新古典主义时期服饰
新古典主义服装的特点与特色
新古典主义服装的特点与特色
新古典主义服装是一种融合了古典与现代元素的时尚风格，它追求优雅、高贵和典雅的氛围。
以下是关于新古典主义服装的一些特点和特色：
1. 设计灵感：新古典主义服装的设计灵感源自于古希腊、罗马和文艺复兴等历史时期的服饰。
它借鉴了古典时代的优美线条、对称结构以及简约而精致的细节。
2. 剪裁和轮廓：新古典主义服装注重剪裁的精确性和流畅性。
常见的剪裁包括修身的西装、优雅的连衣裙和裙子等。
服装轮廓通常强调身形线条的优美曲线，以展现女性的柔美和男性的优雅。
3. 材质和装饰：新古典主义服装常使用高质量的面料和细腻的手工艺品。
例如，丝绸、羊毛、雪纺等面料常用于制作连衣裙和上装，而金属装饰、刺绣和珠饰则被用来增添服装的华丽感和细节。
4. 色彩和图案：新古典主义服装常使用经典的色彩，如白色、黑色、米色和浅蓝色等，以展现简约而高雅的氛围。
在图案方面，常见的包括希腊键、古典卷轴和罗马柱等古典元素的图案。
5. 配饰和细节：配饰在新古典主义服装中起到了重要的角色，常见的配饰包括带有古典元素的发饰、项链和手镯等。
细节方面，服装可能会采用褶皱、流苏、蕾丝和薄纱等来营造出更加精致的效果。
新古典主义服装旨在将古典的优雅与现代的时尚相结合，其设计和风格注重细节和整体的和谐。
它适合那些追求独特和典雅风格的人们，并且在一些重要场合和正式场合中常常被选为着装选择。
西方典型时期服装样式分析
一、早期服装1、贯口式服装配上腰带有时很像旧式的胯裙。
2、大围式服装服装的缠裹程序不一样，有的很简单，用“布”也节省；有的则较为复杂，但成形后式样很优美。
3、上下配套式服装意味着一身衣服要由上、下两件衣服构成。
埃及古王国时期，假发已成为服装形象中相当重要的一部分，并同项圈等饰件有密切关系。
古埃及人在美容上有一套基本的化妆品和化妆程序4、整合式长衣和围裹式长衣出现成为固定模式后，也在服装定制时期中成为惯制中的典型，一直沿用至今。
二、拜占庭时期这一时期中国的丝绸和养蚕缫丝纺织技术通过拜占庭，被广泛地传播到西方各国。
男子服装的主流中，有整合式长衣和围裹式长衣，这些是具有罗马传统的服式，另外，也穿用波斯式的带袖上衣。
拜占庭帝国的女服几乎继承了前代所有的服装式样。
一件衣服要表现出多种颜色的结合，这是拜占庭时期女式服装的特点之一。
三、十字军东征时期这一时期在罗马帝国对外国强制推行罗马文明进程中，紧身衣与斗篷几乎遍布了西欧。
骑士装很快风靡，从这种紧身纳衣演变来的服装款式，是用更多的填充物，而腰部则以革带使腰身收紧，以此来强调男性的宽厚的肩部、胸部和窄俏的臀部的壮美。
并且因为跟随十字军中的骑士东征西讨，因而对所到之处的男装都产生了明显的影响，那就是紧身衣和长筒袜组合起来所构成的男性气息非常浓郁的服饰风格。
四、哥特式服装互进期的首服多种多样，而最有哥特艺术特色的是女帽中的安妮帽。
这一时期女子多穿那柯达第亚式连衣裙，上身贴体，下裙呈喇叭形，后裙裾有时在地上拖得很长，它也常用不同颜色的衣料做成。
上下左右在图案和色彩上呈现不对称形式。
男装方面男子的衣身，两侧垂袖和下肢的裤袜，常用左右不对称的颜色搭配方法。
并且尖头鞋，成为了哥特式服装的一种典型。
五、文艺复兴期间的服装在服装款式上屡屡更易，色彩、面料上极度考究，纹饰图案和立体装饰极尽奢华与富丽，这就形成文艺复兴时期的服装特色。
男装多为切口装、填充装、褶皱装、下装装束，并且这时期勃艮第公国出现的切口装及其盛行，男士多穿拉夫领上衣以及南瓜裤女装更是极其绚丽奢华，撑箍裙出现，它由西班牙而首先传至英国，从此名声大振，一直延续了近4个世纪。
中外服饰史第五章 洛可可时期服饰
第二节 典型服饰形象及特性
• 一、洛可可时期的服装 • 18世纪的洛可可风格服装是以女性为中心，洛可可样
式在服装史上一般指1715—1789年这个历史阶段。服装
风格多以曲线趣味、不对称的法则、崇尚自然和一种更 轻柔优雅甚至有些轻佻的风格区别于路易十四年代那种 热情奔放、盛大庄严的风格。染色均匀的华美丝绸上， 点缀着精美的图案和细致的刺绣。裙子异常宽大，饰有
• 18世纪以法国为中心的洛可可式服装的
发展大致可以分为三个阶段：
• 1715～1730年为服装发展的过渡期，
1731～1770年为成熟期，
• 1771～1790年为衰落期。
•
洛可可时期，服装的风格紧随其后与 之相适应。首先是服装的面料要求柔软 而有光泽，其次是服装的造型注重衣褶 的变化和表现，体现优美自然而又不失 幽雅的风格。
并画出效果图。
• 5. 试以新古典主义时期的服饰特点为依据进行设计训 练，并画出效果图。
起，著名的有切尔卡西亚式
袍服和波兰式袍服。 • 1776年受波兰服装影响出现 了波兰式罗布，其特征是裙 子在后侧分两处像幕布或窗 帘似的向上提起，臀部出现 三个柔和地鼓起的布团。
•
1780年以后 ,出现了女 茄克这是吸收男服的机
能性形式的女茄克—卡
拉科，它上半身紧身合 体，下摆呈波浪形外张， 衣长及臀，有长袖和七 分袖.
1.了解洛可可时期的文化背景对服饰变化的影响。理
解洛可可风格的女装特点。 • 2.掌握洛可可时期的服饰特征在现代服装设计中的运 用。 • 3.理解新古典主义时期的服装风格以及对现代服装的
影响。
教学内容
第一节 洛可可时期、新古典主义时期的文化背景 一、洛可可时期的文化背景
新古典主义时期服饰
奇装异服－服装样式转换期的共同现象。裙摆量 增加、波浪褶饰增多、增加别色布、加重裙子的 重量和膨臌感，服装以白色为主，刺绣、边饰、 领饰、肖尔使用浓艳颜色。
❖ 后期（1804-1825）：拿破仑的第一帝政期、 王政复辟初期
新古典主义时期的服装
❖ 以自由、平等为口号的法国大革命的风暴， 一夜之间改变了文艺复兴以来三百年间形成 的贵族生活方式，一扫登峰造极的路易宫廷 豪奢的恶习和贵族特权，人们以健康、自然 的古希腊服装为典范，追求古典的、自然的 人类纯粹形态，最显著的变化就是简朴志向 和古典风尚。
❖ 披肩——肖尔shaw 、 蒂勒：增加美感，御寒. 常用经编绢网，这种绢 网织物叫“蒂勒”，后 时兴开士米的长披肩。
❖ 短外套——斯潘塞：有 领、袖，袖口有克夫， 造型类似西班牙斗牛士 穿的短茄克
❖ 鞋——桑达尔、庞普斯
新古典主义前期的男装
雅各宾派革命者的服装：上衣“卡尔玛尼奥 尔”、下穿长裤“庞塔龙”、还有双排扣的 背心和红色无檐帽。
2.帝政样式时代的男装
❖ 基本样式：夫拉克、基莱和庞塔龙的组合
❖ 内衣——修米兹出现了现代型的白衬衫“夏 次”的原型
❖ 外套——鲁丹郭特、叫做“卡里克”的长大 衣
❖ 领带——克拉巴特
❖拿破仑以罗马的共和制为理想，模仿罗马式， 企图复兴罗马精神，着装上追求华美的贵族 趣味。 男装又回到路易十六时代，一般资产阶 级仍是夫拉克、基莱、庞塔龙的组合。 1.夫拉克，大翻领宽驳头，前片从腰节 处横向切断的燕尾服样式，1810年左右，后 下摆变短，腰身变低。 2.修米兹（内衣），出现了现代型的白 衬衫“夏次”shirt的原型，领子相当于现 在衬衫领竖起来的样子，领带－卡拉巴特流 行小型的，袖口的克夫用浆糊浆得很挺括。 3.庞塔龙时瘦时肥；克尤罗特为紧身， 下穿白色高统袜，上穿丝绸夫拉克和明快色 富有装饰性基莱（领子、驳头造型同前）， 头上编发辫。 4.卡里克－即长大衣鲁丹郭特，肩上有 几层披肩，长及踝，戴高筒帽子。
新古典主义时期的女装
新古典主义时期的女装摘要新古典主义阶段，可以分为法国大革命时期、督政府时期和执政府时期（1789年—1804年）和后期的法兰西第一帝国时期、王朝复辟初期（1804年—1825年）。
在服装上，新古典主义表现为摒弃巴洛克和洛可可风格的宫廷式样，追求古典、高雅、自然的服装形态，到了十八世纪后期，有繁缛装饰和约束感很强的箍裙及附属装饰品渐渐销声匿迹。
但是到了法国革命之后的1804至1825年间，法国革命所争取的自由、和平理想又受到了压制。
在拿破仑第一帝政期和王政复辟初期，宫廷式的奢华又在服装中有所表现，女服在保持古典主义样式的同时，又逐渐加添了许多华丽的贵族气的点缀。
[关键词]新古典主义服饰女装修米兹帝政紧身胸衣妆饰目录一、新古典主义时期女装发展的背景 .................. .. (4)二、新古典主义前期服饰 (4)（一）长裙修米兹莱斯 (4)（二）短外套 (5)三、新古典主义后期服饰 (5)（一）帝政式女装 (5)（二）紧身胸衣 (5)四、新古典主义时期的妆饰 (6)五、小结 (6)一、新古典主义时期女装发展的背景继洛可可风格以后，欧洲以法国为开端又出现了一股新的审美思潮。
因为这股审美思潮是从当时人们的审美立场出发，来表达或者表现古希腊、罗马的古典主义形式，所以被称为新古典主义。
西方对古典艺术的关心在十八世纪初就已经出现，到十八世纪中期，在意大利、希腊、小亚细亚地区发现了古文化遗址，特别是一些意大利文化遗址，如1748年庞贝古城的发掘，更是激发了人们对古典艺术的向往，从而使古典主义获得发展，并在十八世纪中期到十九世纪初风靡西欧。
十八世纪的许多绘画作品中，已经出现不少看上去简朴，但具有一种优雅气质的人物形象。
在英国，女王为消遣而行农耕时所穿戴的服饰，如用棉印花布整理的村姑式的围裙、三角形的披巾和头戴的意大利草帽等，都成为妇女们的效仿对象。
到法国大革命爆发，法国人在服装观念上又一次经历了变化。
浅谈新古典主义时期女装造型研究
浅谈新古典主义时期女装造型研究浅谈新古典主义时期女装造型研究摘要：本文论述了新古典主义时期典型的女装样式——长裙和短外套的结构特征和造型方法，进而阐述了其对现今服装结构设计的借鉴意义。
关键词：结构特征；女装造型；新古典主义作者简介：马旭（1978-），女，辽宁人，北京服装学院04级硕士研究生，主要研究方向：服装结构设计。
1789年的法国资产阶级大革命，不仅冲击了王室贵族的宝座，也冲击了他们日渐堕落的审美趣味。
法国古典主义艺术应运而生，它力求恢复古希腊罗马所强烈追求的“庄重宁静感”，强调自然、淡雅、节制的艺术风格。
在服装设计方面，复古的倾向主要体现在女服上。
帝政共和制的自由性使服装脱离了中央集权的限制，古典主义倾向更加明显，自然简单的服装款式取代了华丽夸张的样式，排除了拘束、非自然的紧身胸衣和裙撑，追求淡雅自然美。
因此，在服装史上1789-1825年被称为“新古典主义时期”。
新古典主义时期的女装可以看作是对文艺复兴时期以来的极端造型的反思。
洛可可时期那繁缛、庞大、装饰过剩的女装造型遭到扬弃，女装造型又一次回到自然优美的形态。
本文之所以以此时的女装为研究对象，就是因为新古典主义时期女装典雅自然的人本主义风格与今日服装上所倡导的人性化设计理念相统一，那么研究当时的女装结构必然对现今的服装结构设计有着重要的借鉴意义。
下面分别从当时的服装制作技术、典型的长裙和短外套等几个方面来分析论述。
1服装制作技术关于19世纪之前服装制图的书籍保存至今的少之又少。
那时，裁缝们使用标记好的绸带或者以纸条为工具来测量，并在纸样裁剪的地方做记号。
有许多妇女的服饰都是披挂在身上或是从现有的衣服的纸样上复制出来的。
19世纪早期，伦敦和巴黎的裁缝们发明了卷尺，这成为重大变革的标志。
这一时期最重要的突破莫过于标准化度量单位的使用，即英寸和厘米。
这些单位易于划分，于是更复杂的制图和尺寸确定方式有了进一步的发展的可能。
2长裙长裙（图1）是新古典主义时期具有代表性的女装样式之一，那时候的女性大都穿着轻薄面料的秀美长裙，领口宽而低，腰线提到胸下，以便使宽松的胸部更为突出，裙子自腰线自然垂下，线条非常流畅。
西洋服装史-新古典与浪漫主义时期
• 5.康兹－外套斯潘塞的变形， 衣长较斯潘塞长，是披肩式 无袖茄克，有的有圆形翻折 领，装饰着细褶或蕾丝装饰。
• 6.普里斯－外套罗布，来自 中世纪以来男女都穿的装有 棉絮或毛皮里子的防寒服， 随着裙摆增大变成前开门， 从上到下有一排扣子。
• 7.浴衣、内衣，主要内衣有 修米兹、派蒂科特、多罗瓦 兹、庞塔龙、科尔赛特等。 19世纪末女性作为外衣穿长 裤。
• 4.卡里克－即长大衣鲁丹郭 特，肩上有几层披肩，长及 踝，戴高筒帽子。
• 拿破仑对古罗马的崇拜 主要反映在此时的女装 上，时前一时期新古典 主义样式的延续和发展。 1.造型特点：强调胸高 的高腰身，细长裙子， 短帕夫袖（帝政帕夫）， 方形领口开得很大、很 低。
• 后来裙子变短下摆变宽， 有褶、飞边、蕾丝的缘 饰，领口方形为主，胸 口袒露，肩部露的不多， 沿领窝装饰叫“苛尔莱 特”的领饰（两层或三 层细褶），还有高领、 拉夫领。
• 基莱，色彩华美，前中央排着金色 扣子。
• 鲁丹郭特，细腰身，下摆量加大， 旅行用大衣装饰着披肩式短斗篷。
• 拉翁基•茄克1848年二月革命后出 现的今天西服上衣的前身。有燕尾 的夫拉克成为了礼服。
• 衬衣1840年左右流行无装饰的实用 的简练造型，高高竖起的领子翻折 下来，形成了现在衬衫领的造型特。
• 浪漫主义作为欧洲文学中的一种文艺思潮， 产生于十八世纪末到十九世纪初的资产阶 级革命和民族解放运动高涨的年代。它在 政治上反对封建专制，在艺术上与古典主 义相对立，属于资本主义上升时期的一种 意识形态。
• 浪漫主义风格是感性 的，无所约束，出乎 意料的，想象力丰富 的，甚至是异想天开 的。浪漫主义主义服 装强调女性化风格。 繁花似锦的装饰图案， 缤纷跳跃的色彩，柔 美轻柔的面料，异彩 纷呈，金碧辉煌
十九世纪西方服装服饰与时尚简述（二）新古典主义-男装
⼗九世纪西⽅服装服饰与时尚简述（⼆）新古典主义-男装III. Rondo - Allegro Emil Gilels - Beethoven: 'Pathétique', 'Moonlight' Sonatas19世纪西⽅服装服饰与时尚简述SOURCE-Wikipedia & PinterestWRIGHT-AnnXue | MissMuninn19th-century fashion新古典主义时期（18世纪末-1825）浪漫主义时期（1825-1850）新洛可可时期（1850-1870）巴斯尔样式时期（1870-1890）S型时期（1890-1914）新古典主义 Neoclassicism在法国⼤⾰命之后，没有⼈想成为法国贵族的⼀员。
⼈们反对巴洛克和洛可可时期的奢靡繁复，取⽽代之的是造型极为简练、朴素的实⽤服装。
其中⼥装倾向于古希腊、古罗马风格。
⼈们穿着相似的服装，⽤配件来展现个性。
这些配件、做⼯细节⽐服装造型更重要。
服装更舒适实⽤，更轻薄，更容易换洗。
⼥装部分请参见⼗九世纪西⽅服装服饰与时尚简述(⼀)传送门↓↓↓⼗九世纪西⽅服装服饰与时尚简述(⼀)新古典主义时期-⼥装12⽉4⽇⼗九世纪西⽅服装服饰与时尚简述-新古典主义-⼥装（18世纪末-1825）Men's fashion这个时期的男装与上个时期的差异没有⼥装那么强烈。
繁复的蕾丝、花边装饰消失了，男⼠们更注重剪裁版型。
古典艺术中描绘的⼈物被认为是⾃然美型的典范，也是新古典主义思想所追求的实质。
179518081811因此，在⼗九世纪，男装上的装饰被⼤幅简化，⽤得体的剪裁来表现⾝体的⾃然形态。
1马裤breeches和长裤trousers马裤breeches增长到了靴筒顶端。
渐渐的，穿马裤的时尚被⼀种贴⾝长裤pantaloons或是宽松长裤trousers替代。
法国⼤⾰命期间，以服装特征区分上层阶级与⼯⼈阶级，穿不起华服的平民⾰命者就被称为sans-culottes（意为“⽆裤党”）。
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新古典主义前期的男装
雅各宾派革命者的服装：上衣“卡尔玛尼奥 尔”、下穿长裤“庞塔龙”、还有双排扣的 背心和红色无檐帽。 王党派服装：上穿黑色阿比、金色假发、白 色科拉巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、 绿色科拉巴特、克尤罗特和短靴、文明杖， 称为“谬斯卡丹”；督政时代：“昂克罗瓦 伊亚布尔”，大衣、克拉巴特、克尤罗特、 翻口皮靴或浅口皮鞋、文明杖。
这时男装总的流行趋势是减少刺绣和装饰，
面料由过去男女共用的华丽丝织物变成朴 素的毛织物。 男子抛弃装饰繁缛的衣装，卸下沉重的假 发头套，留起轻松简便的发式。在大革命 期间， 服饰是区分革命派别的标志，王党 派中的时髦男子仍然偏爱金色假发。
帝政样式时代的女装
领饰——苛尔莱特（两层或三层细褶） 袖子——帕夫袖、玛姆留克（泡泡袖）、波浪袖 曼特——罗布· 克尔 德· 外套——斯潘塞、康兹、普里斯 内衣——修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、 苛尔赛特等 发型——普赛克、尼龙发型、中国式发型 头饰——头巾、帽子（麦秆帽、无檐女帽、头巾式 帽子、“棒耐特”式帽子）
（2）这一时期称为薄衣时代
在大革命的影响下，很快接受了
这种新的流行，解下了紧身胸衣和 笨重的裙撑和臀垫，甚至连内衣也 不穿了，出现了能透过衣料看到整 个腿部的薄衣型服装样式，因此， 服装史上也把这一时期称为薄衣时 代。
（3）腰际线高至乳下
这种古典样式另一个造型上的特点即把腰际
线提高到乳房底下，胸部内侧做成兼有乳罩 作用的护胸层，这种高腰身也是后来的帝政 样式的一大特征。
2.帝政样式时代的男装
1、基本样式：夫拉克、基莱和庞塔龙的组合
男装又回到路易十六时代，一般资产阶
级仍是夫拉克、基莱、庞塔龙的组合。 夫拉克，大翻领宽驳头，前片从腰节处 横向切断的燕尾服样式，1810年左右， 后下摆变短，腰身变低。
2.修米兹（内衣），出现了现代型的白
衬衫“夏次”shirt的原型，领子相当于 现在衬衫领竖起来的样子， 领带－卡拉巴特流行小型的，袖口的克 夫用浆糊浆得很挺括。 3.庞塔龙时瘦时肥；克尤罗特为紧身， 下穿白色高统袜，上穿丝绸夫拉克和明 快色富有装饰性基莱（领子、驳头造型 同前），头上编发辫 4.卡里克carrick－即长大衣，肩上有几 层披肩，长及踝，戴高筒帽子。
（6）悬垂衣褶联想古希腊的希玛纯
据说行路的裙子长达三米，社交场合的裙子
长到八、九米。贵族妇女们有的把长裙的一 端缠在身上，或搭在左臂上，跳舞时搭在男 子的肩膀上，这时形成的悬垂衣褶也使人联 想到古希腊的希玛纯。
大 革 命 时 期 的 女 装
达维特《雷加米埃夫人》白色细棉布 长袍
披肩——肖尔shaw 、 蒂勒：增加美感，御寒. 常用经编绢网，这种绢 网织物叫“蒂勒”，后 时兴开士米的长披肩。 短外套——斯潘塞 spencer：有领、袖， 袖口有克夫，造型类似 西班牙斗牛士穿的短茄 克，长仅高腰，长袖 鞋——桑达尔、庞普斯
•弗哈克、基莱、克尤罗特
新古典主义时期
新古典主义时期的文化背景 新古典主义时期的服装
新古典主义时期的文化背景
自18世纪中叶起，由于意大利、希腊和小亚
细亚地区古代遗址的发现、勘察和考古研究 的兴起所引起人们对古代新的、比过去更大 的科学兴趣，在文艺思潮上形成了新古典主 义。它注重古典式的宁静和考古式的精确形 式，在某种程度上，与启蒙运动和理性时代 相适应，与自然主义相呼应，体现了通过采 纳古典形式重新建立理性和秩序的意图。在 服装史上称为新古典主义时期。
1.男装向朴素、机能化方向推移
大革命时期，男装，抛弃了过去那种装饰过 剩、沉重庞大的假发和装饰性的配剑，向朴 素、机能化方向推移。
革命者的装束
（1）卡尔玛尼奥尔（carmagnole），原是意大利 工人穿的茄克，驳头很宽、有挖兜和扣子。 （2）庞塔龙 pantalon －长裤，又叫“桑•克尤 罗特”是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。 红、白、蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙 组合穿的有双排扣背心和红色无檐帽。
帝政时期女帽---棒耐特bonnet
拿破仑非常崇拜古罗马时代，对古罗马的艺术和生活产生了
极大的兴趣。他执政后，在服饰式样方面更加讲究贵族品味。 他不仅要决定宫中男女的穿戴式样，人不准穿戴 同样的服装在他面前两次。
为了迎合他的口味，古典发式更是风行(见图)，更加
强调致和华美。发型的变化余地太小，女人们就把改 变形象的重点放到头饰和帽子上。这个时期帽子的种 类很多。有麦 杆帽、无檐女帽、头巾式帽子等。到了 帝政末期，出现了一种叫棒奈特(bonnet)的帽子，这 种帽子的形状和样式非常可爱，用布和麦杆做成，用 人造花和缎带装饰，后脑勺正好包住，前面用缎带系 在下底下。电影《简· 爱》里的简· 爱戴的就是棒奈特当 时的人造花制造工艺水平已相当高了。豪华头巾、羽 饰、人造花、缎带和宝石都是必不可少的头饰
Байду номын сангаас
新古典主义前期的女装
特点是：造型极为简 练、朴素，与装饰 繁多、矫揉造作的 洛可可风格形成强 烈对比；女装向古 希腊、古罗马的自 然样式倾斜。
1.大革命是女装倾向自然
法国大革命的强劲东风使法国女装向古希腊、
古罗马那自然样式方向倾斜。 （1）白细棉布宽松衬裙式连衣裙修米兹·多 莱斯（罗布·修米兹） ：这种新古典样式的 特点是造形极为简练、朴素，这是一种用白 色细棉布制做成的宽松的衬裙式连衣裙。
拿破仑对古罗马的崇拜主要反映在此时的女装 上，时前一时期新古典主义样式的延续和发 展。这就是所谓的帝政样式(Empire style)。
基本造型特点：高腰身，细长群，
白兰瓜形的短帕夫袖，大而低的方 形领口。
后来裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝的缘 饰，领口方形为主，胸口袒露，肩部露的不多， 沿领窝装饰叫“苛尔莱特”的领饰（两层或三层 细褶），还有高领、拉夫领 衣服重叠穿用－这一时期女装另一特色（作为夜 礼服流行于整个帝政时代），裙子流行两种颜色 重叠。 19世纪末女性作为外衣穿长裤。紧身胸衣，数层 斜纹棉布缉合在一起或涂胶硬麻布做成的长及臀 部的新型胸衣。在胸和臀部插入细长三角形裆布 使合体，前面把乳房托起，腰腹部束紧、压平、 背部中央用绳子扎紧
法国大革命时期、督政 府执政时期、三执政官执政时期
后期（1804-1825）：拿破仑的第一帝政期、
王政复辟初期
新古典主义时期的服装
以自由、平等为口号的法国大革命的风暴，
一夜之间改变了文艺复兴以来三百年间形成 的贵族生活方式，一扫登峰造极的路易宫廷 豪奢的恶习和贵族特权，人们以健康、自然 的古希腊服装为典范，追求古典的、自然的 人类纯粹形态，最显著的变化就是简朴志向 和古典风尚。 法国大革命废除了过去的衣服强制法。
帝 政 样 式
～
(1811 1813)
(1818 1821) ～
帝 政 样 式
帝 政 后 期 的 奇 装 异 服
帝 政 后 期 的 奇 异 装 束
女 子 的 多 罗 瓦 兹 衬 裤
—
（ 因穿 裙在 子裙 短子 缩里 面庞 而 从的 塔 裙衬 莱 摆裤 下， 次 露裤 出口 来有 ）飞 边 ，
翻领宽大，单排扣。1790年代末期，出现双
排扣。其领子可竖起来，把扣子一直扣到脖 子上，也可只扣两粒扣子，把翻领打开来穿， 也有不扣扣子，敞开衣襟露出里面的贝斯特。
两 种 形 式 的 夫 拉 克
3.贝斯特
革命前就已缩短到腰部的贝斯特，这时有单
排或双排扣，双排扣的贝斯特有翻领，翻领 还常常翻出来压在外衣的领子上面，而且多 采用条纹面料来制作。
2.这时的夫拉克分为两种基本 样式：
这两种样式一直沿续到19世纪1790年代
（1）现代燕尾服的前身
一种是在前腰节水平向两侧裁断，后边呈燕
尾式，即现代燕尾服的前身；
（2）是现在的晨礼服的前身
另一种是前襟从高腰身处就斜着向后裁下来
的大衣，是现在的晨礼服的前身。
（3）夫拉克多流行前一种样式
服饰品
手提包开始流行，有
刺绣的布做的、有金 属卡口和流苏装饰 首饰——戒指、耳环、 手镯、项链、镶宝石 的发夹和帽徽
玛姆留克mameluk－用细缎带把
宽松的长袖分段扎成数个泡泡 状的袖子。还有帕夫袖、长袖、 波浪状的袖子。短帕夫袖用作 礼仪服、长袖用于外出或家庭 便服，衣服上的场合区分从此 开始明确分化。
（4）袖短，流行长手套
袖子很短，袖形多为帕夫袖或爱奥尼亚式希
顿一样的感觉。
露出玉臂，作为弥补，时兴戴长及肘部以上
的长手套。
（5）裙子很长，柔和优美的衣襞 垂地
其裙长没有一定的标准，但越来越长，以
至使女士们行走时不得不用手提着裙子， 这种优雅的姿态也是一种流行，巴黎的妇 女以把裙子提到能露出膝盖为时髦。
奇装异服－服装样式转换期的共同现象。裙摆量 增加、波浪褶饰增多、增加别色布、加重裙子的 重量和膨臌感，服装以白色为主，刺绣、边饰、 领饰、肖尔使用浓艳颜色。 康兹conezou－外套斯潘塞的变形，衣长较斯潘塞 长，是披肩式无袖茄克，有的有圆形翻折领，装 饰着细褶或蕾丝装饰。
普里斯pelisse－外套罗布，来自中世纪以来男女 都穿的装有棉絮或毛皮里子的防寒服，随着裙摆 增大变成前开门，从上到下有一排扣子。
发饰
1789年法国大革命后，古希腊罗马的服
饰风格再度流行。不过这回既不是“文 艺复兴”般的再生复活，也非怀旧情结， 更不象城里人穿腻了真丝、呢绒而偏爱 土花布那样简单，而是由于新古典主义 思潮的影响，古希腊式的发型成为最流 行的样式。在旧式发型基础上，采用优 雅、华丽的装饰缎带和宝古来点缀，以 显示出新贵式的“时髦”
浴衣、内衣：主要内衣有修米兹（贴身
长衬裙）、派蒂科特（衬裙）、多罗瓦 兹（衬裤）、庞塔龙、科尔赛特（紧身 胸衣）等。19世纪末女性作为外衣穿长 裤。