肖罗曲第一号,Choros No. 1,“Tipico Brasileiro”;维拉·罗伯斯(Heitor Villa-Lobos)古典吉他谱
20世纪的平均律钢琴曲集——肖斯塔科维奇的24首前奏曲与赋格
20世纪的平均律钢琴曲集——肖斯塔科维奇的24首前奏曲与赋格2008年第1期文?史?哲研究20世纪的平均律钢琴曲集肖斯塔科维奇的24首前奏曲与赋格杨皓(武汉科技大学中南分校艺术学院,湖北武汉430223)摘要:享誉世界的钢琴家,作曲家肖斯塔科雏奇是20世纪俄罗斯音乐界无可争议的领袖之一,他创作于1950—1951年的《24首前奏曲与赋格》是他钢琴音乐中的杰出代表,也是20世纪乃至整个音乐史上最重要的钢琴音乐文献之一,在世界范围内被普遍演奏,和巴赫的平均律一起作为复调音乐的必修教材.目前我国钢琴界对这部杰出的复调作品还没有足够的认识,本文从作者生平,创作背景,音乐的风格特点对作品进行了研究.关键词:肖斯塔科维奇;复调;平均律;声部;风格中图分类号:J624.1文献标识码:A肖斯塔科维奇是前苏联第一个获得国际声誉的作曲家.他于1950年7月在去民主德国莱比锡参加巴赫去世200周年纪念音乐会的旅途中,产生了仿照巴赫《平均律钢琴曲集》的样式,采用现代作曲手法与俄罗斯音乐风格相结合,创作一套《24首前奏曲与赋格》的想法,以表示对这位"音乐之父"的敬意;作品于1952年2月全部完成,于第2年12月由巴赫200周年纪念钢琴比赛的优胜者,苏联钢琴家尼古拉耶娃首次演出,很快获得了世界性的声誉,被公认为是现代复调音乐创作中最重要的作品, 被称为"20世纪的平均律钢琴曲集".一,肖斯塔科维奇和他的钢琴音乐创作肖斯塔科维奇1906年生于圣彼得堡,1975年卒于莫斯科.他9岁开始随母亲学习钢琴,1916—1918年在格拉泽尔音乐学校学习,1919年考入彼得格勒音乐学院师从尼古拉耶夫学习钢琴,师从施腾贝格学习作曲.1923年和1925年肖斯塔科维奇分别毕业于钢琴系和作曲系,1926年他的毕业作品《第一交响曲》在列宁格勒和莫斯科演出,引起轰动,为年仅20岁的肖斯塔科维奇赢得了世界性的声誉; 1927年在波兰举行的肖邦国际钢琴比赛上,他获得了荣誉奖,并在波兰举行了钢琴音乐会,得到很高的评价.1937—1941年他在列宁格勒音乐学院教作曲;1943年定居莫斯科,并任莫斯科音乐学院作曲系教授.肖斯塔科维奇培养了大批苏联当代着名作曲家,他是艺术家博士,多次担任苏联作曲家协会的领导工作,世界许多着名音乐学府都授予他荣誉博士称号.作为作曲家他的创作遍及各种音乐体裁,特别是他的15部交响曲,使他享有20世纪交响乐大师的盛誉;作为钢琴家他亲自首演了他的绝大部分钢琴作品.他主要的钢琴音乐创作有《第一钢琴奏呜曲》, 《24首前奏曲》,《三首幻想舞曲》,《第一钢琴协奏曲》,《格言十首》,《第二钢琴奏呜曲》,《第二钢琴协奏曲》,《24首前奏曲与赋格》.其中于1950—1951年的《24首前奏曲与赋格》极大的扩展了传统的复调技术,给赋格等古老的复调形式注入了现代内容.二,从巴赫的《平均律钢琴曲集》到肖斯塔科维奇《24首前奏曲与赋格》众所周知,在巴洛克时期,为了支持"平均律"这一新鲜事物,巴赫率先把自己的钢琴调成平均律,并且为之写了两集《平均律钢琴曲集》,这两集作品收稿日期:2007—12—25作者简介:杨皓(1984一),女,湖北荆门人,武汉科技大学中南分校艺术学院教师.100中南论坛2008年第1期不但开创了钢琴写作的新样式,而且对后来世界音乐的发展产生了巨大的影响,被音乐界称为"钢琴圣经",成为每个学习音乐的人都必须认真学习的复调经典.自巴赫以后,复调音乐时代逐渐被主调音乐时代代替,奏呜曲取代了赋格,对位法受到了冷落.到了20世纪,作曲家们重新认识了巴赫,对位法又以新的面貌复兴起来,特别是在1927年斯特拉文斯基公开提出了"回到巴赫"的口号,他掀起的这股思潮深深的影响了包括肖斯塔科维奇在内的一大批作曲家.肖斯塔科维奇本人是一位出色的钢琴家,早在童年时就能熟练地背奏《平均律钢琴曲集》;1950年,德国莱比锡举办了盛大的庆祝巴赫逝世200周年的音乐节,肖斯塔科维奇被邀为音乐节钢琴比赛的评委.在钢琴比赛中,巴赫的《平均律钢琴曲集》是必弹的曲目之一.正是受到了此次比赛的启发,肖斯塔科维奇一回到莫斯科便着手创作了《24首前奏曲与赋格》,肖斯塔科维奇创作的目的,一是表达对巴赫的敬仰,更重要的是借巴赫作品的形式进行自己的创造,关于这部作品肖斯塔科维奇这样说过: "最初,我打算作为技术练习写一些复调作品,但是后来,我又扩大了这个计划,我要按照巴赫的《平均律钢琴曲集》的样式写一组具有明确形象和艺术的内容的复调作品".这是在巴赫的《平均律钢琴曲集》的巨大的影响下诞生的又一部杰作,他创作的24首前奏曲与赋格就是24首20世纪的钢琴杰作, 而且首首不同.三,肖斯塔科维奇《24首前奏曲与赋格》的风格特点前奏曲与赋格是如同二乐章的套曲,两者是在艺术形象方面相互补充,不可分割的整体,而且总是以同一调性和调式写成的,在这个曲集中的赋格有一首是五声部;十一首四声部;十一首三声部和一首二声部.在这部作品中肖斯塔科维奇采取了与巴赫不同的凋性排列方式:巴赫的《平均律钢琴曲集》调性的排列顺序是:先用同名大小调,然后半音上行,既第一首c大调一;第二首c小调;第三首# c大调;第四首#c小调;第五首D大凋;第六首d小调,以此类推.而肖斯塔科维奇采取的调性排列方式是:先是关系大小调,然后五度上行,即第一首c大调;第二首a小调;第三首G大调;第四首e小调;第五首D大调;第六首b小调,以此类推.尽管表面上看肖斯塔科维奇的《24首前奏曲与赋格》是一部模仿性的作品,其中几首在情调,技法上的确都极似巴赫(如第l0首升c小调),但肖斯塔科维奇创作的独特音乐风格特点在此也得到了完美的展现,他的艺术面貌是异常独特的,音乐语言和风格处处表现出自成一家的鲜明特征:整部作品中运用的调式远比巴赫的《平均律钢琴曲集》丰富:巴赫仅用了大小调,肖斯塔科维奇却不仅用大小调,也用各种古调式,如第一赋格曲便采用了七种古调式,呈示部为c伊奥尼亚和G混合利地亚调式,中部为E弗里几亚和B洛克利亚调式,再现部为c伊奥尼亚和F利地亚调式;《24首前奏曲与赋格》中的大部分作品牢固地建立在清晰的调性基础上,是以古典式的复调对位手法及和声为基础的.例如整部作品的第1首c大调完全建立在自然音体系上,通篇没有一个临时降记号,因此它又有"白键赋格曲"别号;又如第7首A大调的赋格曲,主题完全建立在主和弦上,是主和弦分解而成的.每一个三和弦的出现都代表着调性的确立.不过,这也有例外,比如第l5首赋格曲,运用了现代音乐中常见的复杂节奏,高度半音化的旋律,主题就使用了11个半音,对演奏者的要求极高.肖斯塔科维奇采用的多调式,甚至多调性对位显然也是20世纪特有的产物,比如,在第l5首赋格曲的再现部开始处(第118小节)主题是降D大调,与之构成密接和应的答题则是小二度上的c小调,在巴赫的赋格中,这样的手法是绝对见不到的.在曲集中肖斯塔科维奇将前奏曲以自由的曲调形式加以处理,与赋格的严格复调形式形成对比,前奏曲的主题材料都与赋格有联系,赋格将前奏曲中所表现的乐思做论证和发展,肖斯塔科维奇还进一步将前奏曲和赋格的联系有意加强,使两者组成一个更为紧密的有机整体,前奏曲中表现的乐思在赋格中得到进一步发展和深化:在一些曲子里,赋格的主题是从前奏曲中萌芽的,前奏曲在音调上为赋格曲做了准备,例如在第20首c小调中,前奏曲和赋格的开始部分完全相同;在#f小调,E大调,D大调等作品中,前奏曲和赋格的性格则有意构成鲜明对比,极具艺术效果.肖斯塔科维奇是一位强调音乐创作思想性,而又善于运用音乐手段表达思想的艺术家,是一位孜孜不倦的艺术革新家,但他的创作又与传统保持着密切联系,他从不把自己束缚在某一种体系或法则之中,他的旋律富于朗诵性;他的和声很有特色,有时写得非常简单朴素,有时又非常复杂,富于刺2008年第1期文?史?哲研究1O1激性.他不倾向于色彩性的渲染,而着力于戏剧性的刻划,乐器的音色就像剧中的角色,直接参与剧情的发展,是表现矛盾冲突的有力手段.在他的音乐中,创作技术属于次要因素,表达情感才是最重要的.和巴赫的《平均律钢琴曲集》一样,肖斯塔科维奇借着24首前奏曲和赋格表达出了人类情感的各个方面:从崇高的悲剧性到尽情的欢乐,从磅礴的英雄气概到微妙,细腻的抒情,可谓包罗万象:比如第3首大调前奏曲中史诗般的宽广气息和雄壮的力量就是巴赫《平均律钢琴曲集》中从未有过的,它以八度齐奏开始,织体和音区的对比手法给人一种浩浩荡荡的感觉,好像听到一部大型作品;再例如在第7首A大调前奏曲中充满了明快的田园气息, 犹如一首古典的舞曲;还有第l4首降e小调前奏曲乐曲一开始的左手的震音,使人联想到钟声,右手的主题具有很强的悲剧色彩.而乐曲中所使用的旋律很复杂,不单是模仿巴赫时代的形式,肖斯塔科维奇还有意地在作品中渗进了俄罗斯民间风格,音乐素材有采自具有古老民歌形式的前奏曲到民族乐派穆索尔斯基的作品,同时揉和了巴洛克式的乐思: 例如第1首c大调前奏曲由平稳的主题开始,曲中有明显的萨拉班德舞曲的节奏和充满感情的旋律.赋格的主题来自肖斯塔科维奇创作的《森林之歌》的第一曲"战争结束时",最早是俄罗斯民歌《黄莺歌唱幸福》的旋律:第3首G大调前奏曲主题以3个八度的音程呈示,是俄罗斯英雄叙事歌的曲调,赋格带有谐谑曲和基格舞曲的节奏感觉:第5首D大调前奏曲具有稳重的小步舞曲风格,赋格以巴赫的结构进行发展;第l0首#c小调前奏曲是类似创意曲的快板,主题一出现就使人联想到巴赫的"二部创意曲"的第一首,而赋格的主题旋律则充满了俄罗斯民族的性格;第l4首降e小调赋格曲的主题是俄罗斯民歌《少女的叹息》的旋律;而第l5首降D 大调的赋格主题就非常明显的受到十二音作曲技法的影响,呈示部中已经没有调性要素;第l6首降b小调前奏曲是舞曲形式,表情沉痛的主题有4个变奏,赋格主题含有俄罗斯民间乐器的音响;第l8首f小调前奏曲节奏近似马祖卡舞曲,赋格是以具有浓郁俄罗斯民族特点的主题发展成的4声部的乐曲;第l9首降E大调前奏曲采用俄罗斯教会合唱式的和声进行与固定低音结合在一起,形成了类似祈祷歌的旋律,充满庄严的感觉;第20首降c小调前奏的旋律来自俄罗斯民间叙事歌曲《鲁斯兰》中的"首领之歌";第24首d小调的赋格和其他的作品不同,他拥有两个明确的主题,以4声部的模仿形式发展为壮大的二重赋格曲,以庄严的高潮结束乐曲.《24首前奏曲与赋格》它所表现出来的情感幅度的对比,音乐形象的宽广多样,创作手法的新颖别致都只能出自真正的20世纪的大师之手.肖斯塔科维奇的《24首前奏曲和赋格》是20世纪复调对位音乐中最重要的作品,与巴赫的《平均律钢琴曲集》前后相映生辉,达成了跨越时空的心灵默契.在这部作品中,他挖掘出用这种曲式表现各种情绪的无限可能,展示了他在掌握复杂的对位技术方面的高超技巧.整部曲集在情感表达,形象塑造,调性运用上都比巴赫的《平均律钢琴曲集》更丰富,前奏曲和赋格曲的结合更为紧密,完整,复调写作同样炉火纯青,随心所欲.如果说巴赫的《平均律钢琴曲集》体现了他所处的那个时代的最高成就,那么肖斯塔科维奇的"24首前奏曲和赋格"就是20世纪的《平均律钢琴曲集》,是20世纪的时代精神,个性独创,传统手法,民族特色的完美融合.参考文献[1]叶东瑛.论平均律钢琴曲集对后世钢琴音乐的影响[j].钢琴艺术,2000,(4).[2]钱仁平.肖斯塔科维奇音乐述要[J].钢琴艺术,1996, (4).[3]高晓光.钢琴艺术博览[M].北京:奥林匹克出版社.1997.[4]张洪岛.欧洲音乐史[M].北京:人民音乐出版社,2000.。
肖斯塔科维奇的交响曲
目录序言如何欣赏肖斯塔科维奇的交响曲第一章冰冷的火焰——《第一交响曲》第二章九级浪——《第二交响曲“十月”》第三章红色，红色——《第三交响曲“五一”》第四章燃烧的荆棘——《第四交响曲》第五章桂冠音乐家——《第五交响曲》第六章昼与夜的狂想曲——《第六交响曲》第七章半个世纪的回音——《第七交响曲“列宁格勒”》第八章墓碑前的花——《第八交响曲》第九章“戴着镣铐跳舞”——《第九交响曲》第十章涣然冰释——《第十交响曲》第十一章恐惧的洪流——《第十一交响曲“1905”》第十二章夙愿得偿——《第十二交响曲“1917”》第十三章良知的裁决——《第十三交响曲“娘子谷”》第十四章丑陋的百合花——《第十四交响曲》第十五章时间的灰烬——《第十五交响曲》英雄的生涯：肖斯塔科维奇交响曲创作总论序言如何欣赏肖斯塔科维奇的交响曲许多人听说过肖斯塔科维奇，但欣赏的范围仅限于《螺丝钉》中的加洛普舞曲、《爵士组曲》中的圆舞曲、《攻克柏林》中的《美好的日子》以及著名的《浪漫曲》这几首。
肖斯塔科维奇的舞曲和电影配乐固然出色，但不能算作他音乐创作的最高成就。
真正能够反映老肖深层次思想内涵及音乐风格的题材，非交响曲莫属。
但很多爱乐者初听便浅尝辄止，究其原因，无非是七个字：“听不懂，听不下去”。
为何苏联头号桂冠音乐家肖斯塔科维奇的交响曲会给人“听不懂”的感觉呢？我认为，“听不懂”无标题音乐，80%的情况下，是由于无法大致分析出其曲式结构造成的。
这个观点我提出过很多次，得到了大多数人的认同。
我们总能听到这样的抱怨：“马三好长啊！怎么第一个乐章就半个多小时，我听到十分钟就不行了啊！”“布七第一乐章好散漫啊，我怎么听不懂啊！”造成这种现象的原因，从根本上说，是曲式分析的失败。
音乐，是时间的艺术，是重复的艺术。
肖邦和李斯特所有练习曲介(上)
肖邦和李斯特所有练习曲介（上）作者：来源：《小演奏家》2013年第12期“练习曲”原是作曲家们为学生练习某种演奏技巧而创作的曲子，它往往是依据单一的音乐动机写成的。
这类曲子很多，仅19世纪欧洲作曲家就写有上千首。
最早和系统地写钢琴练习曲的是巴赫。
他的《12平均律钢琴曲集》里的“前奏曲”有很多都带有“练习曲”性质。
匈牙利作曲家李斯特，也系统地写过一些钢琴练习曲，例如《12首超级技巧钢琴练习曲集》，著名的钢琴曲《鬼火》就是其中的一首。
此外，像克拉莫、玛丽亚等人也写了不少练习曲，巴赫的《12平均律钢琴曲集》以及李斯特练习曲中非凡的想象力以及克拉莫等人为特定技术写的练习曲，都给了肖邦很多启示，促使他创作了27首钢琴练习曲。
他把其中24首分成两集，每集12首，编为作品10号和作品25号，另外还出版了一卷没标明作品号的练习曲，起名为《三首新练习曲》。
肖邦的27首练习曲，几乎全都有特定的技术性，除七八首为中速或慢速外，其它都是快速度，它们带有明确的教学目的。
但是肖邦的练习曲不同于前人所写的练习曲，没有那种常常流于单纯的、机械的技巧练习和枯燥、平庸的缺点。
它们不仅有针对性强、较难的技巧练习，有些还有比较深刻的思想内涵，就像是一篇篇短小的音诗。
因此，人们常常把肖邦的练习曲说成是纲琴音乐史上的一种“革命”。
肖邦的12首练习曲，作品10号，1832～1836年间的作品，1837年出版。
献给李斯特的夫人阿古尔特伯爵夫人，后来他们的女儿科西玛嫁给理查特·华格纳。
虽然作品10和作品25是在同一时间写成的，但是作品25相比起来更像音乐作品，而不是一些技术难题的攻破。
■ 第1首《C大调练习曲》它明显受到巴赫的影响，表现在音型上都是分解三和弦和七和弦，它的音调明朗、和声严谨、情绪庄重，接近“圣咏”。
所以有人玩笑地称它为“逃跑的众赞歌” 。
■ 第2首《a小调练习曲》它是一首快速的半音阶练习曲，其目的是使右手3、4、5指在力度、灵活性及独立性方面得到均衡的发展，俄国著名钢琴家安东·鲁宾斯坦曾称之为“忧郁的小情绪画”。
维拉-罗伯斯《前奏曲第一号》的音乐分析与演奏实践
43SONG OF YELLOW RIVER 2023/ 15古典音乐的精髓，时而忧伤、时而欢快、时而神秘、时而冥想，意味深长而又优美动听。
他的吉他作品是吉他音乐会的常用曲目。
二、《前奏曲第一号》乐曲分析与欣赏维拉-罗伯斯身体里存续着欧洲人的基因，从根子上说，他的作品是属于传统的欧洲音乐。
但维拉-罗伯斯又是出生、成长在巴西的音乐巨匠，他的音乐中更流淌着南美的血液。
他常常把具有巴西音乐浓郁特色的要素运用到他的创作中，如热情奔放的旋律、摇曳多变的节奏、怪异的减七和弦、属九和弦，同时以节奏的变幻莫测和力度的鲜明对比，把这些带有巴西民歌特点的音乐与管弦乐结合起来，融入艺术创作中去。
因此，他的作品又充溢着纯正的南美音乐风格。
《维拉-罗伯斯前奏曲第一号》选自其《前奏曲集》第一首。
全曲A 段旋律主要在低音部进行，配以高音部的和声，富有深厚浓烈的情感。
中间部分活跃的琶音和前后两段形成鲜明的对比。
总体上，这是一首充满激情、从压抑到纠结、到神秘、到快乐、到狂欢，再回到忧郁、神秘的意境，宣泄意味十分浓厚的曲子。
第一段e 小调，旋律开始在低声部，以滑音技巧奏出舒缓、忧伤的音调，动人心弦。
在以低音奏出旋律的同时，中高声部是一连串Em 和弦，在Em 柱式和弦的衬托下，仿佛大提琴在钢琴伴奏下优美地吟唱，更好似一位饱经沧桑的老人在波涛汹涌的亚马逊河旁唱着忧伤的歌。
接着，低音旋律通过B 音→D 音、B 音→E 音、B →#F 音滑奏，以模进的形式展开低音旋律，并向上、向下迂回进行，乐思随之层层推进，情绪越来越激动，逐步把乐曲推向高潮，而中高声部分别以Am 和弦、G7和弦、B7和弦、Gaug 和弦对低音旋律进行伴奏。
这些和弦既是从作曲上低音旋律的伴奏，而在情绪色彩上，Am 和弦忧郁而抒情，G7和弦和B7和弦给人以不稳定、不协和的感觉，暗示着河畔老人灵魂上的漂泊与压抑；Gaug 和弦则充满了扩张的感觉，似乎暗示着老人对命运的抗议且要挣脱命运的束缚。
李斯特的作品列表
1.1 Opera(歌剧)•S.1, Don Sanche, ou Le château de l'amour (1824–25) 歌剧《唐切桑》1.2 Sacred Choral Works(神圣的合唱作品)•S.2, The Legend of St. Elisabeth (1857–62) 清唱剧《圣伊丽莎白传奇》•S.3, Christus (1855–67) 清唱剧《基督》•S.4, Cantico del sol di Francesco d'Assisi [first/second version] (1862, 1880–81) 清唱剧《阿西西的圣方济圣歌》•S.5, Die heilige Cäcilia (1874)•S.6, Die Glocken des Strassburger Münsters (Longfellow) (1874)•S.7, Cantantibus organis (1879)•S.8, Missa quattuor vocum ad aequales concinente organo [first/second version] (1848, 1869)•S.9, Missa solennis zur Einweihung der Basilika in Gran (Gran Mass) [first/second version] (1855, 1857–58)•S.10, Missa choralis, organo concinente (1865)•S.11, Hungarian Coronation Mass (1866–67)•S.12, Requiem (1867–68)•S.13, Psalm 13 (Herr, wie lange ?) [first/second/third verion] (1855, 1858, 1862)•S.14, Psalm 18 (Coeli enarrant) (1860)•S.15, Psalm 23 (Mein Gott, der ist mein Hirt) [first version: chorus, soloist & orchestra] [second version: chorus, soloist & violin, piano, harp, organ] (1859, 1862)•S.15a, Psalm 116 (Laudate Dominum) (1869)•S.16, Psalm 129 (De profundis) (1880–83)•S.17, Psalm 137 (By the Rivers of Babylon) [first/second version] (1859–62)•S.18, Five choruses with French texts [5 choruses] (1840–49)•S.19, Hymne de l'enfant à son réveil (Lamartine) [first/second version] (1847, 1862)•S.20, Ave Maria I [first/second version] (1846, 1852)•S.21, Pater noster II [first/second version] (1846, 1848)•S.22, Pater noster IV (1850)•S.23, Domine salvum fac regem (1853)•S.24, Te Deum II (1853?)•S.25, Beati pauperes spiritu (Die Seligkeiten) (1853)•S.26, Festgesang zur Eröffnung der zehnten allgemeinen deutschen Lehrerversammlung (1858)•S.27, Te Deum I (1867)•S.28, An den heiligen Franziskus von Paula (b. 1860)•S.29, Pater noster I (b. 1860)•S.30, Responsorien und Antiphonen [5 sets] (1860)•S.31, Christus ist geboren I [first/second version] (1863?)•S.32, Christus ist geboren II [first/second version] (1863?)•S.33, Slavimo Slavno Slaveni! [first/second version] (1863, 1866)•S.34, Ave maris stella [first/second version] (1865–66, 1868)•S.35, Crux! (Guichon de Grandpont) (1865)•S.36, Dall' alma Roma (1866)•S.37, Mihi autem adhaerere (from Psalm 73) (1868)•S.38, Ave Maria II (1869)•S.39, Inno a Maria Vergine (1869)•S.40, O salutaris hostia I (1869?)•S.41, Pater noster III [first/second version] (1869)•S.42, Tantum ergo [first/second version] (1869)•S.43, O salutaris hostia II (1870?)•S.44, Ave verum corpus (1871)•S.45, Libera me (1871)•S.46, Anima Christi sanctifica me [first/second version] (1874, ca. 1874)•S.47, St Christopher. Legend (1881)•S.48, Der Herr bewahret die Seelen seiner Heiligen (1875)•S.49, Weihnachtslied (O heilige Nacht) (a. 1876)•S.50, 12 Alte deutsche geistliche Weisen (Chorales) [12 chorals] (ca. 1878-79) •S.51, Gott sei uns gnädig und barmherzig (1878)•S.52, Septem Sacramenta. Responsoria com organo vel harmonio concinente (1878) •S.53, Via Crucis (1878–79)•S.54, O Roma nobilis (1879)•S.55, Ossa arida (1879)•S.56, Rosario [4 chorals] (1879)•S.57, In domum Domino imibus (1884?)•S.58, O sacrum convivium (1884?)•S.59, Pro Papa (ca. 1880)•S.60, Zur Trauung. Geistliche Vermählungsmusik (Ave Maria III) (1883)•S.61, Nun danket alle Gott (1883)•S.62, Mariengarten (b. 1884)•S.63, Qui seminant in lacrimis (1884)•S.64, Pax vobiscum! (1885)•S.65, Qui Mariam absolvisti (1885)•S.66, Salve Regina (1885)• 1.3 Secular Choral Works(世俗的合唱作品)•S.67, Beethoven Cantata No. 1: Festkantate zur Enthüllung (1845)•S.68, Beethoven Cantata No. 2: Zur Säkularfeier Beethovens (1869–70)•S.69, Chöre zu Herders Entfesseltem Prometheus (1850)•S.70, An die Künstler (Schiller) [first/second/third verion] (1853, 1853, 1856)•S.71, Gaudeamus igitur. Humoreske (1869)•S.72, Vierstimmige Männergesänge [4 chorals] (for Mozart-Stiftung) (1841)•S.73, Es war einmal ein König (1845)•S.74, Das deutsche Vaterland (1839)•S.75, Über allen Gipfeln ist Ruh (Goethe) [first/second version] (1842, 1849)•S.76, Das düstre Meer umrauscht mich (1842)•S.77, Die lustige Legion (A. Buchheim) (1846)•S.78, Trinkspruch (1843)•S.79, Titan (Schobert) (1842–47)•S.80, Les quatre éléments (Autran) (1845)•S.81, Le forgeron (de Lamennais) (1845)•S.82, Arbeiterchor (de Lamennais?) (1848)•S.83, Ungaria-Kantate (Hungaria 1848 Cantata) (1848)•S.84, Licht, mehr Licht (1849)•S.85, Chorus of Angels from Goethe's Faust (1849)•S.86, Festchor zur Enthüllung des Herder-Dankmals in Weimar (A. Schöll) (1850)•S.87, Weimars Volkslied (Cornelius) [6 versions] (1857)•S.88, Morgenlied (Hoffmann von Fallersleben) (1859)•S.89, Mit klingendem Spiel (1859–62 ?)•S.90, Für Männergesang [12 chorals] (1842–60)•S.91, Das Lied der Begeisterung. A lelkesedes dala (1871)•S.92, Carl August weilt mit uns. Festgesang zur Enthüllung des Carl-August-Denkmals in Weimar am 3 September 1875 (1875)•S.93, Ungarisches Königslied. Magyar Király-dal (Ábrányi) [6 version] (1883)•S.94, Gruss (1885?)1.4 Orchestral Works(管弦乐作品)1.4.1 Symphonic Poems(交响诗)•S.95, Poème symphonique No. 1, Ce qu'on entend sur la montagne (Berg Symphonie) [first/second/third version] (1848–49, 1850, 1854) 第一交响诗山间所闻•S.96, Poème symphonique No. 2, Tasso, Lamento e Trionfo [first/second/third version] (1849, 1850–51, 1854) 《塔索，哀叹与胜利》•S.97, Poème symphonique No. 3, Les Préludes (1848) 第三交响诗“前奏曲”•S.98, Poème symphonique No. 4, Orpheus (1853–54) 第四交响诗《奥菲欧》•S.99, Poème symphonique No. 5, Prometheus [first/second version] (1850, 1855) 第五交响诗《普罗米修斯》•S.100, Poème symphonique No. 6, Mazeppa [first/second version] (1851, b. 1854) 第六交响诗《马捷帕》•S.101, Poème symphonique No. 7, Festklänge [revisions added to 1863 pub] (1853) 第七交响诗《节日之声》•S.102, Poème symphonique No. 8, Héroïde funèbre [first/second version] (1849–50, 1854) 第八交响诗《英雄的葬礼》•S.103, Poème symphonique No. 9, Hungaria (1854) 第九交响诗《匈牙利》•S.104, Poème symphonique No. 10, Hamlet (1858) 第十交响《哈姆雷特》•S.105, Poème symphonique No. 11, Hunnenschlacht (1856–57) 第十一交响诗《匈奴之战》•S.106, Poème symphonique No. 12, Die Ideale (1857) 第十二交响诗《理想》•S.107, Poème symphonique No. 13, Von der Wiege bis zum Grabe (From the Cradle to the Grave) (1881–82) 第十三交响诗《从摇篮到坟墓》1.4.2 Other Orchestral Works(其他管弦乐作品)•S.108, Eine Faust-Symphonie [first/second version] (1854, 1861)•S.109, Eine Symphonie zu Dante's Divina Commedia (1855–56)•S.110, Deux épisodes d'apres le Faust de Lenau [2 pieces] (1859–61)•S.111, Zweite Mephisto Waltz (1881)•S.112, Trois Odes Funèbres [3 pieces] (1860–66)•S.113, Salve Polonia (1863)•S.114, Künstlerfestzug zur Schillerfeier (1857)•S.115, Festmarsch zur Goethejubiläumsfeier [first/second version] (1849, 1857)•S.116, Festmarsch nach Motiven von E.H.z.S.-C.-G. (1857)•S.117, Rákóczy March (1865)•S.118, Ungarischer Marsch zur Krönungsfeier in Ofen-Pest (am 8 Juni 1867) (1870)•S.119, Ungarischer Sturmmarsch (1875)1.5 Piano and Orchestra(钢琴与乐队)•S.120, Grande Fantaisie Symphonique on themes from Berlioz Lélio (1834)•S.121, Malédiction (with string orchestra) (1833) 诅咒钢琴与弦乐队•S.122, Fantasie über Beethovens Ruinen von Athen [first/second version] (1837?, 1849) •S.123, Fantasie über ungarische Volksmelodien (1852) 匈牙利民歌主题幻想曲为钢琴与乐队而作•S.124, Piano Concerto No. 1 in E flat [first/second version] (1849, 1856) 降E大调第一钢琴协奏曲•S.125, Piano Concerto No. 2 in A major [first/second version] (1839, 1849) A大调第二钢琴协奏曲•S.125a, Piano Concerto No. 3 in E flat (1836–39)•S.126, Totentanz. Paraphrase on Dies Irae [Feruccio Busoni's 'De Profundis'/final version] (1849, 1859) 死之舞为钢琴与乐队而作•S.126a, Piano Concerto "In the Hungarian Style" [probably by Sophie Menter] (1885)1.6 Chamber Music(室内乐等)S.126b, Zwei Waltzer [2 pieces] (1832)•S.127, Duo (Sonata) - Sur des thèmes polonais (1832-35 ?)•S.128, Grand duo concertant sur la romance de font Le Marin [first/second version] (ca.1835-37, 1849)•S.129, Epithalam zu Eduard. Reményis Vermählungsfeier (1872)•S.130, Élégie No. 1 [first/second/third version] (1874)•S.131, Élégie No. 2 (1877)•S.132, Romance oubliée (1880)•S.133, Die Wiege (1881?)•S.134, La lugubre gondola [first/second version] (1883?, 1885?)•S.135, Am Grabe Richard Wagners (1883)1.7 Piano Solo1.7.1 Studies(钢琴练习曲)•S.136, Études en douze exercices dans tous les tons majeurs et mineurs [first version, 12 pieces] (1826) 12首钢琴练习曲•S.137, Douze grandes études [second version, 12 pieces] (1837) 《12首超技练习曲》•S.138, Mazeppa [intermediate version of S137/4] (1840) 练习曲“玛捷帕”•S.139, Douze études d'exécution transcendante [final version, 12 pieces] (1852) 12首超技练习曲•S.140, Études d'exécution transcendante d'après Paganini [first version, 6 pieces] (1838) 帕格尼尼超技练习曲•S.141, Grandes études de Paganini [second version, 6 pieces] (1851) 6首帕格尼尼大练习曲•S.142, Morceau de salon, Étude de perfectionnement [Ab Irato, first version] (1840) 高级练习曲“沙龙小品”•S.143, Ab Irato, Étude de perfectionnement [second version] (1852) 高级练习曲“愤怒”•S.144, Trois études de concert [3 pieces] (1848?) 3首音乐会练习曲1. Il lamento2. La leggierezza3. Un sospiro•S.145, Zwei Konzertetüden [2 pieces] (1862–63) 2首音乐会练习曲1. Waldesrauschen2. Gnomenreigen•S.146, Technische Studien [68 studies] (ca. 1868-80) 钢琴技巧练习1.7.2 Various Original Works(各种原创作品)•S.147, Variation on a Waltz by Diabelli (1822) 狄亚贝利圆舞曲主题变奏曲•S.148, Huit variations (1824?) 降A大调原创主题变奏曲•S.149, Sept variations brillantes dur un thème de G. Rossini (1824?)•S.150, Impromptu brilliant sur des thèmes de Rossini et Spontini (1824) 罗西尼与斯蓬蒂尼主题即兴曲•S.151, Allegro di bravura (1824) 华丽的快板•S.152, Rondo di bravura (1824) 华丽回旋曲•S.152a, Klavierstück (?)•S.153, Scherzo in G minor (1827) g小调谐谑曲•S.153a, Marche funèbre (1827)•S.153b, Grand solo caractèristique d'apropos une chansonette de Panseron [private collection, score inaccessible] (1830–32) [1]•S.154, Harmonies poétiques et religieuses [Pensée des morts, first version] (1833, 1835) 宗教诗情曲•S.155, Apparitions [3 pieces] (1834) 显现三首钢琴小品•S.156, Album d'un voyageur [3 sets; 7, 9, 3 pieces] (1835–38) 旅行者札记•S.156a, Trois morceaux suisses [3 pieces] (1835–36)•S.157, Fantaisie romantique sur deux mélodies suisses (1836) 浪漫幻想曲•S.157a, Sposalizio (1838–39)•S.157b, Il penseroso [first version] (1839)•S.157c, Canzonetta del Salvator Rosa [first version] (1849)•S.158, Tre sonetti del Petrarca [3 pieces, first versions of S161/4-6] (1844–45) 3首彼特拉克十四行诗•S.158a, Paralipomènes à la Divina Commedia [Dante Sonata original 2 movement version] (1844–45)•S.158b, Prologomènes à la Divina Commedia [Dante Sonata second version] (1844–45)•S.158c, Adagio in C major (Dante Sonata albumleaf) (1844–45)•S.159, Venezia e Napoli [first version, 4 pieces] (1840?) 威尼斯和拿波里•S.160, Années de pèlerinage. Première année; Suisse [9 pieces] (1848–55) 旅行岁月（第一集）- 瑞士游记•S.161, Années de pèlerinage. Deuxième année; Italie [7 pieces] (1839–49) 旅行岁月（第二集）- 意大利游记•S.162, Venezia e Napoli. Supplément aux Années de pèlerinage 2de volume [3 pieces] (1860) 旅行岁月（第二集补遗）- 威尼斯和拿波里•S.162a, Den Schutz-Engeln (Angelus! Prière à l'ange gardien) [4 drafts] (1877–82) •S.162b, Den Cypressen der Villa d'Este - Thrénodie II [first draft] (1882)•S.162c, Sunt lacrymae rerum [first version] (1872)•S.162d, Sunt lacrymae rerum [intermediate version] (1877)•S.162e, En mémoire de Maximilian I [Marche funèbre first version] (1867)•S.162f, Postludium - Nachspiel - Sursum corda! [first version] (1877)•S.163, Années de pèlerinage. Troisième année [7 pieces] (1867–77) 旅行岁月（第三集）•S.163a, Album-Leaf: Andantino pour Emile et Charlotte Loudon (1828) [2] 降E大调纪念册的一页•S.163a/1, Album Leaf in F sharp minor (1828)降E大调纪念册的一页•S.163b, Album-Leaf (Ah vous dirai-je, maman) (1833)•S.163c, Album-Leaf in C minor (Pressburg) (1839)•S.163d, Album-Leaf in E major (Leipzig) (1840)•S.164, Feuille d'album No. 1 (1840) E大调纪念册的一页•S.164a, Album Leaf in E major (Vienna) (1840)•S.164b, Album Leaf in E flat (Leipzig) (1840)•S.164c, Album-Leaf: Exeter Preludio (1841)•S.164d, Album-Leaf in E major (Detmold) (1840)•S.164e, Album-Leaf: Magyar (1841)•S.164f, Album-Leaf in A minor (Rákóczi-Marsch) (1841)•S.164g, Album-Leaf: Berlin Preludio (1842)•S.165, Feuille d'album (in A flat) (1841) 降A大调纪念册的一页•S.166, Albumblatt in waltz form (1841) A大调圆舞曲风格纪念册的一页•S.166a, Album Leaf in E major (1843)•S.166b, Album-Leaf in A flat (Portugal) (1844)•S.166c, Album-Leaf in A flat (1844)•S.166d, Album-Leaf: Lyon prélude (1844)•S.166e, Album-Leaf: Prélude omnitonique (1844)•S.166f, Album-Leaf: Braunschweig preludio (1844)•S.166g, Album-Leaf: Serenade (1840–49)•S.166h, Album-Leaf: Andante religioso (1846)•S.166k, Album Leaf in A major: Friska (ca. 1846-49)•S.166m-n, Albumblätter für Prinzessin Marie von Sayn-Wittgenstein (1847)•S.167, Feuille d'album No. 2 [Die Zelle in Nonnenwerth, third version] (1843) a小调纪念册的一页•S.167a, Ruhig [catalogue error; see Strauss/Tausig introduction and coda]•S.167b, Miniatur Lieder [score not accessible at present] (?)•S.167c, Album-Leaf (from the Agnus Dei of the Missa Solennis, S9) (1860–69)•S.167d, Album-Leaf (from the symphonic poem Orpheus, S98) (1860)•S.167e, Album-Leaf (from the symphonic poem Die Ideale, S106) (1861)•S.167f, Album Leaf in G major (ca. 1860)•S.168, Elégie sur des motifs du Prince Louis Ferdinand de Prusse [first/second version] (1842, 1851) 悲歌•S.168a, Andante amoroso (1847?)•S.169, Romance (O pourquoi donc) (1848) e小调浪漫曲•S.170, Ballade No. 1 in D flat (Le chant du croisé) (1845–48) 叙事曲一•S.170a, Ballade No. 2 [first draft] (1853)•S.171, Ballade No. 2 in B minor (1853) 叙事曲二•S.171a, Madrigal (Consolations) [first series, 6 pieces] (1844)•S.171b, Album Leaf or Consolation No. 1 (1870–79)•S.171c, Prière de l'enfant à son reveil [first version] (1840)•S.171d, Préludes et harmonies poétiques et religie (1845)•S.171e, Litanies de Marie [first version] (1846–47)•S.172, Consolations (Six penseés poétiques) (1849–50) 6首安慰曲•S.172a, Harmonies poétiques et religieuses [1847 cycle] (1847)•S.172a/3&4, Hymne du matin, Hymne de la nuit [formerly S173a] (1847)•S.173, Harmonies poétiques et religieuses [second version] (1845–52) 诗与宗教的和谐•S.174, Berceuse [first/second version] (1854, 1862) 摇篮曲•S.175, Deux légendes [2 pieces] (1862–63) 2首传奇•1. St. François d'Assise. La prédication aux oiseaux (Preaching to the Birds)•2. St. François de Paule marchant sur les flots (Walking on the Waves)•S.175a, Grand solo de concert [Grosses Konzertsolo, first version] (1850)•S.176, Grosses Konzertsolo [second version] (1849–50 ?) 独奏大协奏曲•S.177, Scherzo and March (1851) 谐谑曲与进行曲•S.178, Piano Sonata in B minor (1852–53) b小调钢琴奏鸣曲•S.179, Prelude after a theme from Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen by J. S. Bach (1859) 前奏曲“哭泣、哀悼、忧虑、恐惧”S.179 - 根据巴赫第12康塔塔主题而作•S.180, Variations on a theme from Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen by J. S. Bach (1862) 巴赫康塔塔主题变奏曲•S.181, Sarabande and Chaconne from Handel's opera Almira (1881)•S.182, Ave Maria - Die Glocken von Rom (1862) 圣母颂“罗马的钟声”•S.183, Alleluia et Ave Maria [2 pieces] (1862) 哈利路亚与圣母颂•S.184, Urbi et orbi. Bénédiction papale (1864)•S.185, Vexilla regis prodeunt (1864)•S.185a, Weihnachtsbaum [first version, 12 pieces] (1876)•S.186, Weihnachtsbaum [second version, 12 pieces] (1875–76) 钢琴曲集《圣诞树》•S.187, Sancta Dorothea (1877) 圣多萝西娅•S.187a, Resignazione [first/second version] (1877)•S.188, In festo transfigurationis Domini nostri Jesu Christi (1880) 我主耶稣基督之变形•S.189, Klavierstück No. 1 (1866)•S.189a, Klavierstück No. 2 (1845)•S.189b, Klavierstück (?)•S.190, Un portrait en musique de la Marquise de Blocqueville (1868)•S.191, Impromptu (1872) 升F大调即兴曲“夜曲”•S.192, Fünf Klavierstücke (for Baroness von Meyendorff) [5 pieces] (1865–79) 5首钢琴小品•S.193, Klavierstuck (in F sharp major) (a. 1860) 升F大调钢琴小品•S.194, Mosonyis Grabgeleit (Mosonyi gyázmenete) (1870) 在莫佐尼墓前•S.195, Dem andenken Petofis (Petofi Szellemenek) (1877) 纪念裴多菲•S.195a, Schlummerlied im Grabe [Elegie No 1, first version] (1874)•S.196, Élégie No. 1 (1874)•S.196a, Entwurf der Ramann-Elegie [Elegie No 2, first draft] (1877)•S.197, Élégie No. 2 (1877)•S.197a, Toccata (1879–81) 托卡塔•S.197b, National Hymne - Kaiser Wilhelm! (1876)•S.198, Wiegenlied (Chant du herceau) (1880) 摇篮曲•S.199, Nuages gris (Trübe Wolken) (1881) 灰色的云•S.199a, La lugubre gondola I (Der Trauergondol) [Vienna draft] (1882)•S.200, La lugubre gondola [2 pieces] (1882, 1885) 葬礼小船。
巴西民族音乐家维拉
巴西民族音乐家维拉•洛博斯作品赏析作者：周铮来源：《当代音乐（上旬刊）》2017年第07期[摘要]巴西民族音乐家维拉·洛博斯的作品几乎涉及巴西音乐的所有体裁，同样他也是巴西特有音乐体裁肖罗的崇拜者，他热衷于成为一名肖罗音乐家，他也给肖罗带来了某些新的东西，并把肖罗推向了全世界。
[关键词]巴西民族音乐家；维拉·洛博斯；《肖罗》[中图分类号]J65[文献标志码]A[文章编号]1007-2233（2017）13-0049-02[HK]维拉·洛博斯，巴西伟大的民族音乐家，他的创作几乎涉及巴西音乐的各种体裁。
肖罗是流行于里约热内卢地区的城市民间音乐体裁，原指巴西街头艺人用数种乐器或歌唱表演的类似小夜曲的一种演出形式。
早在青年时代，他就接受了这些影响，尽管在这方面他已经做过某些尝试，但直到1922年后，他才决心踏上以民族主题为题材的创作道路。
1920年，维拉·洛博斯创作了《肖罗》第一号，这是一种新颖的音乐体裁的探索，内容描述在里约热内卢街头弹琴作乐的情景，它是一首充满了切分音的吉他独奏曲。
《肖罗》第二号1924年写于巴黎，这首作品并没有预示出《肖罗》今后将具有重大意义。
这首曲子只不过是供长笛与单簧管用的一首典型巴西式的“忧郁”二重奏。
《肖罗》的创作年序也是独出心裁的。
洛博斯说过：有时，正在创作的时候，他头脑中产生了某些当时用不上的早现的乐思。
这时，他就把音乐的轮廓先勾画好，伹决定把它放置在整组作品中比较靠后的地方，把创作这首“插入乐曲”的工作搁到将来去做。
因此，《肖罗》第7、第8和第10号分别创作于1924和1925年。
然而，《肖罗》第4、第5和第6号却是在1925年写成的，而《肖罗引子》则是在1929年。
整个一组作品共由16首乐曲组成。
最初的《肖罗》第1号是为吉他独奏写的，而第13号已经是为两个乐队与军号所写的复杂作品了。
我们按照作品的号码顺序来分析这一组手法精湛的作品。
维拉罗伯斯12首练习曲的演奏诠释
第八号练习曲（升c小调Modere）分散和弦与圆滑奏法的练习曲。本曲中，维拉－罗勃斯乃寄情在“大提琴的诱惑”中，从序奏开始便在吉他的最低音域歌唱旋律——虽然此一旋律马上移到高音域去……。曲中分解和弦好像始终被放在中间作为桥梁一般，旋律从低音区往高音区流动，或者相反的方向，任意移行。
现今还留下一些为练习曲而写的草稿，若加以仔细观察，是相当有趣的。这些草稿当中，有些一直到后来还成为《前奏曲集》（一九四○）中活用的构想。
第一号练习曲（e小调Allegro non troppo）是一首利用右手，使其充满动态的分散和弦练习曲。事实上，它已可说是一首小型且天才的《巴赫风巴西组曲》（BachianasBrasileiras）。在一定的手指动态中，活用空弦，中段利用着半音下行的和声来引出吉他特殊丰富的音响效果，另一方面，这里也始终具有《平均率钢琴曲集》的容貌。
第三号练习曲（D大调Allegro moderato）分解和弦混合圆滑奏的练习曲。和第二、第九号可说都是同时来自古典乐派练习曲的影响。将音阶用圆滑来演奏的手法，在第一号中也使用了一部分。
第四号练习曲（G大调Poco moderato）这里系通俗吉他家展翅登场的地方。虽是和弦的练习曲，但同时吉他的和声与复旋律的可能性，也全部在这里被扩展了。今日，属于“波萨·诺瓦世代”的巴西通俗吉他家们，虽已有相当进步的和声感觉，但这些在本曲中早已有了预言。
第七号练习曲（e小调Tres anime）是一首所谓“名人秀”的练习曲，技巧相当困难。最初音阶式乐句所做出的紧张感，一直延续到由分解和弦所成的中间部。此一分解和弦中乃巧妙应用了空弦，一面在第一弦上清楚的歌唱出旋律。在此一相当抒情的部分，维拉－罗勃斯再度以音阶式的乐句使其成为对比，然后在后面放置一段具有强烈节奏的尾部。此一结束部分所展现的记谱法，很容易引起误解。根据我个人从作曲者亲自听来的话，此一部分是由震音与轮指（Rasg）同时弹奏。不过，维拉－罗伯斯本人的记谱法还是不够完整，另外，像塞戈维亚所采用的那样，将此一部分用分散和弦来处理也是可圈可点的。
作曲家作品目录_肖斯塔科维奇
为大提琴和钢琴而作的小品 3 首。 f 小调第 1 交响曲。
1923-1924 1923-1925 Symphonic 20th/21st Century Symphony Octet for Eight String Instruments 20th/21st Century Sonata/Sonatina for Keyboard Character/Single-Movement/Miscellaneous Work for Keyboard
Symphonic 20th/21st Century Symphony with Chorus
014b Reduction of the choral score of Symphony No. 2, for voices and piano 015 The Nose, opera 015a The Nose, opera suite
为钢琴独奏而作的“黄金时代”中 1935 的波尔卡舞曲。
Polka from "The Age of Gold". for piano 为钢琴四手联弹而作的“黄金时 1962 four hands 代”中的波尔卡舞曲。 Pieces (2) for E. Dressel's "Kolumbus", for orchestra The Shot, incidental music Music to the Play "Virgin Soil" (Lost) 根据 E· 德雷赛尔的“哥伦布”为 1929 管弦乐队而作的小品 2 首。 射击，配乐 戏剧音乐“处女地”（遗失）。 1929 1930 Orchestra 20th/21st Century Orchestral Music Orchestra 20th/21st Century Incidental Music for Orchestra
维拉罗伯斯首练习曲的演奏诠释
维拉罗伯斯首练习曲的演奏诠释本曲集虽是从一九二四年到二九年所作曲完成，但其中有许多乐念，早在此之前就已经蕴藏在维拉－罗伯斯心中。
颇似民众音乐中所使用的伴奏音型（第四、第六号练习曲），一回采用与卡尔卡西、卡路里、阿瓜多类似的手法，一面加入肖罗音乐家特有的风格（第二、第三、第九号练习曲），这些都显示出来自肖罗曲音乐家们的影响。
在这同时，维拉－罗伯斯更以其洞察人微的作曲家态度，创造出吉他演奏中原本所没有的精华。
现今还留下一些为练习曲而写的草稿，若加以仔细观察，是相当有趣的。
这些草稿当中，有些一直到后来还成为《前奏曲集》（一九四○）中活用的构想。
第一号练习曲（e小调Allegro non troppo）是一首利用右手，使其充满动态的分散和弦练习曲。
事实上，它已可说是一首小型且天才的《巴赫风巴西组曲》（BachianasBrasileiras）。
在一定的手指动态中，活用空弦，中段利用着半音下行的和声来引出吉他特殊丰富的音响效果，另一方面，这里也始终具有《平均率钢琴曲集》的容貌。
第二号练习曲（A大调Alegro）圆滑奏以及分解和弦的练习曲。
维拉－罗伯斯系以阿瓜多（D.Aguado）所展示的构想为基础，将其发展、扩张到整个吉他的指板上来应用。
曲尾的部分，由于同时使用普通音和泛音，所以演奏上相当困难。
指法（未记录）方面，虽未必没有一定格式，但为了能使右手流畅明快的弹出，演奏者必须具备一定程度。
第三号练习曲（D大调Allegro moderato）分解和弦混合圆滑奏的练习曲。
和第二、第九号可说都是同时来自古典乐派练习曲的影响。
将音阶用圆滑来演奏的手法，在第一号中也使用了一部分。
第四号练习曲（G大调Poco moderato）这里系通俗吉他家展翅登场的地方。
虽是和弦的练习曲，但同时吉他的和声与复旋律的可能性，也全部在这里被扩展了。
今日，属于“波萨·诺瓦世代”的巴西通俗吉他家们，虽已有相当进步的和声感觉，但这些在本曲中早已有了预言。
肖斯塔科维奇作品索引
肖斯塔科维奇作品索引德米特里·德米特里耶维奇·肖斯塔科维奇作品索引一、肖斯塔科维奇主要作品中文目录（一）交响曲第一交响曲，F小调，Op.10（1924-25）第二交响曲，B大调，《十月》，Op.14（1927）第三交响曲，降E大调，《五一》，Op.20（1929）第四交响曲，C小调，Op.43（1935-36）第五交响曲，D小调，Op.47（1937）第六交响曲，B小调，Op.54（1939）（1924-25）第七交响曲，C大调，Op.60《列宁格勒》（1941）第八交响曲，C小调，Op.65（1943）第九交响曲，降E大调，Op.70（1945）第十交响曲，E小调，Op.93（1953）第十一交响曲，G小调，Op.103《1905年》（1957）第十二交响曲，D小调，Op.112《1917年》（1961）第十三交响曲，降B小调，Op.113《娘子谷》（1962）第十四交响曲，Op.135（1969）第十五交响曲，A大调，Op.141（1971）（二）其他管弦乐曲1、《塔希提岛漫步》（Tahiti Trot）（根据《鸳鸯茶》改编），Op.16（1928）2、《霹雳》组曲（芭蕾组曲No.5）（The Bolt suit），Op.27a（1931）3、《爵士组曲》No.1，（1938）第一段：圆舞曲第二段：波尔卡第三段：狐步舞，4、《爵士组曲》No.2，（1938）5、《节日序曲》（Festival Overture），Op.96，（1954）6、《室内交响曲》，Op.110a（巴尔沙伊根据第八弦乐四重奏改编）7、交响诗《十月》（October），Op.113，（1967）8、芭蕾《黄金时代》（The Age of Gold），Op.22（1927-30）9、芭蕾《霹雳》（The Bolt），Op.27（1930-31）10、芭蕾《明亮的小溪》（Bright Stream），Op.39（1934-35）11、芭蕾《空想家》（The Dreamers），（1975）（三）协奏曲1、第一钢琴协奏曲，C小调，Op.35（1933）2、第二钢琴协奏曲，F大调，Op.102（1957）3、第一小提琴协奏曲，A小调，Op.77（1947-48）4、第二小提琴协奏曲，升F小调，Op.129（1967）5、第一大提琴协奏曲，降E大调，Op.107（1959）6、第二大提琴协奏曲，G大调，Op.126（1966）（四）室内乐（含弦乐或钢琴独奏）1、15首弦乐四重奏第一弦乐四重奏，C大调，Op.49（1938）第二弦乐四重奏，A大调，Op.68（1944）第三弦乐四重奏，F大调，Op.73（1946）第四弦乐四重奏，D大调，Op.83（1949）第五弦乐四重奏，降B大调，Op.92（1953）第六弦乐四重奏，G大调，Op.101（1956）第七弦乐四重奏，F小调，Op.108（1960）第八弦乐四重奏，C小调，Op.110（1960）第九弦乐四重奏，降E大调，Op.117（1964）第十弦乐四重奏，降A大调，Op.118（1964）第十一弦乐四重奏，F小调，Op.122（1966）第十二弦乐四重奏，降D大调，Op.133（1968）第十三弦乐四重奏，降B小调，Op.138（1970）第十四弦乐四重奏，升F大调，Op.142（1972-73）第十五弦乐四重奏，降E小调，Op.144（1974）2、两首弦乐四重奏小品（Two Pieces for String Quartet，Op.36）（1931）《悲歌》和《波尔卡》3、第一钢琴三重奏，Op.8（1923）4、第二钢琴三重奏，E小调，Op.67（1944）5、钢琴五重奏，G小调，Op.57（1940）6、弦乐八重奏曲2首——前奏曲与谐谑曲，Op.11（1924-25）7、大提琴奏鸣曲，Op.40（1934）8、中提琴奏鸣曲，Op.147（1975）9、第一钢琴奏鸣曲，Op.12（1926）10、第二钢琴奏鸣曲，B小调，Op.61（1942）11、前奏曲5首，（1920-21）12、幻想舞曲3首，Op.13（1927）13、前奏曲与赋格24首，Op.87（1950-51）（五）歌剧和声乐1、《鼻子》（The Noes），Op.15（1927-28）2、《姆钦斯克县的麦克白夫人》（The Lady macbeth of theMesensk District），Op.29（1930-32）3、音乐喜剧《莫斯科，可爱的稠李》（Moscow，Cheryomushki），Op.105（1958）根据同名小歌剧改编的组曲4、《森林之歌》（男高音、男中音与儿童合唱团用的清唱剧），Op.81（1949）二、肖斯塔科维奇编号作品英文目录Opus 1: Scherzo F sharp minor for orchestra (1919)Opus 2: Eight Preludes for piano (1919-1920)Opus 2B: Minuet, Prelude and Intermezzo for piano (1919-1920)Opus 2C: Murzilka for piano (1920)Opus 2D: Five Preludes for piano (1920-1921)Opus 2E: Orchestration of "I Waited in the Grotto" by Rimsky-Korsakov for soprano and orchestra (1921)Opus 3: Theme and Variations B flat major for orchestra (1921-1922)Opus 3B: Transcription of Theme and Variations B flat major for solo piano (1921-1922)Opus 4: "Two Fables of Krilov" for mezzo-soprano, female chorus and chamber-orchestra (1922)Opus 4B: Transcription of "Two Fables of Krilov" for mezzo-soprano and piano (1922)Opus 5: "Three Fantastic Dances" for piano (1922)Opus 6: Suite F sharp minor for two pianos (1922)Opus 7: Scherzo E flat major for orchestra (1923-1924)Opus 7B: Transcription of Scherzo E flat major for solo piano (1923-1924)Opus 8: Trio for violin, cello and piano No. 1 (1923)Opus 9: Three pieces for cello and piano (1923-1924)Opus 10: Symphony No. 1 F minor (1924-1925)Opus 11: Prelude and Scherzo for string octet (or stringorchestra) (1924-1925)Opus 12: Piano Sonata No. 1 (1926)Opus 13: "Aphorisms", ten pieces for piano (1927)Opus 14: Symphony No. 2 B major "T o October" with chorus (1927)Opus 14B: Reduction of the choral score of Symphony No. 2 for voices and piano (1927)Opus 15: "The Nose", opera in 3 acts after Gogol (1927-1928) Opus 15A: Suite from "The Nose" for tenor, baritone and orchestra (1927-1928)Opus 15B: Reduction of the accompaniment of "The Nose" for piano (1927-1928)Opus 16: "Tahiti-Trot" for orchestra (1928)Opus 17: Two Pieces by Scarlatti for windorchestra (1928)Opus 18: Music to the Silent Film "New Babylon" for small orchestra (1928-1929)Opus 18B: Suite from "New Babylon" for orchestra (1976)Opus 19: Music to the Comedy "The Bedbug" by Mayakovsky (1929)Opus 19B: Suite from "The Bedbug" for orchestra (1929).Opus 19C: Arrangement of Music to "The Bedbug" for piano (1929)Opus 20: Symphony No. 3 E flat major "The First of May" withchorus (1929)Opus 20B: Reduction of Symphony No. 3 for solo piano including a vocal score of the final chorus (1929)Opus 21: Six Romances on Words by Japanese Poets for tenor and orchestra (1928-1932)Opus 21B: Six Romances on Words by Japanese Poets for tenor and piano (1928-1932)Opus 22: "The Age of Gold", ballet in 3 acts (1929-1930)Opus 22A: Suite from "The Age of Gold" for orchestra (1929-1930)Opus 22B: Polka from "The Age of Gold" for solo piano (1935) Opus 22C: Polka from "The Age of Gold" for piano four hands (1962)Opus 23: Two Pieces for Erwin Dressel's Opera "Armer Columbus" for orchestra (1929)Opus 24: Music to the Play "The Gunshot" by Bezymensky (1929)Opus 25: Music to the Play "Virgin Soil" by Gorbenko and L'vov (1930)Opus 25B: Transcription of "Symphony of Psalms" by Strawinsky for two pianos (1930)Opus 26: Music to the Film "Alone" (1930-1931)Opus 26B: Suite from "Alone" for orchestra (1930-1931)Opus 27: "The Bolt", ballet in 3 acts (1930-1931)Opus 27A: Suite from "The Bolt" for orchestra (1931)Opus 28: Music to the Play "Rule, Britannia!" by Piotrovsky (1931)Opus 29: "Lady Macbeth of the Mtsensk District", opera in 4 acts after Leskov (1930-1932)Opus 29A: Suite from "Lady Macbeth of the Mtsensk District"for orchestra (1930-1932)Opus 29B: Passacaglia from an Entr'acte to "Lady Macbeth of the Mtsensk District" for organ (1930-1932)Opus 30: Music to the Film "Golden Mountains" (1931)Opus 30A: Suite from "Golden Mountains" for orchestra (1931)Opus 30B: Two Pieces for string quartet (1931)Opus 30C: "The Green Company", overture (1931)Opus 31: Music to the Stage Revue "Hypothetically Murdered" by Voyevodin and Riss (1931)Opus 31A: Orchestration of "Hypothetically Murdered" (1992) Opus 31B: Reduction of Four Movements of the Music to "Hypothetically Murdered" for piano (1931)Opus 32: Music to the Play "Hamlet" by Shakespeare (1931-1932)Opus 32A: Suite from "Hamlet" for small orchestra (1932)Opus 32B: "From Karl Marx to Our Own Days", symphonic poem for solo voices, chorus and orchestra (1932)Opus 32C: "The Big Lightning", comic opera (1932)Opus 33: Music to the Film "Counterplan" (1932)Opus 33B: "Song about the Oncoming Train" and "My Heart's Aching and Moaning" from "Counterplan" for voice and piano (1956)Opus 33C: "We meet this Morning (The Song of the Young Workers)" from "Counterplan" for voice and piano (1956) Opus 34: Twenty-Four Preludes for piano (1932-1933)Opus 34B: Transcription of "Twenty-Four Preludes" for violin and piano (1932-1933)Opus 34C: Transcription of "Twenty-Four Preludes for orchestra (1932-1933)Opus 34D: Transcription of Prelude opus 34 No. 14 for orchestra (1932-1933)Opus 35: Concerto No. 1 C minor for piano, trumpet and orchestra (1933)Opus 35B: Reduction of Piano Concerto No. 1 for two pianos (1933)Opus 36: Music to the Trickfilm "The T ale of the Priest and His Worker Balda" for chamber orchestra (1933-1934)Opus 36B: Suite from "The Tale of the Priest and his Worker Balda" (1935)Opus 37: Music to the Play "The Human Comedy" after Balzac for small orchestra (1933-1934)Opus 38: Music to the Film "Love and Hate" (1934)Opus 38B: Suite for jazz orchestra No. 1 (1934)Opus 39: "The Limpid Stream", ballet in 3 acts (1934-1935)Opus 39B: Suite from "The Limpid Stream" for orchestra (1934-1935)Opus 39C: Moderato from "The Limpid Stream" for cello and piano (1934-1935)Opus 40: Sonata D minor for cello and piano (1934)Opus 40B: Moderato for cello and piano (1934)Opus 41: Music to the Film "The Youth of Maxim" (1934-1935) Opus 41A: Music to the Film "Girl Friends" (1934-1935)Opus 42: Five Fragments for small orchestra (1935)Opus 43: Symphony No. 4 C minor (1935-1936)Opus 43B: Reduction of Symphony No. 4 for two pianos (1935-1936)Opus 44: Music to the Play "Hail, Spain" by Afinogenov (1936) Opus 45: Music to the Film "The Return of Maxim" (1936-1937)Opus 46: Four Romances on Verses by Pushkin for bass and piano (1936-1937)Opus 46B: Orchestration of "Four Romances on Verses by Pushkin for bass and orchestra (1936-1937)Opus 46C: Arrangement of Nos. 1, 2 and 3 of Four Romances on Verses by Pushkin for bass and stringorchestra (1936-1937) Opus 47: Symphony No. 5 D minor (1937)Opus 47B: Reduction of Scherzo (Allegretto) of Symphony No. 5 for solo piano (1937)Opus 48: Music to the Film "Volochayev Days" (1936-1937) Opus 48B: Orchestration of "Internationale" by Degeyter (1937)Opus 48C: "The Twelve Chairs", operetta (1937-1938)Opus 49: String Quartet No. 1 C major (1938)Opus 50: Music to the Film "The Vyborg District" (1938)Opus 50A: Suite from "The Maxim Film-Trilogy" for orchestra and chorus (1938)Opus 50B: Suite for jazz orchestra No. 2 (1938)Opus 51: Music to the Film "Friends" (1938)Opus 51B: "Vocalise" from "Friends" for unaccompanied chorus (1938)Opus 52: Music to the Film "The Great Citizen", first part (1938)Opus 53: Music to the Film "The Man with a Gun" (1938)Opus 53B: Lenin Symphony for soli, chorus and orchestra (1938-1939)Opus 54: Symphony No. 6 B minor (1939)Opus 55: Music to the Film "The Great Citizen", second part (1939)Opus 56: Music to the Trickfilm "The Silly Little Mouse" (1939)Opus 57: Piano Quintet G minor (1940)Opus 58: Orchestration of the Opera "Boris Godunov" by Mussorgsky (1939-1940)Opus 58A: Music to the Play "King Lear" by Shakespeare (1940)Opus 58B: Reduction of "King Lear" for piano (1940)Opus 58C: "Songs of the Fool" and "Ballad of Cordelia" from "King Lear" for voice and piano (1940)Opus 58D: Orchestration of "Wiener Blut" by Strauss (1940) Opus 58E: Orchestration of "The Excursion Train Polka" by Strauss (1940)Opus 58F: Orchestration of 27 Romances and Songs Arrangements (1941)Opus 58G: "The Oath to the People's Commissar" for bass, chorus and piano (1941)Opus 58H: "The Fearless Regiments Are On the Move", marching song with simple accompaniment for bayan or piano (1941)Opus 58I: Polka for harp duet F sharp minor (1941)Opus 59: Music to the Film "The Adventures of Korzinkina" (1940)Opus 59B: Suite from "The Adventures of Korzinkina" (1940) Opus 59C: Three Pieces for solo violin (1940)Opus 59D: "Katyusha Maslova", opera after Tolsty's novel "Resurrection" (1940)Opus 60: Symphony No. 7 C major "Leningrad" (1941)Opus 61: Piano Sonata No. 2 B minor (1942)Opus 62: Six Romances on Verses by English Poets for bass and piano (1942)Opus 62A: Six Romances on Verses by English Poets for bass and orchestra (1943)Opus 63: Music to the Spectacle "Native Country", suite "Native Leningrad"(1942)Opus 63B: Piece of the Opera "The Gamblers" after Gogol (1941-1942)Opus 63C: Solemn March for military band/wind orchestra (1942)Opus 63D: "Patriotic Song" after Dolmatovsky for voice(s) (1943)Opus 63E: "Song About the Red Army" after Golodny (1943) Opus 63F: Orchestration of Eight British and American Folk Songs for voice(s) and orchestra (1943)Opus 63G: Russian Folk Songs for chorus (1943)Opus 63H: Three Russian Folk Songs for two soloists and chorus with piano accompaniment (1943)Opus 64: Music to the Film "Zoya" (1944)Opus 64A: Suite from "Zoya" for chorus and orchestra (1944) Opus 64B: "She Was Born a Brave Girl in Her Homeland" from "Zoya" for voice and piano (1944)Opus 65: Symphony No. 8 C minor (1943)Opus 66: Music to the Spectacle "Russian River" for soloists, choir and orchestra (1944)Opus 66B: Orchestration of Fleishman's Chamber-Opera "Rothschild's violin" after Chekhov (1944)Opus 67: Trio for violin, cello and piano No. 2 E minor (1944) Opus 68: String Quartet No. 2 A major (1944)Opus 69: "Children's Notebook", six pieces for piano (1944-1945)Opus 70: Symphony No. 9 E flat major (1945)Opus 70B: Reduction of Symphony No. 9 for piano four hands (1945)Opus 71: Music to the Film "Simple People" (1945)Opus 72: Two Songs to the Spectacle "Victorious Spring" after Svetlov for voices and orchestra (1945)Opus 72B: Accompaniment of Nos. 1 and 2 of "Victorious Spring", arranged for piano (1945)Opus 73: String Quartet No. 3 F major (1946)Opus 73A: Transcription of String Quartet No. 3 for strings and woodwinds (1946)Opus 73B: Reduction of String Quartet No. 3 for two pianos (1946)Opus 74: "Poem of the Motherland", cantata for mezzosoprano, tenor, two baritones, chorus and orchestra (1947) Opus 75: Music to the Film "The Young Guards" after Fadeyev's novel (1947-1948)Opus 75A: Suite from "The Young Guards" (1951)Opus 76: Music to the Film "Pirogov" after German (1947)Opus 76A: Suite from "Pirogov" for orchestra (1947)Opus 76B: Three Pieces for orchestra (1947-1948)Opus 77: Violin Concerto No. 1 A minor (1947-1948)Opus 77B: Reduction of Violin Concerto No. 1 for violin and piano (1947-1948)Opus 78: Music to the Film "Michurin" (1948)Opus 78A: Suite from "Michurin" for chorus and orchestra (1964)Opus 78B: "Rayok" (Little Paradise) for four voices, chorus and piano (1948)Opus 79: "From Jewish Folk Poetry", song cycle for soprano, contralto, tenor and piano (1948)Opus 79A: "From Jewish Folk Poetry", song cycle for soprano, contralto, tenor and small orchestra (1948)Opus 80: Music to the Film "Meeting on the Elbe" for voices and piano (1948)Opus 80A: Suite from "Meeting on the Elbe" for voices and orchestra (1948)Opus 80B: Three Songs from "Meeting on the Elbe" for voice and piano (1956)Opus 81: "Song of the Forests", oratorio after Dolmatovsky for tenor, basssoli, mixed & boys' chorus and orchestra (1949) Opus 81B: "In the Fields Stand the Collective Farms" from "Song of the Forests" for children's chorus and mixed chorus (1960)Opus 81C: "A Walk into the Future" from "Song of the Forests" for voice and piano (1962)Opus 82: Music to the Film "The Fall of Berlin" (1949)Opus 82A: Suite from "The Fall of Berlin" for chorus and orchestra (1950)Opus 82B: "Beautiful Day" from "The Fall of Berlin", song for two-part children's chorus and piano (1950)Opus 82C: "Vocalise" from "The Fall of Berlin", song for s.a.t.b. chorus a cappella (1950)Opus 83: String Quartet No. 4 D major (1949)Opus 83A: Transcription of String Quartet No. 4 for orchestra (1949)Opus 83B: Reduction of String Quartet No. 4 for two pianos four hands (1949)Opus 84: Two Romances on Verses by Lermontov for malevoice and piano (1950)Opus 84B: Ballet Suite No. 1 for orchestra (1949)Opus 84C: Merry March for two pianos (1949)Opus 85: Music to the Film "Byelinsky" for orchestra and chorus (1950)Opus 85A: Suite from "Byelinsky" for chorus and orchestra (1960)Opus 85B: Four Choruses from the Music to "Byelinsky" for s.a.t.b. chorus a cappella (1950)Opus 86: Four Songs to Words by Dolmatovsky for voice and piano (1951)Opus 86B: "The Homeland Hears" for chorus and tenor soloist with wordless chorus (1951)Opus 86C: "Ten Russian Folk Song Arrangements" for soloists, mixed chorus and piano (1951)Opus 87: Twenty-Four Preludes and Fugues for piano (1950-1951)Opus 87B: Arrangement of No. 15 of "Twenty-Four Preludes and Fugues" for two pianos (1963)Opus 87C: Arrangement of No. 8 of "Twenty-Four Preludes and Fugues" for orchestra (1990)Opus 87D: Transcription of "Twenty-Four Preludes and Fugues" for violin and piano (1990)Opus 88: Ten Poems on Texts by Revolutionary Poets for chorus and boys' chorus a cappella (1951)Opus 89: Music to the Film "The Unforgettable Year 1919" (1951)Opus 89A: Suite from "The Unforgettable Year 1919" for orchestra (1953)Opus 89B: Ballet Suite No. 2 for orchestra (1951)Opus 89C: Two Pieces from "Ballet Suite No. 2" for cello and piano (1951)Opus 90: "The Sun Shines on Our Motherland", cantata after Dolmatovsky for mixed & boys' chorus and orchestra (1952) Opus 90B: Reduction of the Accompaniment of "The Sun Shines on Our Motherland" for piano (1952)Opus 91: Four Monologues on Verses by Pushkin for bass and piano (1952)Opus 91B: Orchestration of "Four Monologues on Verses by Pushkin" for bass and orchestra (1952)Opus 91C: "Seven Doll's Dances" for piano (1952)Opus 91D: Ballet Suite No. 3 for orchestra (1952)Opus 91E: Greek Songs for voice and piano (1952-1953)Opus 91F: Ballet Suite No. 4 for orchestra (1953)Opus 92: String Quartet No. 5 B flat major (1952)Opus 93: Symphony No. 10 E minor (1953)Opus 93B: Reduction of Symphony No. 10 for piano four hands (1953)Opus 94: Concertino for two pianos A minor (1953)Opus 95: Music to the Film "Song of the Great Rivers" (1954) Opus 95B: "Poem of Labour" from "Unity", arranged for mixed chorus and orchestra (1954)Opus 95C: Two Songs from "Unity" ("A Song of Unity" and "Peaceful Labour"),arranged for voice and piano(1954)Opus 95D: Waltz from "Unity" for orchestra (1954)Opus 95E: Music to the Play "Hamlet" by Shakespeare (1954) Opus 95F: "Pendozalis", Greek Song for voice and piano (1954)Opus 95G: "October Dawn", song for soloists and chorus(1954)Opus 96: Festive Overture A major for orchestra (1954)Opus 97: Music to the Film "The Gadfly", based on the novel by Voynich (1955)Opus 97A: Suite from "The Gadfly" for orchestra (1955)Opus 97B: "Tarantella" from "The Gadfly" for two pianos (1955)Opus 97C: Four Waltzes for flute, clarinet and piano (1955) Opus 97D: Three Violin Duets for two violins with piano accompaniment (1955)Opus 98: Five Romances on Verses by Dolmatovsky for bass and piano (1954)Opus 98B: "There Were Kisses", song after Dolmatovsky for voice and piano (1954)Opus 99: Music to the Film "The First Echelon" (1955-1956) Opus 99A: Suite from "The First Echelon" for chorus and orchestra (1956)Opus 99B: Two Songs from the Music to "The First Echelon" for voice and piano (1956)Opus 100: "Spanish Songs" for (mezzo)soprano and piano (1956)Opus 101: String Quartet No. 6 G major (1956)Opus 102: Piano Concerto No. 2 F major (1957)Opus 102B: Reduction of Piano Concerto No. 2 for two pianos (1957)Opus 103: Symphony No. 11 G minor "The Year 1905" (1957) Opus 103B: Reduction of Symphony No. 11 for piano four hands (1957)Opus 104: Cultivation: Two Russian Folk Song Arrangements for chorus a cappella (1957)Opus 104B: Eleven Variations on a Theme by Glinka for piano (1957)Opus 105: "Moscow-Cheryomushki", operetta in 3 acts (1958) Opus 105A: Music to the Film "Cheryomushki" (1962)Opus 106: Re-orchestration of Mussorgsky's Opera "Khovanshchina" (1959)Opus 107: Cello Concerto No. 1 E flat major (1959)Opus 107B: Reduction of Cello Concerto No. 1 for cello and piano (1959)Opus 108: String Quartet No. 7 F sharp minor (1960)Opus 109: "Satires (Pictures of the Past)", Five Romances on Verses by Chorny for soprano and piano (1960)Opus 109B: Orchestration of "Satires", Five Romances on Verses by Chorny for soprano and orchestra (1960)Opus 110: String Quartet No. 8 C minor (1960)Opus 110A: Chamber Symphony C minor (1960)Opus 111: Music to the Film "Five Days - Five Nights" (1960) Opus 111A: Suite from "Five Days - Five Nights" for orchestra (1961)Opus 111B: "Novorossiisk Chimes, the Flame of Eternal Glory" for orchestra (1960)Opus 112: Symphony No. 12 D minor "The Year 1917" (1961) Opus 112B: Reduction of Symphony No. 12 for piano four hands (1961)Opus 113: Symphony No. 13 B flat minor "Babi-Yar" after Poems by Yevtushenko for bass, bass chorus and orchestra (1962) Opus 113B: Reduction of Symphony No. 13 for two pianos four hands (1962)Opus 114: "Katerina Izmailova", opera in 4 acts after Leskov (1956-1963)Opus 114A: Suite of Five Fragments from the Opera "Katarina Izmailova" for orchestra (1963)Opus 114B: Music to the Film "Katerina Izmailova" (1966)Opus 114C: Passacaglia from the Opera "Katerina Izmailova" for organOpus 115: Overture on Russian and Khirghiz Folk Themes for orchestra (1963)Opus 116: Music to the Film "Hamlet" after Shakespeare for orchestra (1963-1964)Opus 116A: Suite from "Hamlet" for orchestra (1964)Opus 117: String Quartet No. 9 E flat major (1964)Opus 118: String Quartet No. 10 A flat major (1964)Opus 118A: Symphony for Strings A flat major (1964)Opus 119: "The Execution of Stepan Razin", cantata after Yevtushenko for bass, mixed chorus and orchestra (1964) Opus 119B: Reduction of "The Execution of Stepan Razin" for voices and piano (1964)Opus 120: Music to the Film "A Year Is Like a Lifetime" for orchestra (1965)Opus 120A: Suite from "A Year Is Like a Lifetime" for orchestra (1965)Opus 121: Five Romances on Texts from the Magazine "Krokodil" for bass and piano (1965)Opus 122: String Quartet No. 11 F minor (1966)Opus 123: "Preface to the Complete Collection of My Works and Brief Reflections on this Preface" for bass and piano (1966) Opus 124: Two Choruses after Davidenko for chorus and orchestra (1962)Opus 124B: Transcription of "Songs and Dances of Death" byMussorgsky for voice and piano (1962)Opus 124C: The Lady and the Hooligan, ballet in one actOpus 125: Instrumentation of Schumanns Cello Concerto A minor (1963)Opus 126: Cello Concerto No. 2 G minor (1966)Opus 126B: Reduction of Cello Concerto No. 2 for cello and piano (1966)Opus 127: Seven Romances on Poems by Blok for soprano, violin, cello and piano (1967)Opus 128: Romance "Spring, Spring" to Verses by Pushkin for bass and piano (1967)Opus 128B: Orchestration of Romance "Spring, Spring" to Verses by Pushkin for bass and orchestra (1967)Opus 129: Violin Concerto No. 2 C sharp minor (1967)Opus 129B: Reduction of Violin Concerto for violin and piano (1967)Opus 130: Funeral-Triumphal Prelude for orchestra (1967)Opus 131: "October", symphonic poem C minor for orchestra (1967)Opus 132: Music to the Film "Sofya Perovskaya" (1967)Opus 133: String Quartet No. 12 D flat major (1968)Opus 134: Sonata for violin and piano (1968)Opus 134B: Orchestration of Tishchenko's Cello Concerto No.1 (1969)Opus 135: Symphony No. 14 for soprano, bass, string orchestra and percussion (1969)Opus 135B: Reduction of Symphony No. 14 for voices and piano (1969)Opus 136: "Loyalty", eight ballads after Dolmatovsky forunaccompanied male chorus (1970)Opus 137: Music to the Film "King Lear" after Shakespeare (1970)Opus 137B: "People's Lamentation" from "King Lear", arranged for voice and piano (1970)Opus 138: String Quartet No. 13 B flat minor (1970)Opus 139: "March of the Soviet Militia" for military band/wind orchestra (1970)Opus 140: Six Romances on Verses by English Poets for bass and chamber-orchestra (1971)Opus 141: Symphony No. 15 A major (1971)Opus 141B: Reduction of Symphony No. 15 for two pianos (1971)Opus 141C: Transcription of "Serenada" by Braga for soprano, mezzo-soprano, violin and piano (1972)Opus 142: String Quartet No. 14 F sharp major (1972-1973) Opus 143: Six Poems by Marina Tsvetayeva, suite for (contr)alto and piano (1973)Opus 143A: Six Poems by Marina Tsvetayeva, suite for (contr)alto and chamber-orchestra (1974)Opus 144: String Quartet No. 15 E flat minor (1974)Opus 144A: "Epilogue", Transcription of String Quartet No.15 for string orchestra (1994)Opus 145: Suite on Verses by Buonarrotti for bass and piano (1974)Opus 145A: Suite on Verses by Buonarrotti for bass and orchestra (1975)Opus 146: Four Verses of Captain Lebyadkin to Texts by Dostoyevsky for bass and piano (1975)Opus 146B: Orchestration of Beethovens Arrangement (opus 75 No. 3) of Mephistopheles's Song of the Flea (1975)Opus 146C: "The Dreamers" ballet in 4 acts (1975)Opus 147: Sonata for viola and piano (1975)Opus 147A: Transcription of Opus 147 for cello and piano (1975)Opus 147B: Transcription of Opus 147 for viola, strings and celesta (1990)Opus 147C: Symphony No. 16 (1975)。