《葬礼》，1988年“照片是最完美的绘画”。
里希特的绘画直接以照片作为素材，他把照片中确定的影像最后画成一个看上去像是摄影错误的图像。
Gerhard Richter，Beerdigung，1988. Oil on Canvas，200 cm X 320 cmGerhard Richter，Kerze I (Candle I), 1988Gerhard Richter，P18 (Waldhaus), 20183.韩国摄影家具本昌Bohnchang Koo，摄影作品模仿绘画风格与表现效果。
“In the Beginning” by Koo Bohn-chang (MMCA)A fashion photo for Vogue Korea by Kim Sang-gon (MMCA)Koo Bohnchang. BM 04. 2006. 63 x 50 cm. Courtesy of HK Art & Antiques LLC.4.美国摄影家乔伊丝·坦尼逊Joyce Tenneson拍摄主题：人体。
摄影风格：散发出一种宁静、纤尘不染与冥想色彩，拥有一种单纯唯美的画意摄影鲜少达到的精神高度（宗教境界）。
有一种神秘感，表面恬静背后，隐藏着激情与超越的渴望。
Joyce Tenneson，Woman and TulipsJoyce Tenneson，Sonia and Suzanne, 1988Joyce Tenneson，Alex, 19925. 装置艺术作品与照片结合在一起的艺术家克里斯蒂安·波尔坦斯基Christian BoltanskiChristian Boltanski，Lumière, 2000Christian Boltanski，Ombres blaches, 2018Christian Boltanski，Portraits - Grosse Hamburger Strasse , 20016.森万里子Mariko Mori，发明“装置摄影”的说法。
大学摄影教程--PPT课件第一章
印象摄影主义产生于19 世纪60—80 年 代，正是由于印象派本身的特征，此类作品 本身的空间感不强，色调较暗沉，富有装饰 感。
图1-17 所示为波兰摄影师MarcinSacha 的一系列作品之一——地球的肌肤。
图1-17
写实主义
写实主义摄影也就是纪实主义摄影， 它的典型特征是敢于正视现实，用朴实无 华的摄影技法来表现事件本身的表象，从 而引起人们对事件性质及其背后深刻的社 会原因的关注。
图1-7
1969 年，日本雅西卡公司推出第一部 能实现光圈优先自动曝光的相机“雅西卡 E35”。
1978 年，佳能CanonA-1 相机的上市， 标志着相机完全的自动曝光得以实现。
1977 年，日本小西六公司率先生产 出能自动对焦的相机“柯尼卡C35AF”。
1979 年，日本佳能公司推出了自己 的自动对焦相机“CanonAF35M”。
胶卷的发明和彩色胶卷的诞生
图1-6
照相机的发展
随着胶片取代了玻璃载体，连续拍照 成为可能。19 世纪80 年代，柯达公司制 造出世界第一台便携相机，这台相机可连 续拍照100 张。
1900 年，在法国巴黎的国际会议上， 各相机生产厂家将光圈的系数统一为f/1、 f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、 f/16、f/22、f/32，这对相机以后的进一步 发展起到了协调促进作用。
1995 年，柯达公司推出了第一款消 费级别的数码相机“DC40”，数码相机市 场由此逐渐成形。
20 世纪以后的几年里，各大相机厂 商纷纷推出自己的数码产品。
到了21 世纪，数码手机的微型照相机 像素大多已经超过了20 世纪早期的数码相
机，并有代替卡片数码机的趋势，而专业 的数码单反相机如佳能的5D Mark Ⅲ，像 素达到了2230 万，图1-10 所示为5D Mark Ⅲ机身。
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– 了解世界的本来面目就是要揭 示人们内心的情感。
– 产生于这一历史时代的主观主 义的摄影作品，常用夸张的艺 术语言表现恐怖和不安，反映 和表现经过世界大战浩劫后世 人对未来命运的担忧和悲观情 绪
浩劫之后的2958年[1957] M．弗克尔特
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“人类兴趣”与主观摄影
• 1952年，纽约现代艺术博物馆举办了名为 “四个法国摄影家”的展览，布拉塞、杜 瓦诺、伊齐思、罗尼的作品
• 关怀摄影：
– 四个摄影家所共同具有的关注平民生活的摄影 倾向，被视为一种充满人道主义关怀的流派， 虽然没有具体的组织形态.却进而影响到西方各 国被称为“关怀摄影”，并影响了1955年，人 类一家的展览基调。
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伊齐斯(1911-1980)
• 以摄影来把握一种弥 散在城市各处的巴黎 特有的诗意、浪漫与 温馨。
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维利.罗尼
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主观主义摄影
产生和流行
– 与当时西方正盛行存在主义哲 学有关。存在主义哲学认为 “存在”即“自我”，认为个 人的自我意识是宇宙和人生的 中心，人生和世界都是非理性 和无意义。
卡蒂埃-布勒松的“决定性瞬间”
• 被誉为当代世界摄影十杰之一的举 世闻名的抓拍摄影大师——法国著 名摄影家亨利·卡蒂埃·布勒松先生 (Henri·cartit·Bresson)，l908年生 于法国塞纳一马将摄影从一种职业或一种 业余爱好，转变成一种成熟的“艺 术”而作出了重大贡献。 布勒松力 求用他敏锐的直觉和对构图的精确 把握，来传达某一时刻的感受。 “一个人不论做什么，必定有一个 眼睛和心灵之间的联系，通过闭着 的眼睛，人们看到内在，通过另一 只睁着的眼睛，人们看到外在”。 除了摄影，布勒松还著有数十本摄 影专著，其中最有名的是1952年的 《决定性的瞬间》。布勒松追求的 正是这“决定性的瞬间”。
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决定性的瞬间的背景：
– 1、1952年、给摄影史带来 重大影响的摄影集《决定性 瞬间》面世
– 2、作者是法卡蒂埃•布勒松 – 3、原名：愉愉摸摸拍到的
3. 利用近摄手段清晰而又强烈地强化和 突出表现物体的某一细部形态。
4. 运用暗房技法，把被摄对象原有的丰 富影调简化，将自然、平凡的关系转 换成强烈的视觉关系。
5. 利用曝光手段（如多次曝光、连续闪 光），使被摄体从时间概念中分离出 来，能动地把时间概念和空间位置加 以调换。
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独步[1950] O．斯坦内特
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《人类一家》
规模和意义：
– 由纽约艺术博物馆摄影部主任爱德华斯泰肯策 划，用3年时间筹备，集中了68个国家的摄影 家们的503张照片
– 旨在表现一个浪漫观念——人类一家，天下一 家，寄托二战结束后，人们对着未来世界的美 好盼望。
评价：
– 这个展览的浪漫乐观的影响，并没有确切地反 映当时冷战下的世界真相，反而陷处一种空洞 的人类一家的幻觉之中。
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摄影家有：
– 0·斯坦内德、J ·施莫尔(J·)、S. 范德坎(S-VANDERCAM)、L ·佩 恩(LPENN·)、本章光郎、崛内初 太郎。
代表性作品有：
– 《无题》(1948)、 – 《独步》 (195O )、 – 《跳舞面具》M·弗克尔特
(1952)、 – 《油桶》(1956)、 – 《人体》(1956)、 – 《指挥棒通过的空间》(1956)、 – 《浩劫之后的2958年》(1957)、 – 《附着在窗口的幻想》(1958)
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布拉塞(Brassai)
• 在摄影史上，布拉塞(Brassai) 是少数于三十年代初期就奠定 了不可动摇的地位，而至今依 旧活跃如昔的大师之一。
• 布拉塞的摄影观是他自己作品 最好的注脚，他所拍摄的人、 事、物都很少有情绪的介入。 他认为摄影的客观性是对现实 世界的形象做最崇敬的礼拜。 它认为摄影使人类的影像进入 另一个严格的秩序，它使创作 者放弃个人的身份——自我。
世界摄影史 6
从《人类第二一单家元 》在美到与“真之社间会的风景”
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摄影本体性的发展：
“人类兴趣”与“社会的风景摄影”
• 人类兴趣与浪漫主义风：“四个法国摄影家”摄影展， 1952年，纽约罗伯特.杜瓦诺、布拉塞、伊齐斯、罗尼； 《人类一家》摄影展，1955年，纽约
• 德国“主观摄影”：施丹纳、怀特 • 卡蒂埃－布列松的“决定性瞬间” • 挑战宏大叙事的激进摄影实践：克莱因《纽约》，1955年；
弗兰克《美国人》1955年 • 报道摄影：马格南图片，1962年；泽田教一《逃向安全地
带》，1965年、亚当斯《枪毙越共》，1968年 • 战后日本的纪实摄影：《十个人的眼睛》摄影展，1957年；
石原泰博，冬松照明，奈良原一高、细江英公等 • 新纪实摄影：《向着社会的风景》摄影展，1966年，阿巴
丝、维诺格兰特、寇德卡、北井一夫
油滴[1956] 凯特曼
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特点：
1. 画面有“具象”和“抽象”两种，不 论何种造型形式，自我意念的表现是 其最终目的。画面中的一切只不过是 摄影家表现自我的“载体”而已。
2. 充分利用镜头的透视特性，把被摄体 从现实中“剥离”出来，“移”到画 面上去，——即使用镜头的某些光学 性能，把客观的物体加以改造，使之 成为意念的“物化体”，从而在画面 中组合成创造出自己的“世界”。而 这世界往往是荒诞、神秘的，或者是 令人百思而不得其解的。
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罗伯特.杜瓦诺(1912-1994)
• 在法国摄影界，罗伯特·杜瓦诺和亨 利·卡蒂埃-布列松堪称为一对并驾齐驱 的大师。这两人的摄影都以纪实为主， 但风格却迥然不同。布列松经常云游四 海，作品比较深沉严肃，关心各地民众 疾苦。杜瓦诺则一生只以他所居住的巴 黎为创作基地，喜欢在平民百姓的日常 生活中抓取幽默风趣的瞬间。 在各种题材里，杜瓦诺所拍的儿童 照片格外有特点，比如，表现学生们在 室外的活动，他从不去拍摄升旗或做操 等整齐划一的镜头，而是专门用心去抓 拍那些校园里孩子们顽皮、喧闹、活泼 的场面。这些照片给人的感觉却是更真 实、更能体现孩子们的天真本性，给人 们留下了既新鲜又深刻的印象。