06 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术
中国美术史第一讲PPT课件
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从创造的角度来讲，经由人的观念和手的创造 制作出的一个东西我们叫它为文物。文物包含 了工具，也包含了艺术品。我们利用它的功能 来写字，来作为生活里的一个被利用的东西时， 我们称它为工具。由于时间慢慢过去，它失去 了它被利用的功能性，而成为它的那个时代的 象征的时候。我们称它为艺术品。
举例：手表、沙漏
玉和陶的关系又是石头和土的关系 玉器和陶器是同时进行的 雕和塑 石头和土是互相转换的
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陶和土的关系
陶是土造成的 为什么中国造出了那么好的陶？因为中国是农
业文明。 黄仁宇：中国文化的结构几千年来是以农业为
基础的。 比如：长城以北和长城以南
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陶器上面的图案
鱼 蛙 鸟 巫术 几何形 涡纹
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（三）艺术的起源
上古的美术史一部人类学史。 它开始于一个粗鄙的生命不甘心自己爬在地上
的状态。 美术史开始于人类想要站起来。
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站起来——手的形成——接触石头——音乐艺 术产生（磬）
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美术起源于人对形状的观察
仓颉造字 艺术是那些死去的生命仍然要发出自己声音愿
望。 比如：八音 金、石、丝、竹、匏、土、革、木 断竹、续竹、飞土、逐肉
中外美术史
中国美术史部分
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第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术
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第一讲：上古美术
主要内容 一、中国美术的发展与起源 艺术的观念 美的观念 创造的观念 二、石器艺术 旧石器时代的艺术 新石器时代的艺术 三、陶器艺术
中外美术史(原始社会)
2、黑陶
黑陶是史前制陶工艺的另一光辉成就。 黑陶发现的地点主要在东部沿海一带，北至辽 东半岛，南至浙江。最重要的是山东济南附近龙山 镇城子崖的山东龙山文化遗址。山东龙山文化的陶 器一般都采用轮制，器形规整，器壁厚薄均匀，技 术有了全面的提高。这时的原始陶艺家的注意力从 在陶器表面施以彩绘，转到了陶器本身的质地、色 泽和形貌的美感探求上。
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第二节
1 、 彩陶
新石器时代艺术
陶器出现是人类进入新石器时代的标志之一。
新石器时代早期的制作陶器的原始文化有河南新郑裴李岗文 化，河北武安磁山文化，甘肃秦安大地湾文化。在这些文化遗址 所发现的陶器，做工原始，质地粗糙，仅有简单的纹饰刻画，造 型多是对于自然物(如植物果壳)的模仿，或为球体。代表这一时 期制陶艺术水平的彩陶是到仰韶文化才出现的。
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
抽象纹饰
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
彩陶的花纹几乎全部集中于器高的1／2以上的 部位，而在器物的l／5以下，一般是素面无纹。
原因：原始社会生产力低下，建筑空间低矮，人们 在室内或室外主要是席地而坐。这样，当人的视线 观看放置在地上的陶器时，一般与地面呈45-90度角 左右，所看到的正是花纹集中的区域，而看不到的 部分也正是素面部分。从这一视角观察，马厂的四 大圆圈纹形如绽放的花朵，表明原始陶艺家是从器 物整体出发考虑纹饰构图的。
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第六章 宋辽金美术
马麟，生卒年不详，南 宋画家。 马远子。麟传家学， 工画人物、 山水、花鸟。论 者认为“麟的笔 法圆劲，比 其父秀润”。传世作 品有《层 叠冰绡图》、《夕阳秋 色图》。
８.吴炳《出水芙蓉图》
此图绘出水荷花一朵，淡红色晕 染， 花下衬以绿叶，叶下荷梗三 枝。作者用俯 视特写的手法，描 绘出荷花的雍容外貌和 出淤泥而 不染的特质。全图笔法精工，设 色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋 院体画中 的精品。
吴炳，生卒年不详，南宋画家。毗 陵 武阳(今江苏常州)人。工画花 鸟，写生折枝， 妙夺造化，彩绘 精致富丽。绍熙初，光宗赵 悼皇 后李氏，赏识其画，授画院待诏。 画风 谨守院体，作品较多。
９.法常《松树八哥图》
此图画八哥鸟立于 老松干上，鸟 身以极为 概括的淡墨和浓墨画 出，用笔与用墨十分简 练，鸟俯 首啄羽的动 态生动而自然。松干 和松枝以淡墨写出，又绕以富有 变化的藤枝， 虚实相映，笔筒墨 润，堪 称逸品的之作。
林椿，生卒年不详，南宋画家。钱 塘 (今浙江杭州)人。孝宗淳熙 (1174～1189) 时为画院待诏。工画 花鸟、草虫、果品，以 赵昌为师， 设色清淡，精工逼真，善于体 现自 然的形态，所绘花鸟果品，小品为多， 当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起， 宛然欲活”。
７.马麟《层叠冰绡图》
此图画梅花两枝，疏 枝绿萼。一枝昂 首，一枝低 头含笑，充分表达出梅花 俏 丽的姿容，此图笔法精工巧 丽，故 有“宫梅”之称。画 幅中部有宋宁宗 皇后杨氏 所题“层叠冰绡”四字，上 部又题七言诗一首，把梅花 喻为汉宫 中的美女，使之更 增添了感情色 彩。
中国美术史知识要点(五代辽宋金元)
中国美术史知识要点（五代辽宋金元）麒璁（韩洞）说明：这篇资料是依据邵彦教授的课堂讲授为基础编的。
书法与工艺美术暂时没有编入。
这篇资料文字较多，是本学期知识通览。
非常感谢各位同学共享笔记，这才能完成这篇资料。
因为这个做的挺赶的，麒璁最近又一直头晕得很厉害（当然我一直是要死要死的节奏），所以内容有疏漏多多包涵......建筑与雕塑平江图现代苏州（旧称平江府）的古代城市地图。
这里是一个地方政治中心，是两重城。
这也是南方的重要城市，很多地名现在还在用。
燕云十六州处于辽和北宋之间，是后唐和后晋之交中的历史遗留问题。
其在军事上十分重要，为此有两位中原皇帝死去。
这一地区属辽，但汉文化保留较好，属于汉文化地区。
在十六州以北的辽地，也受汉文化影响。
代表有大同宣化张世卿墓的十二宫星象图，有传统汉元素、佛教元素、西方元素。
2.26寺观天津蓟县独乐寺观音阁辽统和二年（980）。
外看两层，中有夹层，实为三层。
内有一尊巨大的观音造像（16m 高），直通三层。
建筑有较强的唐代样式，斗拱巨大，出檐硕大，柱子低矮粗壮，悬唐式竖彼匾。
现四角支柱是清代后加。
大同薄伽教藏殿（辽）内雕塑内有经橱，有模仿木构建筑的装饰，称为“天宫楼阁”。
该寺是皇家寺院。
二仙观道帐，山西晋城，北宋道帐是神仙上方的遮冕。
太原晋祠圣母殿及鱼沼飞梁，北宋建筑有一定的唐代风格。
鱼沼飞梁是木石混合结构桥梁，上桥面是石材，水面下是木材。
河北正定隆兴寺唐称龙藏寺，有隋代的龙藏寺碑。
现存建筑是宋代始建。
其摩尼殿是从檐歇山顶式。
入口处有两个抱厦，四面皆有抱厦。
抱厦及殿内都有壁画。
浙江宁波保国寺大殿，南宋其歇山顶边檐更斜，飞檐向上飞得更厉害，有窗户，是典型的南方风格苏州玄妙观三清殿，南宋晚清重修。
补间铺作由一个变为两个，也是宋元式的。
佛塔山西应县佛宫寺释迦塔（应县木塔）外看五层，实为九层。
六面塔身，楼阁式。
此塔距今千年，几次修整但外形未大变，几次地震未倒。
全身木质，内有覆斗形斗拱。
辽金元美术
磁州窑系是北方 一个最大的民窑 系，这个窑系的 窑场分布于今河 南、河北、山西 三省，以河南产 瓷最多。
窑变尊 北宋钧窑 高18.4,口 径20.1厘米 北京故宫博物院 钧窑在河南禹县 藏
建窑在福建建瓯水吉一带，以烧造黑釉瓷著名。 吉州窑在今江西吉安永和镇，是江南著名民窑 宋代磁州窑系及辽统治区内辽宁、内蒙等地的 一些窑场都继“唐三彩”之后烧制三彩陶器。
李赞华《东丹王出行图》
李赞华《东丹 王出行图》局 部
李赞华《东丹王出行图》（局部）
• 张 瑀《文姬归汉图》，金代宫廷画家。匈奴护送她回 汉朝。她不畏苦寒，迎风而坐，匈奴都冷得缩期头来。
• 《赤壁图》
元代绘画
• 与宋代文人画相比，元代文人画有四大特征：其一， 绘画题材由简单的枯木竹石、梅、兰等扩展到山水， 并使之从此以后成为中国绘画史上最重要的一个永恒 主题和无限象征。其二，画法较宋人的墨戏更为严谨。 其三，重视绘画中的书法趣味，要求"以书入画"。其 四，在画面的意境构成上追求以诗题画，讲求诗情画 意的相得益彰。 元初钱选和赵孟頫在理论和创作实践 上开元画之风气，继之而起的黄公望、吴镇、王蒙、 倪瓒被称为"元四大家"。 他们的艺术成就，体现了中 国画又一次创造性的发展，对明清两代绘画理论和创 作，均起了极为深刻的影响。
• 陶瓷生产遍及全国，南北各地都有名窑。北方 之汝窑、定窑、钧窑、官窑、耀州窑、磁州窑， 南方之龙泉窑、景德镇窑、建窑、吉州窑均负 盛名，且产品各具特色。 • 宋代陶瓷仍以青瓷、白瓷为主，但也发展了釉 下彩绘瓷及各色窑变的彩釉陶。官窑是政府直 接经营控制的窑场。 • 元代时景德镇已发展成为全国的制瓷中心，所 烧青花及釉里红釉，开创了彩绘瓷的新局面。
青瓷碗 北宋 汝 窑 高6.8，口径16.8，足 径7.5厘米 英国伦敦达维 德中国美术馆藏
五代两宋时期的美术
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写生蛱蝶图 宋 赵昌
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写生蛱蝶图局部
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写生蛱蝶赏析
纸本设色，纵27.7厘米 横91厘 米，北京故宫博物院藏。
此图描写秋天野外风物的写生 画，在构图布局上，作者将景物 集中在下半部，上方留下很大的 空白，岸边长有荆棘、野菊、霜 叶和偃伏的芦苇等,错落有致；
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宋代定窑孩儿枕
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宋定窑黑釉鹧鹄斑纹碗
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宋 定 窑 酱 釉 窑 变 梅 瓶
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定窑
定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质 薄有光，釉色润泽如玉。黑釉、酱釉称 为“黑定”、“紫定”，也别具特色，
制作精湛，造型典雅。花纹千姿百态，
有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花，
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第一节
瓷器 五大名窑：汝窑 官窑 哥窑 钧窑 定窑
概述
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宋代的陶瓷是我国的鼎盛时 期，“宋瓷”也闻名世界。定窑、 汝窑、官窑、哥窑、钧窑为五大 名窑，形制优美，高雅凝重，不 但超越前人的成就，即使後人仿 制也少能匹敌。
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汝窑
汝窑是北宋后期的宋徽宗年间 建立的官窑，前后不足20年。窑 址在河南汝州（一说在河南省宝 丰清凉寺），因此而得名。
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宋代是中国花鸟画繁荣时期。作为 这一时期花鸟画的主流，是强调写生， 而且追求细节的真实。宋徽宗赵佶控制 宫廷画院的时候，要求画院的画家研究 孔雀升墩是先抬左脚还是右脚，画不同 时间的月季花要画出花蕊、叶子的不同 变化。现存的崔白的《寒雀图》、李嵩 的《花篮图》、佚名的《出水芙蓉图》 就是这方面的代表作。
6中国全史之宋、辽、金、夏艺术史
中国全史-060-宋、辽、金、夏艺术史《中国全史》060/一百卷史仲文胡晓林本卷提要本卷为宋、辽、金、西夏艺术部分，共分八个部分，阐述宋、辽、金、西夏在绘画、书法、工艺美术、建筑、雕塑以及戏剧、音乐、舞蹈、杂技等方面的发展史况。
又以宋朝为主，并侧重绘画和书法这两种主要的、最能映射出时代文化之光的艺术形式。
在表述方法上，则以时序为经，以艺术家的活动和成就为纬，勾画出这一时期各种艺术的活动风貌和流变轨迹。
宋代是中国历史进程中的由中古向近古过渡的重要阶段，这期间的艺术在内容、形式及风格上都有着这一时代独特的品性和价值，它为后来各朝各代的艺术发展提供了优秀的典范和宝贵的启示。
一、宋辽金夏艺术概述公元960年初，五代后周禁军首领赵匡胤在陈桥发动兵变，推翻后周政权，结束了五代的封建割据局面，自立为帝，改国号为宋。
宋王朝在加强中央集权保持社会安定的同时，在恢复经济方面推行了许多新政策，使中原的经济、文化得到了恢复和发展。
商业、手工业一时呈现出空前的繁荣景象，并极大地促进了绘画、工艺美术等艺术门类的兴旺与进展。
为适应日益壮大的市民阶层的需要，艺术与群众间的联系更为密切了。
如城市建筑风格发生了明显的变化，打破了坊与市的严格界限；寺庙壁画和雕塑开始趋向于适应一般市民的欣赏爱好，供人欣赏的案头摆设之类的小型雕塑深受青睐并有了显著发展；年画等节令性绘画正在兴起；工艺美术的样式更为丰富，生产技术与规模皆远非过去可比。
宋代的五大名窑（汝、官、哥、钧、定）和北方民间窑系的飞跃发展则更为突出地显示了当时工艺美术的造诣与成就。
是宋代由太祖赵匡胤起，几乎诸朝皇帝都热心文艺、笃好书画，统治阶级及上流社会的爱好习尚，也促成了宫廷美术与士大夫美术的活跃。
除宫廷、贵族、显官沿袭唐以来的旧风，大量收藏古画，并以古、今绘画为宫室陈设装饰外，绘画也更广泛地在不同阶层中普及。
从大量的宋人的诗文、题跋、笔记中可以看到，士大夫、文人收藏古今绘画或为之题诗作跋的远比唐代多，以致成为一种新的时尚。
宋辽金元美术
内容回顾
绘画成就
花鸟、山水、人物 瘦金体
艺术成就
书法成就
招生制度
画学
课程设置与教学 升级制度所体现出来的 古代美术教育的优劣。
推荐书目
[1] 李永林《中国古代美术教育史纲》[M]. [2] 令狐彪.《宋代画学》.见《中国大百科全 书》（美术卷）[J]. [3] 范凯熹《美术教育史》[M]. [4] 徐复观《中国艺术精神》[M].
2、课程设置与教学
专业课－－佛道、人物、山水、鸟兽、 花竹、屋木 必修文化课－－说文、尔雅、方言、释 名 选修文化课－－大经、小经
王希孟《千里江山图》
3、升级制度
画学生在画学中的学习也有一定的年级 设置和升级制度，和太学规定基本一致， 其学制班次分成三舍三等。
外舍
内舍
上舍
4、等级待遇
画院画家按其水平分别授以画学正、 待诏、祇侯、艺学、画学生等职位。 特别恩宠者赐“绯紫”和“佩鱼”， 有的 还授以官衔。
－－内紧外张，瘦劲健逸，笔划瘦削而挺 长、犀利、轻落重收，锋芒毕露，遒劲飘逸。
《楷书千字文》 （上海博物馆藏）
《草书千字文》
草书纨扇
祥龙石图卷 （放大）
二、宋徽宗创立的画学
赵吉于崇宁三年（公元1104年）设 立了绘画的专业学院――画学，宋国子 监画学是中国古代绘画教育史上惟一国 立而属学校性质的专门绘画教育机构。 是一个完整的、有系统、有目的地培养 绘画人才的皇家绘画学院。
《听琴图》
书法成就
赵佶除了一些传世的名画外,还有一 定数量的书法作品，其作品有《楷书千字 文》、《草书千字文》、《草书团扇》、 《禾农芳诗贴》、《欲借风霜二诗贴》、 《牡丹诗帖》、《怪石诗帖》、《夏日诗 帖》、《闺中秋月帖》以及《详龙石图序 并诗》、《瑞鹤图序并诗》等大量的绘画 题跋和题鉴。此外还有一部分碑刻书法作 品。
中国美术史及作品鉴赏第6章PPT课件
一、山水画 • 元代新的绘画风气的到来与赵孟頫的开启密切相关。 • 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人的创作集中体现了元代山
水画的最高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都具 有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合， 状物寄情，属典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。
县
县
叶
叶
茂
茂
台
台
出
出
土
土
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二、金代绘画
• 赤壁图 武元直 金
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• 幽竹枯槎图 王庭筠 金
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• 文姬归汉图 （局部） 张瑀 金
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第四节 元代绘画
• 元代由于政权的更替，战争引起的社会动荡等方面的原因， 绘画出现了和宋代显著不同的特点。人物画主要成就更多 地体现在寺观壁画方面，宋代院体绘画精密不苟的画风， 元代已成衰微之势。
• 继承宋代已成潮流的文人士大夫绘画在元代画坛上占据着 显著地位，元代前期的赵孟頫、高克恭、任仁发等位居显 要的馆阁士大夫均以擅长绘画著称。元代中后期文人画家 以集中于江浙一带的画家为代表。“元四家”的黄公望、 吴镇、倪瓒、王蒙主要师法董源、巨然和北宋山水诸家， 以水墨或浅绛写江南山水，各自创立自己的风貌。此时文 人画与工匠画有了更明确的分野。花鸟画也向水墨方向发 展，梅、兰、竹、石为主要题材，出现了李衎、管道昇、 柯九思、顾安、王冕等代表画家。
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• 潇湘奇观图 米友仁 宋
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• 青绿山水画在宋代仍受到宫廷贵族的欣赏。
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• 千里江山图（局部） 王希孟 宋
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• 到南宋，山水画进入一个新的时期，产生了开创南宋山水 画刚健峻锐，水墨苍劲新风格的南宋四家——李唐、刘松 年、马远、夏圭。
(添加了建筑、雕塑部分内容)第六章 宋辽金元美术
第六章开宗立派的时代----宋辽金元美术宋代绘画的繁荣兴盛宋代美术中，宗教美术仍占一定的数量。
文献记载依照帝王的要求几次大规模的修建道观，如：上清太平宫、玉清昭应宫、景灵宫、五岳观、宝箓宫等，这些宫观中皆有当时名手从事绘画、雕塑的工作。
现存的宋、辽、金、元的建筑实例较前代丰富，其中有些尚保存得相当完整，可以具体说明中国古代建筑在技术和艺术上的成就。
这些建筑物中也多有壁画和塑像，其中一部分还是未经重修的原状。
辽、金地区及元代寺庙中的雕塑（泥塑或木雕）遗存对于了解古代雕塑有重大的价值。
宋代美术，由于继续了唐五代的风气，世俗的美术脱离了宗教的羁绊，而得到独立的发展。
绘画的卷轴形式在宋代大大盛行起来。
这些卷轴画中有一部分是由屏风及纨扇的装饰演变而来。
宋代绘画活动的中心是皇家的画院，由于绘画已经成为一种手工业行业，市场的需要也刺激了绘画艺术的繁荣。
宋元时期的绘画发展大致可以分为五个阶段：①北宋初约一百年中，保持着五代的传统，花鸟画遵守黄筌的程式，山水画是传李成、范宽的衣钵。
②熙宁元丰年间（公元一○六八—一一○○年）由于花鸟画家崔白和山水画家郭熙的出现而有了显著的新变化，由于扩大了表现范围，宋代的绘画在现实主义的道路上大大前进了一步。
这时的画论著作（《林泉高致》和《图画见闻志》）中提出的主张，反映了创作实践上的新要求。
③徽宗赵佶到南宋高宗赵构和孝宗赵昚（公元一一○一—一一八九年）是宫廷画院最活跃的时候，画家众多，在表现技巧上力求精能。
④南宋的大部分是李唐、刘松年和马远、夏圭画风起支配作用的时期。
⑤元朝的统治时期的绘画，最引人注目的是水墨山水的发展，特别是在笔墨技法上注重表现效果和绘画思想上轻视生活内容的倾向，元代的这一部分绘画造成了中国绘画史上的大转变。
宋代的工艺美术，正如当时各种手工业一样，在技术上和艺术上普遍的有所提高。
而特别有突出的成就的是陶瓷工艺。
宋元陶瓷的产地遍布各地，宋元陶瓷的优雅风格是世界工艺史上杰出的典型。
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第六章
@徐郑冰
开宗立派的时代——宋辽金元美术
目录|mù lù
第一章 中国美术的源头——原始社会美术 青铜的光辉——夏、商、周美术 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 开宗立派的时代——宋辽金元美术 延续与变异——明清美术 变革——中国近现代美术
第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章
”
中国美术史@徐郑冰
Thursday, July 21, 2016
中国美术史 @徐郑冰
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第六章
开宗立派的时代——宋辽金元美术
主讲内容
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 概述 佛教美术 人物画的新发展 山水画的兴起 南朝陵墓雕塑 工艺美术
Thursday, July 21, 2016 中国美术史 @徐郑冰 4
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第一节 第二节
概述 宋代绘画
第三节
第四节
辽、金、西夏绘画
元代绘画
第五节
第六节 第七节
雕塑艺术
建筑艺术 工艺美术
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第一节 概述
宋代的社会环境给文艺建设带来了良好契机，极大地促
进了绘画、工艺、建筑等艺术门类的兴旺。城市打破了 坊与市的严格界限。寺庙壁画和雕塑倾向于适应市民的 欣赏爱好。节令性绘画正在兴起。工艺美术样式丰富， 五大名窑和北方民间窑系飞跃发展，体现了当时工艺美 术的造诣与成就。
业画家三类。
宋代初期承袭五代后蜀和南唐翰林图画院之制，设立画院。
宋代各朝都沿用翰林图画院的体制。画院崇尚写实，风格富 丽工致。被称为“院体”的宋代宫廷绘画以其丰富的艺术创 作构成中国绘画史上重要的组成部分，对后世绘画产生了很 大影响。
文人画是宋代绘画中极富特色而又在中国绘画史上产生深远
影响的画派。文人画代表人物如米芾、苏轼、文同等都在文 学上很有造诣。虽然文人画在宋代没有形成强大的阵营与宫 廷绘画相抗衡，但它在事实上给中国画增添了富有独特意义 的内容和形式。
朝元仙仗图（局部）
武宗元 宋
五马图（局部） 李公麟
宋
清明上河图（局部）
张择端
宋
采薇图（局部） 李唐 宋
泼 墨 仙 人 图 梁 楷 宋
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第三节 辽、金、西夏绘画
一、辽代绘画
深 山 会 棋 图 辽 宁 法 库 县 叶 茂 台 出 土
竹 雀 双 兔 图 辽 宁 法 库 县 叶 茂 台 出 土
保圣寺降龙罗汉像 宋
灵岩寺罗汉彩塑 宋
山 西 晋 祠 女 彩 塑 宋
养鸡女 大足石窟摩崖雕刻 宋
二、辽、金、西夏的雕塑
下华严寺菩萨彩塑 山西大同 辽
戏曲人物砖雕 山西稷山出土 金
三、元代雕塑
山 西 晋 城 玉 皇 庙 28 星 宿 之 胃 土 雉 彩 塑
广目天王 北京居庸关云台山石刻
“中国美术史源远流长。
御龙图与美术风格总是在 变化的欧洲不同，中国美 术几个世纪以来保持了令 人惊奇的延续性。明朝时 的作品还可以看到唐朝时 的影响。一幅清朝的画作 与一幅宋朝的是非常相似 的。一个原因就是中国对 传统的尊崇。艺术家的首 要任务不是创新，而是尽 可能逼真的临摹旧有的作 品－－这并不被认为是抄 袭，反而一定程度上是创 新。
1．精工富丽的院体花鸟画
双 喜 图 崔 白 宋
柳鸦芦雁图 赵佶
宋
2．追求笔墨意趣的文人花鸟画
墨竹图
文同
宋
枯木怪石图
苏轼
宋
四梅图（局部） 扬无咎
宋
猿图
法常
宋
三、人物画
宋代的宗教人物画不及唐代盛行，也不及唐代气势雄伟
。但仍有不少名家参加了寺观壁画的创作与绘制，一定 程度上继承了唐代以来的传统。宋代人物画的表现主题 、题材范围比起唐代、五代的绘画则有明显的变化和拓 展，平民市井的乡村生活，各种社会风俗活动，以及边 区少数民族生活，都成了画家们精心构思和表现的内容 。
花鸟图
钱选
元
墨梅图 王冕
元
秀石疏林图 赵孟頫 元
三、道释壁画和人物画
元代人物画成就远不如唐宋时期。唯有肖像画成绩比较
突出。同时，宗教壁画和界画受到元代统治者的偏爱， 有了较快的发展。
朝元图（局部） 永乐宫壁画 元
杨竹西小像
倪瓒、王绎
元
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第五节 雕塑艺术
大夫绘画的活跃与发展。
统治阶级和上流社会的好尚，直接促成了宫廷绘画和士
宋代在山水画和花鸟画方面得到长足的发展。尤其是山
水画在表现自然而又超乎自然、营造境界方面达到了一 个高峰。其所形成的山水画的符号系统和审美规范成了 中国绘画艺术具有特征意义的重要标志。
宋代画家大体上可分为宫廷画家、士大夫文人画家和民间职
鹊华秋色图 赵孟頫 元
富春山居图（局部） 黄公望 元
渔 父 图 吴 镇 元
渔庄秋霁图
倪瓒
元
青 卞 隐 居 图 王 蒙 元
二、花鸟画
元代花鸟画大体上可分两类，一类是延续宋代院体花鸟
画而略有发展。另一类则是在继承苏轼、米芾等文人画 传统基础上继续发展并占主流地位的水墨花鸟画，大都 借梅兰竹菊之形以寓君子之德。
着显著地位，元代前期的赵孟頫、高克恭、任仁发等位 居显要的馆阁士大夫均以擅长绘画著称。元代中后期文 人画家以集中于江浙一带的画家为代表。“元四家”的 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙主要师法董源、巨然和北宋 山水诸家，以水墨或浅绛写江南山水，各自创立自己的 风貌。此时文人画与工匠画有了更明确的分野。花鸟画 也向水墨方向发展，梅、兰、竹、石为主要题材，出现 了李衎、管道昇、柯九思、顾安、王冕等代表画家。
元代统治者不仅爱好工艺美术，而且有的甚至还亲自学
一、宋、辽、金的工艺美术
定窑孩儿枕
宋
钧窑玫瑰紫釉盘托
宋
哥窑鱼耳炉
宋
耀州窑剔花牡丹瓶
宋
景德镇窑刻花影青梅瓶
南宋
绿釉龙梁鸡冠壶
辽
缂丝莲塘乳鸽 朱克柔
宋
二、元代的工艺美术
青花松竹梅炉
元
青花釉里红镂花盖罐
元
雕漆花卉红尊
的分工。城市的繁荣，市民的激增，导致大量工艺美术 向商品化和平民化的方向发展。各种工艺产品，大多不 惜工本，十分精美。宋代尤以陶瓷工艺的成就最为辉煌 ，其余工艺门类亦有相应的发展与提高。
习各种手工艺技术。这样，就使得工艺美术和手工艺人 的地位得到空前的提高，几无异于画师。加上元代对外 交往空前扩大，文化、贸易往来频繁，不断吸收外来艺 术的影响，工艺美术方面出现了许多新技术，增加了新 品种，新式样。
宋元雕塑成就主要反映在宗教题材上，尤其是佛教艺术
雕塑。宋元雕塑在规模上不及隋唐时代的气势宏伟。在 审美上也失去了隋唐的静穆和神圣，而倾向于在宗教雕 塑中渗入世俗性和现实性的成分。
一、宋代雕塑
无论是北宋还是南宋罗汉题材的雕塑，均以其丰富多姿
的艺术造像而取得很高的成就。其中以保圣寺和灵岩寺 的彩塑为著名。
继承宋代已成潮流的文人士大夫绘画在元代画坛上占据
一、山水画
元代新的绘画风气的到来与赵孟頫的开启密切相关。
黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人的创作集中体现了元代
山水画的最高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又 都具有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有 机结合，状物寄情，属典型的文人画，对明、清绘画影 响巨大。
元
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纳石失 佛衣披肩
元
二、金代绘画
赤壁图
武元直
金
幽竹枯槎图
王庭筠
金
文姬归汉图 （局部） 张瑀
金
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第四节 元代绘画
元代由于政权的更替，战争引起的社会动荡等方面的原
因，绘画出现了和宋代显著不同的特点。人物画主要成 就更多地体现在寺观壁画方面，宋代院体绘画精密不苟 的画风，元代已成衰微之势。
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第二节 宋代绘画
一、山水画
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方山
水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风雄 沉壮伟，主要代表人物有李成、范宽和郭熙。
读碑窠石图 李成
宋
雪景寒林图 范宽
Байду номын сангаас
宋
溪 山 行 旅 图 范 宽 宋
郭熙 早春图 宋
米芾创造了一种浓淡枯湿横点、积点成山的山水画技法
宋代经济的发展、社会的繁荣导致社会对绘画作品需求量的
增大，民间职业画家的数量也随之增加。
在辽、金、西夏这些地区，汉族和各民族艺术家们共同致力
于艺术创作，既继承汉族艺术精华，又体现该地区民族的特 色。
元朝的建立在客观上促进了东西方文明的相互交流和补充。
异族的统治，给汉民族带来了心灵痛楚，一般文人寻找诗文
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第六节 建筑艺术
一、宋代建筑
河北定县开元寺料敌塔
宋
山西太原晋祠圣母殿前飞梁 宋
二、辽、金的建筑
天津蓟县独乐寺观音阁
辽
山西应县佛宫寺释迦塔
辽
三、元代建筑
北京妙应寺白塔 元
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第七节 工艺美术
宋代官府所设立的手工业管理机构非常庞大，并有细致