外国戏剧史概述
现代欧美戏剧史
我国第一部《现代欧美戏剧史》由厦门大学陈世雄教授积十年之功编撰而成，1994年由四川教育出版社出版，并于最近荣获首届全国高校外国文学优秀著作奖。
这是一部全面系统地论述19世纪70年代至20世纪80年代欧美戏剧发展历程的学术专著，书中以自然主义、象征主义、荒诞派等十几个戏剧流派的发展演变线索为经，以二十多位最重要的剧作家的思想和创作的分析为纬。
纵横交织地勾勒出现代欧美戏剧发展演变的巨幅景观。
该书在确定研究对象和方法论原则，梳理各种戏剧现象间的复杂关系，把握现代欧美戏剧发展的规律和基本特征等等方面做了大量开拓性的工作，并表现出作者开阔的理论视野、洞烛幽微而又俯瞰全局的史家眼光，以及在充分占有史料的基础上得出结论的科学态度和平实沉稳的写作风格。
陈世雄,厦门大学教授，博士生导师。
首届国家社会科学基金项目优秀成果奖获得者。
曾赴列宁格勒大学、莫斯科文化大学、俄罗斯人民友谊大学等校进修、讲学，被国家人事部、教育部授予“有突出贡献的回国留学人员”称号。
研究领域为戏剧理论、欧美戏剧史、闽台戏剧。
已出版《现代西方剧作戏剧性研究》、《苏联当代戏剧研究》、《现代欧美戏剧史》、《戏剧思维》、《三角对话：斯坦尼、布莱希特与中国戏剧》、《导演者：从梅宁根到巴尔巴》等专著和《逃亡》等译著，与周宁合著《20世纪西方戏剧思潮》。
发表论文百余篇。
该书的开拓性首先体现为一种全新的“整体史观”的确立。
长期以来，按照“冷战”时代特有的意识形态话语规则写作的现代欧美文学史，大多把苏联文学作为一个独立的单元从欧洲文学的整体中分离出来，这一做法虽然有着文学特性上的考虑，但其最终依据却是非文学的，其结果不仅切断了苏联文学与俄罗斯古典文学传统之间一脉相承的联系，而且使得苏联文学的种种现象无法在欧洲文学的总体背景下来加以解释。
显然，就戏剧而言，如果囿于苏联一国的范围内来看待“社会主义现实主义”流派的戏剧，那么，其局限性将不言自明，属于这个流派的苏联戏剧家的创作就无法通过与他们的西欧同行的比较来加以评价。
西欧戏剧史复习资料精品名师资料
西欧戏剧史古代戏剧希腊戏剧一、起源、形成、发展1.起源：酒神祭祀；悲剧——“酒神赞美歌”序曲；喜剧——“下等表演”的序曲。
二、作家与作品1.埃斯库罗斯——希腊悲剧创始人A．名词解释：埃斯库罗斯（公元前525——456）古希腊悲剧诗人，与索福克勒斯和欧里庇得斯一起被称为是古希腊最伟大的悲剧作家，有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
他的作品强调个人的责任心和道德感，相信命运和因果报应。
代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《善好者》(或称《复仇女神》) 等。
B.作品：《被束缚的普罗米修斯》a．人物：普罗米修斯——一个伟大的英雄形象，是人类的挚友和导师，为人类盗火种而得罪宙斯，虽然遭到了残酷的报复，但他反抗暴力和伸张正义的意志却十分坚定。
b．结构：三联剧——《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、《带火者普罗米修斯》。
C．创作特征：通过神话题材展示自己时代的历史趋势，即从氏族社会到奴隶主民主政治时期新旧政治制度和伦理道德观念的斗争，其中进步力量获得胜利。
2.索福克勒斯A．名词解释：索福克勒斯（约公元前496——406）索福克勒斯既相信神和命运的无上威力，又要求人们具有独立自主的精神，并对自己的行为负责，这是雅典民主政治繁荣时期思想意识的特征。
他根据他的理想来塑造人物形象，即使处在命运的掌握之中，也不丧失其独立自主的坚强性格。
和埃斯库罗斯不同，索福克勒斯认为命运不再是具体的神，而是一种抽象的概念。
代表作品《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》。
B．作品：a．《俄狄浦斯王》：俄狄浦斯——是外国文学史上典型的命运悲剧人物。
是希腊神话中忒拜（Thebe）的国王拉伊奥斯（Laius）和王后约卡斯塔（Jocasta）的儿子，他在不知情的情况下，杀死了自己的父亲并娶了自己的母亲。
“戏剧艺术的荷马”、“命运悲剧大师”索福克勒斯在古希腊戏剧《俄狄浦斯王》中丰富了其命运悲剧的形象。
b．《安提戈涅》：是古希腊悲剧作家索福克勒斯公元前442年的一部作品，被公认为是戏剧史上最伟大的作品之一。
《欧美戏剧史》第六讲
英国古老建筑
（二）.第二阶段： 1.时间跨度：从十六世纪八十 年代到1616年； 2.特点：人文主义戏剧发展达 到鼎盛； 3.代表人物：宫廷戏剧代表作 家约翰· 利里、大众戏剧代表作 家基德、大众戏剧代表作家格 林（代表剧作：《威克斐的农 场看守者》）、大众戏剧代表 作家马娄（激进人文主义思想 家）、莎士比亚（代表剧作有 《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽 叶》等）、本· 琼生（代表剧作： 喜剧《福尔蓬奈》等）等。
是具民主原则的重要体现
5.突出地表现了英雄人物的坚强 性格，表现出这种坚强性格在人 文主义思想和封建主义的矛盾冲 突中发挥的巨大作用。 6.剧作有极其复杂的故事情节， 剧作的次要情节能和主要情节紧 密结合。不受古典主义创作法则 的限制； 7.在表现英雄人物时，既表现英 雄人物的外在冲突，也表现英雄 人物的内心冲突。
《第十二夜》连环画
6、悲喜剧形态：悲剧中存在各 种喜剧成分；有悲喜混杂的取向； 7、人物形象：个性鲜明、生动； 人物性格丰富复杂； 8、线索特点：多采用“开放 式”、多线条交织的复合式结构； 9.语言特点：多用无韵体诗写成， 极为丰富多彩。（有优美的语句， 也有非常粗野的语言，有各种双 关语、幽默语、比喻、讽语、谐 语、俚语、职业语言等）
（六）演出简况： 各类剧院、观众众多， 出现了专业剧作家，一 般没有女演员（女性通 常由男童扮演），演员 的造型与表演力求写实。
《奥赛罗》 剧照
三.马娄及其戏剧创作 （一）.马娄的戏剧创作特点： 1.表达民主意识和反对封建教会 的思想； 2.反映了对个人权力和个性解放 的要求； 3.反映无神论和追求科学的欲望； 4.批判资产阶级的个人主义和利 己主义。
外国戏剧史
外国戏剧史一、课程的类型：史二、知识要点：熟悉外国戏剧的发展历程，掌握著名的作家作品，初步理解戏剧基本理论。
三、学习方法：1、史的梳理：树立正确的历史观，建立宏观的历史视野，把握外国戏剧发展的历史脉络。
2、文本阅读：大量阅读经典戏剧文本，直观感受戏剧艺术魅力，并初步掌握剧作分析能力。
四、基本教材：廖可兑《西欧戏剧史》五、参考书目：吴光耀《西欧演剧史论稿》郑传寅《欧洲戏剧史》廖奔刘彦君《中外戏剧史》等第一章外国戏剧史概述戏剧艺术起源于原始歌舞。
原始戏剧因素和原始宗教仪式密不可分。
在重大节日里，如庆祝狩猎成功、庆祝战争胜利、祈祷丰收等，原始人常常举行演出活动，以祭祀神灵，这其中就有许多戏剧因素。
古希腊戏剧源于酒神（狄奥尼索斯）祭祀。
一、古希腊戏剧和古罗马戏剧古代欧洲戏剧，主要是古希腊戏剧，无论是戏剧创作还是理论上，都取得重大成就，对后世欧洲戏剧产生了极其深远的影响。
“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲。
”——恩格斯《反杜林论》公元前6世纪到公元前3世纪古希腊戏剧成就的最高代表：三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人：阿里斯托芬公元前3世纪到公元前1世纪古罗马戏剧：喜剧作家：普劳图斯泰伦提乌斯悲剧作家：塞内加二、中世纪时期公元五世纪到十五世纪罗马帝国灭亡后，欧洲进入中世纪时期。
由封建教会掌握国家机器，对反映社会现实和具有积极意义的古代戏剧进行打击，代之而起的是宣扬宗教迷信思想、维护封建统治的宗教戏剧。
但随着社会发展，宗教戏剧中反封建的思想内容逐渐增多。
中世纪戏剧可大致分为两类：宗教戏剧和非宗教戏剧（世俗戏剧）宗教戏剧有很多变种，包括：奇迹剧、神秘剧、道德剧等。
世俗戏剧包括：中世纪法国笑剧、愚人剧、英国世俗戏剧等。
总体来说，中世纪戏剧发展相对缓慢，艺术水平相对较低，但仍对文艺复兴时期戏剧有一定影响。
三、文艺复兴时期（封建社会到资本主义社会的过渡时期十五世纪到十六世纪中期）“这是一次人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革—是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。
外国戏剧史
外国戏剧史一、课程的类型：史二、知识要点：熟悉外国戏剧的发展历程，掌握著名的作家作品，初步理解戏剧基本理论。
三、学习方法：1、史的梳理：树立正确的历史观，建立宏观的历史视野，把握外国戏剧发展的历史脉络。
2、文本阅读：大量阅读经典戏剧文本，直观感受戏剧艺术魅力，并初步掌握剧作分析能力。
四、基本教材：廖可兑《西欧戏剧史》五、参考书目：吴光耀《西欧演剧史论稿》郑传寅《欧洲戏剧史》廖奔刘彦君《中外戏剧史》等第一章外国戏剧史概述戏剧艺术起源于原始歌舞。
原始戏剧因素和原始宗教仪式密不可分。
在重大节日里，如庆祝狩猎成功、庆祝战争胜利、祈祷丰收等，原始人常常举行演出活动，以祭祀神灵，这其中就有许多戏剧因素。
古希腊戏剧源于酒神（狄奥尼索斯）祭祀。
一、古希腊戏剧和古罗马戏剧古代欧洲戏剧，主要是古希腊戏剧，无论是戏剧创作还是理论上，都取得重大成就，对后世欧洲戏剧产生了极其深远的影响。
“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲。
”——恩格斯《反杜林论》公元前6世纪到公元前3世纪古希腊戏剧成就的最高代表：三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人：阿里斯托芬公元前3世纪到公元前1世纪古罗马戏剧：喜剧作家：普劳图斯泰伦提乌斯悲剧作家：塞内加二、中世纪时期公元五世纪到十五世纪罗马帝国灭亡后，欧洲进入中世纪时期。
由封建教会掌握国家机器，对反映社会现实和具有积极意义的古代戏剧进行打击，代之而起的是宣扬宗教迷信思想、维护封建统治的宗教戏剧。
但随着社会发展，宗教戏剧中反封建的思想内容逐渐增多。
中世纪戏剧可大致分为两类：宗教戏剧和非宗教戏剧（世俗戏剧）宗教戏剧有很多变种，包括：奇迹剧、神秘剧、道德剧等。
世俗戏剧包括：中世纪法国笑剧、愚人剧、英国世俗戏剧等。
总体来说，中世纪戏剧发展相对缓慢，艺术水平相对较低，但仍对文艺复兴时期戏剧有一定影响。
三、文艺复兴时期（封建社会到资本主义社会的过渡时期十五世纪到十六世纪中期）“这是一次人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革—是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。
西方戏剧史
方戏剧·西方戏剧发展史分享到：3日期：2012-11-8简要描述：源于古希腊的西方戏剧是历史的产物，其历史按时序可以划分为：古希腊罗马戏剧、中世纪戏剧、文艺复兴时期戏剧、古典主义时期戏剧、启蒙运动时期戏剧、19世纪戏剧、现代戏剧和当代戏剧。
所有的历史产物都离不开产生它们的时代，它们与那个时代息息相关。
透过它们，我们可以看到那个时代的价值取向、社会百态以及种种庆幸或悲哀。
毫无疑问，西方戏剧也是历史的产物。
西方戏剧的发展伴随着西方社会的发展。
在这个共生的关系中，西方社会的发展起着决定性的作用。
源于古希腊的西方戏剧的历史可以按时序划分为：古希腊罗马戏剧、中世纪戏剧、文艺复兴时期戏剧、古典主义时期戏剧、启蒙运动时期戏剧、19世纪戏剧、现代戏剧和当代戏剧。
在某些历史时期，按照不同的风格类型又可以划分诸多流派。
一、古希腊罗马戏剧欧洲戏剧发端于古代希腊祭祀大典上的歌舞表演。
到公元前6世纪末，阿里翁在春季大典上表演酒神颂时，即兴编唱诗句以回答歌队长提出的问题，泰斯庇斯则在酒神颂的歌舞中加进一个演员，由他轮流扮演几个人物，并与歌队长对话，被认为是最初的戏剧因素。
古希腊悲剧的创始人埃斯库罗斯把演员增至2人，逐渐减少了歌舞叙事的因素，增加了戏剧因素，戏剧作为一种独立的艺术样式至此成型。
古代希腊冬季举行祭典时，人们化装成鸟兽，狂欢游行，称之为“狂欢队伍之歌”，到公元前6世纪，它在希腊本部发展成滑稽戏，被看作是原始的喜剧。
公元前487年，雅典在祭祀大典上正式上演喜剧，当时只有3个演员，歌队的作用并不像在悲剧中那么重要。
在古希腊喜剧的发展进程中，歌队的作用亦愈来愈小。
这一时期是人类戏剧的童年时期，也是它的第一个繁荣期，有许多悲剧和喜剧作品留传下来。
著名悲剧作家有埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
著名喜剧作家有阿里斯托芬、米南德。
在古代罗马，戏剧创作和演出也很繁荣，主要剧作家有普劳图斯、泰伦提乌斯。
二、中世纪戏剧欧洲的中世纪是封建专制统治的历史时期，戏剧创作和演出也以宣传宗教观念和道德说教为基本内容。
外国歌剧历史发展
外国歌剧历史发展外国歌剧的历史发展可以追溯到古希腊时期，但其现代形式主要是在16世纪末至17世纪初在意大利形成的。
以下是外国歌剧历史发展的一个简要概述：1. 古希腊和罗马：古希腊的悲剧和喜剧是歌剧的早期形式，它们结合了音乐、诗歌和戏剧。
罗马的戏剧也有类似的形式，如弗拉托（Fratto）和萨托（Satura），它们包含了音乐和戏剧元素。
2. 中世纪：在中世纪，宗教剧（Mystery Plays）和奇迹剧（Miracle Plays）等形式的戏剧开始出现，它们通常在教堂外演出，包含了宗教故事和道德教训，音乐和歌词被用来增强戏剧效果。
3. 文艺复兴：文艺复兴时期，意大利成为音乐和艺术的中心。
这一时期，牧歌剧（Pastorale）和室内歌剧（Opera da Camera）等形式的歌剧开始出现，它们通常是较小规模的，为私人聚会或节日而作。
4. 17世纪：17世纪，歌剧在意大利得到了进一步的发展，特别是在佛罗伦萨、罗马和威尼斯等地。
这一时期，歌剧开始采用更加连贯的剧情和角色，以及更加复杂的音乐和声乐技巧。
5. 18世纪：18世纪的歌剧发展进入了一个黄金时期，特别是在意大利、法国和德国等国家。
这一时期，出现了许多著名的歌剧作曲家，如乔治·弗里德里希·亨德尔（Handel）、巴赫（Bach）和卡尔·海因里希·格鲁克（Gluck）等。
6. 19世纪：19世纪是歌剧的另一个重要时期，出现了许多著名的作曲家和作品，如罗西尼（Rossini）、贝利尼（Bellini）、多尼采蒂（Donizetti）、威尔第（Verdi）和普契尼（Puccini）等意大利作曲家，以及法国的柏辽兹（Berlioz）、德国的瓦格纳（Wagner）等。
7. 20世纪：20世纪的歌剧继续发展，出现了许多现代和实验性的作品，如斯特拉文斯基（Stravinsky）的《春之祭》（The Rite of Spring）和贝尔格（Berg）的《沃采克》（Wozzeck）等。
美学美育之古罗马古希腊喜剧
13
莎士比亚！！！
• 莎士比亚（W. William Shakespeare； 1564～1616）英国文 艺复兴时期伟大的剧 作家、诗人，欧洲文 艺复兴时期人文主义 文学的集大成者。
14
莎翁作品
• 莎士比亚在约1590～1612的20余年内共写了三十七部戏 剧（如加上与弗莱彻合写的《两位贵亲》则是三十八部） • 代表作：《哈姆雷特》(英：Hamlet)、《奥赛罗》（英： Othello)、《李尔王》（英：King Lear）、《麦克白》 （英：Mac Beth）。著名喜剧：《仲夏夜之梦》《威尼斯 商人》《第十二夜》《皆大欢喜》（《As you like it》）。 历史剧：《亨利四世》《亨利五世》《查理二世》《罗密 欧与朱丽叶》等。
5
羊人剧
6
古希腊悲剧
• 最早的悲剧作家包括“戏剧之父”忒斯庇斯、 最先在戏剧中引入面具的科里洛斯等。但这一时 期成就最高的悲剧作家则是埃斯库罗斯、索福克 勒斯和欧里庇得斯三人。
7
埃斯库罗斯与《俄瑞斯忒亚》三部曲
• 埃斯库罗斯（前525－前 456）是古希腊最伟大的 悲剧作家。他对古希腊悲 剧最大的贡献是在表演中 引入了第二个演员。 • 《俄瑞斯忒亚》三联剧 （《阿迦门农》、《奠酒 人》和《复仇女神》）
10
《诗学》与《诗艺》
11
中世纪戏剧
• • • • • 英国中世纪戏剧有以下四种： 一、礼拜剧之一：神秘剧 二、礼拜剧之二：奇迹剧 三、行会剧 四、道德剧
12
文艺复兴时期戏剧
• 名词解释：文艺复兴 • 文艺复兴是指13世纪末在意大利各城市兴起，以后扩展到 西欧各国，于16世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动，带 来一段科学与艺术革命时期，揭开了近代欧洲历史的序幕， 被认为是中古时代和近代的分界。
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外国戏剧史
第一章外国戏剧史概述第二章古代希腊罗马戏剧第三章中世纪戏剧
第四章文艺复兴时期戏剧第五章十七世纪古典主义戏剧
第六章十八世纪启蒙主义戏剧第七章十九世纪上半期戏剧
第八章十九世纪下半期至二十世纪上半期欧美戏剧第九章荒诞派戏剧
第十章叙事戏剧第十一章印度梵剧第十二章日本戏剧
外国戏剧史
一、课程的类型：史
二、知识要点：熟悉外国戏剧的发展历程，了解著名的作家作品，初步理解戏剧基本理论。
三、学习方法：
1、史的梳理：树立正确的历史观，建立宏观的历史视野，外国戏剧发展的历史脉络。
2、文本阅读：大量阅读经典戏剧文本，直观感受戏剧艺术魅力，并初步掌握剧作分析能力。
四、基本教材：廖可兑《西欧戏剧史》
五、参考书目：
吴光耀《西欧演剧史论稿》郑传寅《欧洲戏剧史》廖奔刘彦君《中外戏剧史》等
第一章外国戏剧史概述
戏剧艺术起源于原始歌舞。
原始戏剧因素和原始宗教仪式密不可分。
在重大节日里，如庆祝狩猎成功、庆祝战争胜利、祈祷丰收等，原始人常常举行演出活动，以祭祀神灵，这其中就有许多戏剧因素。
古希腊戏剧源于酒神（狄奥尼索斯）祭祀。
一、古希腊戏剧和古罗马戏剧
古代欧洲戏剧，主要是古希腊戏剧，无论是戏剧创作还是理论上，都取得重大成就，对后世欧洲戏剧产生了极其深远的影响。
“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲。
”——恩格斯《反杜林论》公元前6世纪到公元前3世纪古希腊戏剧成就的最高代表：三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人：阿里斯托芬
公元前3世纪到公元前1世纪古罗马戏剧：喜剧作家：普劳图斯泰伦提乌斯悲剧作家：塞内加
二、中世纪时期公元五世纪到十五世纪
罗马帝国灭亡后，欧洲进入中世纪时期。
由封建教会掌握国家机器，对反映社会现实和具有积极意义的古代戏剧进行打击，代之而起的是宣扬宗教迷信思想、维护封建统治的宗教戏剧。
但随着社会发展，宗教戏剧中反封建的思想内容逐渐增多。
中世纪戏剧可大致分为两类：宗教戏剧和非宗教戏剧（世俗戏剧）
宗教戏剧有很多变种，包括：奇迹剧、神秘剧、道德剧等。
世俗戏剧包括：中世纪法国笑剧、愚人剧、英国世俗戏剧等。
总体来说，中世纪戏剧发展相对缓慢，艺术水平相对较低，但仍对文艺复兴时期戏剧有一定影响。
三、文艺复兴时期（封建社会到资本主义社会的过渡时期十五世纪到十六世纪中期）“这是一次人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革—是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。
”
——恩格斯《自然辩证法》文艺复兴指导思想：人文主义
意大利是文艺复兴运动中文化和文学艺术最繁荣的国家，而就戏剧艺术而言，最高度
繁荣的则是英国和西班牙。
莎士比亚是戏剧最高成就的代表。
文艺复兴时期戏剧剧情丰富，大多采用开放式戏剧结构，对后世戏剧创作产生了很大影响。
人物个性鲜明，塑造了众多戏剧史上的经典形象。
悲喜混杂，使戏剧的审美形态和艺术风格更加丰富多样。
注重描写世俗生活，肯定世俗欲望和情感，具有浓厚的世俗趣味。
四、古典主义时期戏剧（十七世纪中期至十八世纪上半期）
古典主义戏剧的代表是法国戏剧。
古典主义要求回归古希罗戏剧严谨整饬的戏剧传统，对悲喜混杂、崇尚自然的文艺复兴时期戏剧进行反拨，要求以理胜情，悲喜分离，遵循“三一律”。
代表作家：悲剧：拉辛喜剧：莫里哀
六、启蒙主义戏剧（十八世纪下半期至十九世纪上半期）
是继文艺复兴运动之后又一资产阶级思想文化运动，强调自由、平等、民主、博爱、天赋人权。
启蒙主义的代表是法国和德国。
博马舍、歌德、席勒代表着启蒙主义戏剧的最高成就。
七、十九世纪上半期戏剧
19世纪是浪漫主义和现实主义并行的时代。
法国和俄罗斯的成就最为突出。
雨果代表积极浪漫主义的最高水平。
普希金和果戈理代表批判现实主义的最高水平。
浪漫主义主张集中、强烈地反映生活和塑造人物，以人物情感和行动为中心，不受任何旧有规范的束缚。
现实主义积极反映社会现实，充满了批判精神和讽刺意味。
八、十九世纪下半期至二十世纪上半期戏剧
思潮众多，自然主义、表现主义、象征主义等都产生于这一时期。
著名作家有“现代戏剧之父”易卜生、契诃夫等。
九、荒诞派戏剧
荒诞派戏剧在二十世纪各种流派戏剧中占有特别重要的地位。
二战给世界各国带来巨大创伤，荒诞派戏剧作家感到痛苦、彷徨、迷惑、压抑、失望、愤怒，他们怀疑一切、否定一切。
代表作家作品有：
贝克特《等待戈多》尤内斯库《秃头歌女》《犀牛》
十、叙事戏剧
叙事戏剧又称为史诗戏剧，企图运用戏剧作为最有效的表现手段，对事件进行叙述。
代表作家作品：布莱希特：《四川好人》《高加索灰阑记》迪伦马特：《老妇还乡》
十一、印度梵剧
梵剧最初是为了取悦神明，但后来逐渐发展成大众化娱乐。
梵剧题材大多源于两部古印度史诗《罗摩衍那》和《摩诃婆罗多》。
梵剧不是以戏剧冲突作为戏剧的出发点，而是以人类的基本感情为中心的。
代表作家作品：首陀罗迦《小泥车》迦梨陀娑《沙恭达罗》
十二、日本戏剧
日本古典戏剧不仅与西方戏剧迥然不同，与东方各国戏剧也有很大不同，有其独特的戏剧体系。
日本古典戏剧的类型包括：能、狂言、木偶净琉璃、歌舞伎。
日本古典戏剧强调以演员技艺为表演中心，演员世袭，没有悲剧和喜剧的概念，娱神和娱人戏剧界限分明。