工作心得：苏州园林的空间设计
苏州园林实习总结报告（2篇）
苏州园林实习总结报告短短的九天实习很快就在火车的汽笛声中结束了，满载着大家的欢快和丰收的喜悦步入正轨-开始了新的学习。
很显然这次实习是轻松的快乐的，但我们没有因为轻松和快乐而乐不思学，实习的结果还是硕果累累的，我们见识到了上有天堂下有苏杭，我们见到了美丽的西湖，我们体会了麻雀虽小五味俱全的苏州园林，更有现代化的大都市上海留给我们的震撼，并身临其境的体验了一番现代化大都市的生活。
当然还有博物馆带给我们的深思。
令我们耳目一新，意犹未尽。
当然作为学习室内设计的一群人，实习的目的和实习后留给我们的任务才是至关重要，我们应该回味分析一下两类几乎完全不同性质的建筑环境特色，以及博物馆展厅设计的技巧和，这也是以后学习和工作中的有效阅历和实践内容，从中去领略实习带给我们知识和。
从苏州园林说起。
苏州古典园林的重要特色之一，在于它不仅是历史的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。
在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。
其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想流派的;有宣扬人生哲理，陶冶高尚情操的;还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足。
而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。
另外，苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。
苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿，私家园林最早见于记载的是东晋的辟疆园，当时号称“吴中第一”。
以后历代造园兴盛，名园日多。
据《苏州府志》统计，苏州在周代有园林6处，汉代4处，南北朝14处，唐代7处，宋代118处，元代48处，明代271处，清代130处。
园林专业实习心得(精选5篇)
园林专业实习心得(精选5篇)这次实习让我清晰地感受到各地园林艺术的不同风格，不同魅力，领略到古今园林艺术迥异的美感。
同时也唤起公众对大自然，生态，环境等问题的思考与重视，还深切感受了中国园林的”移步换景“的园林风格，也体会了中国园林与外国眼林的充分融合，同时也认识到了自己设计的不足与幼稚!②江南园林流派以苏州园林为代表，有10个城市展园采用了这一建造手法，包括苏州园、南京园、成都园、济南园、长沙园、武汉园、南昌园、宁波园、岳阳园、常德园。
特点：空间布局灵活，多采用借景、对景、框景、障景等造园手法，布局紧凑，主要建筑以江南水街为轴线，采用“粉墙黛瓦”风格，色彩淡雅，轮廓柔和优美。
充分展现江南小桥流水人家的水乡特色和古镇风韵。
据称，厦门园博园的江南园林建筑是江浙以外规模的江南园林建筑群。
③岭南园林流派主要有广州、深圳、南宁、北海4个城市展园。
特点：受江南园林影响，又受西洋风格的影响，自成风格。
在近现代园林中，把园林引入酒店的做法就来自岭南园林，闽南地区的假山制作、花木营造都受岭南风格的影响。
④闽台园林流派共有14个城市展园，分为闽中、闽东、闽南、闽西和闽北及台湾地区展区。
特点：以闽台共有的地域特色古厝及骑楼街市，引入“茶艺、曲艺、园艺”营造闽_特的文化氛围。
闽台园林受海洋文化影响，中西合璧，它的红砖文化和石文化很有特色。
⑤国外风格汇集园博园汇集了24个国家和地区的建筑佳作，有英式的自然风景园、意大利的台地园、中东地区的巴比伦空中花园，还有法国的皇家园林、立陶宛的俄罗斯风格建筑等。
同时也可以在园区内，随处可以感受到地域、历史、文化的特色在流溢。
岭南园在园博大道上向北走不远，折向东，就来到岭南园区。
亭、台、廊、桥、榭，格局看似随意，但走进局中，逡巡片刻，就发现原来竟是如此浑然天成，在碧水环绕之下，玲珑秀美、清新旷达的岭南私家庭院呈现眼前，分明已经达到“水随园转，园因水活”的意境，曲桥烟雨、云山叠彩、揽红跨绿尽显岭南园林魅力。
苏州园林的空间元素及其形成的空间感受
苏州园林的空间元素及其形成的空间感受苏州园林是一种特定的中国传统的建筑形态。
中国自魏晋南北朝以来，许多文人雅士喜欢隐居于山林，投身于自然，颐养情操。
及至宋代到明清时期，一些告老还乡的官员或有地位的文人在自己的住宅里建造私家园林，以山石花木，亭台楼阁，水等元素仿造自然景观。
一方面退隐于朝政之外，另一方面居于闹市而物我两忘。
这就是诗中说的“小隐在山林，大隐于朝市”。
正是因为这个原因，苏州园林的景观是一种人为的自然，形成空间的一系列手段都是人工的。
由此，空间元素的选择以及组合关系成了至关重要的部分。
苏州园林的空间感受又是很独特和经典的，所以主要在苏州园林（网师园、留园、拙政园）的空间特点和对现代建筑的设计的相关方面讨论。
一．纵向的几进式空间和横向空间层次。
苏州园林大多是住宅和园林的结合。
以网师园为例，虽然整体面积不大，却做得丰富而有层次。
网师园的住宅部分是几进式的民居，纵深较大。
入口有一个过渡空间，类似于今天的门厅然后进入轿厅，是客人落轿的地方轿厅的前方是一个天井。
接下来有一个客厅和第二个天井。
这样纵向的流线在古典住宅中是很常见的，考虑到古人的文化因素，不免觉得这与封建社会的等级制度有莫大的关系，或者说这样的功能配置和流线组织是等级制度下的完美表现。
在现代建筑的设计中，强调建筑使用率，这样的流线很多情况下并不可取。
然而，这样的设计形成了很多有趣的空间感受。
天井是苏州园林住宅部分的一个很重要的空间元素，一般前后为厅堂，左右为墙，四个方向的封闭围合，形成了朝上看的空间。
这样的围合如果到了北方，就会演变成院落而南方阳光充足，雨水多，加上木结构跨度不能太大，所以天井都做得很小。
天井保证了采光和通风，也正因此，室内外的空间性质进行了转换。
除了纵深感，网师园前面的住宅部分，似乎又刻意加了横向的空间层次。
天井两侧各有两堵墙，墙上开窗，两堵墙之间的空间很小，甚至是一种不可进入的空间。
或是为了调整天井的比例，或是为了增加一个层次。
园林设计心得体会
园林设计心得体会我从事园林设计工作已经有十年的时间了，在这些年中，我积累了不少经验，也遇到了不少挑战。
园林设计是一门综合性很强的学科，需要设计师具备扎实的艺术基础和对自然环境的深刻理解。
这些年来，我在实践中学到了很多，下面我将结合自己的经历分享一些园林设计的心得体会。
一、勤于观察园林设计师要善于观察，了解自然环境的特点和规律。
只有通过细致入微的观察，才能深入了解植物的生长习性、地形地貌等特点，从而更好地利用自然条件进行设计。
在实践中，我经常利用业余时间到各种自然环境中考察，通过观察和记录，不断积累经验和素材，以便在设计中有的放矢。
二、尊重自然园林设计的出发点是对自然的尊重和理解，设计师要善于与自然“对话”，倾听自然的声音，感受自然的美好。
在进行设计时，我总是尽量保留自然的原始状态，尊重和保护植物、地形等自然元素，力求在设计中融入自然，呈现出一种“天人合一”的美感。
三、注重功能性在美学追求的同时，园林设计更要注重功能性。
园林设计不仅仅是为了观赏，更要考虑到人们的日常生活需求。
在设计园林空间时，要充分考虑到人们的行为习惯、文化背景等方面，使设计更贴近生活，更符合人们的实际需求。
四、注重实践园林设计是一个实践性很强的工作，只有通过不断的实践才能积累经验，不断提高自己的设计水平。
因此，我在工作中十分重视实践，不断尝试新的设计理念和技术手段，积极参与各类设计竞赛和项目，通过实践检验设计思路的可行性及实用性。
五、保持创新园林设计是一个富有创造力的工作，设计师需要注重创新，在设计中融入新的思想和理念。
在我的设计实践中，我始终保持对创新的追求，不断尝试新的设计理念和领域，努力为每一个项目注入新的活力和灵感。
六、注重团队合作园林设计是一个综合性很强的工作，需要不同专业和技能的人的协作。
在项目中，我始终重视团队协作，通过与其他专业人员的密切合作，共同完善项目的设计和实施方案，实现优势互补，力争取得更好的设计效果。
七、坚持学习园林设计是一个不断学习的过程，设计师要不断保持学习的状态，吸收新的知识和经验。
苏州园林的空间美学
苏州园林的空间美学苏州园林是中国传统园林的典范之一，以其独特的空间美学而闻名。
苏州园林的空间美学严格遵循中国传统园林的设计原则，注重布局的合理性、空间的层次感以及景观的变化性。
以下是苏州园林空间美学的主要特点：第一，苏州园林注重“天人合一”的空间感受。
苏州园林一般采用封闭式的园林结构，被高墙、屏风等装饰物包围，以便让游客能够完全融入其中。
同时，园林内部的各个景点之间相互联系紧密，产生了一种与外部世界隔离的感觉，使人感到安静、放松。
第二，苏州园林强调空间的层次感。
苏州园林通常由多个景区组成，景区之间通过廊道、走廊、石桥等连接起来，在有限的空间内形成多样且富有层次感的景观。
这些层次感的变化不仅增加了游览的趣味性，同时也赋予了整个园林以立体感。
第三，苏州园林追求“景非景、景中景”的设计理念。
苏州园林中的景点与周围的环境是相互映衬的关系，不仅通过造景物来突出主题，更注重了景点与周围环境的融合。
例如，在园林中设置了一片湖泊，湖泊中的小岛上还建有亭台楼阁，使得景观呈现出一种嵌套的效果，形成了“景非景、景中景”的空间美学。
第四，苏州园林追求变化性的景观。
苏州园林的景观设计讲究变化，通过布局上的变化，使得每一处景点都具有独特的特色。
例如，在园林中常常能够看到景点与建筑物之间的变化，有的是亭台楼阁，有的是小桥流水。
这种变化性的景观设计使得游客在游览园林的过程中能够不断发现新鲜的景点，增加了游览的趣味性。
第五，苏州园林注重空间的细节处理。
苏州园林注重空间的细节设计，并且注重空间中不同元素之间的协调与搭配。
例如，在园林的花坛中，花朵的颜色和种类都是经过精心挑选和安排的；在园林的池塘中，鱼儿和水草的种植也都有一定的规划。
这些细节处理使得整个园林空间更加和谐和舒适。
总体而言，苏州园林的空间美学通过合理布局、层次感、景观变化、细节处理等手法，使整个园林空间具有美感和趣味性。
苏州园林的空间美学不仅满足人们审美的需求，更能够给人带来心灵的愉悦和放松，体现了中国古代园林艺术的精髓。
苏州园林外出考察报告心得
苏州园林外出考察报告心得概述苏州园林是中国古代园林建筑的代表之一，以其精巧细致的设计和艺术性的景观而闻名于世。
本次考察团一行赴苏州考察了著名的苏州园林，对于这次考察，我深受启发和感动。
以下是我对此次考察的一些心得体会。
1. 综合设计与布局苏州园林的一个重要特点就是综合设计和布局的完美结合。
无论是留园、拙政园还是网师园，都展现了中国古代园林注重整体布局和空间平衡的特点。
在考察中，我深刻体会到园林设计中空间的使用和布局的重要性。
每个园林都通过适当的划分和景观设置，使得游客在其间漫步时每一步都能有所发现，感受到空间的变化和不同景观的魅力。
这种综合而有序的设计给人一种宜人的感觉，也能提供舒适和安静的环境。
2. 画龙点睛的细节苏州园林的另一个魅力就是它们独特的细节处理。
整个园林中，我们可以看到许多细微而巧妙的设计，如小桥流水、假山、亭台楼阁等。
这些小细节令人留连忘返。
当我们走入其中，细心观察每个角落时，我们会发现每一个细节都经过精心雕琢，每一处都能给我们带来愉悦的感受。
这些细节的精致与巧妙是苏州园林区别于其他园林的重要特点之一。
3. 园林与文化的融合苏州园林的另一个独特之处就是它们与中国传统文化的高度融合。
苏州园林以其独特的艺术风格、精巧的雕刻和意境的营造，展现出了中国古代文化的深厚底蕴。
在考察过程中，我们通过导游的解说和参观中的细节发现，每个苏州园林都有自己独特的文化内涵，融入了哲学思想、诗词歌赋和传统绘画等元素。
这种融合为游客提供了一种身临其境的文化体验，也使得苏州园林成为了一座文化艺术宝库。
考察过程中，我深感文化的力量与魅力。
4. 园林运营与保护除了园林的设计和文化内涵，园林的运营和保护也是考察中非常重要的一环。
苏州园林通过合理的票务管理、导游服务和景区维护等方面，为游客提供了良好的体验。
同时，在考察中我们也可以看到，许多苏州园林正在积极推动文化保护与利用，通过开展文化活动、举办展览等方式，使得苏州园林成为了独特的文化交流平台。
园林设计的心得体会
园林设计的心得体会园林设计作为一门综合性的学科，是园林建筑学的重要组成部分。
在我多年的从业经历中，通过不断的实践和总结，我积累了一些心得体会。
下面就我对园林设计的心得体会进行详细阐述。
首先，园林设计要坚持环境保护的原则。
园林设计不仅仅是对景观进行美化，更重要的是要与自然环境融合。
在设计中，要充分考虑植被的选择、水文系统、土壤保护等因素，以保护和改善自然环境。
同时，还要注重生态平衡，合理配置植被和水资源，以营造一个良好的生态系统。
其次，园林设计要注重空间布局的合理性。
一个优秀的园林设计应该考虑到人在其中的活动和心理需求。
在空间布局方面，要充分考虑人流量、功能需求和场所氛围，以实现功能和美学的统一。
同时，还要注重景观的连续性和变化性，通过合理的景点设置和路径引导，使人在园林中产生愉悦和惊喜的感受。
再次，园林设计要注重文化传承和创新。
一个成功的园林设计应该有独特的文化内涵和创新的设计理念。
在设计中，可以融入当地的历史、文化和美学特点，以体现地域性和独特性。
同时，还要注重创新，通过新颖的设计元素和技术手段，创造出独特的景观效果。
另外，园林设计要注重人性化的细节设计。
园林设计不仅仅是对整体的规划和构思，还需要注重细节的处理。
在细节设计方面，要注重人的感官体验，比如颜色搭配、材料选择、灯光设计等，以提升人的舒适度和观赏性。
在设施设置方面，要注重功能性和便利性，为人们提供便捷和舒适的活动条件。
此外，园林设计还要注重艺术性和创作性。
园林设计作为一门艺术学科，需要具备艺术造诣和创作灵感。
在设计中，要注重形式的美感和构图的平衡，通过植物的组合、建筑的形式和装饰的选择，创造出独特的艺术效果。
同时，还要注重设计的创新性和前瞻性，不断追求更高的设计品质和创造力。
总之，园林设计是一门综合性的学科，需要考虑到众多的因素和要素。
通过实践和总结，我得出了以上的心得体会。
在今后的工作中，我将更加注重环境保护、空间布局、文化传承和创新、细节设计以及艺术性和创作性，不断提升自己的设计水平，为人们创造出更加美丽和舒适的园林环境。
苏州园林的空间美学
苏州园林的空间美学**苏州园林的空间美学**苏州园林，作为中国古典园林的杰出代表之一，以其独特的空间美学吸引着世人的目光。
这种美学体现在园林的布局、建筑、植被和装饰等方方面面，共同营造出一种独特的、令人陶醉的空间艺术。
**1. 空间层次的巧妙安排**苏州园林善于运用空间层次的巧妙安排，使得整个园林呈现出层次分明、有机衔接的美感。
通过错落有致的回廊、桥梁、小道以及水池等元素，形成了一种层层叠叠的空间层次。
这种设计既在有限的空间内创造了复杂的景观，又使得游赏者在园林中流连忘返，不断发现新奇之处。
**2. 水的巧妙运用**水是苏州园林中极为重要的元素之一，其巧妙运用为园林增添了灵动和生机。
水池、小溪、水道等不同形式的水体被巧妙地融入到园林布局中，不仅起到了连接空间的作用，更在镜面反射中展现出建筑和植物的美感。
水景的设置既提升了整体的视觉效果，也为园林注入了一种宁静的氛围，使人仿佛进入了一个梦幻的世界。
**3. 绿植的精心搭配**苏州园林注重绿植的精心搭配，通过不同种类的植物在空间中的巧妙组合，形成了独特的植被景观。
参差不齐的树木、藤蔓、花卉等，交织出一幅色彩斑斓、生机勃勃的画面。
这种绿植的搭配不仅丰富了园林的色彩，还在空间中形成了宜人的氛围，使人在其中感受到大自然的恩赐。
**4. 亭台楼阁的精致建筑**苏州园林的建筑艺术也是其空间美学的一大亮点。
亭台楼阁作为园林中的建筑元素，通过精致的设计和巧妙的布局，为整个空间注入了艺术的灵魂。
建筑的屋檐、柱廊、雕花等细节都展现出中国古典建筑的独特韵味，使得整个园林在空间中更显尊贵和典雅。
**5. 艺术品与装饰的融合**苏州园林还善于将艺术品与装饰巧妙融合到空间中，营造出一种文化艺术的氛围。
石雕、瓷器、木雕等艺术品被巧妙地置于园林中的各个角落，不仅起到了点缀空间的作用，更为整个园林增添了历史的艺术底蕴。
总体而言，苏州园林的空间美学体现在对层次、水、植被、建筑和艺术品等多个方面的巧妙运用。
苏州拙政园空间布局分析
精心整理苏州拙政园空间布局分析作为江南古典园林的典型代表苏州拙政园是我国四大名园之一。
拙政园不仅具有江南水乡的特色，而且经历了几百年的历史，具有深厚的文化意蕴，拙政园的建园风格，构园要素，布局设计等方面都极具特色。
我们通过写生实习对拙政园进行考察分析，研究拙政园和谐的空间布局，丰富的空间层次以及园内丰计提供可靠的依据。
从这三个方面说拙政园整体的空间布局如、留园、沧浪亭、东园为主。
园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。
东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。
西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆。
再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。
中园是全园的精华之所在，园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩。
其面积现约为18.5亩，其中水面面积就占了大约三分之一。
水面有分有聚，临水建有形体各不相同、位置参差错落的亭台楼榭。
西园面积约为12.5亩。
该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。
有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。
又新建三十佗罗花馆”和景观并非工整对称，而是通过景区的划分建立空间系统的层级关系，而无处不在的对称和拟对称构图，同步加强着整体和局部的“身份”属性，以达到整个园区的平衡。
(1)远香堂与雪香云蔚亭构成拙政园中部园区的南北轴线。
雪香云蔚亭对远香堂，几乎对称、分别为北南两侧的中心建筑，前者占据竖向的制高点，后者占据体量之最。
从南北轴线上分析拙政园的建筑分布如下：两侧绿漪亭与海棠春坞相对，同位于水边退后于视线界面；待霜亭与绣绮亭相对，同位于山上，前者有植被映衬，后者体量较大；荷风四面亭与倚玉轩相对，同为两侧中心建筑的陪衬，皆可四面观景；见山楼与香洲相对，均为二层临水建筑。
在南北轴线上，南半确的节奏感。
(2)在立面上，（3一、拙政园中园空间布局分割方法从整体看中国古典园林在其造园的空间布置上，一个大空间由若干个小空间组合而成，个个空间即独立又相联系。
2024年苏州园林实习心得
2024年苏州园林实习心得作为一名园林专业的学生，我有幸在2024年暑期获得了一次在苏州著名园林实习的机会。
在这段实习期间，我深入了解了苏州园林的历史和文化，参与了实际的园林设计和建设工作，收获颇多。
在这里，我将分享我在苏州园林实习中的心得体会。
首先，苏州园林给我留下了深刻的印象。
苏州作为中国园林的重要代表，其园林充满了浓厚的传统文化氛围。
我参观了拙政园、留园、狮子林等著名园林，每个园林都有其独特的特点和韵味。
拙政园的布局精致而富有层次感，留园的水景设计优美动人，狮子林的假山巧妙融入自然景观。
这些园林不仅体现了苏州园林的精髓，也对我的园林设计观念产生了很大的影响。
其次，我参与了园林设计和建设的实际工作。
在实习期间，我被分派到一家具有丰富经验的园林设计机构，参与了几个园林项目的设计工作。
我和团队成员一起进行现场考察，了解项目要求和环境条件。
在设计过程中，我学习了如何合理利用自然资源，如何通过布局和景观元素营造出丰富的空间层次。
通过和项目负责人的交流和指导，我逐渐提升了自己的设计能力和审美水平。
在实际的建设工作中，我学到了很多专业知识。
我参与了园林施工的各个环节，学习了园林材料的选择和处理，学习了园林设施的安装和维护。
我还学会了团队合作和沟通技巧，在和工人们一起工作时，学会了如何协调各方面的资源，以保证项目的顺利进行。
在苏州园林实习中，我还深入了解了苏州园林的文化内涵。
我参加了一些文化活动，如茶艺表演、传统绘画等。
这些活动不仅增强了我的文化素养，也让我更好地理解了园林艺术的特点和意义。
苏州园林注重自然与人文的融合，强调空间的变化和景观的精细处理，这些都给我留下了深刻的印象。
在苏州园林实习中，我也遇到了一些困难和挑战。
作为一名实习生，我缺乏实践经验，有时在项目设计和施工中会遇到问题。
但是，在团队成员的帮助下，我能够快速解决问题，并从中学到很多经验。
同时，我也发现自身的不足之处，比如设计技能和团队合作能力的提升空间。
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工作心得：苏州园林的空间设计中国古典园林精粹于江南，重点则在苏州，大小园林数量之多造诣之精，乃当今世界上任何地区所少有。
当游走于苏州园林之中就会觉得原本零零散散的房屋、树木、花草、小桥不知怎的被一条条无形的纽带所连接，反而觉得疏密有序、错落有致，如画般深深地留在我们的记忆之中。
是什么将其联系呢？水，就是其各种纽带中最重要的一条。
亚里士多德认为，“美与不美，艺术作品与现实事物，分别就在于美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结合成为统一体”，而苏州园林中的“水”就是亚里士多德所说的将苏州园林中各种零散的因素结合成统一体的纽带。
一、空间分割各胜尽然世间所有园林的面积都是有限的，而苏州园林的面积更小(相对北方宫苑园林)。
想在咫尺间营造出千沟万壑、层次多变、处处有景、方方有境的如诗如画般的园林胜境就需要在造园之初将其完整规划(当然这里还有一个“景到随机”①，亦即随机性一边造园，一边不断修改、调整)，虽然这样的规划没有固定样式，但还是有道可循的。
也就是说在宏观地进行控制上艺术地把握大局，就像中国绘画美学中的“经营位置”②在绘画上要先“成竹在胸”。
正所谓“心生而言立，言立而文明，自然之道也”③。
不管是中国绘画还是苏州园林，都是要求“意在笔先”④。
所以说苏州园林中的水在其功能上既起到了分割全园的作用，又起到了联络全园各个空间的作用。
在苏州“网师园”园的中心水体的功能布局上就起到了上述功能，使全园自然的分成了前后左右四个部分，使内部使用空间有机的自然分开，在如此面积的小园中可谓手法之妙、理水之精甲于它园。
再拿苏州的“拙政园”为例，全园水体呈“T”型布置，亦将各部分功能分开，因其水面广阔，在江南园林中有“大园风范”，故使其整个空间疏密有致，可远观、可近玩，在“远香堂”可隔水远眺“勤耕”，在“野航”可隔曲桥而观“见山楼”，亦水之妙用也。
我们可假想于脑中，如此水不在，只有陆地、矮树，此园定会顿失闲野静逸之趣，而生市井喧闹之感，与其园名“拙政”更是搭不上边际。
故，水在园林的空间分割上还起到了距离美感的作用。
园林的设计者因成竹在胸，在园林的设计之初就已经安排好哪里是最佳的观赏位置与距离，在用岸与岸之间的距离加以确定。
当游览者走到当初确定的位置时，眼前的景物定如风光照片般被定格在自己的眼前。
二、旷奥之替交映生境苏州园林中的空间分割，其最重要的目的之一就是张显“旷奥之境”。
所谓旷如、奥如概念最早是唐代的柳宗元在其《永州八记》中的《永州龙兴寺东丘记》中提出的，他说：“游之适大率有二，旷如也，奥如也，如斯而已。
其地之凌阻峭，出幽郁，寥廓悠长，则于旷宜；抵近垤，伏灌莽，迫邃回合，则于奥宜。
”在苏州园林中，这种旷奥交替是很重要的一种对空间的处理手法，也能更好地在咫尺中营造出“咫尺山林”之感。
因上文提到南中国园林几乎均为面积相对较小的人工园林，要想营造出大山大水之感定要将小的变大、近的变远，这样才可成为有“居尘以出尘”之感的城市山林。
这种旷奥之变，也是一种对比的产生，和西方美学所说的“对比”甚同。
所以苏州园林但凡入口处均相对矮小，视线受阻，这就是所谓的“障景”手法。
如“网师园”进入正门后西面便是回廊曲折，正面为轿厅，目力所极均不过十五米。
过轿厅西行，穿小门行于回廊至道古轩正门。
因道古轩相对高大，周旁又有古树环抱，故游人至此在空间上的所观、所感虽有小的变化，但整体来说均为奥如之境。
待游人转过道古轩，目力所极均不过十米余，游人已有些厌倦奥如之境。
登云冈之时，视线向下，双腿用力，目力、腿力均有疲惫之感，待登上假山，眼前豁然开朗，见一偌大水面铺于山下。
站在云冈之巅，远眺对岸射鸭、琳琅馆，和风徐徐，阳光万点撒于水面。
水中之鱼闲散游之，整个水面如锦缎般泛着丝绸之光，疲惫之感顿消。
信步走下假山，过集虚斋，行于曲廊水畔，此段路程均为一边高墙素瓦，一边水岸曲折、波光粼粼。
游人可小坐于月到风来亭，亦可漫步曲桥，待斜倚射鸭之廊柱，远眺古道轩、集虚斋，又是再次的开朗豁然。
在苏州园林中，一般在大空间上来讲旷如之境来源于水面，而奥如之境则来源于山石、建筑等。
在院门入口的处理上，也均有奥如之感。
正像陶渊明的《桃花源记》所述：“山有小口……初极狭，才通人，复行数十步，豁然开朗，土地平旷，屋舍俨然。
”这里面的“山有小口”和苏州园林中的“入门皆狭”也是有相通之处的。
狭后自然是旷奥相间，妙在互换。
《洛阳明园记》中有说：“洛人云，园圃之胜，不能相兼者六：务宏大者少幽邃，人力胜者少苍古，多水泉者限眺望。
”这样的表述是一种更高层次上对旷奥的解释。
人们在游览园林时，有时追求的是一种非预期的、非所料的感觉，这样才会在相对平淡的景物中寻到新鲜和刺激，产生一种出乎意料的惊异感。
如这句脍炙人口的“山重水尽疑无路，柳暗花明又一村”⑤就是一种园林中所追求的旷奥互换。
由“疑”生“忽”，产生一种出其不意的奇趣之美，给人以极大的心理满足。
如中式的建筑、中式的散点绘画，锦匣般一层层、一套套，让观者新鲜不断。
三、引境衬境妙趣相生在苏州园林中的物质性建构序列中，水不但可以发挥其分割空间的审美功能，而且还可以起到衬托环境、引导游者思想的审美作用。
在这方面曹雪芹也是很有艺术经验的，如其在《红楼梦》第十七回中对林黛玉潇湘馆的描写——急抬头见前面一带粉垣，数楹修舍，有千百竿翠竹遮映，众人道：“好个所在！”……进门便是曲折游廊……后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。
贾政笑道：“这一处倒还好；若能月夜至此窗下读书，也不枉虚此一生。
”这泉、这水绕屋由后至前院，在翠竹下绕了个弯后流向远方。
多么生动的描写，这清泉引导着人们的思路真真切切的游览了一番黛玉的潇湘馆。
更点睛的在后面贾政的那句“若能月夜至此窗下读书，也不枉虚此一生。
”享一处景致，就不往世间一遭。
虽夸张但也让人信服，更说明潇湘馆的“美”在于静观，在侧面也借贾政之口反映了黛玉这样一位多情才女的思想。
由“开沟尺许”而流出的溪水，引出如此这般的思想内涵，怎能不说水在园林中这“引境衬境”的作用。
上一节所述网师园在水体南北观赏时水体的衬托作用，用了“豁然开朗”和“开朗豁然”，其间有所不同。
因第二次在射鸭上远瞻云冈的开朗豁然与站在云冈上远眺射鸭时的豁然开朗不同，原因在于水面。
因古道轩在南，射鸭在北，中隔一水面。
由南北眺，北面建筑处于阳面，而水面相对于阴处，加之射鸭在水上的婆娑倒影更将水面建筑衬托的挺拔刚毅；而由北南瞻，南面建筑全于暗面，而水面则相对明处，水面上万点金光，锦鳞游泳使得涟漪不断，时而建筑暗部反映出点点波光，故建筑又将水面衬托得更加婀娜绚丽，天光云影徘徊其间。
如此这般怎不说是人间仙境。
在狮子林水体上有一观瀑亭，此亭建于水面之上、曲桥之中，之所以叫观瀑是因为在狮子林西北处的假山上有一水口，泉水飞落直下，激起水雾如岚，后灌入水面，此处为观此瀑布的绝佳之所。
如此亭不建在水面之上而是造于地面，此处的意境绝不会有现在的感受强烈。
因为在置身水面之上观看瀑布飞流直下，首先知道此水之来源，这是中国绘画美学、园林美学中很重要的一点，正可谓“作山先求入路，出水预定来源。
”其次是眼见四周皆水，耳闻瀑声喤喤，顿感水面更加宽阔，瀑布更加壮丽。
再次为瀑布垂直流向，而水面为水平铺之，这一横一竖的布置为绝好搭配，古语有云“画有一横一竖：横者以竖者破之，竖者以横者破之。
”⑥这两个“破”前者称为“透领”，后者称为“穿插”。
作为此处主体的瀑布正是以竖破之，即发挥它此处景观的主体作用，又发挥它制高点铿锵有力的透领作用，使之成为一个完美的意境空间。
四、水岸蜿蜒纤曲导引本节所说的水岸是指可供游览观赏的水边路径，其间包含着各种曲岸、曲蹊、曲廊等各种在水边上的可通行的道路、建筑等。
因苏州园林相对北方宫苑园林在面积上均为小个体园林，若想营造出真山真水之感，定不能将园林的水岸处理的过于直白，那样定会破坏整园的自然意境。
苏州怡园的水岸处理是十分生动的。
游人如若环绕园内水岸，园内景致可游十之七八。
步入怡园“南雪亭”后便见院内水岸蜿蜒，绕岸一周景致颇多，廊、亭、斋、舫、山、桥，古木参天、怪石嶙峋。
水岸南面一带均为游廊，其间穿行于“可自怡斋”、“碧梧栖凤”等建筑。
在游廊左右均为廊柱，游人可左右观之。
过“面壁亭”后，眼前景物顿感精致，水面忽然变得小而清秀，游廊左面也由开阔而变成粉墙。
曲行至“舫斋赖有小溪山”又见一小湖面，可观对面之亭及远瞻“小沧浪”。
之后便可踏莎而行于土山小丘之曲、潜隐古木草莽之间了。
其间可仰望山巅古树，可俯视碧水映云，可近观春水拍岸，可远瞻楼台映水，此情此境不让瀛洲、蓬莱。
真可谓“仰接层霄，俯瞰碧水，如登妙高峰上，北固风云，海门风月，皆归一览”。
另外值得一提的是，苏州怡园的曲径(其它苏州园林也有类似之处)不单是二度空间上左转右扭的小蹊，还是在三度空间里上下起伏的坡路。
这样的曲径使得游者在忽高忽低、忽左忽右的时候全方位的观赏了园林的美景、感受了意境，使得园林的这种“亏蔽”之情淋漓尽致的被游者所获。
而这种忽上忽下、忽左忽右的亏蔽之感，在艺术美创构的深静意境中远胜于让游者真真切切的观赏所带来意境的享受之感。
所以陈从周老先生说“园林与建筑之空间，隔则深，畅则浅，斯理甚明，……日本居住之小，席地而卧，以纸隔小屏分之，皆属此理。
”⑦所以说曲径是亏蔽重要的手法之一，使得江南小园有千岩万壑、方位莫测之感，再可移步换景、别有洞天，真的教人叹为观止！江南园林虽小，但如诗之佳句、词之小令，皆以少胜多，有不尽之意，寥寥几句，弦外之音犹绕梁间。
与那些长歌慢调的大园相比，江南园林更有天然优势。
由于水体在物质层面上的这些作用，使得园林更富于画意，更能引人入胜。
也更能在视觉和精神上导引人们发现美感受美。